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| ビートルズのオールディーズコレクション | ||||
|---|---|---|---|---|
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| ベストヒットアルバム | ||||
| リリース | 1966年12月9日 | |||
| 記録済み | 1963–1966 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ポップ[1] | |||
| 長さ | 39 : 46 | |||
| ラベル | パーロフォン | |||
| プロデューサー | ジョージ・マーティン | |||
| ビートルズの年表 | ||||
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『A Collection of Beatles Oldies 』 （サブタイトルは『But Goldies!』）は、イギリスのロックバンド、ビートルズのコンピレーションアルバムである。イギリスでは1966年12月に発売され、1963年から1966年にかけてグループが発表したヒットシングルやその他の曲を収録している。このコンピレーションは、クリスマス期間中のEMIの製品需要を満たすための暫定リリースとして提供された。ビートルズは前月末にアルバム『Revolver』の続編となる『Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band』のレコーディングを始めたばかりだったためである。これはバンド初の公式ベストアルバムとなったが、アルバムにはビートルズは一切関わっていない。
アルバムの準備とリリースは、グループが解散寸前であるという噂がマスコミで流れた時期と一致した。この憶測は、 1966年8月下旬に最後の米国ツアーを終えて以来のバンドメンバーの目立った個々の活動と、前年とは異なり、年末にビートルズは英国でコンサートを行わないという発表によって促進された。アルバムカバーは、現代のサイケデリックとオプアートのテーマを組み合わせた絵画であり、バンドのマネージャーであるブライアン・エプスタインの依頼によるものである。「ポールは死んだ」というデマの信奉者にとって、このアートワークは、ポール・マッカートニーの死と、ビートルズでのそっくりさんの交代に関する最初の手がかりを提供した。このシナリオは1966年11月に起こり、グループのライブパフォーマンスからの引退によって促進されたと言われている。
『A Collection of Beatles Oldies』は、バンドのシングル曲の多くがイギリスでデビューアルバムとして発売されたが、これらの曲は最初の発売以来コンピレーションEPで入手可能であった。また、ビートルズは1969年までシングルにモノラルミックスを好んでいたため、これらのレコーディングのステレオでのデビューアルバムとなった。このコンピレーションは、バンドの以前のアルバムがすべてトップの座を占めていた全英アルバムチャートで最高7位を記録した。このアルバムは他のヨーロッパ諸国でも発売され、1968年にはオーストラリアでも発売された。1987年にアルバムがコンパクトディスクで再発売された後、このアルバムはビートルズのカタログから削除された。
背景
ビートルズは、叫び声を上げるファンの前で演奏することに不満を抱き、1966年にライブ活動から引退することを決断した。 [2]また、その年を通してバンドのイメージを傷つけた一連の論争もあった。[3] [4]これらの論争には、バンドのアメリカでのアルバム『イエスタデイ・アンド・トゥデイ』で最初に使用されたブッチャーカバーに対する否定的な反応、[5]日本とフィリピンへの訪問中に殺害予告や政治的な事件、[4] [6]ビートルズはキリストよりも人気が出ているというジョン・レノンのコメントに対するアメリカのいくつかの宗教団体からの非難などが含まれていた。[7] [8] 8月29日にワールドツアーを終えた後、4人のバンドメンバーは3か月間グループ活動を休止した。[9] [10] [注 1]各メンバーの個々の活動が注目を集めたため、11月初旬にはバンドが解散するという噂がマスコミで流れた。[17] [18]一方、サンデー・テレグラフ紙の報道によると、ビートルズは長年のマネージャーであるブライアン・エプスタインとの関係を断ち切り、代わりにアレン・クラインが代理人を務めることになった。[19] [20]バンドのファンは、1963年に確立された伝統を破り、ビートルズがクリスマス期間中にイギリスで公演を行わないという発表に失望した。[20] 200人のファンがロンドン中心部のエプスタインの自宅前でデモを行ってから4日後の11月10日、新聞はビートルズのコンサートツアーは今後行われないと報じた。[21] [注 2]
世間が『 Revolver』が本当に爆発的なLPであることを理解しているかどうかは疑問だ。彼らは非常に新しく重要な領域をカバーした。彼らが『 Revolver』のようなアルバムを作っている間、世間が彼らにそれ以上のものを期待できるだろうか？[26]
–ブライアン・エプスタインが1966年後半のビートルズの活動不足を擁護
エプスタインは、ビートルズがアーティストとして進化し続けていることを支持し、1966年8月のアルバム『リボルバー』での彼らの進歩を強調していたが、[27]この時期は彼にとって疑念と不安の時期であった。[28] [29]グループのコンサート出演を企画することで生き延びたマネージャーとして、[30] [31]彼は、彼らの絶大な人気が終わりを迎えつつあること、[32]あるいは新しい音楽作品がなければ衰退してしまうこと[33]を心配し始めた。ビートルズの不在中、4人のカリフォルニアを拠点とするミュージシャン兼俳優がビートルズ風のグループとして集結したテレビ番組「ザ・モンキーズ」[ 34] [35]が9月に初放送され、すぐにバンドが失おうとしていた10代の視聴者を獲得した。 [36] [37] [38] 10月下旬、エプスタインはEMIに、過去3年間とは異なり、[39]クリスマスのリリースに間に合うようにビートルズの新作が準備できないことを通知しました。[ 40]その結果、レコード会社は、 EMIの監督下でイギリスと他の地域でリリースするために、「A Collection of Beatles Oldies (But Goldies!)」と題されたコンピレーションアルバムを計画しました。[41] [42]
広報担当のトニー・バロウによると、ビートルズはこのコンピレーションの発売に反対していたという。[43]バンドは11月24日に仕事に戻り、[9]アルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』のレコーディング・セッションを開始した。[44] [45]メロディ・メーカー誌の記事ではバンドが12月に新しいシングルをリリースすると述べられていたが[20] 、新しいコンピレーションの他にリリースが予定されていたのはビートルズのファンクラブ向けの恒例のクリスマス・レコードだけだった。[41] [46] [注 3] 1977年の執筆で、作家のニコラス・シャフナーは、EMIの米国子会社であるキャピトル・レコードが、北米でのビートルズのリリース数を最大化するという同社の方針を考えると、コンピレーション・アルバムもリリースしなかったのは驚きだとコメントしている。 [49]
準備
選曲
『ア・コレクション・オブ・ビートルズ・オールディーズ』はバンド初の公式ベストアルバムであり[50] [51]、イギリスでは8枚目の公式アルバムとなった。[52] [注 4]このアルバムはEMIの懸念を解消するため急いで準備された。[39]ラリー・ウィリアムズの「バッド・ボーイ」のカバーがイギリス市場向けの唯一の新曲だったが[54] 、この曲はアメリカでは1965年6月にキャピトルのアルバム「ビートルズVI」で既に発売されていた。 [55] [56]他の15曲のうち13曲はシングルとして発売されており、そのすべてがレコード・リテーラー誌がまとめた全国チャート（後にイギリス・シングル・チャートとして採用された）でトップになった。[57] [58]ビートルズの最初の2つのヒットシングルである「ラヴ・ミー・ドゥ」と「プリーズ・プリーズ・ミー」は収録されていない。 [ 52 ] [59]
このコンピレーションは、以下のシングル曲のイギリスでのデビューアルバムとなった：「From Me to You」、「She Loves You」、「I Want to Hold Your Hand」、「I Feel Fine」、「Day Tripper」、「We Can Work It Out」、「Paperback Writer」。[50]イギリスではシングルとして発売されなかった2曲（「Bad Boy」を除く）、「Yesterday」と「Michelle」は、EMIが管理する他のヨーロッパ諸国でそれぞれ1位を獲得した。[60] [注 5]アルバムや単独シングルとしての登場とは別に、 『A Collection of Beatles Oldies』のほとんどの曲は、1963年以来EMIが発行したさまざまなコンピレーションEPにも収録されており、[65]その1つが、1965年12月にリリースされたThe Beatles' Million Sellersである。[66] [67]そのためEMIはイギリスのファンが新しいコンピレーションアルバムを購入する理由を確実に持つように「Bad Boy」の収録を推進した。[68]
ステレオミキシング
このLPはモノラルとステレオの両方のフォーマットで発売されたが、一部の曲はステレオ用にミックスされたことがなかったため（主にビートルズのシングルは1969年までモノラルで発売されていた）、一連のリミックスセッションが行われた。どのセッションにもビートルズのメンバーは一人も参加しなかった。[40]
– ビートルズの歴史家マーク・ルイソン
「抱きしめたい」「デイ・トリッパー」「ウィ・キャン・ワーク・イット・アウト」[69]「ペーパーバック・ライター」[70]を含むいくつかのトラックは、アルバムのためにステレオでリミックスされた。[71]ビートルズのシングルの大部分は、それ以前にモノラルでのみミックスされていたためである。[72]ステレオミキシングは、ビートルズのプロデューサーであるジョージ・マーティンが監督し、バンドのメンバーは誰も立ち会わなかった。[39]ミキシングセッションは、1966年10月31日から11月10日まで、ロンドンのEMIスタジオ（後のアビーロードスタジオ）で行われた。 [40]
マーティンは「シー・ラヴズ・ユー」と「抱きしめたい」のリミックスに非常に時間がかかったことに驚いた。[73]「シー・ラヴズ・ユー」の場合、1963年の2トラック録音テープが再利用されたため、EMIのエンジニアであるジェフ・エメリックはモノラルマスターに戻って「モックステレオ」ミックスを作らざるを得なかった。[72]これは左チャンネルから高音域を、右チャンネルから低音域を取り除くことで実現した。[72]彼らはまた、ビートルズが初めてレコード・リテーラー・チャートでトップに立った曲「フロム・ミー・トゥ・ユー」をリミックスする予定だったが[74] [75]、これは実現しなかった。[40] [注 6]
アルバムの準備の最終日はマーティンとエメリック抜きで行われた。作家のケネス・ウォマックは、ビートルズが参加しなかったことに関して、彼らの不在について次のように書いている。「明らかに、この時点では『ビートルズ・オールディーズ・コレクション』がEMIの唯一の優先事項だった」。[72]他の2人のEMIエンジニア、ピーター・ボーンおよびグラハム・カークビーは、その日に「デイ・トリッパー」と「ウィー・キャン・ワーク・イット・アウト」のリミックスを行った。その後、彼らは「抱きしめたい」のB面である「ディス・ボーイ」の作業に取り掛かったが、これはマンチェスター・スクエアにあるEMIのオフィスとの連絡ミスによるもので、この曲が「バッド・ボーイ」と取り違えられていた。この間違いは後に発覚したが、その時点では「バッド・ボーイ」をリミックスする時間はなく、オリジナルのミックスがコンピレーションに使用された。[72]
アートワーク
アルバムのジャケットは、当時ロンドンのカーナビー・ストリートのファッション・ブティックで人気だった鮮やかな色彩をとらえたアーティスト、デイヴィッド・クリスチャンの絵画である。[50]音楽ジャーナリストのマーティン・オゴーマンの説明によると、ジャケット画像は、I Was Lord Kitchener's Valetのようなレトロなブティックの人気を部分的に反映している。また、モップトップの髪型で椅子にもたれ、「蛍光色のストライプのズボンと派手な模様のネクタイ」を身につけた男性が描かれている。オゴーマンは、ビートルズの4人が最近生やした口ひげを除けば、アーティストはバンドの新しいサイケデリックなイメージをとらえており、それは次のシングル「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」と「ペニー・レイン」の2曲のフィルムクリップで明らかになるだろうと付け加えている。[32] [注7]ビルボード誌12月3日号の報道によると、この絵画はエプスタインが依頼した「カラフルなオプアート」作品だったという。 [80]
LPジャケットの裏面には、ロバート・ウィテカーが撮影したバンドの写真が掲載されている。[50]この写真は東京ヒルトンで撮影されたもので、[81]バンドのメンバーは、安全上の懸念から1966年の日本コンサートツアーの大半をそこで過ごした。 [82] [83]作家のコリン・ラーキンは、ライブパフォーマーとしての彼らの外見と比較すると、1966年後半までに「ピンナップポップスターとしてのイメージも変容を遂げていた」と述べている。[84]ビートルズは、日本のプロモーターが7月1日と2日にグループのホテルスイートに持ち込むよう手配した美術品を検査しているところが映っている。[81 ]これは、武道館での公演前の時間を埋めるためである。[85 ]
このLPカバーは、イギリスのバンド、オアシスが1994年以降にアルバムやシングルのアートワークに取り入れたビートルズへの言及のうちの1つであり、 [87]当時はブリットポップ・ムーブメントがビートルズの『リボルバー』期のビジュアルスタイルを大いに参考にしていた。 [88]東京のホテルの部屋にいるビートルズのイメージは、オアシスのデビューアルバム『Definitely Maybe 』で使用された写真のインスピレーションとなり、[89]マイケル・スペンサー・ジョーンズが撮影した。[87]
「ポールは死んだ」の解釈
『リボルバー』以降、ビートルズの熱心なファンはバンドの歌詞に隠された意味を解析し始め、[90]アメリカの学者カミーユ・パリアの説明によれば、彼らのアルバムカバーも「手がかりや暗号化されたメッセージを求めて熱心に精査された」という。[91] 『A Collection of Beatles Oldies』のカバーは、ビートルズが「ポールは死んだ」というでっち上げに関連する手がかりを残した最初の例とみなされた。[92] [93] 1969年後半にエスカレートしたこの理論は、ポール・マッカートニーが1966年11月の自動車事故で首を切断され[94]、そっくりの人物がバンドに代わったと主張した。 [95] [96]このごまかしは、彼らがライブパフォーマンスから引退し、 『サージェント・ペパーズ』のイメージを変えたことで促進された。[97] [nb 8]この説の支持者は、絵の左上隅にある車の周りに4人の人物が描かれており、別の車が椅子に寄りかかっている男性の頭に向かってまっすぐ進んでいるように見えることを指摘した。 [101] [102]この男性はビートルズのメンバーの中で一番マッカートニーに似ていると言われている。 [103]さらに、バスドラムに印刷されている「OLDIES」という単語の最初の2文字をアルファベット順に進めると、「PM [ポール・マッカートニー] 死去」というメッセージになる。[104] [nb 9]
裏表紙の写真は、マッカートニーの異例の黒い服装、レノン、リンゴ・スター、ジョージ・ハリスンからの距離[108]、そして彼の周囲に煙が漂っていることから、「ポールは死んだ」という捏造の証拠としても引用されている。[109]この手がかりはエクトプラズムを表しており、著者ニコラス・コラーストロムの説明によれば、マッカートニーの存在は単なる「幻影」であることを示唆している。[108]
リリース
EMIのパーロフォン・レーベルは1966年12月9日に『A Collection of Beatles Oldies』をリリースした。 [110] [111]ビートルズの将来をめぐる憶測が続く中、インディペンデント・テレビジョン・ニュース（ITN）は12月20日にEMIスタジオの外で『Reporting '66』のコーナーを撮影した。バンドのメンバーは到着時にインタビューを受け、ITNの記者に解散するつもりはないと確約した。[112] [113]他に、その月にビートルズのメンバーがテレビに出演したのは、レノンが『 Not Only ... But Also Christmas』特別編に出演した時だけだった。[114] [注 10]レコード・リテーラーのLPチャート（後のUKアルバムチャート）では、[117]グループの以前のアルバムはすべて最低7週間トップの座を維持していたが、このコンピレーションは7位に達した。[118]メロディー・メーカーが発行する全国チャートでは、最高4位に達した。[119]
当時、ビートルズはNMEの年次読者投票でワールド・ボーカル・グループ部門[120]で2位となり、5221票を獲得してビーチ・ボーイズの5321票に次ぐ結果となった[121]。これは1963年から1969年までビートルズがこの部門で勝てなかった唯一の年となった。[122]ビルボード誌とKRLAビート誌の報道では、この結果の原因の一部はバンドの新曲がなかったことと、1966年にイギリスでツアーを行っていなかったことにあるとされた。 [121] [123] [注 11]作家のジョナサン・グールドによると、エプスタインの懸念はモンキーズであり、モンキーズの台頭がEMIの要求に屈して「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」と「ペニー・レイン」を1967年2月にシングルとしてリリースする決断に影響を与えたという。[125]
オフィシャル・チャート・カンパニーの研究員シャロン・マワーによると、EMI はビートルズのベストヒットを集めた最初のコンピレーションでその年の「最大のアルバム」を達成すると期待していたが、ビートルズのオールディーズ・コレクションは「ポップチャートの最大の誤算の 1 つ」であることが判明した。彼女は、「バッド・ボーイ」を除いて、ファンは既に所有している録音を再パッケージ化した LP にお金を払いたがらず、「成功したベストヒット・コンピレーションの時代はまだ来ていなかった」と結論付けた。[126]このアルバムは、EMIの地域オフィスが1966年後半と1967年初頭に地元市場限定で2枚のベストヒットセットを発売した後、1968年にオーストラリアで発売されました。[127]そこで、回顧的に編集されたケントミュージックレポートは、ビートルズのオールディーズコレクションのチャート最高位7位を記録しました。 [128]このアルバムは1970年代初頭に何度かイギリスのチャートに戻り、1970年4月に32位、1972年7月に38位になりました。[129]
批評家の反応
当時の批評家の間では、トラックスはアルバムについて「ビートルズがどのように成長してきたかを示すものであるが、主にアルバムにはシングルよりも多様性があることを証明している」と評した。[131] レコードミラーの評論家は「プリーズ・プリーズ・ミー」が抜けていることを批判し、「バッドボーイ」を「おそらくアルバムの中で最悪」と考えた。この評論家は、このアルバムは「たまにビートルズを買う人」にしかアピールしないだろうと述べたが、「間違いなく、このアルバムをチャートのトップに押し上げるだけの十分な数の人がいる」と付け加えた。[132]
1970年代にNMEの評論家ロイ・カーとトニー・タイラーは、このコンピレーションについて次のように書いている。「またしてもクリスマスだった。そしてビートルズはEMIにサンタの袋に入れる新製品を持っていなかったのだ！最後の手段として、予想通りの懐かしい曲を集め、カーナビー・ストリート風の粗悪なキャリーバッグ・スリーブに詰め込んだのだ。」 [133]また、彼らはレコード会社が1963年からビートルズのヒット曲や過去に発表された曲をEPでリリースする傾向についてもコメントしている。彼らはこのアプローチを「売れるものは売れるというウクライナの古い格言」と表現している。[134]作家ロバート・ロドリゲスはEMIの商業的動機を批判し、「安っぽいデザインとEMIがしばしば表明しているコンピレーションへの嫌悪感を考えると、ビートルズがこのプロジェクトに何の関係もないことには、注意を払っている人なら誰でも明らかだったに違いない。」[135]
ラフ・ガイド誌に寄稿したクリス・インガムは、このアルバムを「安全ではあるが、中期のキャリアの集大成」と評している。[136]オールミュージック誌のレビューでリチャード・ジネルは、EMIはイギリスのLP盤に通常14曲という枠を設けず、16曲を収録し、そのうち1曲は未発表曲だったことで、ファンに値段に見合った価値を提供したと述べている。ジネルは、振り返ってみると、このアルバムは「『ストロベリー・フィールズ』や『サージェント・ペパーズ』に突入する直前のビートルズの業績をうまくまとめたもの」であると書いている。[59]
1971年12月のビルボード誌のレポートによると、ロサンゼルスのレコード購入者はイギリスでプレスされたLPを好むという。それによると、『A Collection of Beatles Oldies』は最も人気のある輸入盤の1つで、米国の業界標準に比べて曲数が多いため、お買い得だと認識されていた。[137]発売後何年もの間、1966年のコンピレーションは、ビートルズの「Bad Boy」を収録した唯一のイギリスのアルバムであり続けた。[136]ミュージック・フォー・プレジャーの格安レーベルから短期間発売されたが、その後のコンピレーションに取って代わられた。1973年に発売されたバンドの1962-1966年のベストヒットセットには、この曲のうち15曲が収録されていた。[138]残りのトラック「Bad Boy」は、1976年のコンピレーションアルバムRock 'n' Roll Musicに収録された。[139] 『A Collection of Beatles Oldies』は、 1987年にアルバムがCDで再発売された後、ビートルズのカタログから削除されました。[50] [nb 12]
トラックリスト
ラリー・ウィリアムズの「バッド・ボーイ」を除くすべての曲はジョン・レノンとポール・マッカートニーによって書かれた。[141] [nb 13]
チャート
注記
- ^ レノンはドイツ、そしてスペインに行き、コメディ映画『ハウ・アイ・ウォン・ザ・ウォー』の撮影を行った。一方、ジョージ・ハリスンはインドに行き、インドの古典音楽家ラヴィ・シャンカールのもとでシタールの勉強を深めた。[11] [12]リンゴ・スターはスペインでレノンと短期間合流する前に、妻と子供と一緒に家で過ごした。 [14]ポール・マッカートニーはロンドンで文化イベントに出席し、[15]プロデューサーのジョージ・マーティンと共に映画『ザ・ファミリー・ウェイ』の音楽に取り組んだ後、[13]ヨーロッパとケニアで休暇を過ごした。 [16]
- ^エプスタインはまた、 アバーファン炭鉱災害の被害者のためのオールスターテレビ特別番組への出演依頼を断っており、[22] [23]この決定はさらなる批判を招いた。[24]彼とビートルズは代わりに1000ポンド（2023年の価値で23,529ポンドに相当）をアバーファン災害基金に寄付した。[25]
- ^ バンドのレコード会社からの圧力により、サージェント・ペパーズ用に予定されていた2曲「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」と「ペニー・レイン」は、代わりに1967年2月に両A面シングルとしてリリースされた。 [47] [48]
- ^ しかし、英国と米国の主要市場以外では、EMIの子会社であるオデオン・レコードが西ドイツで『The Beatles Beat』 (1964) 、フランスで『 Les Beatles dans leurs 14 plus grands successès (1965)などのベストアルバムをリリースしていた。[53]
- ^ 「イエスタデイ」は 1966年3月のEPのタイトル曲でもあり、[61] [62]レコード小売業者のEPチャートでトップを獲得した。 [63]また、「ミシェル」は同年7月のNowhere Man EPに収録されたラバーソウルの4曲のうちの1曲であった。[64]
- ^ 1988年の著作で、ビートルズの歴史家マーク・ルイスンは、1963年3月14日のステレオミックスが「廃棄」されたため、「From Me to You」は「単にオリジナルの2トラックテープ、左チャンネルにリズム、右チャンネルにボーカル」として『A Collection of Beatles Oldies』に収録されたと述べた。 [76]しかし、作家のジョン・ウィンによると、1963年3月のステレオミックスは、もともと1965年のドイツのコンピレーション『The Beatles Greatest』に収録されており、アルバムに使用されたという。 [77]
- ^ 『サージェント・ペパーズ』のタイトル曲のインスピレーションの1つは、チェルシーのブティック、ロード・キッチナーズ・ヴァレットやグラニー・テイクス・ア・トリップで購入できるビクトリア朝やエドワード朝時代の軍服だった。[78]後者はサイケデリック、インディアン、アールヌーボーのデザインにも重点を置いており、『リボルバー』時代のビートルズのお気に入りだった。[79]
- ^ 12月8日に録音された「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」の コーダで、[98]レノンの「クランベリーソース」という発言は「ポールを埋葬した」と聞こえた。[99] [100]
- ^ ジョセフ・ニェズゴダは2008年の著書『レノンの予言』の中で、これらの手がかりは実際には1980年12月のジョン・レノンの殺害を予言していると述べています。[105] [106]彼は、座っている男性の折りたたまれた右足がJの文字を表しており、バスドラムの大文字のテキストと合わせて「JOLDIES」であるとしています。レノンが1968年にミドルネームをオノに変更したことを考えると、表紙は「JOLが死ぬ」と警告しているとニェズゴダは続けます。[107]
- ^ レノンは「パイプサッカー・リポート」という題名のスケッチに出演したが、これはアメリカのメディアによるスウィンギング・ロンドン現象の報道を風刺したものだ。[115] [116]彼は、ソーホーの高級ナイトクラブ、アド・リブのパロディであるアド・ラブのドアマンを演じた。[116]
- ^ ビートルズは最優秀英国ボーカルグループ部門で楽勝したが[121] 、ブラボー誌の読者投票ではデイヴ・ディー、ドジー、ビーキー、ミック＆ティッチに敗れた。[124]
- ^ 「Bad Boy」とアルバム未収録のシングル曲は、その後2枚のPast Mastersにまとめられた。[140]
- ^リードボーカルのクレジットはハリー・キャッスルマンとウォルター・ポドラジクの1976年の著書 『All Together Now』による。[142]
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