ステヴォ・ピアース

スティーブン・ジョン・ピアース（Stephen John Pearce）は、通称ステヴォ（ Stevo、1962年12月26日生まれ）^{[1]で知られるイギリスのレコードプロデューサー、音楽業界幹部であり、インディーズレコードレーベル}Some Bizzare Recordsのオーナーとして最もよく知られている。

彼はサフォークのヘイヴァヒルで生まれた。16歳で無資格で学校を中退し、フォノグラム・レコードを配給する下請け配給会社で職業訓練を受けた。母親が移動式ディスコを分割払いで購入し、ステヴォはロンドンのキングス・ロードにあるチェルシー・ドラッグストアで月曜夜のレジデント・プレイを始めた。^[2]この頃、彼は奇行が原因で特定のクラブでのプレイを禁止されていた。あるクラブでは、「イエス・ハロー、ハロー・イエス、とてもサイコだ」と繰り返しただけで追い出されたり、ミッキー・マウスをキャバレー・ヴォルテールに半分のスピードでミックスしたりしたために追い出されたりした。大衆が慣れていない他の行為としては、6枚のレコードを同時にプレイして非常に激しい音を出すことなどがあった。^[3]

ドラッグストアでのレジデンシーの後、スティーヴォはハマースミスのクラレンドン・ホテルでレギュラーの夜勤をするようになった。^[4]クラレンドンでの夜勤は「スティーヴォのエレクトロ・チューンズ」として知られ、DAF、ファッド・ガジェット、ラスト・ダンス、ネイキッド・ランチ、ボイド・ライスなどのバンドが演奏した。^[5]当時、スティーヴォは音楽シーンにおける音楽アナーキストであると自認し、音楽の障壁を打ち破ることが重要だと感じていた。^{[4]これらの夜勤が注目を集めた後、スティーヴォは}レコード・ミラー誌でエレクトロニック・ミュージックのチャートをまとめるよう依頼され、その後すぐにサウンズ誌に「フューチャリスト・チャート」を載せた。彼は「フューチャリスト」という用語が「ちょっと冗談っぽい」と感じ、気に入らなかった。サウンズ誌のチャートは、新しい無名バンドから送られてきたデモで埋め尽くされていた。^[4]

1980年、彼は良い素材が手に入ったことに気づき、コンピレーションアルバム『Some Bizzare Album』を制作することを決意した。^[1]

スティーヴォは1980年代の最も重要なアンダーグラウンドやオルタナティブバンドのいくつかと契約し、特に契約がいかに重要かを理解していた大手レコード会社との契約方法で悪名を馳せた。^[3]風変わりなレコード契約の例として、テスト・デパートメントとの契約が挙げられ、これはホレスという名の揺り木馬に署名された。^{[3]スティーヴォは}フォノグラム・レコードとの契約の一環として毎週お菓子を送ってもらった。ソフト・セルとの契約をまとめるために会議にテディベアが送られたという話もある。テディベアはロビン・フッドに扮していた。^[3]

スティーヴォ・ピアースは、マネージャーとして、または自身のレーベルSome Bizzare Recordsを通じて、多くのアーティストやバンドに関わってきました。^[1]

ヨークシャーのウェアハウス・リーズは、ソフト・セルがステヴォと初めて会った場所である。ステヴォはロンドンからヒッチハイクでリーズに来ており、ステイプルズ・コーナーで「リーズ」と書かれた看板を持っていたところをモダン・イングリッシュというバンドに拾われた。マーク・アーモンドはステヴォに感銘を受け、彼は「おしゃべりの才能があり」、「とても好感が持てる」と語ったと伝えられている。 [ ^{6 ]ステヴォは、} Some Bizzare Album をまとめており、そこには「障壁を打ち破る」バンドが含まれると語った。 [6]彼は、自身のレーベル Some Bizzare を通じて大手レコード会社にライセンスを供与できる、発掘されていないバンドを含めることを望んだ。^{[6]ステヴォは、} Some Bizzare Albumにソフト・セルを含めたいと考えており、またバンドのマネージメントもしたいと考えていた。^[6]リーズ の自宅に戻った後、アーモンドはバンドメイトのデイブ・ボールと会ったことを話し合い、 Some Bizzare アルバムにも参加するトニー・メイヨー (ネイキッド・ランチ)にアドバイスを求めた。彼らはステヴォと一緒に働くことが自分たちの望みだと決めた。ステヴォは当時まだ17歳だった。^[6]

デペッシュ・モードは、最初にステヴォからアプローチを受けたとき、慎重で、「Futurist」コンピレーション・アルバムへの収録について決めかねていた。彼らは最初、デモ・テープを他のレコード会社に持ち込むことにしたが、すべてに断られた。^{[7]ミュート・レコードの}ダニエル・ミラーとの最初のミーティングがうまくいかなかった後（ミラーは、ファッド・ガジェットのアートワークの問題で機嫌が悪かった）、^{[8]ステヴォがデペッシュ・モードを}Some Bizzare Albumに含める可能性が出てきた。^[8]カニング・タウンのブリッジハウスでの夜、ステヴォはデペッシュ・モードと彼の新しいレーベルとコンピレーション・アルバムについて話した。バンドはファッド・ガジェットをサポートしていた。デペッシュ・モードがSome Bizzare Album用のトラックを録音することが決まった。ステヴォは当時、バンドにミュート・レコードのダニエル・ミラーと仕事をするよう勧めていた。^[8] 1980年、デペッシュ・モードはイースト・ロンドンのレコーディング・スタジオに入り、「Photographic」というトラックを録音した。ダニエル・ミラーは、コンピレーションアルバムに良い曲を入れたいと考えていたが、最高の曲は入れたくなかった。ミラーは、 「Photographic」のSome Bizzareバージョンのレコーディングで非公式のプロデューサーを務めた。^[5]バンドはスタジオに機材を設置し、スタジオでいくつかの曲をライブで演奏した。「Photographic」は1日でレコーディングとミックスが行われた。^[9]

バンドThe Theのマット・ジョンソンが初めてステヴォと出会ったのは、バンドCabaret Voltaireのサポートを依頼する奇妙な電話を何本も受けた後だった。^{[10]ジョンソンは}ノッティンガムのレットフォードでバンドのサポートを打診されていた。最初は報酬がないということで断ったが、ステヴォはジョンソンのキャリアに良いことだと主張した。^[10]最終的にジョンソンは同意し、トニー・メイヨー (ネイキッド・ランチ) の古いフォード トランジットバンに乗って、ステヴォ、キース・ローズ、トム・ジョンストン、ピーター・アシュワース (当時バンドのメンバー)、そしてメインのサポートバンドだったネイキッド・ランチとともにシェフィールドまで旅した。コンサート全体がジョンソンにとって良い経験となり、その後もステヴォと仕事を続けた。^{[10]ジョンソンとローズは}Some Bizzare Album のために無題の曲を録音した。ステヴォは1982年頃にマット・ジョンソンのマネージャーになり、 The The を大手レコード会社と契約させようとし始めた。 ^[11]

特に『ソフト・セル』の成功後、スティーヴォは大手レコード会社に対して絶大な影響力を持つようになった。 ^[10]ジョンソンとローズは『サム・ビザール』のインディーズ側でシングル「コールド・スペル・アヘッド」をリリースしていたが、後にスティーヴォはデッカ・レコードと取引し、デッカはジョンソンにニューヨークでプロデューサーのマイク・ソーンと再録音する費用を支払った。^[10]スティーヴォがうまくやったのは、デッカに録音代金を払わせながらも、録音の所有権は保持するというやり方だった。これは、当時の大手レコード会社とスティーヴォの取引の仕方の良い例である。^[10]ジョンソンが録音を終えた後、スティーヴォはレコード契約のためにデッカとCBSの両社と交渉を始めた。契約はCBSに渡り、トラファルガー広場で奇妙な契約書に署名したことで有名である。^[10]

• マリンズ、スティーブ (1999)。デペッシュ・モード – 伝記。アンドレ・ドイチュ株式会社ISBN 0-233-99425-4。
• ニール、チャールズ編 (1987)。『テープ・ディレイ：80年代アンダーグラウンドからの告白』。SAF Publishing Ltd. ISBN 978-0-946719-02-0– インターネットアーカイブ経由。

• ローガン、ジョニー（1988年）。『スターメーカーとスヴェンガリス：イギリスポップ・マネージメントの歴史』トランスアトランティック出版。ISBN 978-0356151380。

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