その間（アルバム）

一方
スタジオアルバム​ ヘルメット
リリース	1992年6月23日[1]
記録済み	1991年12月 – 1992年2月
スタジオ	楽しい街、ニューヨーク市 CRC、シカゴ
ジャンル	代替金属[2] ポストハードコア[3] ノイズロック[4]
長さ	36 : 56
ラベル	インタースコープ アンフェタミン レプタイル (ビニール盤リリース)
プロデューサー	ヘルメット
ヘルメットの年表
ストラップ・イット・オン （1990） その間 （1992） ベティ （1994）
Meantimeからのシングル
「アンサング」 公開：1991年 「その間に」 公開日: 1992年6月8日[5] 「ギヴ・イット」 リリース: 1992
代替カバー
青表紙バージョン

『ミーンタイム』は、アメリカのオルタナティブメタルバンド、ヘルメットの2枚目のスタジオアルバムであり、メジャーレーベルデビュー作である。1992年6月23日にインタースコープレコードよりリリースされた。

1992年に発売された当初はビルボード 200チャートで最高68位を記録し、商業的には中程度の成功しか収めなかったものの、 [ ^6]このアルバムはその後多くのバンドに影響を与え、^[6]音楽評論家からも好評を博し、メタルジャンルにおいて影響力のあるアルバムとみなされている。^[7] Meantimeは発売以来一貫して売れ続けており、1994年には全米レコード協会からゴールド認定を受けた。このアルバムは世界中で200万枚以上を売り上げた。^[8]

『ミーンタイム』のリードシングル「アンサング」は、アメリカのモダンロックトラックチャートでヒットし、ヘルメットの最も有名な曲であり続けている。「アンサング」、「ギブ・イット」、「イン・ザ・ミーンタイム」のミュージックビデオも制作された。

9曲入りのデビューアルバム『ストラップ・イット・オン』をリリースした後、バンドはメジャーレーベルとの買収合戦の中心となり、^{[7] [9]}最終的にインタースコープと契約し、契約金は100万ドルと報じられた。^[7]グランジバンドのニルヴァーナの最近の成功を受けて、多くの人がヘルメットを次の大物と宣伝した。^[7]バンドのレーベルが「次のニルヴァーナ」であることについて、フロントマンのペイジ・ハミルトンは「彼らはニルヴァーナがブレイクする前から僕たちに興味を持っていた。それは良かった。だって、明らかに僕たちは次のニルヴァーナじゃないからね。実際、あるレーベルのA&Rの人が僕たちが次のU2だと言っていたよ。ある時点でそれは滑稽になるんだ」と語っている。 ^[10] ガーディアン紙は2004年に、ヘルメットは1990年代初頭に太平洋岸北西部から出てきたグランジバンドよりも「よりヘビーで、よりメタリックな」スタイルの音楽を演奏していると報じた。^[11]シカゴ・リーダーのダレン・カーは1992年に「ニルヴァーナにこれほど多くの聴衆をもたらした基本的なポップスの魅力を欠いているにもかかわらず、このバンドは国境を越えるバンドだ」と書いた。^{[12]カーは、彼らの音楽が}ヘッドバンガーズ・ボール（メタル番組）と120ミニッツ（オルタナティブ番組）の両方で放送されていると指摘した。^[12]

「アイアンヘッド」（1992）

Meantime のトラック「Ironhead」の 30 秒のサンプル。

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Meantimeは、25,000ドルの予算でウォートン・ティアーズによって録音された。 ^[13]レコーディングセッションは2週間続き、メンゲデは「午前中の1時間半ほどで」自分のパートを録音した。^{[14] 「In the Meantime」は}スティーブ・アルビニによって録音され、後にアンディ・ウォレスによってリミックスされた。ウォレスはアルバムにさらなる変更を加えた。トリガーされたサンプル（とりわけ）を含む彼のミキシングスタイルと、よりクリーンで洗練されたサウンド（アルバムの特徴的な半分木、半分金属のスネアドラムの音につながる）とのコントラストはアルビニをいらだたせた。後にニルヴァーナのIn Uteroをレコーディングする交渉の際、彼は契約に、 Meantimeの9か月前にリリースされたNevermindをウォレスがミックスしたため、アルバムのリミックスを許可しないという条項を追加することを要求した。^[要出典]

アルバムのカバーには、白い防護服を着た男性が地面に何かをシャベルで掘っている写真が描かれている。これは、デビッド・プラウデンの写真「インディアナ州イーストシカゴの製鉄所、高炉鋳造所のパドラー（1979年）」から取られたものである。

このアルバムは、2 種類の反転カラーのカバーのいずれかで提供されます。1 つは青い背景に赤地に白のヘルメット ロゴ、もう 1 つは赤い背景に青地に白のヘルメット ロゴです (上の写真)。

1992年、このアルバムのプロモーションで、ヘルメットはフェイス・ノー・モアの前座を務めた。 ^[15]フェイス・ノー・モアも、ヘルメット同様、後にニューメタル運動に影響を与えたバンドと評される。 ^[16]これらの公演は、フェイス・ノー・モアのメンバーが、ヘルメットをツアーに呼びたいと考えたことから実現した。^[17] 1992年のプロモーション写真には、フェイス・ノー・モアのベーシスト、ビリー・グールドがヘルメットのシャツを着ているのが見られる。1992年後半、ヘルメットはメタルバンドのミニストリーやセパルトゥラと共に北米ツアーを行い、数千人の観客の前でコンスタントに演奏した。ツアー中、ドラマーのジョン・スタニアーが交通事故で負傷したため、これらの公演のいくつかでは、ストーン・テンプル・パイロッツがヘルメットの代役を務めた。^[18]

1993年初頭、バンドは太平洋ツアーを行った。 1993年1月、ピーター・メンゲデの母国オーストラリアでビッグ・デイ・アウト・フェスティバルで初公​​演を行った。その後、日本とハワイで公演を行った。^[18]ハワイ公演はメンゲデがヘルメットと組んだ最後の公演となった。メンゲデは1993年2月、ペイジ・ハミルトンとの作曲プロセスに関する意見の相違からバンドを脱退した。^{[19] 1993年のオーストラリアの}メルボルンでの公演は、2021年にLive and Rareからリリースされ、ヘルメット初の公式ライブアルバムとなった。^[20]

『ミーンタイム』は当初1992年4月に発売される予定だったが^[21] 、同年6月に延期された。アルバムのアナログレコードの発売はアンフェタミン・レプタイル社が担当し、同社はインタースコープ社と交渉してバンドのアナログレコードの権利を保持した。^[22]

このアルバムはヘルメットにとってのブレイクスルーとなり、発売されるとビルボードのトップ200アルバムチャートで最高68位、トップ・ヒートシーカーズ・チャートで1位を獲得した。また、1992年にはアメリカ国外でもチャートインし、オーストラリアのARIAチャートで最高88位を獲得した。このアルバムは今でもヘルメットの最も商業的に成功したアルバムとみなされており、現在までアメリカでゴールドディスクを獲得した唯一のヘルメットのアルバムである。次のアルバム「ベティ」はカナダ、ニュージーランド、ヨーロッパのいくつかの国でチャートインし、アメリカとオーストラリアでは上位にランクインした。しかし、 「ミーンタイム」と比較すると、全体としての販売枚数は少ない。

スピン誌のアンドリュー・アールズは、ニルヴァーナの『ネヴァーマインド』がメジャーレーベルのオルタナティブロックへの関心を大きく高めた一方で、メタリカの『メタリカ』（1991年）は「よりヘビーなロックの商業的可能性にかなりの注目を集め、その後ヘルメットの『ミーンタイム』の意外な成功が同じ懸念に拍車をかけました」と述べている。 ^{[23]アールズは、} 『ネヴァーマインド』が「主な堰を切ったように流した」一方で、『ミーンタイム』の意外な成功は「インタースコープ社を徹底的に催眠状態に陥れ」、今度は「不合理の長い腕を伸ばし」て、クロウ・ハマーの『サンク・ザ・ホルダー・アッパーズ』 （1995年）のような売れないアルバムを世に送り出したと付け加えている。 ^[24]

このアルバムは好評を博し、オールミュージックのジョン・フランクはミーンタイムを「間違いなく90年代の最も影響力があり、見過ごされてきたロックレコードの1つ」と評した。彼は「ドイツ風のリフに彩られ、商業的に受け入れられそうな兆しが感じられるのは『Unsung』だけだ」と音楽を賞賛した。 ^{[6] [7]} エンターテインメント・ウィークリーのライター、デイヴィッド・ブラウンは1992年8月のレビューでB−評価を与え、「ヘルメットをオルタナティブ・メタルと呼べ。ニューヨークのバンドはケチなスピード・スラッシュを演奏するが、メタルシーンの誇張されたメロドラマはない。（「若くして死ぬのは、昨今あまりに退屈だ」とペイジ・ハミルトンが歌う場面がある。）ヘルメットは理論的には魅力的で、かつてはインディーズレーベルのバンドだったこのバンドが大手レコード会社と100万ドルの契約を結ぶのに十分なほどデシベルを上げることができる」と述べた。^[27] ケラング！のステファン・チラジは、このアルバムを「怒り、苦悩、苦悩に満ちたニューヨークのストリートの叫びの壁」と評し、最高評価を与えた。^[28]メタル専門誌ハード・レポートは1992年に「彼らが他の『次世代の大物』と一線を画すのは、このバンドを取り巻く『ざわめき』だけではないことだ。むしろ、強固なノイズの壁のようなものだ」と評した。^[34]さらに、「オルタナティブ系のミュージシャンは、1990年のデビュー作『ストラップ・イット・オン』以来、彼らの音楽にノリノリだ。メタルが最近まで彼らに一時的な関心しか持たなかったというのは、少し奇妙に思える」とも述べている。^[34]

ペイジ・ハミルトンのスタッカート・リフ、ジャズに影響を受けたコードとソロ、デュアル・ボイスの歌唱スタイルを特徴とする『ミーンタイム』のサウンドは、ニューメタルやオルタナティブ・メタル・バンドに影響を与えた。このアルバムは、 『ベティ』や『アフターテイスト』とともに、ポストメタルに決定的な影響を与えたと考えられている。^[35] 1999年11月、アイオワ・ステート・デイリーは「アンサング」を「90年代の必聴曲トップ90」のリストの50位にランク付けし、「オルタナティブ・メタルの傑作」と評した。^[36] 2003年、ケラング！はミーンタイムを「史上最も影響力のあるアルバム50選」のリストの48位にランク付けし、^[37]ローリング・ストーンは2017年の「史上最高のメタルアルバム100選」のリストで54位にランク付けした。^[38]ロック・ハード誌は「史上最高のロック&メタルアルバム500選」でこのアルバムを157位にランク付けした。^[39]アレックス・オッグは2003年の著書『ザ・ラフ・ガイド・トゥ・ロック』で、このアルバムは「最高にハードで激しいレコードの一つ」であり、「アルバムの一部はロリンズをラウンジシンガーのように見せる」と書いている。^[40]ステレオガムは2021年に、このアルバムには「これまでに録音された中で最もタフなリフがいくつかある」と評した。^[41]翌年、ギター・ワールド誌は「1992年の最高のロック・ギター・アルバム30選」で『ミーンタイム』を10位にランク付けし、「92年までにロックにおけるソロの重要性が（反復的な）リフの重要性に取って代わられたと大胆に主張するなら、ヘルメットの2枚目のアルバム『ミーンタイム』を直接指摘できるだろう。[ただ]ギタリストのペイジ・ハミルトンとピーター・メンゲデが「イン・ザ・ミーンタイム」、「アイアン・ヘッド」、「アンサング」などの傑出した曲で懸命に演奏するのを聞けば、ハミルトンが怒り狂った訓練教官のようにほとんどのボーカルを叫んでいるのがわかるだろう」と述べた。^[42] 2022年には、リボルバー誌も「1992年の最高のアルバム20選」にこのアルバムを含めた。^[43]彼らはバンドが「耳障りなサウンドを和らげるためにほとんど努力しなかった」と述べ、さらに「シングル『Unsung』にはポップな瞬間があるが、それでも明らかにラジオ向きではない1分半のインストルメンタル・アウトロで最高潮に達している」と付け加えた。^[43]

「In the Meantime」、「Ironhead」、「Give It」、「Unsung」、「Better」の曲は、2004年のコンピレーションアルバムUnsung: The Best of Helmet (1991–1997)に収録された。^[44]このコンピレーションのトラックリストは、ペイジ・ハミルトンによって選ばれた。^[45]「In the Meantime」、「Ironhead」、「Give It」、「Unsung」のインストゥルメンタルバージョンは、2003年のプロモーションリリースThe Instrumental Music of Helmet (1992–1997)にも収録されている。2016年9月16日、マグネティック・アイ・レコードは、ケン・モード、ファック・ザ・ファクト、ロゼッタを含む様々なアーティストによる、オリジナルのヘルメットアルバムの曲ごとのカバーをフィーチャーしたコンピレーションアルバムMeantime (Redux)をリリースした。さらに、バンドの他の1990年代のオリジナルアルバム（Strap It On、Betty、Aftertaste）からの曲のカバー6曲も収録されている。^{[46] [47]}

クレジットはCDのライナーノーツより引用。

ヘルメット

• ペイジ・ハミルトン– ボーカル、リードギター
• ピーター・メンゲデ– リズムギター
• ヘンリー・ボグダン– ベース
• ジョン・スタニアー– ドラム

テクニカル

• ヘルメット – 製造
• スティーブ・アルビニ– エンジニアリング、「In the Meantime」
• ウォートン・ティアーズ– エンジニアリング、「In the Meantime」を除く全曲
• アンディ・ウォレス– ミキシング
• スティーブ・シスコ– アシスタントミキシング、エンジニアリング
• ハウィー・ワインバーグ– マスタリング