クロード・ニコラ・ルドゥー

クロード・ニコラ・ルドゥー
マルティン・ドロリング作「ルドゥー」（1790年）
生まれる	( 1736-03-21 )1736年3月21日 ドルマン＝シュル＝マルヌ、フランス
死亡	1806年11月18日（1806-11-18）（70歳） パリ、フランス
職業	建築家

クロード・ニコラ・ルドゥー（1736年3月21日 - 1806年11月18日）は、フランス新古典主義建築の最も初期の代表者の一人である。彼は建築理論の知識を住宅建築だけでなく都市計画にも利用し、ショーの理想都市の幻想的な計画により、ユートピア主義者として知られるようになった。^[1]彼の最高傑作はフランス王室の資金援助を受け、ユートピアというよりはアンシャン・レジームの象徴として認識されるようになった。フランス革命は彼のキャリアを妨げ、彼の作品の多くは19世紀に破壊された。1804年、彼は自身の設計集を『芸術、道徳、法律との関係で考察された建築』と題して出版した。^[2]この本で彼は、以前のデザインを改訂する機会を得て、それらをより厳密に新古典主義的で現代的なものにしました。この改訂により、新古典主義建築の発展における彼の役割の正確な評価が歪められました。^[3]彼の最も野心的な作品は、理想主義的で先見の明のある町であるアルケスナンの未完成の王立製塩所であり、多くのパーランテ建築の例を示しています。^{[4]逆に、彼の作品や委託作品には、}一般税関の壁 にあるパリ周辺の約60の精巧な料金所など、より平凡で日常的な建築も含まれていました。

ルドゥーは1736年、ドルマン＝シュル＝マルヌでシャンパーニュ地方の慎ましい商人の息子として生まれた。幼いころから、母フランソワーズ・ドミノと名付け親フランソワーズ・ピロワからデッサン力の向上を奨励された。後にサッスナージュ修道院の援助によりパリ（1749年～1753年）のボーヴェ・コレージュで古典学を学んだ。17歳でコレージュを卒業した後、彫刻家として働き始めたが、4年後にはジャック＝フランソワ・ブロンデルの指導のもと建築を学び始め、ブロンデルを生涯尊敬した。

その後、ピエール・コンタン・ディヴリーのもとで修行し、ジャン＝ミシェル・シュヴォテとも知り合いました。この二人の著名なパリの建築家は、「ルイ15世様式」として知られる控えめなフランス・ロココ様式と、初期新古典主義の「ギリシャ風」の段階の両方で設計を行いました。しかし、コンタン・ディヴリーとシュヴォテの指導の下、ルドゥーは古典建築、特にパエストゥムの寺院にも触れ、パラディオの作品とともに、ルドゥーに大きな影響を与えました。

二人の巨匠建築家は、ルドゥを裕福な顧客に紹介した。ルドゥの最初のパトロンの一人は、ヴァンドーム広場にある宮殿のようなタウンハウスの一部を改築するようルドゥに依頼した、非常に裕福な鑑定家であるクロザ・ド・ティエール男爵だった。また、ルドゥの師匠の援助を通じて獲得した顧客の中には、オカール・ド・モンフェルメイユ大統領^[5]とその妹のモンテスキュー夫人もいた。

1762年、若きルドゥーはサントノレ通りにあるカフェ・ゴドーの改装を依頼されました。その結果、トロンプ・ルイユと鏡の内装が生まれました。 壁に描かれた柱の間には、ピエール・グラスと、ヘルメットや武器の戦利品が描かれたパネルが交互に配置され、すべて大胆なディテールで仕上げられました。1969年にこの内装はカルナヴァレ美術館に移されました。

翌年、モンテスキュー＝フェザンサック侯爵は、モーペルテュイの領地にある丘の上の古い城の改修をルドゥに依頼しました。ルドゥは城を再建し、水道から水が供給される噴水を備えた新しい庭園を造りました。さらに、庭園と公園内に、オランジェリー、キジ小屋、そして今日ではほとんど残っていない広大な別荘を造りました。

1764年、彼はオカール大統領のために、ショセ・ダンタン通りの巨大なオーダーを用いたパラディオ様式の家を設計した。ルドゥは、各階にトスカーナ風、ドーリア風、イオニア風、コリント風など、 最も単純なものから最も複雑なものへと古典的な柱のモチーフを重ね合わせるという原則を採用した厳格なフランスの伝統では非難されていたこのモチーフを頻繁に採用した。

1764 年 7 月 26 日、パリのサン・トゥスタッシュ教会で、ルドゥーは宮廷音楽家の娘マリー・ビューローと結婚しました。シャンパーニュ出身の友人、ジョセフ・マラン・マソン・ド・クールセルが、水林局の建築家としてルドゥーに職を与えました。ここで 1764 年から 1770 年にかけて、ルドゥーは教会、橋、井戸、噴水、学校の改修と設計に携わりました。

この時代から現在まで残っている作品としては、マラックの橋、ロランポンのプレジベール橋、フーヴァン・ル・オー、ロシュ・エ・ロクール、ロランポンの各教会、クルジー・ル・シャテルの身廊と玄関、サン・テティエンヌ・ドーセールの聖座板などがあります。

1766年、ルドゥはパリのマレ地区にあるアルウィル館の設計を始めた。ディジョンの建築家ジャック・セルリエによれば、この建物は広く称賛され、建築家に新しいパトロンを引き付けたという。^[6]所有者のフランツ・ジョセフ・アルウィル（スイス人大佐）とその妻マリー・テレーズ・デミドルジュは、工事が経済的に行われることを切望していた。そのため、ルドゥは既存の建物、旧ブリニョー館の一部を再利用しなければならなかった。彼は、庭園の麓にある壷で飾られたニンファエウムにつながるドーリア式の2つの列柱を構想していた。しかし、敷地の制約上これは不可能だったため、ルドゥはトロンプ・ルイユ技法に頼って、隣接する修道院の目隠し壁に列柱を描き、遠近感を拡張した。

比較的質素なホールウィル邸の評価が高まり、1767年にはモンマルトル通りのより名誉ある建物であるユゼス邸の建設が依頼された。ここでも、ルドゥーは以前の建物の構造を保存した。今日、新古典主義様式の初期の例であるサロンの羽目板は、主にルドゥーの設計でジョセフ・メティヴィエとジャン・バティスト・ボイスンによって彫刻され、パリのカルナヴァレ美術館に保存されている。^[7]

ルドゥは、リヴリー侯爵のためにカルヴァドスのベヌヴィル城（1768-1769年）を設計した。4階建てのシンプルで厳粛なファサードと前庭の柱廊玄関を持つベヌヴィル城は、ルドゥの最も独創的な設計ではないが、通常はメインサロンが位置する庭のファサードの中央にメイン階段を配置するという珍しい配置で有名である。^[8]

ルドゥは1769年から1771年にかけてイギリスに渡り、そこでパラディオ様式の建築に親しんだ。ルネッサンス期の著名な建築家であるパラディオは、イタリアの別荘（例えば、ヴィラ・ロタンダ）で有名であった。この頃からルドゥはパラディオ様式で仕事をすることが多くなり、通常は立方体のデザインに前柱廊を挟んで区切ることで、小さな建物にも重厚感を与えた。このジャンルでは、1770年にショセ・ダンタンにマリー・マドレーヌ・ギマールの家を建てた。その後、サン・ラザール通りのサン・ジェルマン嬢の家、ポワソニエール郊外のアティイの家、オーボンヌの詩人ジャン・フランソワ・ド・サン・ランベールの家、そして最も有名なのは、1770年から1771年にかけてルーヴシエンヌ城に国王の愛妾デュ・バリー夫人のために建設された音楽館である。デュ・バリー夫人の後援と影響力は、後年ルドゥーにとって有益なものとなった。^[9]

名声を確立したルドゥは、さらに野心的な設計の時代を迎えました。ショセ ダンタンのモンモランシー邸は、この時代に建てられました。素朴な1 階の上にイオニア式の主要なファサードがあります。屋根にはモンモランシー家の著名な人物たちの彫像が飾られています。しかし、モンモランシー家の財産が枯渇したため、ルドゥはプロジェクトをある程度倹約して実行する必要に迫られました。

1775年、ルドゥはドイツのカッセルに到着し、「ヘッセン建築監督官および指揮官」となった。パリに戻った彼は、フリードリヒ美術館と町の新しい入り口の設計図を受け取り、修正を行った。^[10]この作業は1776年4月29日に完了した。これらの修正のうち、美術館の1階の設計図は、ルドゥの図面とコメントとともに残った。^[11]

ルドゥは王立行政省の仕事に興味があり、そこで働くことを考えたこともあったが、そこでの職は建築家と技術者の中間に位置するものが多かった。都市建築や地方自治体の建築に対する関心と、少なからずデュ・バリー夫人の悪名高い影響力により、ルドゥはサリーヌ・ド・レスト（東部製塩所）の近代化を委託された。近代化はブルゴーニュ運河の建設に続いて開始された。1771年、ルドゥはフランシュ＝コンテの製塩所の監督官に昇進し、1790年までその職を務めた。年俸は6000リーブルであった。

18 世紀、塩は不可欠で貴重な商品でした。ガベルと呼ばれる不人気な塩税は、フェルム・ジェネラルによって徴収されました。塩はフランス国王の貴重な収入源でした。フランシュ＝コンテでは、地下に岩塩層があるため、木を燃料とする炉で蒸発させて塩井から塩を抽出していました。

サラン・レ・バンやモンモロでは、製塩所のボイラーは井戸の近くに建設され、木材は隣接する森林から運ばれていました。フランス政府の要望に反して、ルドゥーは製塩所を塩水源ではなく森林の近くに設置しました。彼は論理的に、木材よりも水を運ぶ方が簡単だろうと推論しました。これらの最初の場所の近くで、フェルミエ・ジェネローはヴァル・ダムールのショーの森の近くに専用の工場を建設することにより、より機械化された効率的な抽出方法を模索することを決定しました。塩水は、新しく建設された運河によって工場に運ばれることになっていました。

国王の承認を得たアルク・エ・スナン王立製塩所（別名ショー塩田）の設計は、ルドゥーの最高傑作と考えられている。当初の建築工事は、新しい理想の都市のための大規模で壮大な計画の第一段階として考え出された。第一段階（結局唯一の段階となった）の建築は、1775年から1778年の間に建設された。入口は、パエストゥムの神殿に着想を得た巨大なドーリア式の柱廊玄関である。^{[12]柱の並びは、新古典主義の典型的なモチーフである。内部の洞窟のようなホールは、実際の塩鉱山に入ったような印象を与える。コンクリートの装飾は、自然の基本的な力と人間の組織力を表し、}ジャン＝ジャック・ルソー などの18世紀の哲学者が支持した文明と自然の関係についての見解を反映している。

入口の建物は、半円の弧を描くように配置した 10 棟の建物に囲まれた、広大な半円形のオープン エア スペースに通じています。弧の上には、樽職人の鍛冶場、鍛造工場、および労働者用の 2 つの小屋があります。直線の直径には、塩の抽出作業場と管理棟が交互に並んでいます。中央には、ディレクターの家 (写真) があり、元々は礼拝堂も含まれていました。

この計画には二重の意味がある。完全な形である円は理想の都市の調和を呼び起こし、理論的には共同作業のための調和のとれた場所を囲むが、同時に当時の組織理論や公的監視理論、特にジェレミー・ベンサムのパノプティコンを思い起こさせる。

塩田は、塩水湿地との競争により、工業生産と限界利益の苦しい時期を迎えました。あまり利益が出ない試みがいくつかあった後、フランス革命による国家の不安定さの中で、1790年に無期限に閉鎖されました。こうして、王宮と新しい都市と同時に構想された工場の成功の夢は終わりを告げました。

1920 年代の短い期間、製塩所は再利用されましたが、最終的には競争のため閉鎖されました。その後数十年間、製塩所は荒廃したまま放置されていましたが、ユネスコの世界遺産に登録され、地元の文化センターとして改修されました。

1784年、ルドゥはフランシュ＝コンテのブザンソンに劇場を設計する建築家に選ばれた。 ^[13] 建物の外観は厳格なパラディオ様式の立方体として設計され、6本のイオニア式円柱からなるほぼギリシャ風の新古典主義の柱廊玄関のみが飾られていた。しかし、外観の新古典主義のヒントが現代的と見なされたならば、内部は革命的だった。フランスの地方では公共の娯楽施設はまれであり^[要出典]、そのような施設があったとしても、伝統的に貴族だけが着席し、より地位の低い者は立っていた。ルドゥは、これが不便なだけでなくエリート主義的であると認識し、ブザンソンの劇場をより平等な路線ですべての人が着席できるように計画したが、一部の方面ではそのような計画は革命的ではないとしても急進的と見なされ、貴族は平民と一緒に着席することを望まなかった。しかし、ルドゥはフランシュ＝コンテ県知事で啓蒙家であったシャルル・アンドレ・ド・ラ・コレに味方を見つけ、この改革計画に従うことに同意した。それでも、社会階級は依然として分離されることが決定されたが、劇場は初めて一般の観客が入場できる円形劇場を1階に設けた。その上には国営雇用主のための一段高いテラスまたはバルコニーがあった。真上には貴族用のボックス席が1段目にあり、その上に中流階級が使用する小さなボックス席が2段目にあった。こうしてルドゥは、劇場が社会的な交流の場であり、娯楽を共有する場であると同時に、階級の厳格なヒエラルキーを維持するという野望を達成した。

劇場の革新は座席だけではありませんでした。機械工ダルト・ド・ボスコ^[14]の助けを借りて 、ルドゥは袖と舞台裏の舞台装置を拡張し、通常よりも奥行きを持たせ、その他多くの近代的な改良を施しました。ブザンソンは、オーケストラピットでミュージシャンを映し出す最初の劇場でした。^{[要出典] 1784年のオープン時にこの建物は広く称賛されましたが、ルドゥが}マルセイユ に新しい劇場の計画を提出した際、それは受け入れられませんでした。

1784年、ルドゥーはピエール＝アドリアン・パリスに代わり、ヌーシャテルの新市庁舎建設に選ばれた。その後、彼はエクスアンプロヴァンスの司法宮殿と監獄のために壮大なプロジェクトを構想した。しかし、このプロジェクトは多くの困難に見舞われることになる。1789年、フランス革命により建設が中断され、1階の壁のみが完成したところでトラブルが始まった^[15]。

ルドゥはフリーメイソンだった^[16] 。ルドゥは友人のウィリアム・ベックフォードとともに、プティット・エキュリー通りにあるエスピンシャル夫人のために建てたタウンハウスで開かれる ラ・カンドゥールの女性会でのフリーメイソンのさまざまな儀式に参加していた。

彼は金融の世界とそこに住む人々に精通していた。フェルテ・ミロン近郊のブルヌヴィルに、マレショセ家の財務官プラドー・ド・シュミリーのために大きな邸宅と庭園を設計した。彼の最も有名なタウンハウスの一つは、ジュネーブの銀行家テルソンの未亡人のためのものであった。 ^{[17]この古典的な邸宅はパリの上流社会の会場であり、}プロヴァンス通りから入る広大な庭園の中心に位置していた。この家には、柱のある凱旋門の形をした巨大な車寄せがあった。円形の中央サロンの中央には、天井を支える柱廊があった。

サンジョルジュ通りには、クレオールのオスタンのために、賃貸用の集合住宅を設計しました。これは、将来的に無限に拡張できるように設計されています。 サンラザール通りの商業倉庫の周りには、ユベール・ロベールが描いたゼファーとフローラの庭園を設計しました。

フランシュ＝コンテでの仕事の過程で、ルドゥーは農場総局の建築家となり、コンピエーニュに塩の倉庫を建設し、パリのブローワ通りに農場総局の広大な本部ビルの設計を引き受けた。

財務総監シャルル・アレクサンドル・ド・カロンヌは、化学者で農民総監の アントワーヌ・ラボアジエから、密輸品の制限と国内関税の回避のためにパリの周囲に壁を引くというアイデアをもらいました。この悪名高い農民総監の壁は、 6つの塔（4キロメートルごとに1つ）と60の徴税所から構成されることになりました。ルドゥーはこれらの建物の設計を任され、堂々と「パリの領主たち」^[18]と名付けました。彼は、形式と機能の間の必要なつながりに関する自分のアイデアを実践しながら、建物に荘厳さと壮麗さを与えたいと考えました。

パリ市民の抗議を鎮めるため、この作戦は急ピッチで進められ、1785年から1788年の間に50の障壁が建設された。そのほとんどは19世紀に破壊され、今日残っているのはごくわずかである^[19] 。そのうち、ラ・ヴィレットとダンフェール・ロシュロー広場の障壁だけが、原形を留めたままになっている。入り口が2つの同一の建物で囲まれている場合もあれば、1つの建物で構成されている場合もあった。その形状は典型的なもので、ロタンダ（ルイイのヒープ）、ギリシャ十字架を載せたロタンダ（ラ・ヴィレット、ラペ）、柱廊のある立方体（ピクピュス）、ギリシャ神殿（クールセルのジャンティイ）、円柱（ル・トロン）などである。エトワール広場では、柱と立方体、円筒形の要素が交互に並ぶ建物がアルク・アン・スナンの監督官邸を彷彿とさせた。ビューロー・デ・ボンショムでは、ペリスタイルで開かれた後陣が、マダム・デュ・バリーのパビリオンやラ・ギマール邸を思い起こさせます。採用された秩序は、一般的にドリス式ギリシャ様式です。ルドゥーは、素朴なエンボス加工も多用しました。

この大胆な建築は、政治的批判^{[20]だけでなく、ジャック＝アントワーヌ・デュロール} [fr]やカトルメール・ド・クインシーなどの評論家によって、古代の規範に過剰な自由を奪ったとして建築家に対する美的批判にも遭った。バショーモンは「Monument d'esclavage et de despotisme」（「奴隷化と専制主義の記念碑」）を非難した。^[21]ルイ＝セバスチャン・メルシエは、彼の『パリの絵』（1783年）の中で、 「les antres du fisc métamorphosés en palais à Colonnes」（「税金の要塞が柱のある宮殿に変貌した」）を非難し、「ああ！ムッシュ・ルドゥ、 」と叫んだ。ひどい建築家だ！」（ああ、ムッシュー！）ルドゥ、あなたはひどい建築家です。）^[22]これらの意見によってスキャンダルの対象となったルドゥーは1787年に公職を解かれ、カロンヌの後任となったジャック・ネッケルは計画全体を否認した。

同時に、エクスアンプロヴァンスの法廷の工事は中止され、ルドゥは無分別な支出で財務省を巻き込んだとして告発された。革命が勃発すると、彼の裕福な顧客は国外へ移住するか、ギロチンで殺された。彼はキャリアとプロジェクトが停止するのを目の当たりにし、同時に、すでに時代遅れになっていたフェルム・ジェネラルの壁につるはしの最初の一撃が鳴り始めた。1790年6月の時点で、フェルム・ジェネラルはルドゥの建物に従業員を配置することができていたが、 1791年5月にオクトワ（助成金）が廃止され、施設は役に立たなくなった。財政的抑圧の象徴として、かなりの財産を築いたルドゥは逮捕され、ラ・フォルス監獄に投獄された。

彼は捕虜仲間のデュラス公爵のために農業学校の計画を練り続けた。おそらく、実業家ペクールの義理の息子で、オクトロワのコレクションでかなりの富を築いた画家ジャック＝ルイ・ダヴィッドの介入が、ギロチンを免れたのかもしれない。しかし、彼は最愛の娘を失い、もう一人の娘が彼に対して訴訟を起こした。

最終的に釈放されたルドゥは建築を中止し、全作品の出版準備に取り組んだ。1773年以降、彼は建築物や計画を彫刻し始めたが、作風の進化により、図面の修正は止めず、彫刻家たちは絶えず版をやり直さなければならなかった。ルドゥは、ますます滑らかになる巨大な壁と、ますます少ない開口部を備えた、常により詳細で巨大な建築へと進化していった。イギリスの建築家ウィリアム・チェンバース卿が作成したルーヴシエンヌ宮殿の最初の図面と、1804年に出版された彫刻の違いは、このプロセスを示している。

獄中にあった間、ルドーは版画に添える文章を書き始めた。生前、1804年に『芸術と法律の関係で考察される建築』というタイトルで出版されたのは最初の巻だけだった。そこにはブザンソンの劇場、アルク＝アン＝スナンの製塩所、ショーの町が紹介されていた。

彼は1806年にパリで亡くなった。

王立製塩所の頃、ルドゥは社会の改善を目的とした都市計画と建築の革新的な設計思想を形にし、象徴と意味に満ちた理想の都市を構想した。エティエンヌ＝ルイ・ブーレと彼のニュートン記念碑のプロジェクトとともに、ルドゥはその後のユートピア主義者の先駆者と見なされている。 ^{[23]ブーレとルドゥはその後のギリシャ復興建築家、特に}ベンジャミン・ヘンリー・ラトローブに具体的な影響を与えた。ラトローブは、古代アテネ民主主義の精神がアメリカ合衆国の新しい民主主義に奉仕する建物に反映されるよう意図して、公共建築にこの様式を継承した。

1775年以降、彼はショーの町の最初のスケッチをテュルゴーに提出した。このスケッチは王立製塩所を中心にしたものである。この計画は絶えず改良が重ねられたが、結局実行されず、1780年に版画が始まった。 ^{[24]版画は1784年に発表され、おそらく1799年までにすべてデザインされ、1804年に彼の著書}『L'Architecture Considerée』の初版の一部として出版された。^[25]

急進的な建築の理想主義者として、エコール・デ・ボザールで教鞭をとっていた彼は、円筒形と立方体の石を交互に重ねて造形効果を狙った新しい柱という、特異な建築秩序を創り出した。この時期、趣味はアンティークに戻りつつあり、「田舎風」スタイルへの嗜好の区別と検証が求められていた。

• カフェ・ミリテール(またはカフェ・ゴドー)の装飾、パリ、サントノレ通り、1762 年 (パリ、カルナヴァレ美術館)
• モーペルトュイ城(セーヌ エ マルヌ)、1763 年 (破壊)
• Hôtel du président Hocquart、66 rue de la Chaussée-d'Antin、パリ、1​​764 ～ 1765 年 (破壊)
• ホールウィル館、ミシェル・ル・コント通り28番地 [fr]とモンモランシー通り15番地、パリ、1​​766年: パリに残るルドゥーの唯一の私有建築物である。
• Hôtel d'Uzès、 rue Montmartre、 Paris、1767 (détruit vers 1870): Boiseries du Salon de compagnie は、1968 年以来カルナヴァレ博物館に保存されています。
• ベヌーヴィル城、ベヌーヴィル、カルヴァドス(カーン近郊)、1768 ～ 1769 年: カルヴァドス総評議会の所有物。現在は、シャンブル レジオナーレ デ コント [fr]が置かれています。
• Hôtel de la présidente de Gourgues、53 rue Saint-Dominique、パリ (再建)
• オテル オブ ムル ギマール、ショセ ダンタン、パリ (破壊)
• サンジェルマン美術館、サン・ラザール通り、パリ、1​​769～1770年（破壊）
• パヴィヨンサン ランベール、オーボンヌ(破壊)
• パヴィヨン・ダティイ、フォーブール・ポワソニエール、パリ、1​​771年（破壊）
• デュ・バリー夫人の音楽館、ルーブシエンヌ、1770 ～ 1771 年
• モンモランシー館、ショセ・ダンタン通りと大通りの交差点、パリ、1​​772年（破壊） : 円形サロンの木工品はボストン美術館に保存されています。
• アルケスナン王立製塩所（1774-1779）（ 1982年にフランスの歴史建造物およびユネスコの世界遺産に登録
• ブザンソン劇場、1778 ～ 1784 年
• テルソン邸、プロヴァンス通り、パリ、1​​778年（1826年にラフィット通りの拡張工事の際に破壊された）
• Hôtel de Mme d'Espinchal、Rue des Petites-Écuries (パリ)  [fr]、パリ (破壊)
• ブルヌヴィル公園、ラ・フェルテ・ミロン（エーヌ）
• コンピエーニュのグルニエ・ア・セル(オワーズ)
• Siège de la Ferme générale、rue du Bouloi  [fr]、パリ
• Pavillons et barrières de l' Octroi de Paris (農民将軍の壁を参照) (1785)。

彼の他の「先見の明のある」デザインのいくつか:

• 1804 年に出版された、 アルケスナン王立製塩所周辺のショー市の計画:
  • 全体計画
  • 市場
  • 庭師の家
• エクスアンプロヴァンスの刑務所と法廷の計画、1785-1786年
• 不動の愛人の計画、1792年

1804 年に、1768 年から 1789 年までの作品を含む一冊の『建築に関する検討、美術、法務、立法』が出版されました。

• ブラハム、アラン（1980年）。『フランス啓蒙主義の建築』バークレーおよびロサンゼルス：カリフォルニア大学出版局。ISBN 9780520067394。 
• エリクセン、スヴェンド（1974年）。『フランスの初期新古典主義』、ピーター・ソーントン訳。ロンドン：フェイバー。
• ガレ、ミシェル (1980)。クロード・ニコラ・ルドゥー (1736–1806)。パリ。
• ガレット、ミシェル (1982)。「ルドゥ、クロード・ニコラ」、第 2 巻、648 ～ 654 ページ、アドルフ・K・プラチェク編『マクミラン建築家百科事典』。ロンドン: コリア・マクミラン。ISBN 9780029250006。 
• ガレット、ミシェル (1991)。ルドゥーの建築、初期の計画 III。パリ。
• ガレット、ミシェル (1995)。18 世紀パリの建築家: 伝記と批評。パリ：メンジェス。ISBN 9782856203705。 
• カウフマン、エミール（1952）。『三人の革命的建築家、ブーレ、ルドゥー、ルクー』フィラデルフィア。
• ルヴァレ・オーグ、ジュヌヴィエーヴ (1934)。クロード・ニコラ・ルドゥー、1736-1806。パリとストラスブール。
• リヨネ、ジャンピエール (2013)。レ・プロピレ・ド・パリ、クロード・ニコラ・ルドゥー。エディション オノレ クレールISBN 978-2-918371-16-8。 
• マルグレイブ、ハリー・フランシス（2005年）。 『建築理論：ウィトルウィウスから1870年までのアンソロジー』ブラックウェル出版。ISBN 1-4051-0257-8。 
• Moreux、J.-Ch.マルセル・ラヴァル（1945年）。クロード・ニコラ・ルドゥー、建築家デュ・ロワ。パリ。
• パーマー、アリソン・リー（2011年）。新古典主義美術と建築の歴史辞典。メリーランド州ランハム：スケアクロウ・プレス。ISBN 9780810874749。 
• ダニエル・ラブロー (2005)。クロード・ニコラ・ルドゥー、モヌム、パリ。ISBN 2-85822-846-9。 
• ヴィドラー、アンソニー(1987)。ルドゥー。パリ：エディション・アザン。ISBN 9782850251252。海外版：ベルリン、1989年、東京、1989年、マドリード、1994年。 
• ヴィドラー、アンソニー (1990)。クロード=ニコラ・ルドゥー：アンシャン・レジーム終焉における建築と社会改革。ケンブリッジ（マサチューセッツ州）およびロンドン：MIT出版。ISBN 9780262220323。 
• Vidler, Anthony (1996)。「Ledoux, Claude-Nicolas」、第 19 巻、55 ～ 58 ページ、The Dictionary of Art、全 34 巻、Jane Turner 編、1998 年に若干の修正を加えて再版。ニューヨーク: Grove。ISBN 9781884446009。Oxford Art Online でも入手可能 (購読が必要)。 
• ヴィドラー、アンソニー（2006年）。クロード・ニコラ・ルドゥー：フランス革命時代の建築とユートピア。バーゼル：ビルクハウザー。ISBN 3-7643-7485-3。 

ウィキメディア・コモンズには、クロード・ニコラ・ルドゥーに関連するメディアがあります。

• Claude-Nicolas Ledoux、建築は芸術と法との関係を検討します。書物プレミア、1804 (Gallica サイト: オンライン出版)
• クロード・ニコラ・ルドゥーの死の生還地 - サリーヌ・ダルクとスナン、2006
• クロード・ニコラ・ルドゥーの「空の大砲」