デラム・レコード

1960年代、デッカのレコーディングエンジニアたちはステレオ録音の改良方法を模索していました。彼らは「デッカ・パノラミック・サウンド」と名付けた技術を開発しました。「デラミック」はこの略称として作られました。この新しいコンセプトは「楽器間の空間を広げ、音をより柔らかく聴こえるようにする」ものでした。初期のポピュラー音楽のステレオ録音は、通常、左右どちらか一方にしか音を配置せずにミックスされていました。これは、1967年まで最先端技術と考えられていたプロ仕様の4トラック・リール・トゥ・リール・レコーダーの技術的な限界によるものでした。

デッカは当初、デラム・レコードを現代のポップやロック音楽のデラミック・サウンド録音の発表の場として構想したが、デラムの初期の録音のすべてがこの技術を使用したわけではない。^{[ 2 ]}「デラミック・サウンド」は、より自然なステレオの広がりを持つ録音を作成することを目的としていた。基本的な違いは、4トラック・レコーダーから4つの個別の（モノラル）トラックをオーバーダビングしてミックスする代わりに、デッカの録音エンジニアが2台の4トラック・マシンを使用して複数の2チャンネル（ステレオ）録音を重ねたことである。この新しいコンセプトは、トラック数を増やすことで、エンジニアが楽器をステレオフィールド内の任意の位置に簡単に配置できるようにした。

「デラミック・サウンド」コンセプトを立ち上げるため、デラムは1967年10月にイージーリスニングのオーケストラ・ポップ・アルバム6枚をリリースした。アルバムのタイトルにはすべて「 Night」という単語が含まれており、例えば「Strings in the Night」、「Brass in the Night」などである。このシリーズのアーティストには、ゴードン・フランクス、ピーター・ナイト、トニー・オズボーンなどが含まれる。レーベルはすぐにアイランド・レコード^{[ 3 ]}のような初期のプレパンク「インディーズ」レコード会社に対抗する存在として再出発し、「プログレッシブ」または「サイケデリック」アーティストの本拠地となった。このシリーズの最初のレコーディング作品の中には、1967年11月にリリースされたムーディー・ブルースのアルバム「Days of Future Passed」があり、クロシェテッド・ドーナツ・リングとビバリー・マーティンも同時期にレーベルと契約した。

プロ仕様の8トラックレコーダーは、 1968年初頭にアドビジョン・スタジオやトライデント・スタジオを皮切りに、多くのイギリスのスタジオに導入され始めた。8トラック機は、従来の4トラックレコーダー2台構成よりもはるかに柔軟性に富んでいた。1969年までに、デッカも独自の8トラックレコーダーを導入した。デッカのエンジニアは他の大手スタジオよりもトラック数が多くなくなったため、「デラミック・サウンド」のコンセプトはすぐに時代遅れとなり、廃止された。

後に、このレーベルにはイギリスのジャズやフォークも加わった。1960年代後半のより進歩的なジャズミュージシャンの中には、マイク・ギブス、ジョン・サーマン、マイク・ウェストブルックなど、デラムのレーベルからリリースされた者もいた。デラムのアルバムには、モノラルにはDML、ステレオにはSMLという接頭辞が付いていた。他のイギリスのデッカ傘下レーベルと同様に、デラムのアメリカ版はロンドン・レコードによって配給された。デッカはこれをアイランド・レコード、ハーベスト・レコード（ EMIが設立）、ヴァーティゴ・レコード（フィリップス・レコードが設立）に対抗するものとして位置づけたが、競争には勝てなかった。^{[ 4 ]} SDLという接頭辞が付いた「エクストラ」プログレッシブ・シリーズも状況を改善しなかった。

デッカは当初から、デラムでプログレッシブ・アーティストのレコードと並んでポップ・レコードをリリースした。キャット・スティーヴンスはアイランド・レコードに移籍する前にデラムで初期の成功を収め、デヴィッド・ボウイのファースト・アルバムも同レーベルからリリースされた。^{[ 4 ]}デラムの初期のヒット曲のうち、プロコル・ハルムの「青い影」とザ・ムーヴの「恐怖の夜」と「草の生える音が聞こえる」の3曲は、デラムと直接契約していないアーティストによって社外で制作された。^{[ 4 ]}これらはストレート・アヘッド・プロダクションズとの契約の一部であり、ストレート・アヘッド・プロダクションズは後に所属アーティストをEMIに移籍させ、再導入されたリーガル・ゾノフォン・インプリントからリリースした。

1969年、デッカはノヴァというプログレッシブ・レーベルを立ち上げたが、1年も続かなかった。デラム・ノヴァとデッカ・ノヴァで同時リリースがあったため、さらに混乱が生じた。デッカはジャスティン・ヘイワードの『ソングライター』（1977年）と『ナイト・フライト』（1980年）のレコード・アルバムをデラムでリリースした。1980年、サー・エドワード・ルイスはデッカをポリグラムに売却し、ポリグラムは新たに買収したデッカをロジャー・エイムズの支配下に置いた。^{[ 5 ]} 1980年代初頭にバナナラマ、ザ・モデッツ、スプロッジネスアバウンズのレコードにレーベル名が短期間使用されたものの、^{[ 4 ]}エイムズはデッカ（クラシック音楽用）とロンドン・レコーディングス（ポップ音楽用）に注力することに決め、ロンドンはメジャーレーベル内から彼自身の「半自治的なインディーズ」として運営した。この時点から、DeramはDecca/Londonカタログの他の録音の再発レーベルとして使用され、最終的にはDecca Recordsの一部としてUniversal/UMGに売却されました（LondonはAmesと共にWMGに移り、2017年にフランスのインディーズBecause Musicに売却されました） ^{[ 6 ]}