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| 「より白い青白い影」 | ||||
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| プロコル・ハルムのシングル | ||||
| B面 | 「ライムストリートブルース」 | |||
| リリース | 1967年5月12日 | |||
| 記録済み | 1967年4月 | |||
| スタジオ | オリンピックサウンド、ロンドン | |||
| ジャンル |
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| 長さ |
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| ラベル | ||||
| 作詞家 | ||||
| プロデューサー | デニー・コーデル | |||
| プロコル・ハルムのシングル年表 | ||||
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「ア・ホワイト・シェイド・オブ・ペイル」は、イギリスのロックバンド、プロコル・ハルムの曲で、1967年5月12日にデビューアルバムとして発売された。このシングルは6月8日に全英シングルチャートで1位を獲得し、6週間その座を維持した。[10]あまり宣伝もされていないにもかかわらず、米国のビルボードホット100で5位に達した。[11] 1967年のサマー・オブ・ラブのテーマ曲の一つで、史上最も商業的に成功したシングルの一つであり、世界中で1000万枚以上を売り上げた。[12]それ以来、「ア・ホワイト・シェイド・オブ・ペイル」は不朽の名曲となり、他のアーティストによるカバーバージョンが1000以上知られている。[13] [14]
バッハ風の器楽メロディー、ソウルフルなボーカル、メランコリックな音色、そして珍しい歌詞の「A Whiter Shade of Pale」は、ゲイリー・ブルッカーとマシュー・フィッシャーが作曲し、キース・リードが作詞した。[15]当初、作曲クレジットにはブルッカーとリードのみが記載されていた。2009年、法廷貴族院の全会一致の判決により、フィッシャーが音楽の共同作曲者としてクレジットされた。
1977年、この曲はブリット・アワードで「1952-1977年最優秀ブリティッシュ・ポップ・シングル」の共同受賞者（クイーンの「ボヘミアン・ラプソディ」と並んで）に選ばれた。[16] 1998年、この曲はグラミーの殿堂入りを果たした。[17] 2004年、著作権管理団体フォノグラフィック・パフォーマンス・リミテッドは、この曲を過去70年間でイギリスの放送で最も多く再生されたレコードとして認定し[18]、ローリング・ストーン誌は「史上最高の500曲」のリストでこの曲を57位にランク付けした。2009年、この曲はイギリスの公共の場で過去75年間で最も多く再生された曲であると報告された。[19]
この曲は、何十年にもわたって多くの音楽コンピレーションに収録されており、また、映画『ビッグ・チル』、『パープル・ヘイズ』、『ブレイキング・ザ・ウェイブス』、『ザ・ボート・ザット・ロックド』、『ツアー・オブ・デューティ』 、『ハウスMD』、『メモリー』、マーティン・スコセッシ監督のニューヨーク物語の一部、『ストーンウォール』、『オブリビオン』、ケン・バーンズとリン・ノヴィックのドキュメンタリーシリーズ『ベトナム戦争』、リミテッドシリーズ『ザ・オファー』、 『ビリオンズ』など、多数の映画やテレビ番組のサウンドトラックにも使用されています。この曲のカバーバージョンも、たとえば『ウィズネイルと私』のキング・カーティスや『ザ・ネット』のアニー・レノックスがカバーしています。
歌詞
キース・リードは、あるパーティーでこの曲のタイトルと着想を得た。[20]パーティーで誰かが女性に「君は青白くなったね」と言っているのを耳にし、そのフレーズが頭から離れなかった。[21]オリジナルの歌詞は4つの詩から成り、オリジナル録音ではそのうち2つしか聞かれない。3番目の詩はプロコル・ハルムのライブで聞かれたことがあるが、4番目の詩はあまり聞かれない。[22]クレス・ヨハンセンは、著書『Procol Harum: Beyond the Pale』の中で、この曲は「男女の関係を隠喩的に扱い、交渉の末に性行為に至る」と述べている。[23]このことは、ティム・デ・ライルの『Lives of the Great Songs』でも裏付けられており、歌詞は酔った誘惑に関するものであり、神話や文学の旅を題材にした、航海を通じた旅の一形態としてのセックスに言及することで説明されている。[24]他の観察者も、歌詞は性的な関係に関するものだとコメントしている。[21]
上記の解釈とは反対に、リードは2008年2月号のアンカット誌で次のように述べている。
私は、女の子が男の子と別れるという単純な物語を語るのと同じくらい、雰囲気を喚起しようとしていました。天井が飛んでいき、部屋の音が激しくなる中、私はあるシーンのイメージを描きたかったのです。それらのイメージで神秘的なことをしようとしていたのではなく、感情を呼び起こそうとしていたのです。私が描いているのは退廃的なシーンのように思えますが、当時の私は退廃を経験するには若すぎました。それを思いついたときはタバコを吸っていたかもしれませんが、書いたときはそうではありませんでした。それは薬物ではなく、本に影響されたのです。
構造的にもテーマ的にも、この曲は珍しい。録音版は4分3秒の長さだが、2つの詩とそれぞれにコーラスがあるだけである。また、この曲は当時のほとんどの曲よりも楽器中心で、押韻構成もはるかに緩い。その異様に暗示的で言及的な歌詞は、当時のほとんどの歌詞よりもはるかに複雑である（例えば、コーラスはジェフリー・チョーサーの『粉屋物語』を暗示している）。作詞家のキース・リードは次のように語っている。「私は人生で一度も粉屋物語を読んだことがなかった。それは私が無意識に知っていたことかもしれないが、チョーサーから引用するということは意識的な考えではなかった。絶対に」[25]
「a whiter shade of pale」というフレーズは、それ以来、英語で広く使われるようになり、いくつかの辞書にも記載されています。[26] [27] [28]そのため、このフレーズは今日では、この歌とは関係のない文脈でよく使用されています。[29]また、「an Xer shade of Y」のような形で頻繁に言い換えられ、スノークローン[30] [31]として認識されるほどです。これは、一種の決まり文句やフレーズテンプレートです。
構成
この曲はハ長調[32]の中拍子で、ベースラインが最初から最後まで段階的に下降するパターンを繰り返すのが特徴です。クラシック音楽では、これをグラウンド ベースと呼びます。オルガンのメロディー、ヴァース、コーラスのハーモニー構造は同一ですが、コーラスは終止符で終わります。オルガンの主旋律は冒頭と各ヴァース/コーラスの後に現れます。しかし、この旋律は全体を通して聞こえ、そのテーマのバリエーションを演奏し、ボーカル ラインを対位法で表現しています。コーラスが「そして、その後、...」で始まると、オルガン奏者が指をキーボード全体で素早く上下に動かし、ボーカルとオルガンの伴奏が短いクレッシェンドを開始します。最後の楽器パートはフェードアウトして無音になります。これは当時のポップ ミュージックでよく使われていた手法です。
「A Whiter Shade of Pale」のハモンドオルガンのラインと、J. S. バッハの管弦楽組曲第3番第2楽章BWV 1068の「G線上のアリア」との類似性が指摘されている。このアリアでは、主旋律ラインの持続する最初の音が、下降するベースラインを背景に自由に流れるメロディーへと花開く。
ゲイリー・ブルッカーは、アンカット誌のインタビューで自身の作曲について次のように語った。
和音の要素を辿ってみると、バッハの「G線上のアリア」の1、2小節を彷彿とさせる。そのひらめきだけで十分だった。ロックとクラシックを意識的に組み合わせていたわけではなく、バッハの音楽が私の中にあっただけだ。[33]
アラン・ムーアは2018年のBBCラジオシリーズ「ソウルミュージック」で、この類似性は「実際に引用することなく、バッハの音楽の感覚を作り出す」と述べている。[34]この類似性は、トム・ストップパードの1982年の演劇『ザ・リアル・シング』 [35]や1991年の映画『ザ・コミットメンツ』でもユーモラスに言及されている。[36]他の著述家もバッハの他の作品との類似点を指摘している。カンタータ『重々しい足音を立てて』BWV156の冒頭のシンフォニア、オルガン小冊子のコラール『人よ、汝の罪を嘆け』BWV622の前奏曲、そして最も有名なのはカンタータ『眠り姫の通夜』BWV140のコラール『シオンは魔女の歌を歌う』である。この曲はパーシー・スレッジの『男が女を愛するとき』からも着想を得ている。[37]
録音
プロコル・ハルムは、イギリスのロンドンにあるオリンピック・サウンド・スタジオで「A Whiter Shade of Pale」をレコーディングした。レコーディングはデニー・コーデルがプロデュースした。彼らには常勤のドラマーがいなかったため、ドラムはセッション・ミュージシャンのビル・アイデンが演奏した。この曲は2テイクで完成し、その後のオーバーダビングは行われなかった。[38]
セッションの数日後、バンドはアドビジョン・スタジオで、新しく加入したドラマーのボビー・ハリソンと共にこの曲を再録音した。このバージョンは破棄され、オリジナルのモノラル録音の1つがバンドのデビュー・シングルとしてリリースされることとなった。B面は「ライム・ストリート・ブルース」で、これもバンドがアドビジョンで録音したブルッカー＝リードの曲である。[39]
コーデルは、ドラマーのシンバルが目立つため、「A Whiter Shade of Pale」の音がラジオで問題になるのではないかと心配していた。そこで彼はアセテート盤のコピーをラジオ・ロンドンに送った。そして、ディスクジョッキーがオンエアでそのディスクを流し、「大ヒット曲になりそうだ」とアナウンスしたため、コーデルの心配は和らいだ。[40]
リリースと受信
このシングルは1967年5月12日にイギリスでデラム・レコードから発売され、5月25日にレコード・リテーラーのチャート（後のUKシングル・チャート）に入った。2週間で1位に達し、6週間その座を維持した。2005年のMojo誌のジム・アーヴィンの記述によると、1967年6月8日にこの曲が1位になったのは、ビートルズの『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』が全国アルバム・チャートで首位になったのと同じ日であり、イギリスでサマー・オブ・ラブの始まりとなった。[41] 1967年12月、ニュー・ミュージカル・エクスプレスの読者投票により、この曲は「愛こそすべて」や「マサチューセッツ」を抑えて「今年のベスト・ブリティッシュ・ディスク」に選ばれた。[42]
音楽史家ハーヴェイ・クーバーニックによれば、サマー・オブ・ラブの文脈において、「ア・ホワイト・シェイド・オブ・ペイル」は「他のどの曲よりも際立っていた曲であり、そのエベレストのような地位は、ジョン・レノンとポール・マッカートニーによって与えられ、彼らはチョーサー風の言葉遊びと天国のようなバロック調の伴奏に魅了された」という。[43]クーバーニックはまた、フラワーパワー時代の高次の意識の探求の中で、この曲は「伝統的な宗教を軽視しながらも精神的な救済を切望する不満を抱いた若者の集団を活気づけた」と書いている。[44]
1981年に『ザ・ヒストリー・オブ・ロック』に寄稿された、1967年の音楽と社会の発展に関する記事で、社会音楽学者 サイモン・フリスは「A Whiter Shade of Pale」をその年の「最も特徴的なシングル」と評し、その理由として「ホワイトソウルのボーカルとバッハのオルガンの練習曲」と「薬物で決まった正しい精神状態の人々にのみ開かれた重大な秘密をほのめかす」謎めいた歌詞の組み合わせを挙げた。[45] ザ・ビーチ・ボーイズのリーダー、ブライアン・ウィルソンはこの曲を聞いて深い反応を示し、一瞬自分の葬式行進曲だと信じた。2004年のインタビューで彼は「今この曲を聞くと、自分の葬式にいる自分を想像してしまう」と語っている。[46]
アメリカでは、このシングルはビルボードホット100で5位に達し、100万枚以上を売り上げた。1967年7月29日の週から2週間、最高位を維持した。また、ソウルチャートでは最高22位に達した。[47] キャッシュボックスは「心に残る想像力豊かなバラードで、魅力的なサウンド」と評した。[48] レコードワールドは「非常に不気味なメロディーと、意味が通っているようで通っていない歌詞」が特徴的であると述べた。[49]この曲は1967年9月にプロコル・ハルムのアルバムのアメリカ版に収録されたが、その後のイギリス版には収録されなかった。[43]オランダでは、このシングルは1967年6月にチャートの1位に入り、1972年7月にも再び1位に達した。1972年5月にフライレコードから再リリースされたこの曲はイギリスで最高13位に達した。過剰露出に対する懸念から、この曲は1969年に数年間バンドのレパートリーから外された。[要出典]
「ア・ホワイト・シェイド・オブ・ペイル」は批評家から絶賛され続けている。クイーンの「ボヘミアン・ラプソディ」とともに、「ア・ホワイト・シェイド・オブ・ペイル」はエリザベス2世即位26周年記念のブリット・アワードで「1952-1977年ベスト・ブリティッシュ・ポップ・シングル」に選ばれた。1998年、この曲はグラミーの殿堂入りを果たした。2004年、ローリング・ストーン誌の「史上最高の500曲」のリストで57位にランクインした。イギリスのテレビ局チャンネル4は、「最高のNo.1シングル100選」チャートでこの曲を19位にランクインさせた。[50] 2018年、この曲はシングルの新カテゴリーでロックの殿堂入りを果たした。 [51]
ブルッカーの死後、この曲はダウンロード販売が伸び、2022年2月25日にはイギリスの公式シングルセールスチャートで38位に入った。[52]オランダでも、2021年に犯罪記者のピーター・R・デ・フリースが殺害された後、この曲は再び人気を集めた。デ・フリースはこの曲をお気に入りの曲と考えていた。[53]
プロモーションフィルム
「A Whiter Shade of Pale」の最初のプロモーションビデオは、イギリスのウスターシャー州にあるウィトリー・コートの廃墟で撮影された。 [54]このビデオには、ヒットシングルで演奏した5人のミュージシャンのうち4人、ゲイリー・ブルッカー、マシュー・フィッシャー、デイヴィッド・ナイツ、レイ・ロイヤーが出演し、廃墟の中を歩き回っている。ビデオのドラマーだけがレコードに収録されていない。初期のバンドメンバーであるボビー・ハリソンが、セッションマンのビル・アイデンのドラムに合わせて口パクをしているのが見られる。この映画はピーター・クリフトンが監督したが、ベトナム戦争のニュース映画の映像を挿入したため、 BBCのテレビ番組「トップ・オブ・ザ・ポップス」での放送が禁止された。[55]
プロコル・ハルムはその後、「スコピトーン」技術を使用して 2 番目のプロモーション クリップを作成しました。このとき、ロビン・トロワーとBJ ウィルソンがロイヤーとハリソンに代わったため、レコーディングに参加した 5 人のミュージシャンのうち 3 人だけが紹介されています。この映画にはパフォーマンスの映像はなく、5 人のミュージシャンがロンドン中をはしゃぎ回ったり、野原を走り回ったりするシーンのみが含まれています。
同じメンバーでフィッシャーが修道士の頭巾をかぶって『トップ・オブ・ザ・ポップス』でこの曲を口パクで披露したが、ブルッカーは生で歌った。このパフォーマンスの白黒映像がオンラインで公開されている。この曲は2004年にリリースされたDVD 『トップ・オブ・ザ・ポップス 40周年記念 1964-2004』で1967年を代表している。
ジョエル・ギャレンのDeja-Viewミュージックビデオシリーズの一部として撮影された映画もあった。 [56] 1985年後半から1986年にかけて様々なネットワークで放送されたこのビデオには、ハリー・ディーン・スタントンとバーニー・トーピンが出演していたが、バンドのメンバーは登場していなかった。VH1クラシックでも放送され、最近オンラインでも公開された。[57] [58]
著作権訴訟
2005年、プロコル・ハルムの元オルガン奏者マシュー・フィッシャーは、ゲイリー・ブルッカーとその出版社を相手取り、彼がこの曲の音楽を共同作曲したと主張して高等裁判所に訴訟を起こした。 [59]フィッシャーは2006年12月20日にこの訴訟に勝訴したが、彼が求めていた50%ではなく、作曲者の音楽著作権の取り分のうち40%しか認められず、2005年以前の期間の著作権使用料も支払われなかった。[60]
ブルッカーと出版社オンワード・ミュージックは控訴を許可され、2007年10月1日の週に3人の判事による審理が行われた。2008年4月4日、控訴院のマメリー判事はフィッシャーの共著者としての立場を支持したが[61] 、訴訟を起こすまでに時間がかかりすぎた（38年）ため、著作権使用料は受け取らないという判決を下した。著作権使用料の権利はすべてブルッカーに返還された[62] 。
2008年11月5日、フィッシャーは、この決定に対して貴族院に上訴する許可を得た。[63]弁護士によると、貴族院が楽曲に関する著作権紛争の判決を求められるのは初めてだという。[64]この上訴は、2009年4月22日〜23日に貴族院で審理された。 [65]
2009年7月30日、貴族院は全員一致でフィッシャーに有利な判決を下した。彼らは、訴訟提起の遅れが相手方に損害を与えたわけではなく、逆に相手方が金銭的に利益を得たと指摘した。また、英国法では著作権侵害の申し立てに期限はないとも指摘した。したがって、将来の著作権使用料の権利はフィッシャーに返還された。[66] [67]ブルッカーは、この訴訟で100万ポンドの訴訟費用がかかったと主張した。[68]
人事
- ゲイリー・ブルッカー– ボーカル、ピアノ
- マシュー・フィッシャー–ハモンド M-102 オルガン
- レイ・ロイヤー– ギター
- デイヴィッド・ナイツ– ベース
- ビル・アイデン– ドラム
チャート
認定と販売
HSAS バージョン
「A Whiter Shade of Pale」は、アメリカのロック・スーパーグループ、ヘイガー・ショーン・アーロンソン・シュリーヴが1984年のアルバム『Through the Fire』でカバーした。この曲はアルバムからの唯一のシングルとしてリリースされ、ビルボード・ホット100チャートで94位に達した。 [124]
人事
- サミー・ヘイガー– ボーカル
- ニール・ショーン– ギター
- ケニー・アーロンソン– ベース
- マイケル・シュリーブ– ドラム
アニー・レノックス版
| 「より白い青白い影」 | ||||
|---|---|---|---|---|
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| アニー・レノックスのシングル | ||||
| アルバム「メデューサ」より | ||||
| B面 |
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| リリース | 1995年5月29日[125] | |||
| ジャンル | ポップ | |||
| 長さ |
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| ラベル | アリスタ | |||
| 作詞家 | ||||
| プロデューサー | スティーブン・リプソン | |||
| アニー・レノックスのシングル年表 | ||||
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| ミュージックビデオ | ||||
| YouTubeの「A White Shade of Pale」 | ||||
「A Whiter Shade of Pale」は、スコットランドのシンガーソングライター、アニー・レノックスが2枚目のソロアルバム『メデューサ』（1995年）でカバーした。この曲は1995年5月にアルバムからの2枚目のシングルとしてリリースされ、ヨーロッパとカナダでトップ40ヒットとなった。また、アーウィン・ウィンクラーの映画『ザ・ネット』でも使用され、エンドクレジットに登場した。
批評家の反応
キャッシュ・ボックスのスティーブ・バルティンは、この曲を今週のピックアップに選び、「全曲カバーのアルバム『メデューサ』からの2枚目のシングルとして、レノックスはロックの真の名曲の1つに挑戦している。プロコル・ハルムがオリジナル版で持っていたサイケデリックな感じは抜きにして、この曲はレノックスの独特の優雅な手によって変貌を遂げている。シンプルだが美しいキーボードの音で始まるこの曲は、音楽界で最も熟達した歌手の1人が有名になったレノックスのクールで超然とした感じを帯びている。レノックスの曲、レノックスのトラックはどれも上品だと言うのはほとんど冗長だが、それはまさに彼女のバージョンの曲を要約する言葉だ。この曲、特に「No More 'I Love You's 」は、アダルト・コンテンポラリーやCHRからの十分なラジオ・サポートを受けて、大ヒットするだろう。」と書いている。[126]
ノックスビル・ニュース・センチネル紙のチャック・キャンベルは、この曲を「堂々としたリメイク」と称賛した。[127] NMEのスティーブ・サザーランドは、このアルバムは「レノックス女史の「A Whiter Shade of Pale」の解釈だけでも調査する価値がある」と感じた。原曲は薄っぺらな疑似クラシックのつまらない曲で、作者自身も何について歌っているのか全く分からないと認めているが、奇跡的にレノックス女史はそれをさらに馬鹿げたものにしており、彼女のバージョンは、非常に長く、湿気が多く、人が少ない季節の終わりに、特に神に見放されたホリデーキャンプのハウスバンドに似ている。」[128]
人事
- アニー・レノックス– ボーカル
- ピーター・ジョン・ヴェッテセ、アンディ・リチャーズ、マシュー・クーパー – キーボード
- ルイス・ジャルディン– ベース
- トニー・パストール – ギター
- ダン・ギレン、ニール・コンティ– ドラムス
チャート
その他のチャートバージョン
ザ・ヘジテーションズのカバーは1968年にビルボードチャートで100位に達し、[145]カナダでは83位に達した。[146]
RBグリーブスによる別のバージョンは1970年にビルボードチャートで82位に達し、[147]カナダでは85位に達した。[148]
参考文献
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出典
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- クベルニク、ハーヴェイ（2017）。『1967年：サマー・オブ・ラブの完全なロック音楽史』ニューヨーク、ニューヨーク：スターリング。ISBN 978-1-4549-2052-6。
外部リンク
- A Whiter Shade of Pale: 全4節の公式歌詞
- 「プロコル・ハルム：『A Whiter Shade Of Pale』の究極の物語」、クラシック・ロック誌の曲の40周年記念記事
- ビル・アイデンの訃報
- YouTube での最初のプロモーション クリップ
- スコピトーンの映画「A Whiter Shade of Pale」が YouTube で公開
- プロコル・ハルム - A Whiter Shade of Pale（YouTube）