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登場人物（ラテン語: 「ドラマの登場人物」）は、リスト形式で書かれた劇作品の主な登場人物である。 [本文では未確認]このようなリストは、さまざまな形式の演劇で一般的に使用され、スクリーンでも使用されている。[本文では未確認]通常、舞台裏の登場人物は登場人物の一部とは見なされない。[本文では未確認] 1730年以降に英語で記録されていると言われており、国際的にも使用されている。[1]
キャストリストを記載するのが通例で、各キャラクターの横の 2 列目には、その役を演じる俳優または女優の名前も記載されます。別のバージョンでは、その役を元々演じた俳優の名前を記載します。ストーリーの重要な部分を明かさないために、一部の名前は、別の名前と混同するなどして変更される場合があります。一部のマイナーなキャラクターは、その役を演じる俳優としてのみ記載される場合があります。[本文では確認されていません]
その他の用途
より広い意味では、この用語は、比喩、ドラマ、裁判など、人物や登場人物が役割を演じている、または演じているように見えるあらゆる状況に適用できます。また、グループのメンバーが予測可能な役割を演じているように見える状況で、多くの場合は喜劇効果のために冗談めかして使用されることもあります。[引用が必要]
文芸評論家のウラジミール・プロップは著書『民話の形態学』の中で、アレクサンドル・アファナシエフのロシア物語を分析し、おとぎ話の登場人物の役割を指す際に「ドラマティス・ペルソナ」という用語を使用している。[2]
また、人類学では、バリ島の儀式を研究したクリフォード・ギアツが使用したように、社会的な儀式を行う際に人々が担う役割を表すためにも使用されることがある。 [3]
文学
演劇以外の分野では、小説の冒頭や最後に登場人物が登場することもある。これは、登場人物が非常に多い本や、児童書、空想小説で最もよく見られる。[要出典]
たとえば、ジョン・クラカワーの『空へ』の冒頭のページには登場人物が登場します。
他の例としては、ハリー・タートルドーブの『Worldwar: In the Balance』や、様々な著者による『The Horus Heresy』などがある。 [要出典] タムシン・ミュアの『Gideon the Ninth』は登場人物で始まる。
社会学と文化研究
この用語は、個人主義の表現を強調するために採用する可能性のある複数のアイデンティティを説明するために使用されます。[出典が必要]個性は決して獲得されません。なぜなら、登場人物を確立するこのプロセスは、「多くの帽子をかぶる」ポストモダンのペルソナを作成し、それぞれが異なるグループまたは環境に対して異なる帽子をかぶるからです。[出典が必要]アイデンティティと個性の論理は、より「個人が可変的な自己を持つ、より仮面のようなペルソナになる、表面的で触覚的な識別の論理」に置き換えられます。[出典が必要]この自己は、もはや個人の仕事や生産機能のみに基づいて理論化または構築することはできません。[出典が必要]この用語は、資本家と労働者が人間の障壁における登場人物として紹介されている、カール・マルクス によって資本論全体で使用されました。