『ロード・オブ・ザ・リング』の構築

『指輪物語』の構築作業は長く複雑で、 J・R・R・トールキンの児童書『ホビットの冒険』の成功直後の1937年に着手されてから、1954年から1955年に小説が出版されるまで続いた。トールキンは物語がどこに向かうのか全く見当もつかないまま書き始め、一つの指輪の物語が出てくるまで何度か失敗を繰り返した。『指輪物語』の登場人物、主人公たちの名前は何度も変わった。トールキンは何度も執筆を中断し、時には何年も中断したこともあった。インスピレーションが湧いたときは、地図、名前、言語を使った実践的な作業に基づいており、トールキンはそれを小説に取り入れた。彼は本文に描かれた場所をイラスト化し、正しいと感じるまで絵と本文を更新していった。

1937年の児童書『ホビットの冒険』の続編を求める声に応えて、J・R・R・トールキンは彼の最も有名な作品となる壮大な小説『指輪物語』 （1954～1955年に全3巻で初版が出版された）の執筆に取り掛かった。彼は最終的に10年以上かけてこの小説の主要な物語と付録を執筆し、その間、インクリングス、特に親友で『ナルニア国物語』の著者であるC・S・ルイスから絶え間ない支援を受けた。『ホビットの冒険』と『指輪物語』はどちらも『シルマリルの物語』を舞台としているが、時代はシルマリルの物語よりずっと後である。[ ^1]

トールキンは当初『指輪物語』を『ホビットの冒険』風の子供向けの物語にするつもりだったが、執筆中にすぐに暗くシリアスなものになっていった。^[2] 『ホビットの冒険』の直接の続編ではあったが、年齢の高い読者層を対象としており、トールキンが以前に作り上げたベレリアンドの膨大な背景ストーリーを基にしており、最終的には死後に『シルマリルの物語』やその他の巻として出版された。^{[1]トールキンは、この本の成功後に生まれた}ファンタジーのジャンルに大きな影響を与えた。^[3]

出版社に説得され、トールキンは1937年12月に「新しいホビット」を書き始めた。^[4] ニック・グルームは、トールキンには「長く困難なプロセス」を導く「筋書きや登場人物、方向性や展開、意味や重要性についての感覚がほとんどなかった」と述べている。^[5]トールキンはフルタイムの学術職に就いており、少しの副収入を得るために試験の採点をし、多くの草稿を書いたため、執筆は遅かった。^{[4] [T 1]}

トールキンは1943年の大半をこの小説の執筆を放棄していたが、1944年4月になってようやく再開した。^[4]息子のクリストファー・トールキンのために連載として執筆した。息子には、イギリス空軍に所属して南アフリカに勤務していたときに執筆した章が送られてきた。トールキンは1946年にもう一度大きな努力を払い、1947年に出版社に原稿を見せた。^[4]翌年には物語は実質的に完成したが、トールキンは1949年まで作品の初期部分の改訂を完了しなかった。^{[4]合計9,250ページに及ぶオリジナルの原稿は現在、}マルケット大学のJRRトールキン・コレクションに所蔵されている。^[6]

『影の帰還』に記されているように、トールキンは1937年12月19日までに5ページの草稿、彼が『指輪物語』の「最初の芽」と呼ぶ草稿を書き上げ、出版社に「ホビット族についての新しい物語の第一章『待ちに待ったパーティー』を書き上げた」と主張した。^[8]彼は1938年2月1日までにその章の4番目の、より充実した草稿を完成させ、それを出版社のスタンリー・アンウィンに、12歳の息子レイナー・アンウィンに読んでもらうよう渡した。 『ホビット』を出版すべきだと勧めたのはレイナーだった。 ^[9]

1938年3月4日までに、彼は出版社に宛てた別の手紙の中で、3つの章の草稿を書き上げていた。 ^[10] 1:1「待ちに待ったパーティー」、^[8] 1:3「3人で仲良く4人で」（最後の3語は後に削除された）、^[11] 1:4「マゴッツ農場とバックランドへ」（後に「キノコへの近道」となった）である。^[12]この手紙の中で、彼は物語が「予期せぬ方向へ向かった」と述べており、クリストファー・トールキンはこれを自信を持って黒騎士が物語に侵入したことだとしている。 ^[10]第一章のアイデアは完全に形になった状態で到着したが、ビルボの失踪の理由、指輪の重要性、そして『指輪物語』というタイトルは1938年の春まで思いつかなかった。^[4]当初トールキンは、ビルボがすべての財宝を使い果たし、さらに財宝を得るために別の冒険を求める物語を書く予定だったが、徐々に物語と主人公の両方が変わった。^[4]それでも、この段階では、作品はほぼ完全にアドホックだった。トールキン研究者のトム・シッピーは、「 『指輪物語』に詳しい人が、その後トールキンの『影の帰還』の初期草稿を読んだとき、トールキンが計画どころか構想さえほとんど持っていなかったことに驚かされるに違いない」とコメントしている。^[13]

デイヴィッド・ブラットマンの言葉を借りれば、トールキンはついに「ホビットの小集団を旅に連れ出し、一連のピカレスクな冒険物語を描き出した。その物語は、書くのと同じくらい速く、言葉、複雑さ、深刻さ、重要性が増大していった」。^[14]物語がどんどん複雑になっていったため、トールキンは物語の主要テーマ、特にビルボの指輪の性質について、また他の指輪の役割、トロッターが誰なのか、ビンゴ/フロドはサム・ギャムジーを仲間にすべきかどうかなど、次々と疑問を抱くようになった。^[7]その結果、新しい（5番目の）バージョン、新しい第2章「古代史」が「過去の影」と指輪物語の詩となった。物語の再構成により、トールキンは、登場人物が適切なタイミングで行動し、出会うためには正確な時系列が必要であることに気付いた。^[7]

1939年8月、トールキンは裂け谷から指輪と「闇の塔」の破壊までの小説のアウトラインを書いた。旅は吹雪の中の霧ふり山脈、木の髭の森、モリア、オンド（ゴンドール）の包囲を経由するものだった。グルームは、アイゼンガルド、ロースローリエン、ローハン、イシリエン、キリス・ウンゴルは訪問した場所に含まれておらず、3つの主要な戦いは取り上げられていないと指摘している。^[15]第2巻の最初の草稿では、トールキンの計画ではガンダルフがモリアで黒騎士（バルログではない）と戦うことを示唆しているが、彼はすでに魔法使いが奈落に落ちた後に戻らなければならないことを知っており、「おそらく落下は見た目ほど深くはない」と述べている。^[16]

トールキンは『指輪物語』第2版の序文で、 1940年、戦争にもかかわらず「私は主に夜間に執筆を続け、モリアのバーリンの墓のそばに立った」と述べている。その後、ほぼ1年間執筆を中断し、「1941年後半にロスリアンとグレート・リバーにやって来た」。[ ^{T 2]} 1942年、トールキンは5:1「ミナス・ティリス」と5:3「ローハンの集結」となる最初の草稿を書いた。^[17] その後、物語をどこに持っていくべきか分からず、中断した。「そして、アノリエンで灯台が灯り、セオデンがハロウデイルに来たところで、私は立ち止まった。先見の明がなくなり、考える時間がなかった。」^{[T 2] [17]}

1944年4月にトールキンは小説に戻り、特に「過去の影」となる部分に取り組んだ。「堕ちた魔法使い」サルマンを登場させ、グルームが「大胆な一歩を踏み出した」と表現するもう一つの非常に長い章「エルロンドの評議会」を作成した。^[16]もう1つの大きな追加はバルログであり、怪物のような非人間的な存在を作り出すために、慎重に曖昧で「美しく曖昧な」方法で描写された。 ^[16]その後、トールキンは小説の残りの部分をより詳細に計画し、ロースローリエン、ボロミアがフロドから指輪を奪おうとする試み、フロドの脱出、ゴラムがフロドに捕らえられ、フロドとサムを死の沼地の向こうに導き、シェロブに裏切るまでを網羅した。その間、他のキャラクターは戦いに巻き込まれることになっていた。トールキンは、ロースローリエンのエピソードを執筆する中で、その運命と、エルフの指輪を持つガラドリエルの運命が指輪の運命と結びついていることに気づいた。つまり、プロットは緊迫していたのだ。^[16]

第3章6節「黄金の広間の王」では、ガンダルフ、アラゴルン、レゴラス、ギムリがエドラス（ローハンの王セオデンのアングロサクソン様式の広間で）で衛兵による挑戦の儀式に迎えられるが、これは『ベーオウルフ』から直接派生したものである。^{[18] [19]}初期のバージョンでは、衛兵が実際にこの詩の古英語の行を話している。 ^[18]

トールキンは、第3巻の後半、例えば3章7節のヘルム峡谷の戦い、3章9節「漂流物」のアイゼンガルドの溺死、3章10節「サルマンの声」のオルサンクの塔での会話に満足せず、根本的に書き直した。彼はパランティアをどうするかを考えるのに約1年を費やし、その部分を何度も改訂した。^{[18] [20]}同時に、トールキンは第4巻の物語に苦戦しており、4章2節「湿地帯の旅」を複数のバージョンで執筆していたが、手紙の中で「数ページの作業で大変な苦労をした」と述べている。^{[21] [T 3]}グルームは「フロドとサムの放浪はトールキンの執筆プロセスを反映している。イライラするほどゆっくりとした進歩、後戻り、堂々巡り、そして別の以前の物語からの不明瞭な悪意に追われる。」とコメントしている。^[21]

しかし、ゴラムが指輪とますます強く結びつくにつれて、トールキンは彼の性格と二重人格を詳しく説明し、トールキンの言葉を借りれば「悪いゴラムに怒る善良なスメアゴル」のような独り言を言わせ、^{[21] [T 4]}捕食者というよりは導き手となった。^[21] ゲルゲイ・ナジは、特に独特の言語使用に見られるように、ゴラムの「最も特異な」性格は、大幅な書き直しによってのみ達成されたとコメントしている。「ゴラムは当初、はるかに首尾一貫して論理的に話したので、彼の2つの統合失調症の自己の間の対比はそれほど目立たなかった」。^[22]トールキンは、モルドールへのアプローチにおける敵対者の選択についても確信が持てなかった。彼は『ホビット』のように巨大な蜘蛛をたくさん登場させることも、あるいは古代の強力なウンゴリアン1匹だけ登場させることも考えた。グルームのコメントによれば、ウンゴリアンは「 『シルマリルの物語』に登場するモルゴスの恐ろしい仲間（そしてバルログよりもかなり強力）であり、その後シェロブに定着した」とのことである。^[21]

物語が進むにつれて、トールキンは『シルマリルの物語』の神話の要素を取り入れて、サムがシルマリルや[モルゴスの]「タンゴロドリムの鉄の王冠」について言及するなど、深みのある印象を与えるようにした。 ^{[T 5] [23]} 1946年に再びこの物語を取り上げ、トールキンは第5巻の大部分を書き直し、エオウィンが魔王を殺害したときに致命傷を負い、ゴンドールの軍隊がモルドール自体に戦争を持ち込むようにした。^[24]

『サウロンの敗北』に記録されているように、トールキンは1939年に滅びの山の炎の中で指輪が破壊される場面を初めて描いた。しかし、指輪がどのようにして亀裂に落ちたのかという話は1941年になってもまだはっきりしていなかった。 ^[25]第6章1節「キリス・ウンゴルの塔」の初稿は、サムが2匹のオークが矢で撃たれるのを見る場面までで、ほぼ最終形に近かった。^[26]第2稿では、サムが指輪に誘惑される場面が追加されている。^[27]トールキンは1944年にオークがフロドを捕らえる場面を草稿し、手紙の中で「主人公を窮地に追い込み、作者でさえ苦労と困難なしには彼を救い出すことができない」と述べている。^{[28] [T 6]}彼は1947年まで脱出方法を思い付かなかった。^[28]トールキンは第3稿でこの章を完成させた。^[29]

トールキンは手紙のメモで、3章4節「木の髭」の章は「多かれ少なかれそのまま書き上げられた...まるで他人の作品を読んでいるかのようだった」と述べている。^{[T 7]}クリストファー・トールキンの言葉を借りれば、この章はほとんど「自然に書かれた」ようだった。^{[31] [32]} 6章2節「影の国」も同様に「素早く一気に」執筆された。^[33] 6章3節「滅びの山」は、下書きなしで直接同じ原稿に執筆された。クリストファー・トールキンは、父親が指輪の破壊について「長い間考えていた」おかげで、この章を「以前のどの章よりも素早く確実に」執筆できたと示唆している。^[34]草稿6:4「コルマレンの野」（後に「コルマレンの野」）と6:5「執事と王」（当初は無題、その後「ファラミアとエオウィン」）も同様に、ほぼ一段階で完成形に達した。^[35] 6:6「多くの別れ」は、最初は前の章と同じ原稿で草稿されたが、「驚くほど簡潔で簡素な」形式で、^[36]後に新しい資料を挿入して拡張された。^[37]これに続いて清書が行われ、最終的に「父の最も美しい筆致で」完成した。^[37]

6:7 「家路」は、次の章 6.8 「ホビット庄の掃討」の一部とともに、一気に急ピッチで草稿が書かれたようです。当初、ガンダルフはホビット庄の門まで同行し、物語は最終形からは程遠いものでした。^[38] 6.9 「灰色の港」は、前の 2 つの章と同じ長い原稿で最初に草稿が書かれました。そのテキストは、ほぼ変更されずに残りましたが、フレデガー・ボルジャー、フロドの最初の病気、メリーとピピンの素敵な服など、いくつかの詳細が追加されました。^[39]

トールキンは当初、サム・ギャムジー、ロージー・コットン、そして彼らの家族についてのエピローグを草稿していたが、小説の最終版からは削除された。このエピローグには、アラゴルン王からの手紙の複製が英語とシンダール語で、両方ともテングワール文字で書かれて添えられる予定だった。^[30]エピローグの最初の草稿は、「彼らは中に入り、サムはドアを閉めた。しかし、彼がそうした瞬間、中つ国の海岸の海のため息とざわめきが突然、深く静まらぬ音として聞こえた」という一文で終わっている。^{[T 8]}

トールキンの執筆方法には、地図、名前、言語、絵などの非物語的な素材を使用してアイデアを展開し、テキストを導くことが含まれていました。^{[40] [41]}

小説家ナオミ・ミッチソンに宛てた手紙の中で、トールキンは物語を導くために地図を描いたと説明している。 ^{[T 9]}

私は賢明にも地図から始め、物語をそれに合うようにしました（一般的に距離には細心の注意を払いました）。逆のやり方では混乱と不可能に陥ります。いずれにしても、物語から地図を作成するのは大変な作業です。残念ながらあなたもそう思われたと思います。^{[T 9]}

トールキンの作業地図は、物語が展開するにつれて継続的に進化した。彼の「最初の地図」は、1943年に息子のクリストファーが「鉛筆と色チョークで描かれた大きな精巧な地図」として描き直すまでに、多くの修正が加えられた。^[43]

シッピーは、1939年の講義に基づくエッセイ「妖精物語について」の中で、トールキンが「インスピレーション」と「単なるひらめきのない「発明」」について論じていることに言及している。シッピーは、トールキンは「ひらめき」から始めたのではなく、むしろその逆だったとコメントしている。彼は地図などの実用的な資料にかなりの労力を費やして始め、やがてインスピレーションが続いた。彼の言葉を借りれば、「地図、名前、言語はプロットより先にありました。それらを詳しく述べることは、ある意味では、トールキンが勢いをつけて動き出すための方法でしたが、ある意味では、それをやりたいという動機も提供していました。」^[40]

トールキンが1938年までにバックランドにもたらした主人公は、ビンゴ（ビルボの「甥」、後にフロドと名付けられた）、フロド、オドであった。^[44]これらの名前は、ヴィゴとマーマデュークとともに、トールキンの1934年の詩「トム・ボンバディルの冒険」から取られた。グルームは、構築の過程を通じて「名前は非常に流動的だった」とコメントしている。 ^[45]クリストファー・トールキンは、「登場人物は同じではなく、物語はまだ[1:2「過去の影」]によって与えられた次元、重大さ、そして大きな危険感を持っていないが、『三人一緒』の大部分はすでに存在していたのが特徴的である」と述べている。^{[46]彼はさらに、父親が「}ホビット族の名前や血縁関係を喜んでいた」こと、そして「これほど多用な変更を行ったことはなかった」こと、アンジェリカとセモリナ・バギンズ、カラメラ・ボルジャー、マーマデューク・ブランディバック、ゴルバダック＞オーランド・グラブ、「アマルダ＞ロニセラまたはグリゼルダ＞グリマルダ＞ロベリア（サックヴィル＝バギンズ）」などを挙げたことを付け加えている。^[47]

第1章10節「ストライダー」は、最初はタイトルが付けられていなかったが、主人公のホビットたちがブリーにあるバーナバス・バターバーの宿屋で、ガンダルフの手紙に「トロッターとして知られるレンジャー（野生のホビット）」と書かれている人物に会うという内容だった。この人物は、ガタガタと音を立てる木靴を履いているからである。^{[53] [13]} 野生のホビットのトロッターは、後に「劇的に」男性、インゴールド、エルフストーン、そして最終的にはアラゴルンに置き換えられる。^[54]シッピーは、トールキンは「キャラクターが背が高く足の長いアラゴルンとして定着した時でさえ、ますます不適切になる「トロッター」という名前に固執した」とコメントしている。^[13]彼は[アラゴルンの]セリフ「だがトロッターは私の家の名前になるだろう、もしそれが確立されたらだが、おそらく同じ高地語ではそれほど悪くは聞こえないだろう」を批判している。^{[T 10]}シッピーは、トールキンはここで単純に間違っており、「trot」は「背の高い男性に使われると、威厳とはまったく調和しない」と述べ、トールキンは「もっと早くにその考えをやめるべきだった」と述べている。^{[55]彼はまた、アラゴルンが「ストライダー」という名前を擁護し、それを彼の王家の血統である}テルコンタール家の「高地語」であるシンダール語の名前にしたように、響きの悪い名前を擁護する演説が最終版に残っていることにも言及している。^[13]

名前もまた、構造や内容を示唆することができる。シッピーは、『ホビットの冒険』の「丘」や「水」といった最も基本的な名前から、トールキンは『農夫ジャイルズ・オブ・ハム』の「ワーミングホール」のような実際の英語の地名の使用を試し、想像上の語源を弄んだとコメントしている。^{[56] [57]} 『指輪物語』については、トールキンの故郷オックスフォードからそう遠くない村ファーシングホーという名前が「トールキンに『ホビット庄』のファーシング族について考えさせた」とシッピーは書いている。^[56]

トールキンの物語は、少なくとも部分的には、実在の言語（彼は言語学者だった）と創作言語の両方に基づいていた。彼は手紙の中で、中つ国に関する著作は「主に言語美学のエッセイ」であると述べた。^{[58] [T 11]}シッピーは、これは突飛に思えるかもしれないが、その証拠はあると主張している。『指輪物語』の付録で、トールキンは、チェットウッドやブリーという地名を選んだのは、なじみのなさや漠然としたケルトらしさを感じさせるためだと説明している。^[58]

• 
  「ブリー」という名前はブリル村の名前に由来しており、ケルト語の 「Breʒ」と古英語の 「hyll」が含まれており、どちらも「丘」を意味します。^[59]
• 
  ブリル、チェトウッド語源はブリソン語（「ケルト語」）と古英語から来ている^[59]
• 
  ブリーランドの地名、チェットウッドにあるブリー、クーム、スタッドル、アーチェットの村々は、トールキンがケルト風に聞こえ、ケルト風に感じさせたいと考えた。^[60]

シッピーはビルボのエアレンディルの歌の効果を「非常にキーツ的」と呼んでいる。^[61]トールキンはホビット庄の森でギルドアのエルフたちに彼が発明したクウェンヤの言語で歌わせ、その歌声が聞いているホビットたちにどのような影響を与えるかを述べている。 ^[58]シッピーはトールキンが多かれ少なかれ異端的に^[58]「翻訳されていないエルフ語は英語ではできないことをするだろう」と信じていたとコメントしている。 ^[58]ガンダルフは指輪物語を彼が発明した別の言語である黒語で詠唱し、聞く者に劇的な恐怖感を与える。^[58]別の例として、シッピーはギムリのドワーフ王ドゥリンの歌に対するサム・ギャムギーの美的反応について言及している。「エルフとドワーフの名前の響き。『それがいいね！』サムは言った。「私はそれを学びたい。モリアで、カザド・ドゥムで！」シッピーは「明らかに彼の反応は模範的なものだ」とコメントしている。^[58]

トールキンは、プロットの詳細を描き出すにつれて、関係する多くの場所の絵を描き、アイデアが発展するにつれて、絵と本文の両方を更新し、説明が正しいと感じられるまで続けた。例えば、 3:8「アイゼンガルドへの道」と3:10「サルマンの声」に登場するアイゼンガルドの輪の中心にあるオルサンクの塔の構想は、執筆中に大きく進化した。初期のバージョンでは、塔は円形で、複数の層にそびえ立ち、頂上には3つの小さな角があった。その後、塔は割れた丘の上に立ち、丸いアーチが塔の重量を支えた。最終的に、絵5では、塔は完全に4つの細くてほぼピラミッド型の角で構成され、石積みではなく岩盤でできており、正方形を形成するように配置され、平地からまっすぐにそびえていた。^[41]

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• カーペンター、ハンフリー（1977年）。JRRトールキン：伝記。ニューヨーク：バランタインブックス。ISBN 978-0-04-928037-3。
• カーペンター、ハンフリー編 (2023) [1981] 。J.R.R.トールキンの手紙：改訂増補版。ニューヨーク：ハーパーコリンズ。ISBN 978-0-35-865298-4。
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• グルーム、ニック（2022年）。『21世紀のトールキン：中つ国が現代の私たちにとって何を意味するか』アトランティックブックス。ISBN 978-1838-95700-1。
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• シッピー、トム(2001) [2000]。JRR トールキン:世紀の作家。ハーパーコリンズ。ISBN 978-0261-10401-3。
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• トールキン、JRR (1965)。「序文」。指輪物語(第 2 版)。ホートン ミフリン。

『中つ国の歴史』の第 6 巻から第 9 巻として出版されたこの 4 巻で、クリストファー・トールキンは父親がどのようにこの小説を執筆したかを詳細に分析しています。

• トールキン、JRR (1988)。クリストファー・トールキン（編）『影の帰還』。ボストン：ホートン・ミフリン。ISBN 978-0-395-49863-7。
• トールキン、JRR (1989)。クリストファー・トールキン（編）『アイゼンガルドの裏切り』。ボストン：ホートン・ミフリン。ISBN 978-0-395-51562-4。
• トールキン、JRR (1990)。クリストファー・トールキン（編）『指輪物語』。ボストン：ホートン・ミフリン。ISBN 0-395-56008-X。
• トールキン、JRR (1992)。クリストファー・トールキン(編)。サウロンの敗北。ボストン、ニューヨーク、ロンドン:ホートン・ミフリン。ISBN 0-395-60649-7。