デレク・レイモンド

ロバート・ウィリアム・アーサー・クック
1991年のレイモンド
生まれる	( 1931-06-12 )1931年6月12日
死亡	1994年7月30日(1994-07-30)（63歳）
ペンネーム	デレク・レイモンド
ジャンル	ノワール、犯罪小説

ロバート・ウィリアム・アーサー・クック（1931年6月12日 - 1994年7月30日）は、1980年代からペンネームのデレク・レイモンドでよく知られたイギリスの推理作家であり、イギリスのノワール小説の創始者とされている。^[1]

繊維業界の大物の長男であるクックは、幼少時代をロンドンのベーカー街にある家族の家で過ごし、数々の乳母を苦しめた。^{[説明が必要]}

1937年、第二次世界大戦に備えて、家族は田舎のケント城近くの家に引っ越した。1944年、クックはイートン校に入学したが、後に彼はそこを「悪徳の温床」であり「あらゆる種類の悪徳の最高の準備」だったと形容した。彼は17歳で中退した。兵役期間中、クックは伍長（トイレ係）の階級に昇進した。ウェールズのニースのデパートで下着を売る家業を短期間手がけた後、1950年代のほとんどをチェルシーの怠け者生活で過ごし、その様子は最初の半自伝的小説『The Crust on its Uppers 』（1962年）に描かれている。1957年からはヴィクター・ウィリングの捨てられた妻ヘイゼル・ウィッティントンとの長い情事を楽しんでいた。 ^[2]一時期パリのビート・ホテルに住み、隣人のウィリアム・S・バロウズやアレン・ギンズバーグと親交を深め、左岸のおしゃれな 小部屋でジュリエット・グレコなどと踊っていたと言われている。ニューヨークではローワー・イースト・サイドに住み、ニューイングランド出身の相続人と65日間だけ結婚していた。クックは、自分が生まれた、信じもせず、望んでもいない、価値が意味のない、活気のない上流階級にうんざりしていると主張した。彼はそこから抜け出す道を探していた。「犯罪だけが、私が見つけることができた唯一の彫刻刀だった」。クックはアムステルダムに油絵を密輸し、ジブラルタルからスペインに高級車を運転し、地元のバーでフランシスコ・フランコについて口汚く罵った罪でスペインの刑務所で過ごすことで、自らの堕落を完結させた。

クックは1960年にロンドンに戻った。彼はすぐにクレイ兄弟の仲間であるチャーリー・ダ・シルバの不動産会社の代表となった。レンブラントの絵画の明らかに盗難に関連した保険金詐欺でオランダ警察の尋問を受けた後、クックは実際の犯罪生活を完全にやめて、犯罪について書く人生を選んだと主張した。ロビン・クック（アメリカの小説家と混同しないように）の名で出版された、ある男がロンドンの下層階級の環境に意図的に落ちていく様子を研究した『The Crust on its Uppers』（1962年）は、出版されるやいなやスキャンダルの成功を収めた。辞書編集者たちは、コックニーの押韻スラングや泥棒の俗語の本物の使用法を見つけるためにこの本を調べた。しかし、熱烈なレビューは大きな利益を生まなかった。クックはこの不均衡にも動じず、後にこうコメントしている。「キングスリー・エイミスのような人たちが上りエスカレーターに乗るのに苦労しているのを見てきたが、自分は下りエスカレーターを独り占めしていた。」彼は、小説の執筆と並行してソーホーのポルノグラファーとしてセント・アンズ・コートで働いたり、賭博パーティーを開いたりして、2番目の妻ユージンと最初の子セバスチャンを養った。これらのことをこなすうちに、クックはすぐにイギリスを離れる気になった。彼は1960年代のほとんどをイタリアで過ごした。彼が定住したトスカーナの村は独立した無政府主義国家であると宣言し、クックを外務大臣と財務大臣の二重の立場に任命した。

1970年末までに、クックは3番目の妻ローズ、継子ニコラス、幼い娘ゾーイがおり、ホランドパークに家を持ち、タクシー運転手の仕事もしていた。彼の本は印税を稼げず、3番目の結婚は破綻し、ロンドンの家も失った。クックはフランスに移住し、モンペリエの北に位置するアヴェロンに放置された15世紀の要塞化された塔を購入した。彼は1970年代を通して執筆活動を中止し、ブドウ園労働者として働きながら、屋根ふき、運転手、家畜の屠殺などの副業も時々行っていた。家族はしばらく彼と一緒に暮らしていたが、1979年までに結婚生活は崩壊していた。50歳近くになったクックは、フランス語訳のみが出版されたポットボイラー小説で文学の世界に再び戻った。彼はロンドンに戻り、4番目の妻フィオナと結婚したが、再び離婚した。彼は夜勤でミニキャブの運転手として働いた。彼は最初の「黒人小説」の素材を集めていた。

クックは、デレク・レイモンドというペンネームで『He Died With His Eyes Open 』（1984年）を出版した。彼がこの新しいペンネームを採用したのは、ロビン・クックというアメリカ人作家と混同されたくなかったからであり、「それに、あの忌々しい影の保健大臣とも混同されたくなかったからだ」。フランスでは、彼の本は本名で出版され続けたため、アメリカ人小説家との混同が生じた。

この本はファクトリーシリーズの第1作目であり、ロンドン警視庁の不審死課（A14とも呼ばれる）の巡査部長である無名の主人公が語る名ばかりの警察小説である。A14は、名高い重大犯罪課（スコットランドヤードとしてよく知られている）が扱う注目を集める殺人事件とは対照的に、卑劣な下層階級の殺人事件を扱う。A14は「圧倒的に不人気で敬遠される部署」である（『He Died With His Eyes Open』6ページ）。職業上の地位と所属部署の低さにふさわしく、この刑事は不機嫌で皮肉屋で反抗的である。シリーズでの最初の事件は、チャールズ・ロックスリー・アルウィン・スタニランドという51歳の無職の作家の殺人事件の捜査である。スタニランドは上流階級の生まれだが、どうやら運に見放されているようだ。彼は、部署の上司が取るに足らないものとして扱うであろう捜査で、ほとんど進展が見られないようだ。その後の当局との関係は、ボウマン警部との次の会話に沿って進む。

「おやまあ、君か」と彼は言った。「まだスタニランド事件をやっているのか？」
「まだ？」と私は言った。「まだ4日しかやってないのに」。
「4日だって？半分の時間であの老人を捕まえるべきだった。手を打たないと週末も働かされるぞ」「
バカなこと言うな」と私は言った。「そんなに早く解いたら、どうやって解いたのか調べるためにマイクロチップを取り出すために裸にされ始めるだろう」

「ところで、あなたはどうやってやっているの？」「
証拠が見つからない」と私は言った。「あなたは私のことを知ってるでしょう。みんなは私をミスター・フォックストロットと呼んでいます。だから私はあなたが風紀課の警視になろうとしている間、私はまだ軍曹なんです。私に言えるのは、そういうことが起こったら、納税者の​​時間を使って卑猥な写真を見て、罰せられないようにってことだけです」。「あなたは本当に私を笑わせてくれます」とボーマンは言った。「あなたは悪役よりも面白いジョークを言うんです」

—同上、146ページ

探偵は捜査中に目撃者として現れる悪人を威嚇する際にも同様の態度を示す。

「ああ、ごめん。そう、あれだ。ああ、分かったよ。」
「分かったか？」と私は言った。「君にとってはラッキーだった。だって、気をつけないと、ちょっと面倒なことになるかもしれないからね。もし君が私を騙したら、何が起こるか見てみるために、君をきつく締め付けようと思うかもしれない。そうしたら
、何が起こるか知ってるか、デブ？ 君は狂ってしまうだろう！ そういう風に。」 「分かった、分かった」と彼は言った。—
同上、 33 ページ

こうした社会的な欠陥は、主人公が執拗に復讐する殺人被害者のバラバラの遺体に対する、ほとんど精神病的な同一化に反映されている。探偵はスタニランドの録音された日記を見つける。彼は殺人被害者が、自分の体に閉じ込められているという感覚と、死によって解放される可能性について反芻する声を聞く。テープは、呪われた感性に侵された詩的な言葉遣いを伝えている。

次に私が再生したスタニランドのテープは次のように始まりました。

夢の中で、大聖堂の扉をくぐっていた。誰かわからないが、「そこには入らないで。幽霊が出る」と警告してきた。しかし、まっすぐ中に入り、身廊を上って祭壇に着いた。建物の屋根は高すぎて見えなかった。隅石は暗い霧の中に隠れていて、その霧を通して奉納ランプがオレンジ色に輝いていた。唯一の光は窓のダイヤモンド形の透明なガラスから入ってくるもので、かすかで冷たかった。この放置された塊は、アーチ型の廃墟が広がる一帯に接していた。私は一晩中そこにいた。何世紀にもわたってそこをさまよっていた。かつてはそこが私の家だった。焼け落ちた垂木が、空っぽで凍りつくような回廊の上に人間のあばら骨のように突き出ていて、大きな扉は容赦ない雨に濡れたスイートルームに通じていた。怒った幽霊たちが、狂人のかすかな足取りでよろめきながら、腕を組んで壊れた石造建築の中を歩き、私が通り過ぎると冷笑した。「スタニランドにはお金がないのか？ よかった！ すばらしい！」

大聖堂には信者席も椅子もなく、ただ人々が立って待っているだけだった。礼拝は行われていなかった。別の世紀から来た男女の群れが立ち、汚れた祭服を引きずりながら群衆の中を出たり入ったりする司教たちに小声で話しかけていた。
身もすくむような恐怖とともに、この場所は本当に幽霊が出るのだと悟った。人々はまるで何かの出来事を待っているかのように上を見続けていた。私はなんとか恐怖を克服し、祭壇に向かって身廊を上っていった。私が通り過ぎると、数人の人々が十字を切って神経質に言った。「そんなことしないで！」私は気に留めず、柵の門を開けて祭壇の前に立った。祭壇の後ろには祭壇の後壁の代わりに、奇妙なカール模様の濃い赤のタペストリーがかかっていた。タペストリーは天井に埋もれるほど高かった。私が見ていると、それは波立ち、流れ、さざ波を立て始めた。最初は徐々に官能的に、それからどんどん激しくなり、ついには怒れる海のように壁に向かって立ち上がって轟音を立てた。背後の人々がうめき声を上げ、つぶやき、苦悩と恐怖の中で祈っているのが聞こえた。それから私の腰は見えない手でつかまれ、床から持ち上げられた。屋根の高さでゆっくりと地面と平行になり、それから放されて、私は動かず、うつ伏せで浮かんだ。薄暗い中で灰色のぼんやりとした顔が私を見上げている人々の遥か上空に浮かんでいた。建物の縦横に浮かんだ後、私は静かに自らの意志で降り、連れて行かれた場所に軽やかに着地し、振り返ることなくまっすぐに建物から出た。砂利道を足早に歩いていくと、バーバラのような誰かが白いコートを着て、墓地を囲む厚い生垣から近づいてきた。
「急いで」と彼女は肩越しに言った。「彼を逃がさないで！」
しかし私は何の躊躇もなく目の前にあった森の中へまっすぐ歩いていった。もう誰も私に対して何の力もなかった。

—同上、188～190ページ

夢想家の身体と大聖堂との神聖な関係は、夢想家の目覚めている生活における俗世間の関心事と直接的に結びついています。

私が今聞いていた文章は次の通りです。

繊細で狂気じみた肉のレースのフックを外し、一切りで心臓を切り離し、皮膚の裏の組織を剥ぎ取り、肋骨を外し、背骨を露出させ、骨から垂れ下がった長い筋肉のドレスを外す。ナイフを煮沸するために一時停止し、次に大胆かつ巧妙な曲線を描き、頭蓋骨を穿孔し、脳に滑り込み、可能であればその芸術を抽出する。しかし、最初にそれを瓶に注入しない限り、手には血が付くだろう。死者の芸術全体を治すこともできるが、塩水で治す必要がある。これは、自分の番に備えて太るための料理である。

ウジ虫より優れた外科医がいるだろうか？ホルマリン
漬けの心臓より偉大な情熱があるだろうか？ 死体安置所の助手のタバコの灰が死者の口に落ちる。彼らは砕けた骨の法医学的レントゲン写真を撮影してから、彼をドスンと冷蔵庫に戻す。彼はそこで、検死官からの埋葬命令が届くまで待つことになる。 彼の謎めいた存在の最後を担った者たちは逃げるか、せいぜい狂気だと証明されて、第六十条に基づいて執行猶予付きの判決を受けるだろう。

—同上、191～192ページ

以前、探偵はスタニランドが豚の屠殺に参加した詳細な話を聞いたが、それは作者の多くの卑しい仕事の 1 つを要約したものである (同上、102 ～ 103 ページ)。 スタニランドの体系的な生命力の反転は、フランス象徴主義者のやり方で、お気に入りの登場人物から生命の本質や主要な特徴を奪い去り、その周囲に不吉な活気を吹き込む。 犯罪小説の作家としては珍しく、クックは作家としてのペルソナを殺人被害者と明確に、そして主に同一視している。 したがって、探偵は象徴主義者が好んだ難解な読者の役を演じている。 スタニランドの法医学の授業の録音に応えて、彼は別の過小評価されている芸術家を思い出す。

私はプレーヤーをオフにして、若い頃にいた友人のことを、特に理由もなく考え始めた。彼は彫刻家で、フラム ロードにある地元のパブを利用していた。スタジオはちょうど向かいにあった。彼はどんな天候でもサンダルを履いていて靴下は履いていなかった。そしていつも石の粉をまぶしていた。そのため彼は灰色のように見え、爪の下にも入っていた。彼は白髪を長くまっすぐ耳まで伸ばしていた。彼は共産主義者だったが、誰が知ろうと気にしていなかったが、聞かれたときだけそう言った。聞かれることはあまりなかった。彼はカタリ派のように、信仰心から共産主義者だった。共産主義者が勝利してすべてがうまくいかなくなる前にそうしていたように、彼は教義を真っ直ぐに受け入れていた。しかし、彼はめったに誰とも政治について話さなかった。話すことは他にもたくさんあったからだ。彼と私はよくバーで一緒に立ち、ビールを飲みながら政治について話していた。しかし、彼と話す人はほとんどいなかった。それが彼には合っていた。彼は耳が聞こえず、唇の動きを読み取ることしかできなかったので、ほとんどの人は気にしませんでした。彼が耳が聞こえなかったのは、スペイン戦争で共和国のために第 12 旅団で戦ったからです。彼はマドリード(大学ビル)で戦い、その後は第 15 旅団でウエスカとテルエルで戦いました。しかし、テルエルでは、彼のすぐ近くで砲弾が爆発し、両方の鼓膜が砕け散りました。

「やった甲斐はあったよ」 「
後悔は？」
「いいえ、もちろんない」
最も偉大な勇気のひとつは運命を受け入れることであり、私は彼がその病気を誰のせいにもせずに生きていることを尊敬していた。彼の名前はランサムで、私が初めて彼と知り合ったとき65歳だった。老齢年金しかもらえなかった。外国の政治戦争で戦っても政府はお金を出してくれない。そういう人は看護師のように扱われる。人目につかず報酬も受け取らないことが期待される。だからランサムは、おかゆとクラッカーで暮らし、お茶を飲み、彫刻を続けるという、非常に質素で質素な暮らしをしなければならなかった。幸運なことに、それが彼には合っていた。彼はずっとそんな暮らしをしていた。重要な人物は誰も彼の彫刻を好まなかった。私が彼のスタジオ
を訪れたとき、その理由がわかった。彼の人物像は、初期のヘンリー・ムーアとアングルを合わせたような感じだった。並外れて優雅で、現在の流行の趣味にはまったく意味をなさないほど正直だった。そこには、現代の芸術家がもはや捉えることのできない特質があった。強靭さ、理想主義、決意といった美徳が表現されていた。それは、私がほとんど覚えていない、消え去った英国とともに廃れてしまった。私は彼に、なぜその才能があるのにもっと現代的な姿勢に進まないのかと尋ねたが、それは無駄だと彼は言った。彼は、1930 年代に経験したことの本質を表現するのにまだ苦労しているのだ。「私が常に捉えようとしているのは、光、人間の中にあるビジョン、そしてその光が彼の行動、彼の全身に与える確信です」と彼は説明した。人が信念にとらわれているとき、その体の面がどのように変化するかに気付いたことはありませんか?元銀行員が手榴弾を投げると、アスリートのような威厳を身につける。あるいは、攻撃中の歩兵、ライフルを持った労働者が銃弾で足止めされる瞬間を思い出すかもしれない。私は、生から死へ、意志から無へ移りゆく自由人の悲劇を石に再現しようとしている。彼が崩壊する瞬間を捉えようとしている。「それは私を離さない目標だ」と彼は言った。「そして、私は離したくない」。彼はスペインに行く前は将来が有望だった。彼はあちこち探し回って、古い新聞の切り抜きをいくつか見つけてきた。その中の1つに、彼は次のように語っていた。「彫刻家の仕事は、その時代の意味を、その時代の最も重要な思想で伝えることだ。その思想を伝えなければ、どんなに名声を得たり金を稼いだりしても、何の価値もない。思想こそがすべてだ」。

—同上、192～194ページ

アメリカのノワール小説の伝統的な探偵ヒーローは、公的手段では達成できない正義を個人的に追求する中で、強靭さ、理想主義、そして決意を体現した。戦後の幻滅によって理想主義を奪われたイギリスの主人公は、その強靭さと決意を、逃れられない実存的難問への執拗な追求へと変容させる。この追求の被害者的な口実は、生理的および形而上学的苦悩における物語の暗黙の作者と容易に同一視できた。文学的信念の決定的な声明の中で、クックは、黒人小説は「状況によって限界を超えてしまった男女、存在によって歪められ、変形させられた人々を描写する。それは、自分自身との小さな、怯えた戦いをはるかに大きな戦い、つまり、条件が満たされず、敗北が確実な一般契約に対する普遍的な人間の戦いに変えるという問題を扱っている」と仮定した。( The Hidden Files ) 一般契約によって、作家は人間の生活の最も切実な部分を理解した。その考えがすべてだった。

クックの最初の黒人小説は、すぐにフランスでクックの名を馳せた。この作品は『目を開けたまま死んだ』 （1985年）として映画化され、シャーロット・ランプリングとミシェル・セローが主演を務めた。次の黒人小説『悪魔の帰郷』（1985年）では、密告者が5つの高級スーパーマーケットの袋に入った茹で肉として現れ、無名の主人公の動機についてより深い洞察を与えた。この作品はフランスで『4月の月は死んだ』（1987年）として映画化された。クックの小説『死者の生涯』 （1986年）では、探偵がロンドンからソーンヒルという辺鄙な村に派遣され、地元の医師の妻の失踪を調査し、合意に基づく殺人の正当化について独自の洞察を集めている。トレードマークの黒のジーンズ、黒の革ジャン、黒のベレー帽を身に着けたクックは、ヨーロッパの文学界でスターとなった。 1980年代後半に彼のファクトリーシリーズがペーパーバックで再版されると、デレク・レイモンドは英語圏で勢いを増し始めました。

クックのキャリアは、多くの人が彼の最高傑作であり、最も不快な作品と考える、マゾヒスティックな連続殺人犯の苦悩と救済の物語『わたしはドラ・スアレス』の1990年の出版後にピークを迎えた。ファクトリーシリーズの第4作目は、ドラ・スアレスという名の若い売春婦が斧でバラバラにされる場面で始まる。次に殺人犯は、彼女の友人である86歳の未亡人の頭を砕く。同じ夜、1マイル離れたウエストエンドでは、怪しげなパラレルクラブの共同経営者フェリックス・ロアッタの頭部がショットガンで切断される。探偵は、自分が捜査している殺人事件の若い女性に執着するうちに、彼女の死が自分が予想していたよりもさらに奇妙であることに気づく。殺人犯はスアレスの死体の肉を食べて彼女の太ももに射精した人食い人種だったのだ。検死結果が嫌悪感を募らせ、謎は深まるばかりだ。スアレスはエイズで死にかけていたが、病理学者は彼女がどのようにしてHIVに感染したのか特定できなかった。その後、パラレルの元ホステスから提供された写真がスアレスとロアッタを結びつけ、ナイ​​トクラブでの尋問で彼女の卑劣で非人道的な搾取が明らかになる。

クックにとって嬉しいことに、この小説は、ファクトリーの初期の3冊の小説を出版した会社の出版者となったダン・フランクリンに、この本を読んで気分が悪くなったと言わせるきっかけとなった。この読者の反応の結果、出版社のセッカー＆ウォーバーグはオファーを断り、彼の新しいエージェントである作家のマキシム・ヤクボウスキーが他の会社にこの本を提供し、すぐにスクリブナー社がそれを手に入れ、彼が亡くなるまで彼の本の出版を引き継いだ。ニューヨーク・タイムズ紙に寄稿したマリリン・スタシオは、「『I Was Dora Suarez』のすべてが、行き過ぎた喜びと痛みの叫びである」と断言した。映画監督のクリス・プティは、タイムズ紙で同書を「世界の汚染、病気、切断に対する激しい嫌悪と同情に満ちた本であり、そのすべてがレイモンドの同時代人よりも、ダンやジェームズ一世を彷彿とさせる熱狂的で形而上学的な激しさをもって描かれている」と評した。フランス政府は、その過剰なまでの根性を見せつけ、1991年に著者に芸術文化勲章シュヴァリエを授与した。

クックは、 『私はドラ・スアレスだった』が彼の最大かつ最も困難な業績であると信じていた。「スアレスを書くことで私は打ちのめされた。今ならわかる。肉体的にも精神的にも打ちのめされたという意味ではない。その両方に近づいたが。しかし、それは私を変えた。生きているものと死んでいるものを永遠に分離したのだ。その時、私はそれがそうしていることに気付いたが、完全にはそうではなく、どのようにでも、すぐにはそうではなかった。[…] しかし、私はそれを望んでいた。暗闇に降りていけば、上がってくるときに痕跡が残ることを覚悟しなければならない。もし上がれたらの話だが。鉱山で働くようなものだ。見えない手が何をしているのかわかっていて、あなたを引き上げてくれることを願う。スアレスを半分ほど読んだとき、私は乗り越えられるだろうか、つまり、私の理性が乗り越えられるだろうかと疑問に思った。スアレスのような経験の厄介なところは、アリスのように言語を通り抜けて状況に入り込み、自分が書いているものになってしまうことだ。」(『 The Hidden Files』、132～133ページ)

アニエスとの5度目の結婚が円満に終わった後、クックは1991年にイギリスに戻った。文学回想録『The Hidden Files』（1992年）の出版をきっかけに、数多くのインタビューが行われた。チャンネル4向けにクリス・プティとイアン・シンクレアが制作した映画『The Cardinal and the Corpse』は、存在しないかもしれない希少本の探索を描いたもので、クック本人が、ユダヤ人の無政府主義者作家エマニュエル・リトヴィノフや、クレイ兄弟の死体処理係でモズレー派のユダヤ人攻撃活動の元受刑者であるトニー・ランブリアナウなど、1960年代の「モリーズ」（著名な人物に対するクックの呼び方）と再会する場面が描かれている。 ^[要説明]デレク・レイモンドのファクトリーシリーズの5作目の小説『Dead Man Upright 』は、タイム・ワーナーから1993年に出版されたが、残念ながら前作のような勢いを維持できなかった。しかし、その作者は、インディーズロックバンドのギャロン・ドランクと共にサウスバンクの国立映画劇場で完売公演を行い、その多才さを証明し、このバンドと共に『I Was Dora Suarez』の音楽的解釈をレコーディングした。

クックは63歳で安らかに亡くなった。死因は癌とされた。彼の遺産管理人はジョン・ウィリアムズで、マキシム・ヤクボウスキーが遺産管理人となった。デレク・レイモンドの最後の小説『赤い霧が立ち上がるまで』は、1994年に死後に出版された。この作品は、武装強盗で10年の刑に服した後に仮釈放された主人公ガストの倒錯的で滑稽な神格化を提供している。オブザーバー紙に掲載された書評で、ジェーン・マクローリンは、その文章の質をグレアム・グリーン、エリック・アンブラー、ジョセフ・コンラッドの作品に匹敵すると述べた。ファクトリーの小説に基づきケニス・トロッドがプロデュースするBBCのドラマシリーズ、およびクロード・シャブロル監督、フィリップ・ノワレ主演の『ハウ・ザ・デッド・リブ』のフランス映画化第3弾が企画されているという噂があったが、実現しなかった。ファクトリーの最初の 4 冊の小説は、 2006 年初頭からSerpent's Tail社によって再発行され、 2011 年には米国のMelville House 社によって再発行されました。

ケン・ブルーンはハードボイルド小説の中にデレク・レイモンドへのオマージュを頻繁に取り入れています。

Rob Humphreys はThe Rough Guide to London（Rough Guides、2003 年、663 ～ 664 ページ） に次のリストを掲載しています。

デレク・レイモンド『赤い霧が立ち上がるまで』（ワーナー、イギリス）。イアン・シンクレアが言うように「排泄物の悪臭が充満している」本で、首都の最もみすぼらしい地区を舞台にした下品なスペクタクルである。

• 『The Crust on Its Uppers』、1962年、ロビン・クックの名で初版、2000年にサーペント・テイル社から再版
• ボンベサプライズ、ハッチンソン、1963年、もともとロビン・クックの名で出版された
• デンマークの現状、1964年頃、ロビン・クックの名で最初に出版され、1994年にサーペント・テイル社から再版された。
• 『The Legacy of the Stiff Upper Lip』、1966年にロビン・クックの名で出版された。
• Public Parts and Private Places、1967年、ロビン・クックの名で最初に出版、米国でのタイトルはPrivate Parts in Public Places、1969年
• 『The Tenants of Dirt Street』、1971年にロビン・クックの名で出版
• 『ル・ソレイユ・キ・セタン』、ガリマール、1982年。『Sick Transit』のロジーン・フィッツジェラルドによる翻訳（未出版のまま）
• ナイトメア・イン・ザ・ストリート（1988年）、サーペンツ・テイル（2006年）
• Cauchemar dans la rue、Rivages、1988年、Jean-Paul GratiasによるNightmare in the Streetの翻訳、最初の章はMike RipleyとMaxim Jakubowski（編集者）のFresh Blood、Do-Not Press、1996年に同じタイトルで改訂されました。
• 8月の毎日は一日、マキシム・ヤクボウスキー（編）『新犯罪』コンスタブル・ロビンソン、1989年
• 隠されたファイル、リトル、ブラウン、1992年、エピソード的な回想録、抜粋された書簡、そして強調された文学的原則のエッセイ
• 変わらないスーザン、マキシム・ヤクボウスキ（編）『炉端の殺人』パン社、1994年
• 『赤い霧が立ち上がるまで』、タイム・ワーナー・ブックスUK、1994年、抜粋はマキシム・ヤクボウスキー（編）著『ロンドン・ノワール』、サーペンツ・テイル、1995年に『ブラン・ニュー・デッド』として改訂

• 彼は目を開けたまま死んだ、Secker & Warburg、1984年、ファクトリーシリーズの最初の本
• 『The Devil's Home on Leave』、Secker & Warburg、1985年、ファクトリーシリーズの第2巻
• 『How the Dead Live』、Secker & Warburg、1986年、ファクトリーシリーズの第3巻
• 『I Was Dora Suarez』、スクリブナー社、1990年、ファクトリーシリーズの第4巻
• Dead Man Upright、Time Warner Books UK、1993年、ファクトリーシリーズの第5巻

• ドラ・スアレス、『クローフィスト』、1993年、デレク・レイモンド（ロビン・クック）が、ジェームズ・ジョンストンとテリー・エドワーズ（バンド「ギャロン・ドランク」のメンバー）によるバックグラウンドミュージックとともに自身の小説を朗読する

Wikiquoteにデレク・レイモンドに関する引用があります。

• サーペントテイルのバイオ
• 著者の豊富な参考文献、リンク集、再版記事、珍しい写真
• リンク、宣伝文、エフェメラの選択
• デレク・レイモンドの本の書誌。最新のリリース、表紙、説明、入手可能性が記載されています。