代替金属

オルタナティブ・メタル（別名オルト・メタル）^[4]は、オルタナティブ・ロックや、通常はメタルとは関連付けられていない他のジャンルの影響をヘビーメタルに取り入れたヘビーメタル音楽のジャンルである。 ^{[5] [6]}オルタナティブ・メタルのバンドは、ダウンチューニングされた中速のギターリフ、聞きやすいメロディアスなボーカルとハーシュなボーカルのミックス、そして時には他のヘビーメタルのスタイルでは型破りなサウンドを特徴とすることが多い。^[5]この用語は1980年代から使用されているが、^[7] 1990年代に普及した。^[8]

オルタナティブメタルムーブメントの一部とみなされる他のジャンルには、ラップメタル^{[5] [9]}やファンクメタルなどがあり、どちらも別の著名なサブジャンルであるニューメタルに影響を与えました。ニューメタルはオルタナティブメタルのサウンドを拡張し、そのボーカルスタイルとダウンチューニングされたリフを、ヒップホップ、ファンク、スラッシュメタル、ハードコアパンク、インダストリアルメタルなどの他のジャンルの要素と組み合わせています。

オルタナティブ・メタルは、1980年代にフェイス・ノー・モア、リヴィング・カラー、サウンドガーデン、ジェーンズ・アディクションなどのバンドによって始まりました。このジャンルは、1990年代にヘルメット、トゥール、アリス・イン・チェインズなどのバンドの人気により成功を収めました。1990年代後半から2000年代前半にかけて、ニューメタルは、コーン、リンプ・ビズキット、POD、パパ・ローチ、ディスターブド、システム・オブ・ア・ダウン、リンキン・パーク、スリップノット、デフトーンズ、ステインなどのバンドの主流での成功により、主流の人気を獲得しました。2000年代半ば以降、ニューメタルの人気は衰え始め、多くのニューメタルバンドが他のジャンルに移行しました。

このジャンルは一般的にオルタナティブロックとヘビーメタルの融合と考えられているが[ ^{6] 、} AllMusicは「オルタナティブロックはハマーロックからニューロシス、ミニストリー、リンプビズキットまで、あらゆるものを表すために使用されている広範囲にわたる用語である」と述べている。^[10]また、彼らはオルタナティブロックがもともと「すぐに分類できるサウンドではなく、非順応的な感性によって統一されたスタイルである」と述べた。^[5]

オルタナティブ・メタルとそのサブジャンルの主な特徴の1つは、大幅にダウンチューニングされた、中速の「チャグ」のようなギター・リフである。^{[11] [12] [13]}しかし、ファンク・メタル・バンドは、1980年代のスラッシュ・メタルに影響を受けた、より伝統的なリフ・スタイルを使用することが多い。^[14]オルタナティブ・メタルは、他のヘビーメタルのサブジャンルとは対照的に、オルタナティブ・ロックに影響を受けた、クリーンでメロディアスなボーカルを特徴とする。後期のバンドは、クリーンな歌声、うなり声、叫び声を交互に繰り返すボーカル・スタイルを頻繁に取り入れた^。[ 6 ] [ ^{15 ] [16] [17]}例としては、ニュー・メタル運動に関連するオルタナティブ・メタル・バンド、例えばコーンやデフトーンズが挙げられ、彼らは「双極性ボーカル」を持つと評されている。^{[18] [19]}

ロサンゼルス・タイムズのジョナサン・ゴールドは1990年に「ロックにオルタナティブがあるように、リプレイスメンツやダイナソーJr.のような左翼バンドにもメタルがある。オルタナティブ・メタルはロックするオルタナティブ・ミュージックだ。そして最近のオルタナティブ・メタルは他のオルタナティブ・ロックの10倍の聴衆に届く。ジェーンズ・アディクションは70年代の影響を受けた強烈なアーティスティック・メタルを演奏しているし、サウンドガーデンもそうだ。実際、サバスやツェッペリンのアーティスティックな曲調自体がオルタナティブ・メタルと見なされるだろう」と書いている。^[20] ヒューストン・プレスは、このジャンルを「ニルヴァーナではヘビーさが足りず、メタリカではヘビーすぎる人々のための妥協案」と評している。^[21]

オルタナティブメタルバンドの第一波は、ハードコアパンク（バッド・ブレインズ、ロリンズ・バンド、ライフ・オブ・アゴニー、コローション・オブ・コンフォーミティ）、ノイズロック（ヘルメット、ジーザス・リザード、トゥデイ・イズ・ザ・デイ）、シアトルのグランジシーン（アリス・イン・チェインズ、サウンドガーデン）、ストーナーロック（クラッチ、カイアス）、スラッジメタル（ファッジ・トンネル、メルヴィンズ）、ゴシックメタル（タイプ・オー・ネガティブ）、グルーヴメタル（パンテラ、ホワイト・ゾンビ）、インダストリアル（ゴッドフレッシュ、ナイン・インチ・ネイルズ、ミニストリー）など、様々な背景から生まれた。^{[5] [22] [23] [24] [25] [26] [27]}これらのバンドは明確なムーブメントやシーンを形成したことはなく、むしろ伝統的なメタルの影響を取り入れ、実験的な姿勢を貫いていた。^[5] ジェーンズ・アディクションはアート・ロック^[20]とプログレッシブ・ロックを借用し、クイックサンドはポスト・ハードコアをブレンドし、リヴィング・カラーはサウンドにファンクを注入した。例えば^{[5] [28]}一方、プライマスはプログレッシブ・ロック^{[5] 、} スラッシュメタル^[29]、ファンク^[30]の影響を受け、フェイス・ノー・モアはプログレッシブ・ロック、R&B、ファンク、ヒップホップをミックスした。^[31] ファッジ・トンネルのオルタナティブ・メタルのスタイルには、スラッジ・メタルとノイズ・ロックの両方の影響が含まれていた。^{[25] [32]}

このジャンルの起源は、1980年代前半から中頃のファンク・ロック音楽に遡る。この頃、フィッシュボーン、フェイス・ノー・モア、レッド・ホット・チリ・ペッパーズなどのオルタナティブ・バンドがヘビーメタルとファンクを融合させ、オルタナティブ・メタルのサブジャンルであるファンク・メタルを生み出した。^[33]このジャンルの他の初期のバンドもハードコア・パンクの出身である。^[34]フェイス・ノー・モア、ジェーンズ・アディクション、サウンドガーデンなどのバンドは、最も初期のオルタナティブ・メタル・バンドとして知られており、これら3つのバンドはほぼ同時期に登場し、1980年代半ばから後半にかけてヘビーメタル音楽と様々なジャンルを融合させることで、このジャンルのテンプレートを設定した。^{[5] [35] [36] [37 ] [38]} 1980年代、オルタナティブ・メタルは主にオルタナティブ・ロックのファンに人気があった。これは、1980年代のオルタナティブ・メタル・バンドのほとんどがアメリカのインディーズ・ロック・シーンにルーツを持っていたためである。^[5]リヴィング・カラーは、オルタナティブ・メタルとファンク・メタルを融合させたバンドの一つである。^[5]

1990年代初頭にグランジがロックミュージックの人気のスタイルとして登場したことで、オルタナティブメタルは主流の聴衆に受け入れられやすくなり、オルタナティブメタルはすぐに1990年代の最も人気のあるメタルスタイルとなった。 ^[5]このジャンルに関連するいくつかのバンドは、メタルバンドとしての地位を否定した。^{[39] [40]} ヘルメットのドラマー、ジョン・スタニアーは「私たちがメタルの世界に入ったのは偶然で、人々が私たちと関連してメタルについて言及するのがいつも嫌だった」と語った。^[40]ヘルメットのアルバム『ミーンタイム』（1992年）は、1990年代の最も影響力のあるヘビーメタルアルバムの1つとなった。^[41]ピッチフォーク・メディアのサビー・レイズ・クルカルニは「フェイス・ノー・モア、サウンドガーデン、プリムス、ヘルメット、ロリンズ・バンドなど数十のバンドは、当初は準メタルとして売り出されていた。これは、レコード会社、ジャーナリスト、大学ラジオのDJが、メタルの観客がその形式の新しい、しかし芸術的なバリエーションを受け入れることができると理解していた環境でのみ可能だった」と述べている。^[42]ジェーンズ・アディクションのシンガー、ペリー・ファレルが考案したオルタナティブ・ミュージック・フェスティバル、ロラパルーザは、トゥール、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン、プリムス、ナイン・インチ・ネイルズ、サウンドガーデン、アリス・イン・チェインズなど、このムーブメントに関連するバンドの知名度を高めるのに役立った。^[5]プログレッシブ・ロックの影響を受けたバンド、トゥールは、1993年のデビューアルバムUndertowのリリースでオルタナティブメタルのジャンルを代表するバンドとなった。 90年代半ばのトゥールの人気は、インダストリアル（ナイン・インチ・ネイルズ）やラップ・ロック（レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン）など他のジャンルにも分類されるオルタナティブ・メタル傾向のバンドの時代の幕開けを助けた。^[4]スピン誌は1998年8月に「 1992年のアルバム『ミーンタイム』のパンクの支えでオルタナティブ・メタルというアイデアを生み出したのはヘルメットであり、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンなどのバンドは、ヒップホップを融合させてメタリカやラン・DMCで育ったスケート・ラット・キッズとつながることで、このコンセプトを決定的に前進させた」と評した。 ^[43] 1980年代に確立された多くのメタルバンドは、1990年代にオルタナティブ・メタルと評されるアルバムをリリースした。アンスラックス、^[44]メタリカ^{[45] [46]} モトリー・クルーなど。^[47]ライフ・オブ・アゴニーのようなバンドは、オルタナティブ・メタルとハードコア・パンクの影響を組み合わせた。^[5]ライフ・オブ・アゴニーのデビューアルバム「リバー・ランズ・レッド」は、オルタナティブ・メタルとハードコア・パンクの影響を組み合わせたもので、鬱や自殺についての歌詞が使われている。^[48]

1990年代後半には、オルタナティブ・メタルの第二の、より攻撃的な波が出現した。ニューメタルと呼ばれるこの波は、第一波のオルタナティブ・メタルバンドの影響とは対照的に、ハードコア・パンク^[5] 、グルーヴ/スラッシュメタル^[5]、^[49]、 インダストリアル^[5]、ヒップホップ^[5]の影響をよく受けており、その後このスタイルが通常のオルタナティブ・メタルよりも人気となった。^{[4] [5] [22]}その結果、オルタナティブ・メタルバンドの間では、より風変わりで分類不能な初期のオルタナティブ・メタルバンドとは対照的に、より標準化されたサウンドが生まれた。^[5] 1993年に結成されたバンド、Kornは翌年、セルフタイトルのデビューアルバムをリリースした。これは、広く最初のニューメタルリリースと見なされている。 ^[50] MTVは、Kornについて「1993年に、カレッジロックがオルタナティブ・ロックになったように、ニューメタルへと変化する、成長著しいオルタナティブ・メタルシーンに参入した」と述べた。^[51] ステレオガムも同様に、ニューメタルは「ロラパルーザ時代のオルタナメタルシーンの奇妙な派生」であると主張した。^[52] 1990年代後半から2000年代初頭にかけて、ニューメタルは主流となり、コーン、リンプ・ビズキット、リンキン・パーク、スリップノット、ステインなどのバンドが成功を収めた。オールミュージックは、この時期のニューメタルとオルタナメタルの商業的成功を1980年代のグラムメタル現象の台頭と比較し、「オルタナメタルがヘアメタルの姿勢を激しく拒絶したことを考えると皮肉なことだ」と述べた。^[5]一部のニューメタルバンドは、音楽の限界を押し広げながらも商業的に成功しており、マッドヴェイン（プログレッシブ^[53]要素を組み合わせた）やデフトーンズはポストハードコアとドリームポップの影響を取り入れている。^{[54] [55]}

コーンの1998年のアルバム『Follow the Leader』と1999年のアルバム『Issues』は、米国でそれぞれ360万枚と320万枚を売り上げ、2002年のアルバム『Untouchables 』は140万枚を売り上げた。コーンの同名デビューアルバム（1994年）とセカンドアルバム『Life is Peachy』（1996年）は、それぞれ210万枚と180万枚を売り上げた。^[56]リンプ・ビズキットの『Significant Other』（1999年）と『Chocolate Starfish and the Hot Dog Flavored Water』（2000年）は、それぞれ700万枚と600万枚以上を売り上げた。 ^[57]コーンとリンプ・ビズキットはMTVで頻繁に取り上げられ、人気のMTV番組『Total Request Live』でしばしば第1位を獲得し、複数のビデオが制作中止となり、番組ではイン・シンクやバックストリート・ボーイズのようなボーイズバンドと競い合った。^[58]パパ・ローチのアルバム『インフェスト』（2000年）はトリプルプラチナを獲得し、ヒットシングル「ラスト・リゾート」がそれを支えた。^[54] PODやリンキン・パークのようなバンドも幅広い人気を博した。^[54]

ジョエル・マクアイバーは、トゥールというバンドがこのジャンルの発展に重要な役割を果たしたと考えており、著書『Unleashed: The Story of Tool』で「1996年と97年までに、グランジの後にトゥールが先導したオルタナティブ・メタルの波はニューメタルへと進化し始めていた」と書いている。しかし、トゥールのボーカリスト、メイナード・ジェームス・キーナンは「そういう態度にはうんざりだ。トゥールを[ニュー]メタルバンドと一緒くたにする態度。マスコミは...オルタナティブとメタルを区別できないようだ」と述べ、すぐにこのムーブメントから距離を置いた。 ^[39]ヘルメットなど、ニューメタルジャンルに影響を与えたとされる他のオルタナティブ・メタルバンドも、このムーブメントから距離を置こうとしている。^{[59] [60]}

2004年、ニューメタルの人気は衰え、コーン、リンプ・ビズキット、PODなどのバンドのアルバム売上は減少した。代わりに、ニッケルバックなどのポストグランジバンドが最も多くのレコードを売り上げ、ラジオで最も宣伝された。^[61]さらに、多くのニューメタルバンドがニューメタルのジャンルから離れ、他のジャンルに移行し始めた。^[54]

2016年、Viceのジェイソン・ヘラーは「オルタナティブ・メタルという言葉は今でも時々出てくるが、オルタナティブ・ロックほど今日では意味も重要性もない。むしろ、それは遺物だ。しかし、80年代後半から90年代前半の短く漠然としたオルタナティブ・メタルの時代は、ヘビー志向の新世代のバンドがあらゆることを試して何がうまくいくかを見極めようとした活気に満ちた時代のスナップショットであり続けている」と書いている。^[62]

• オルタナティブメタルアーティスト一覧

• クリスティ、イアン（2003年）。『サウンド・オブ・ザ・ビースト：ヘビーメタルの完全なヘッドバンギングの歴史』ハーパーコリンズ。ISBN 0-380-81127-8。

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