Loading article…
| ヴェロニカ・クレア | |
|---|---|
 | |
| ジャンル | 犯罪ドラマ |
| 作成者 | ジェフリー・ブルーム |
| 主演 |
|
| 作曲家 | ジル・メレ |
| 原産国 | アメリカ合衆国 |
| 原語 | 英語 |
| シーズン数 | 1 |
| エピソード数 | 9 |
| 生産 | |
| エグゼクティブプロデューサー |
|
| プロデューサー |
|
| 生産拠点 | カリフォルニア州ロサンゼルス |
| 撮影 | エドワード・J・ペイ |
| エディタ | モーリーン・オコネル |
| 実行時間 | 60分 |
| 制作会社 | ハーストエンターテイメント株式会社 |
| オリジナルリリース | |
| ネットワーク | 一生 |
| リリース | 1991年7月23日 ～9月17日 |
『ヴェロニカ・クレア』は、ジェフリー・ブルームが制作し、1991年7月から9月にかけてライフタイムで9話が放映されたアメリカの犯罪ドラマです。ローラ・ロビンソンが演じるタイトルキャラクターは私立探偵であり、ロサンゼルスのチャイナタウンにあるレストランとジャズクラブの共同経営者です。彼女は興味のある事件だけを追い、多くの場合自分で事件を見つけ、報酬を拒否します。クレアは知性と直感を駆使して事件を解決します。脇役は彼女の親しい友人や同僚で、ロバート・ベルトラン、トニー・プラナ、クリスティーナ・ピクルス、ロバート・ルース、ロバート・サットン、ウェイン・チョウが演じます。このシリーズにはフィルム・ノワールの要素が取り入れられています。
ライフタイムは、『ヴェロニカ・クレア』を『ザ・ヒドゥン・ルーム』や『コンフェッションズ・オブ・クライム』とともに、同社初のオリジナル脚本付き番組として制作した。ブルームは、ローレン・バコールをロサンゼルスの刑事として想像して番組の構想を練った。ジル・メレがジャズを使って雰囲気を醸し出すサウンドトラックを作曲した。エピソードは1991年5月と6月にサンフェルナンドバレーのテレビスタジオとロサンゼルスの ロケ地で撮影された。
委託された13話のうち9話が放送された後、ライフタイムは『ヴェロニカ・クレア』を休止し、後に打ち切った。このシリーズはDVDやストリーミングサービスではリリースされなかった。1991年と1992年に、エピソードは4本のテレビ映画として再放送された。批評家は第1話のブルームの脚本を賞賛したが、番組のストーリー展開、見た目、トーン、そしてロビンソンの演技を批判した。このシリーズは、クレアが女性私立探偵として演じる役柄に焦点を 当てたフェミニストの分析を集めた。
前提
ストーリーと登場人物
主人公のヴェロニカ・クレア（ローラ・ロビンソン）は私立探偵で、ロサンゼルスのチャイナタウンにあるアールデコ調のレストラン兼ジャズクラブの共同経営者でもある。クレアは女性を助ける事件を頻繁に調査する一方、クラブを潜在的な顧客や容疑者と会う場所として利用している。[1]彼女は番組のナレーターで、各エピソードの最後には、かつての恋人に「愛を込めて、ヴェロニカ」と署名した手紙で事件について書いている。[2] [3]しかし、彼女はこれらの手紙を郵送することはなく、[3]恋人の名前と性別は明確に述べられていない。[4] [a]シリーズ全体を通して、クレアは謎めいた人物として描かれているが、[2] [6]番組が最初のシーズンを超えて続いた場合、将来のエピソードで彼女の過去をさらに掘り下げる計画があった。[7]パイロットエピソードでは、フラッシュバックで彼女のバックストーリーに関する情報がいくつか提供され、[6]彼女は刑事の娘として言及されている。[8]
クレアは興味のある案件のみを引き受け、報酬は一切受け取らない。[7] [9]クレアは男性と直接格闘したりカーチェイスに参加したりしないため、このシリーズにはアクションシーンがほとんどない。 [10]クレアはワルサーPPKを所有しているが、自己防衛のためだけに使用している。[1] [11]政治理論家のフィリップ・グリーンは、このシリーズではクレアの「私立探偵としてのスキル」が彼女の「武器」として描かれていると書いている。[11]テレビ評論家のマーク・ダウィジアックは、クレアはエピソードを通して「極めて個人的な倫理規定」に従って行動していると評した。[12]作家のデリック・バングとAP通信のジェリー・バックによると、このシリーズではクレアは「私的な目玉」として描かれており、[1] [8]バックは、調査中にクレアが「魅惑的な魅力」を使用するシーンを通してこれが行われたと説明した。[8]クレアは事件解決のために知性と直感を駆使することが多く、[13]このためロビンソンは、この番組を「ヴェロニカと彼女の敵対者たちが繰り広げる猫とネズミのゲーム」を描いた「知的なドラマ」と表現した。[14]
ロビンソンはクレアを孤独な人物と評し、[15]ダウィジアックはクレアには親しい友人がほとんどいないと指摘した。[12]クレアはホテルのスイートルームに一人で住んでおり、メディア研究家エイスネ・ジョンソンはクレアの生活を「非人間的」で「反家庭的」と呼んだ。[16]それにもかかわらず、ミズーリアン紙のジョン・バーリンゲームは、この番組ではクレアを取り巻く環境は「風変わりな設定と人々」が多いと指摘した。[17]彼女はデューク・ラド (ロバート・ベルトラン)とクラブを共同経営しており、ラドは番組の男性主人公である。[1] [11]グリーンは、このシリーズではラドはクレアのビジネスパートナーとしてのみ描かれており、クレアの恋愛対象や「クレアにとっての知恵と権限の源」としては描かれていないと主張した。[11]クレアの親友はケルシー・ホーン (クリスティーナ・ピクルス) で、元スパイで希少本を販売する店を経営している。[18]ポーランド人駐在員でロサンゼルス市警の警部補であるニッキ・スワルチェク（トニー・プラナ）はクレアに惹かれる。[19]他の脇役には、ツイード軍曹（ロバート・ルース）、バーテンダーのロッコ（ロバート・サットン）、係員のジミー（ウェイン・チョウ）がいる。[20]シリーズのクリエイター、ジェフリー・ブルームは、ヴェロニカ・クレアがアンサンブルキャストに焦点を当てていないことを強調し、「彼らは10パーセントの時間しか出演していないが、ヴェロニカは100パーセント出演している」と説明した。[21]
スタイルと比較
批評家たちは、ローラ・ロビンソン（1987年、写真左）が演じるヴェロニカ・クレアをローレン・バコール（1945年、写真右）に例え、このシリーズが1940年代のフィルム・ノワールの要素をどのように取り入れているかについて議論した。
ヴェロニカ・クレアはフィルム・ノワールの要素を借用しており、その中には「一人称の語り、煙の充満した部屋、時代物の車、肌にぴったりしたドレス」などがある。[1]クレアはビンテージの白いメルセデス・ クーペを運転している。[3] [16]また、エピソードにはノワール映画で使用されているものと同様のカメラアングルも含まれる。 [1] [17]アリゾナ・リパブリック紙のボニー・ベイカーは、このシリーズを「テッド・ターナーがカラー化した40年代の映画」に似ていると評した。[2]エピソードは1940年代に出版された探偵小説からインスピレーションを得ているが、ダウィジアックはそのストーリーはより「90年代の感性」を持っていると見なした。[12]
ジャーナリストは『ヴェロニカ・クレア』をレイモンド・チャンドラーやダシール・ハメットの探偵小説に似ているとみなした。[22]批評家は、このシリーズのトーンを「控えめ」と評した。[23]特にナレーションに関して[12] [17]また冷たくよそよそしい。[24] [25]エピソードにはユーモアの要素があり、[3] [12]例えば、クレアの叔母が「年金プランすら提供しなかった」ギャングが「誠実さに疑問のある男」だとわかると言ったときなど。[3]
このシリーズでは、雰囲気作りの一環として、ジル・メレ作曲のジャズが頻繁に使用されている。クレアのクラブではジャズ音楽が流れており、ピアノ、ベースギター、 アコーディオンの組み合わせなど、「珍しい楽器の組み合わせ」で演奏されることもあるなど、こうした例のいくつかは物語風である。[1]番組のバックグラウンドミュージックには、1926年の曲「 Someone to Watch Over Me 」のジャズバージョンなど、ジョージ・ガーシュインやコール・ポーターの曲のカバーがよく使われており、[2] [26]テーマ音楽には「ブルージーなサックス、ピアノ、ベース」が使われている。[3]
批評家たちはクレアをヴェロニカ・レイクにたとえ[1] [12]、ヴェロニカ・クレアをハンフリー・ボガートではなくローレン・バコールが私立探偵を演じた1940年代のノワール映画にたとえた。[27]テレビ史家のティム・ブルックスとアール・F・マーシュは、この「ローレン・バコール風」はクレアの髪型とミステリアスな性格から生まれたものだと考えた。[7]ヴェロニカ・クレアの宣伝をしていたロビンソンは、彼女のキャラクターはボガートの強さと知性とバコールの容姿と機知を組み合わせたものだと述べた。[6]彼女はクレアをナンシー・ドリューの大人版だとも考えていたが、番組のプロデューサーが彼女の意見に同意しているかどうかは疑わしいとした。[8]ジャーナリストは、マイク・ハマー、ニック・チャールズ、フィリップ・マーロウ、サム・スペードなど他の架空の探偵とこのキャラクターを関連付けている。[2] [28]ロサンゼルス・タイムズ紙のポール・ヘニガーは、クレアの「早口で短く、断続的な発言」をジャック・ウェッブに、脇役をテレビ番組「ピーター・ガン」の登場人物に例えた。[28]
生産
背景
テレビ局ライフタイムは、1991年に『ヴェロニカ・クレア』を『ザ・ヒドゥン・ルーム』と『コンフェッションズ・オブ・クライム』とともに、 3つのオリジナル脚本番組のうちの1つとして制作した。[29]どちらの番組もミステリーやサスペンスの要素を特徴としている。[30]ザ・レコードのバージニア・マンは、『ヴェロニカ・クレア』は3つの番組の中で最も明るいトーンだと評した。 [31]これはライフタイムが独自のテレビ番組を持った初めてのケースだが、1989年に同局はNBCで放送が打ち切られた後、新しいエピソードを制作するために『モリー・ドッドの日々と夜』を買収した。 [29 ] [32]マスコミュニケーション学教授のアイリーン・R・ミーハンとメディア研究教授のジャッキー・バイアーズは、これらの番組をライフタイムの「新興期」の一部と位置づけ、同局のオリジナルドラマに対する「最初の実験」と表現した。[32]
1991年、ライフタイムの番組担当上級副社長パトリシア・フィリは、ネットワークが10年間で10億ドルをオリジナル番組に投資すると説明し、ヴェロニカ・クレアをこの戦略の一部に挙げた。[6]マイク・ヒューズはガネット・ニュース・サービスに寄稿していた際、ヴェロニカ・クレアを「基本的なケーブルチャンネルが1時間のゴールデンタイムシリーズを制作できるという概念の重大なテスト」とみなした。[24]フィリはテレビ番組に重点を置くことをリスクと表現したが、ネットワークとしてのライフタイムのアイデンティティを確立するための「自然な進化」であると感じた。[25]
ライフタイムは、ヴェロニカ・クレア、ザ・ヒドゥン・ルーム、コンフェッションズ・オブ・クライムを女性視聴者向けに制作した。[33]これは、伝統的に男性の職業に就く女性を描いた番組を獲得してきたライフタイムの伝統を踏襲したもので、例としては、警察官を描いたレディ・ブルー、医師を描いたケイ・オブライエン、私立探偵を描いたパートナーズ・イン・クライムなどがある。[34]ヒューズは、ヴェロニカ・クレアは「同チャンネルの視聴者観を反映している」と書き、続いてフィリはクレアを魅力的で知的、官能的で女性的だと表現している。[24]
コンセプトとキャスティング
ジェフリー・ブルームは、ローレン・バコールがロサンゼルスの私立探偵だと想像して『ヴェロニカ・クレア』を考案した。彼はバコールの映画『抱擁と抱擁』（1944年）、『深夜の告白』 （1946年） 、『暗黒街』（1947年）、『キー・ラーゴ』 （1948年）での役柄を参考にしてクレアを構想した。ノワールのファンであるブルームは、以前にもこのジャンルで活動しており、レイモンド・チャンドラーの1939年の小説『深夜の告白』を1978年に映画化した作品の脚本を書いた。この時期に、彼は最初に女性刑事の話を検討し、1986年にパイロット版の脚本を書いた。1991年のフィラデルフィア・インクワイアラー紙のインタビューで、ブルームはネットワークにシリーズを売り込むのに苦労したと語り、その理由として若い女性が主役のドラマに対する抵抗感を挙げた。[21]ライフタイムは1991年に13話の『ヴェロニカ・クレア』を放送することになった。 [35]
ヴェロニカ・クレア役のオーディションには500人以上の女優が参加した。[6] [15]役作りのため、ローラ・ロビンソンはハンフリー・ボガートの映画を観て、バコールに似せた。[14]シリーズの宣伝中、彼女は自身をノワール映画のファンだと述べ、[14]バコール、キャサリン・ヘプバーン、そして「強さと女性らしさのバランスが取れているようなキャラクター」への評価について語った。 [6]ヴェロニカ・クレア以前、ロビンソンは悪役かファム・ファタールの役に型にはめられていた。[6]その一例が、漫画のキャラクター「スピリット」に基づいた1987年のテレビパイロット版でのP'Gell Roxton役である。[36] 1991年のインタビューでこのことを振り返りながら、彼女はそれらの配役の選択に影響を与えたのは自分の声か目だったと示唆した。[15]彼女はクレアを歓迎すべきキャリアチェンジとみなし、「強くて機知に富み、セクシーで女性らしく、そういったすべての要素を備えた女性を演じるのは素晴らしい」と説明した。[14]ブルームはロビンソンのキャスティングはオーディションでの彼女の「自分に対する途方もない自信」によるものだとし、彼女の肉体は彼が想像していたクレアと似ていたと語った。[15]
制作と撮影
ヴェロニカ・クレアはハースト・エンターテインメント社によって制作された。 [37]ブルームはチャド・ホフマンと共に番組のエグゼクティブ・プロデューサーを務めた。サッシャ・シュナイダーがスーパーバイジング・プロデューサー、アンソニー・サンタ・クローチェが番組プロデューサー、スコット・シトロンが共同プロデューサーを務めた。[38]番組は1991年5月から6月に撮影された。 [39] [40]エピソードはサンフェルナンド・バレーにあるテレビスタジオで撮影された。[38]スタジオは古い工場で、トロント・スター紙のインタビューでロビンソンは近くの電車の音がうるさくて撮影が中断されることもあったと語っている。[40]シーンはロサンゼルスでもロケ撮影された。 [15] [38]
ロサンゼルスの様々な場所がポストカードとして登場し、各エピソードの幕間のトランジションとして表示される。[38]番組の美術デザイナーはシェイ・オースティンで、バラエティ誌の記者によると、彼のデザインは「色鮮やかなナイトライフとその街の場所」に焦点を当てていたという。エドワード・J・ペイが撮影監督、モーリーン・オコンネルが編集を担当した。[38]番組での功績により、ペイは第13回ACE賞でコメディまたはドラマシリーズの撮影および照明監督賞を受賞した。 [41] [42]
各エピソードの制作費は70万ドルで、ネットワークテレビで放映される番組よりも安かった。ブルームは外国からの投資は受けず、代わりにプロデューサーと脚本家の小さなスタッフを雇うことで経費を抑えたと述べた。[43] 1991年に全米西部脚本家組合に寄稿した記事で、脚本家のリー・ゴールドバーグは、米国のネットワークが制作費を下げるために外国企業と提携する傾向があることを指摘した。[44]ゴールドバーグによると、ケーブルネットワークで放映される番組の大半は外国からの投資を受けており、[44]ヴェロニカ・クレアは数少ない例外の1つであると指摘した。 [43]ブルームは最初のエピソード「ヴェロニカの叔母さん」の脚本と監督を務めた。[45]後続のエピソードの監督は、マーク・カリンガム、デボラ・ダルトン、ドナ・ダイチ、エイミー・ゴールドスタイン、レオン・イチャソ、フレデリック・キング・ケラー、ラファル・ジエリンスキーであった。 [46]
エピソード
放送履歴
ヴェロニカ・クレアは毎週火曜日の東部標準時午後10時に放送され、再放送は土曜日の同じ時間に放送された。[48]このシリーズは、 The Hidden RoomとConfessions of Crimeの後に2時間の番組枠で放送され、「Lifetime Original Night」と「Mystery Loves Company」として宣伝された。[49] 1991年9月24日、Lifetimeはヴェロニカ・クレアの放送を休止した。[50] 11話が撮影されたが、放送されたのは9話のみだった。[50] [51]広報担当のC・アレックス・ワグナーは、この決定は制作上の問題によるものとし、「脚本を書き直して作り直すために制作を中止します。私たちはシリーズに全力を尽くします」と説明した。[41] [50]ワグナーは、Lifetimeはまだ女性私立探偵についての番組を放送することに興味があると付け加えた。[41]
この声明にもかかわらず、ライフタイムはシリーズを打ち切った。デリック・バングによると、打ち切りの理由は「脚本が弱く、宣伝が不十分で、既存のネットワークとの競争が激しすぎた」ためだという。[1] ボルチモア・サンのスティーブ・マッケロウは、ネットワークテレビと比較するとニッチ市場向けの番組はすぐに高い視聴率を得る必要はないと書いて、意外な選択だと感じた。彼はヴェロニカ・クレアの視聴率を「かなり立派」と表現し、メディア・モニターはシリーズに「ある程度の将来性」があると見なしていると報じた。[52]ヴェロニカ・クレアは、ザ・ヒドゥン・ルームやコンフェッションズ・オブ・ア・クライムとともに、ライフタイムのオリジナル映画よりも視聴率が低かった。 [29]ワグナーは、3つの番組は18歳から49歳の女性の間で好評で、時間とともに視聴率は向上した可能性があると語った。ヴェロニカ・クレアは3つの中で平均視聴率が最も低かった。[53]ライフタイムは1992年6月13日まで番組の再放送を続けた。[51] 1991年のBroadcasting誌は、ヴェロニカ・クレアの最初の6つのエピソードの平均視聴率はライフタイムの5100万世帯視聴者の0.8%だったと報告した。[54]
このシリーズはDVDやストリーミングサービスではリリースされなかった。[55] [56] 1991年と1992年に、9つのエピソードが4本の90分のテレビ映画に変換された。[37] [51]これらは、議会図書館を通じてビデオリールとしてリクエストできます。これらの映画のタイトルは、「Afairs with Death」、「Deadly Minds」、「Naked Hearts」、「Slow Violence」です。[37] 2020年に、バンは、ヴェロニカ・クレアとジル・メレのスコアは「今日の市場ではどこにも見つからない」と書いています。[1]
受付
批評家の反応
批評家たちは「ヴェロニカの叔母さん」のジェフリー・ブルームの脚本を賞賛した。[57]ジェイ・シャーバットはAP通信の記者として、ブルームがこのエピソードに「たくさんの言葉の遊び心」を盛り込んだことを気に入った。シャーバットは番組に暴力がないことを高く評価し、ブルームがクレアを「ウージー大学を卒業したばかりの、今日の熱狂的なオタクの群れ」から区別していると感じた。[3] ロサンゼルス・タイムズ紙で、ハワード・ローゼンバーグはブルームの脚本を「繊細さと魅力的な遊び心」があると賞賛したが、番組の質はその後のエピソードで急速に低下したと感じた。ローゼンバーグは第2話「リード」の筋書きの穴と意図しないコメディを酷評し、その大げさなトーンを1991年の映画「裸の銃を持つ男2 1/2」に例えた。[9]マーク・ダウィジアックは『ヴェロニカのおばさん』を批評した際、ブルームがエピソードの筋書きと1940年代のノワールの美学をうまく両立させた点を高く評価したが、「時々、ペースを維持するには慎重すぎ、のろのろしすぎる」と考えた。この批判にもかかわらず、ダウィジアックはシリーズに可能性があると感じ、「ブルームが成功への明らかな手がかりを追いかけないのは犯罪だ」と書いた。[12]
ヴェロニカ・クレアは、そのストーリー展開が批評家から独創性がなく、あり得ないと評された。[58]ポール・ヘニガーとニュースジャーナルのヴァレリー・ヘルムブレックは、その前提が以前の探偵小説の模倣であると考えた。[26] [28]ヘルムブレックは、この番組をハリウッドのレイモンド・チャンドラーへの執着の悪い例として挙げ、エピソードが決まり文句とお決まりのキャラクターに依存しすぎていると考えていた。[26]ライフタイムがヴェロニカ・クレアを「独創的で官能的で魅惑的」と宣伝したとき、ヘニガーはロサンゼルスの私立探偵についての番組が独創的であると考えられるのか疑問に思った。[28]そのスタイルは気に入っていたものの、バラエティの記者は、このシリーズにはあり得ない筋書きが多すぎると感じ、これが打ち切りにつながると考えた。[38]
評論家たちは、クレアの探偵役や、フィルム・ノワールの要素をより現代的な物語に適用したことなど、番組の見た目やトーンに批判的だった。[59]学者のスーザン・ホワイトは、1940年代の設定を模倣しようとする試みが1990年代のロサンゼルスにうまく翻訳されていないと考えた。[60] ピープル誌のデイヴィッド・ヒルトブランドは、クレアを女性版サム・スペードとして描写した番組を「曖昧で不自然」だと考えた。[61]マイク・ヒューズとタイムズ・ヘラルドの記者は、ヴェロニカ・クレアが控えめすぎると感じ、番組枠について議論した際、より感情的な体験を望む視聴者には『The Hidden Room』を推奨した。 [24] [25]
ローラ・ロビンソンの演技は批判の対象となった。[62]バラエティ誌の評論家とヒルトブランドは、彼女が役に十分な信憑性をもたらしていないと考えた。[38] [61]ヘルムブレックはシリーズの否定的なレビューの一部として、ロビンソンを「セクシーなブロンドがシフトレバーやボンネットの飾りを撫でたり、ギャラのために動物のような鳴き声を出したりする車のCMにもっと適した女優」と評した。[26]シャーバットは番組のコンセプトと脚本を楽しんだが、ロビンソンの台詞の平板な演技によって番組の価値が損なわれたと感じた。それにもかかわらず、彼は彼女が時間の経過とともに改善することを望み、「スターは番組の前提に応えさえすればいい」と書いた。[3]批評家に対してヴェロニカ・クレアを宣伝している間、ロビンソンは初期のエピソードの1つについて謝罪し、「私たちは今、後のエピソードで問題点を解決し、動き始めているところです」と説明した。彼女は早口になる傾向があり、撮影中は意識的にそれに取り組んでいたと述べた。[28]より肯定的なレビューでは、ダヴィジアックとボニー・ベイカーはロビンソンがこの役に理想的だと賞賛した。[2] [12]
ジェンダー分析
番組の初回放送後、ジャーナリストたちはヴェロニカ・クレアを女性探偵物語への関心の高まりと関連付けた。[61] [63]オーランド・センチネル紙のナンシー・ペイトは、このシリーズのほか、1991年のサラ・パレツキーのV.I.ウォーショウスキー小説の映画化や、スー・グラフトンのキンジー・ミルホーンによる成功をこの傾向を裏付ける例として挙げた。 [63]エイスネ・ジョンソンは、ライフタイムが『殺人事件を書いた女』や『ムーンライティング』の人気を見てこの番組を制作したと信じている。[64]ボルチモア・サン紙の評論家デイヴィッド・ズラウィックは、ヴェロニカ・クレアが文化的に重要な可能性があると議論する中で、クレアは「ミステリー小説の執筆や主演を務める女性のブーム」に合致すると述べた。[33]ローゼンバーグは女性捜査官の描写に疑問を呈し、「ネットワークプログラマーの男性的偏見を除けば、女性刑事がテレビでこれほど珍重される理由は全くない」と書いている。[9]
ヴェロニカ・クレアとその主人公は、ジェンダーに関する学術的分析の対象となっている。映画学教授のリンダ・マイゼジェフスキは、クレアは他のテレビ番組で使用されている「謎めいたノワール探偵ヒロインのプロファイル」のもう一つの例であると信じていた。[65]映画学教授のニコラス・ドゥ・ヴィレールは、クレアをポストフェミニストのキャラクターとして解釈しながら、このシリーズは「孤独な女性探偵という珍しい職業によって生じるジェンダーの期待」に意識的に取り組んでいると書いている。[66]フィリップ・グリーンは、クレアはヒロインが「フェティッシュ化された変装した男性」として表現されていない例であると考えている。 [67]グリーンは、このシリーズはクレアのスキルを「男性的なタフさ」や「超男性的な攻撃性」とは別のものとして特定し、彼女を「純粋な女性化されたセクシュアリティ」に貶めることなく彼女の美しさに焦点を当てていると書いている。[68]
ジェンダーと女性学の学者スーザン・ホワイトは、ヴェロニカ・クレアのファッションと舞台デザインは「ハードボイルドの物語とスタイルのコード」とは対照的だと指摘した。[69]彼女はクレアのファム・ファタールと探偵という二重の役割が観客とつながるかどうか疑問視し、彼女の「抑制された、くすぶるセクシュアリティ」は彼女の「強調された、または同一視的なやり方」と矛盾しているように感じた。[70]クレアの頻繁な衣装変更について論じる際、ジョンソンはシリーズをファッション写真と関連付け、「ロビンソンの体は視聴者の熟考のためにパッケージ化され、ポーズをとられている」と考えた。[71]ジョンソンはクレアが他のハードボイルド探偵と同じ属性を持ちながら、「理想化されたキャリア主義者のファッショナブルな自律的なやり方」で活動していると主張した。[16]
注記
参考文献
脚注
- ^ abcdefghij Bang 2020、p. 168.
- ^ abcdef ベイカー1991、5ページ。
- ^ abcdefghi シャーバット 1991、p. 6A.
- ^ ベルチャー 1991、6 ページ; グリーン 1998、164 ページ; ジョンソン 1994、62 ページ
- ^ ホワイト1994年、81ページ。
- ^ abcdefg ベルチャー 1991、6ページ。
- ^ abc ブルックス＆マーシュ2009、1467ページ。
- ^ abcd Buck 1991、p. D6。
- ^ abc ローゼンバーグ1991年。
- ^ グリーン 1998、p. 164; ミルズ 1991、p. 7; ライン 1991、p. 3; シャーバット 1991、p. 6A
- ^ abcd Green 1998、164ページ。
- ^ abcdefgh Dawidziak 1991、p. 3.
- ^ ミルズ 1991、p. 7; ライン 1991、p. 3; テラス 2008、pp. 1139–1140
- ^ abcd Rhein 1991、3ページ。
- ^ abcde ミルズ1991、6ページ。
- ^ abc ジョンソン1994年、60ページ。
- ^ abc バーリンゲーム1991年、p.C2。
- ^ ブレナン 1991; バック 1991、p. D6; バーリンゲーム 1991、p. C2
- ^ ブレナン 1991; ブルックス＆マーシュ 2009、p. 1467; バック 1991、p. D6; バーリンゲーム 1991、p. C2
- ^ ブルックス＆マーシュ 2009、p. 1467; ジョンソン 1994、p. 60; テラス 2008、pp. 1139–1140
- ^ ab ミルズ1991、p.7。
- ^ Dawidziak 1991、p. 3; Helmbreck 1991、p. D1; Mills 1991、p. 6
- ^ バーリンゲーム 1991、p. C2; ダウィジアック 1991、p. 3; ホワイト 1991、p. D3
- ^ abcd ヒューズ1991、p.2D。
- ^ abc タイムズヘラルド 1991年、8Bページ。
- ^ abcd ヘルムブレック 1991、p. D1。
- ^ ベルチャー 1991、p. 6; バック 1991、p. D6; ダウィジアック 1991、p. 3
- ^ abcde ヘニガー 1991、p.3。
- ^ abc Lotz 2004、26ページ。
- ^ ニューマン＆ウィッセル 2016、10ページ。
- ^ マン1991、p.B10。
- ^ Meehan & Byars 2000、37ページより。
- ^ ズラウィック 1991より。
- ^ ディンズ＆ヒューメズ 2003、620ページ。
- ^ 1991年終了。
- ^ チェッキーニ 2017年。
- ^ abc 米国議会図書館 1991a; 米国議会図書館 1991b; 米国議会図書館 1992a; 米国議会図書館 1992b
- ^ abcdefg トーン 1991.
- ^ ボーデン 1991、p.S94。
- ^ Moca 1991、p.4より。
- ^ abc ジョンソン1994年、63ページ。
- ^ AP通信 1992年。
- ^ ゴールドバーグ1991、26ページを参照。
- ^ ゴールドバーグ1991、24-25頁を参照。
- ^ ab アメリカ西部脚本家組合。
- ^ abc スリリング探偵社。
- ^ チリコシー・ガゼット 1991、p. 3B; デイリー・ニュース・ジャーナル 1991、p. 7; パラディウム・アイテム 1991、p. B6
- ^ ブレナン 1991.
- ^ ブレナン 1991; ジョンソン 1994、p. 46; ミーハン＆バイアーズ 2000、p. 97
- ^ abc Logan 1991、20ページ。
- ^ abc Meehan & Byars 2000、97ページ。
- ^ マッカーロウ 1991、p. C6。
- ^ ジョンソン1994年、64ページ。
- ^ モシャビ1991年、27ページ。
- ^ TVShowsOnDVD.com.
- ^ TVガイド。
- ^ Dawidziak 1991、p. 3; Rosenberg 1991; Sharbutt 1991、p. 6A
- ^ ヘルムブレック 1991、p. D1; ヘニガー 1991、p. 3; トーン 1991
- ^ ヒルトブランド 1991; ヒューズ 1991、p. 2D; タイムズ・ヘラルド 1991、p. 8B; ホワイト 1991
- ^ ホワイト 1991.
- ^ abc ヒルトブランド1991年。
- ^ ヘルムブレック 1991、p. D1; ヒルトブランド 1991; シャーバット 1991、p. 6A; トーン 1991
- ^ ab Pate 1991より。
- ^ ジョンソン1994年、66ページ。
- ^ ミゼジェフスキ 2004、208ページ。
- ^ デ・ヴィリアーズ 2016年。
- ^ グリーン1998年、241ページ。
- ^ グリーン1998年、164-165頁。
- ^ ミゼジェフスキ 2004、199 ページ。
- ^ ホワイト1994年、92ページ。
- ^ ジョンソン1994年、54ページ。
引用
- ベイカー、ボニー（1991年7月21日）。「トリプルトリートが市場に対応」。テレビ。アリゾナ・リパブリック。5ページ。2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ – Newspapers.com経由。
- バン、デリック（2020年）。1971年以降の映画における犯罪とスパイのジャズ：歴史とディスコグラフィー。マクファーランド＆カンパニー。ISBN 978-1-4766-3989-5. 2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ボーデン、ジム (1991 年 11 月 23 日)。「ローラ・ロビンソン」。トロント スター。p. S94。ProQuest 436513691 – ProQuest 経由。 (サブスクリプションが必要です)
- ベルチャー、ウォルト（1991年7月28日）。「新しい女性探偵シリーズは『クレア』風の官能的なドラマ」。今週のテレビ。タンパトリビューン。6ページ。2021年4月17日時点のオリジナルからアーカイブ – Newspapers.com経由。
- ブレナン、パトリシア（1991年7月21日）。「ライフタイム、火曜日に3つのオリジナルシリーズを初公開」ワシントンポスト。2017年10月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ブルックス、ティム、マーシュ、アール F. (2009)。『1946年から現在までのプライムタイムネットワークとケーブルTV番組完全ディレクトリ』ランダムハウス出版グループ。ISBN 978-0-345-49773-4. 2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- バック、ジェリー（1991年7月23日）。「ヴェロニカ・クレア・ボギーとベイビーがひとつになった」。ライフ。ザ・プレス・デモクラット。AP通信。p. D6。2021年7月22日時点のオリジナルよりアーカイブ – Newspapers.com経由。
- Burlingame, Jon (1991年7月23日). 「Lifetimeで3つの新シリーズがデビュー」. Tune In Tonight. Missoulian . p. C2. 2021年7月22日時点のオリジナルよりアーカイブ – Newspapers.com経由。
- 「ケーブルのACE賞受賞者」。AP通信。1992年1月12日。2021年5月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- チェッキーニ、マイク（2017年12月18日）。「ほぼ実現しかけたスピリットTVシリーズ」。デン・オブ・ギーク。2021年5月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- Dawidziak, Mark (1991年7月21日). 「理想化された40年代の探偵の姿」. チャンネル. Akron Beacon Journal . p. 3. 2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ – Newspapers.com経由。
- de Villiers, Nicholas (2016)。「人身売買の再起動」。人身売買防止レビュー(7)。女性の人身売買に反対する世界同盟。doi : 10.14197 /atr.20121779。
- ダインズ、ゲイル、ヒューメズ、ジーン・M（2003）。メディアにおけるジェンダー、人種、階級：テキストリーダー。SAGE Publishing。ISBN 0-7619-2260-1。
- エンドルスト、ジェームズ（1991年7月19日）。「Confessions Of Crime Opens Lineup」。ハートフォード・クーラント。2017年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ゴールドバーグ、リー(1991)。「1時間シリーズは死んだか、それともただ休んでいるだけか」。アメリカ西部作家組合。4 ( 10)。国際作家組合連合: 24–28。
- グリーン、フィリップ（1998年）。『台座のひび割れ：ハリウッドにおけるイデオロギーとジェンダー』マサチューセッツ大学出版局。ISBN 978-1-558-49120-5。
- ヘルムブレック、ヴァレリー（1991年7月23日）。「ヴェロニカ・クレアには独創性が見られない」。テレビ。ニュースジャーナル。p. D1。2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ – Newspapers.com経由。
- ヘニガー、ポール（1991年7月21日）。「LAの女性探偵」。テレビ解説。サンフランシスコ・エグザミナー。ロサンゼルス・タイムズ。3ページ。2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ – Newspapers.com経由。
- ヒルトブランド、デイヴィッド（1991年8月5日）。「Picks and Pans Review: Veronica Clare」。People 。 2017年10月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ヒューズ、マイク（1991年7月30日）。「ヴェロニカ・クレアはケーブルテレビの新探偵」。リビング。プレス＆サン・ブレティン。ガネット・ニュース・サービス。p.2D。2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ – Newspapers.com経由。
- ジョンソン、エイスネ (1994)。「ライフタイムの女性心理空間と『ミステリー・ラブズ・カンパニー』シリーズ」。カメラ・オブスキュラ。11–12 (3–1)。デューク大学出版局: 42–75。doi :10.1215/02705346-11-12-3-1_33-34-42。
- 「ライフタイムが夏の番組を盛り上げる」。デイリーテレビガイド。タイムズ・ヘラルド。ガネット・ニュース・サービス。1991年7月23日。p.8B。2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ – Newspapers.com経由。
- ローガン、ジョー（1991年8月12日）。「ヴェロニカ・クレア、到着時に死亡」。テレビ。スクラントン・タイムズ・トリビューン。ナイト・リダー。p.20 。 2021年2月23日閲覧– Newspapers.com経由。
- ロッツ、アマンダD.（2004年）。「米国のポストネットワーク時代におけるテキストの（不）可能性：生涯にわたる制作とプロモーションのプロセスの交渉」メディアコミュニケーションの批判的研究。21 （1）。テイラー＆フランシス：22–43。doi ：10.1080 / 0739318042000184389。S2CID 39892479。 2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- バージニア州マン（1991年7月23日）。「ライフタイムチャンネルにとって、忘れられない夜」。テレビ。ザ・レコード。p. B10。2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ – Newspapers.com経由。
- マッカーロウ、スティーブ（1991年8月20日）。「ロジャース氏が子供たちを学校に歓迎」。アクセント。ボルチモア・サン。p. C6。2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ – Newspapers.com経由。
- Meehan, Eileen R.; Byars, Jackie (2000). 「テレフェミニズム：ライフタイムが人気を博した経緯、1984-1997」.テレビ＆ニューメディア. 1 (1). SAGE Publishing . doi :10.1177/152747640000100103. S2CID 220732529. 2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ミルズ、ナンシー（1991年8月4日）。「賢く、感受性の強い探偵」。TVウィーク。フィラデルフィアインクワイアラー。6〜7ページ。2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。Newspapers.com経由。
- ミゼジェフスキー、リンダ（2004年）。『ハードボイルド＆ハイヒール：大衆文化における女性探偵』。ラウトレッジ。ISBN 978-0-4159-6971-0. 2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- モカ、ダイアン・ジョイ (1991 年 7 月 21 日)。 「ローラ・ロビンソンの誕生日に『ヴェロニカ』が贈られる」。オースティン・アメリカン・ステイツマン。4 ページ。ProQuest 256331470 – ProQuest 経由。 (サブスクリプションが必要です)
- Moshavi, Sharon D. (1991年9月2日). 「生涯の財産を増やすオリジナル映画」(PDF) .放送. 121 (10): 27–28. 2021年7月14日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) 。
- ニューマン、エミリー L.、ウィッセル、エミリー (2016)。「序論」。ニューマン、エミリー L.、ウィッセル、エミリー (編)。ライフタイム ネットワーク: 21 世紀の「女性のためのテレビ」に関するエッセイ。マクファーランド & カンパニー。ISBN 978-0-7864-9830-7. 2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ペイト、ナンシー（1991年8月11日）。「この夏、女性探偵が事件に挑む」オーランド・センチネル。2017年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- デイブ・ライン（1991年7月21日）。「ヴェロニカは私のために作られた、とロビンソンは言う」。テレビ＆ケーブルガイド。デモイン・レジスター。3ページ。2021年4月17日時点のオリジナルからアーカイブ – Newspapers.com経由。
- ローゼンバーグ、ハワード（1991年7月23日）。「成果のない犯罪パッケージ」ロサンゼルスタイムズ。2017年10月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- Sharbutt, Jay (1991年7月23日). 「私立探偵のVeronica Clareが新しいケーブルシリーズに登場」. エンターテインメント. The Times and Democrat . Associated Press . p. 6A. 2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ – Newspapers.com経由。
- テラス、ヴィンセント (2008)。テレビ番組百科事典、1925年から2010年。マクファーランド・アンド・カンパニー。ISBN 978-0-7864-6477-7. 2021年7月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- トーン（1991年7月29日）。「ヴェロニカ・クレア」。バラエティ（17）。ISBN 9780824037963. ISSN 1064-9557. 2021年2月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- 「ヴェロニカ・クレア」。スリリング探偵。2001年2月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- 「ヴェロニカ・クレア」。TVガイド。2021年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- 「ヴェロニカ・クレア」。全米西部脚本家組合。2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- 「ヴェロニカ・クレア (1991)」。TVShowsOnDVD.com。2013年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- 「ヴェロニカ・クレア。死との関わり」。アメリカ議会図書館。1992a。2017年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- 「ヴェロニカ・クレア。Deadly Minds」。アメリカ議会図書館。1992b。2017年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- 「ヴェロニカ・クレア。スロー・バイオレンス」。アメリカ議会図書館。1991a。2017年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- 「ヴェロニカ・クレア。ヴェロニカ・クレア」。アメリカ議会図書館。1991b。2017年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- 「ヴェロニカ・クレア：『ヴェロニカ・クレア』」。テレビ/エンターテイメント。チリコシー・ガゼット。1991年9月17日。p. 3B。2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ – Newspapers.com経由。
- 「ヴェロニカ・クレア：『ヴェロニカ・クレア』」。テレビ。デイリー・ニュース・ジャーナル。1991年9月17日。8ページ。2021年4月19日時点のオリジナルよりアーカイブ – Newspapers.com経由。
- 「ヴェロニカ・クレア: 『ヴェロニカ・クレア』」。テレビ。パラディウム・アイテム。1991年9月17日。B6ページ – Newspapers.com経由。
- ホワイト、スーザン（1991年7月23日）。「ケーブルのライフタイムは努力の点ではAに値するが、シリーズ評価はCのみ」。テレビ。レキシントン・ヘラルド・リーダー。p. D3。2021年4月17日時点のオリジナルからアーカイブ – Newspapers.com経由。
- ホワイト、スーザン（1994年）。「ヴェロニカ・クレアと新しいフィルム・ノワールのヒロイン」。カメラ・オブスキュラ。3（1）。デューク大学出版局：76–101。doi ： 10.1215 /02705346-11-12-3-1_33-34-76。2021年4月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ズラウィック、デイビッド（1991年7月23日）。「『ヴェロニカ・クレア』はライフタイムの新シリーズの中でも際立っている」。ボルティモア・サン。2017年10月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。
外部リンク
- IMDbのヴェロニカ・クレア