金星アナディオメネ

ウェヌス・アナディオメネー^[1]（ギリシア語： Ἀναδυόμενη、「海から昇るウェヌス」）は、女神ウェヌス（アフロディーテ）、現在は失われているが、プリニウスの博物誌[2]に、偉大なアペレスがアレクサンダー大王の愛妾カンパスペをモデルに雇ったという逸話とともに記述されている。アテナイオス[ ³ ]によると、アフロディーテが^海から昇るというアイデアは、エレウシニアとポセイドニアの祭りの時期に海で裸で泳ぐことが多かった娼婦フリュネに触発されたという。ウェヌス・アナディオメネーによく見られるホタテ貝は、女性の外陰部のシンボルである。

この主題は西洋美術で完全に消えることはなく、イタリア・ルネサンスで大きく復活し、バロックやロココ、19世紀後半のアカデミック絵画でさらに盛り上がりました。この主題には少なくとも1人の中央の裸婦が必須であり、それがこの主題の人気に貢献しています。

ギリシャ神話によると、アフロディーテはキプロスのパフォス沖で成人女性として生まれ、その海で処女を永遠に更新された。髪を絞る女神のモチーフは、しばしば繰り返される。この主題は古代でも頻繁に繰り返され、アキタニアのガロ・ローマ時代のヴィラ（ルーブル美術館）の4世紀の彫刻表​​現は、このモチーフが後期古代でも存続していたことを証明している。

アペレスの絵画はコス島のアスクレピオス神殿のために制作され、アウグストゥスによって貢物の一部としてローマに持ち帰られ、シーザー神殿に設置された。ネロの時代には、荒廃していたため、画家ドロテウスが作った模写に置き換えられた。^{[4]アペレスの最高傑作を挙げたプリニウスは、「海から現れるヴィーナス（別の作品）は、故アウグストゥスが養父}シーザーの神殿に奉納したもので、『アナディオメネ』と呼ばれ、他の作品と同様にギリシャの詩で賞賛され、時を経ても名声は衰えていない」と記している。^[5]

アナディオメネのヴィーナス像は、古代から中世盛期にかけて、古典的な外観から本質的に変更されることなく西ヨーロッパに残った数少ない像の 1 つです。ジャン・セズネックは^、 14 世紀のプロヴァンス写本、ベジエのマトフレ・エルメンゴーの『愛のブレヴィアリ』に描かれた星座の中のヴィーナス像 2 枚を例に挙げています。この写本では、ヴィーナスは海の中で裸で表現されています。「この並外れた保守主義は、​​おそらく、最後の数世紀の異教文化がプロヴァンスで他の場所よりも長く生き続けていたという事実によって説明できるかもしれません。」

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  海から昇るヴィーナス、ポンペイの壁画

ルネサンス期の芸術家たちがプリニウスを読んでアペレスに倣い、できれば彼を凌駕したいという願望から、ウェヌス・アナデュオメネは 15 世紀に再び取り上げられました。ボッティチェリの有名な『ヴィーナスの誕生』 （フィレンツェ、ウフィツィ美術館）のほか、初期のウェヌス・アナデュオメネとしては、ウィルトン・ハウス（ヴィクトリア＆アルバート博物館）のアントニオ・ロンバルドによる浅浮彫があります。

ティツィアーノの『アナディオメネのヴィーナス』 （  1520年頃）は、かつてはサザーランド公爵の長期貸与品であったが、 2003年にスコットランド国立美術館が購入した。この作品は、海の中に立って髪を絞っているヴィーナスを描いている。ホタテ貝は単なる象徴であり、ヴィーナスと関係はない。ジャンボローニャの彫刻も、髪を絞っている一人の人物像である。

この主題はバロックやロココの画家たちに人気があり、彼らは女神の周囲にケルビム、海のニンフ、タツノオトシゴ、トリトンを配した大きなグループを描いた。これらは「ヴィーナスの勝利」とも呼ばれ、ラファエロの「ガラテイア」（1514年頃）に遡ることができる。19世紀後半まで、この主題の絵画はボッティチェリよりもガラテイアの影響を強く受けていた。この傾向の絵画には、ニコラ・プッサン（1635年 - 1636年、フィラデルフィア）、セバスティアーノ・リッチ（1713年頃、ゲティ美術館）、ピエール＝ジャック・カーズ、フランソワ・ブーシェ（1740年、ストックホルム、1743年頃、エルミタージュ美術館）の作品がある。プラド美術館のコルネリス・ド・ヴォスは独創的であまり形式張らない構図である。

ロココ調のこの主題の彫刻は控えめに腰にドレープをかけたものでしたが、より大胆な裸婦像は 19 世紀の男性パトロンを魅了しました。テオドール・シャセリオーは1835 年にこの主題を制作し、最も有名な作品である『エステルの化粧』 （1841 年）でも髪をもむ仕草を繰り返しました。アングルの『アナディオメネのヴィーナス』は長い年月を経て 1848 年に完成し、この画家の最も有名な作品の 1 つです (コンデ美術館)。

アレクサンドル・カバネルの『ヴィーナスの誕生』は、当時発見されたばかりのポンペイのフレスコ画を再現したもので、 1863年にパリのサロンで展示され、ナポレオン3世が個人コレクションとして購入した。ヴィーナスは波間に裸で曖昧に横たわり、その上をプットーが飛んでいる。ロバート・ローゼンブラムはカバネルの絵について、「このヴィーナスは古代の神と現代の夢の間のどこかに浮かんでいる...そして、彼女の目は閉じているように見えるが、よく見ると目覚めていることがわかるという曖昧さ...眠っているか目覚めているか分からない裸体は、男性鑑賞者にとって特に恐ろしい」と評している。^[7]

神話的文脈によって正当化されたエロチシズムのニュアンスを伴う、このように非常に慣習化されたテーマは、モダニズムの 脱構築にうってつけであった。1870年、アルチュール・ランボーは、人間らしい欠点 (欠陥) を持つ太ったクララ・ヴィーナス(「有名なヴィーナス」)のイメージを呼び起こし、皮肉な詩を書いた。その詩は、高級文学にセルライトを導入した。 「皮下脂肪が板状に現れる」 。

ウィリアム・アドルフ・ブグローの『ヴィーナスの誕生』 （1879年）は、ラファエロとプッサンの伝統の構図を再解釈した作品で、 19世紀後半のアカデミックな画家たちの間でこの主題が根強い人気を誇っていたことを反映している。この作品は1879年のパリのサロンで展示され、リュクサンブール美術館に購入された。ヴィーナスの裸体が構図の中央を占め、多くの崇拝者がその周りに集まっている。

パブロ・ピカソは、彼の代表作『アヴィニョンの娘たち』 （1907年）の中心人物として、アナディオメネのヴィーナスのイメージを再構築しました。これは、このアイコンをモダニズム的に解体した作品であり、キュビズムの基礎となる芸術作品の1つです。

ウェヌス・アナデュオメネは噴水にふさわしい題材である。ワシントン DCのナショナル・ギャラリーには、16 世紀後半にジャンボローニャの近しい弟子がモデルにした、ウェヌスの髪から水が滴るように配管された等身大のブロンズ像がある。

1793年、トーマス・ストザードは、ブライアン・エドワーズ著『西インド諸島におけるイギリス植民地の歴史、民事、商業』第3版のために、ラファエロあるいはバロック様式の作品に触発されたエッチングを制作した。アンゴラから西インド諸島へのセイブル・ビーナス号の航海では、ビーナス役のアフリカ人女性が描かれている。8人の天使がダチョウか孔雀の羽で彼女を扇いでいる彼女は、彼女が乗っている半分の貝殻をアメリカ大陸へと引っ張っていくイルカのつがいの手綱を握っている。 ^[8]この場面では、キューピッドがイギリス国旗を振っている左側のネプチューンの描写を狙っている。右側には、セイブル・ビーナス号を振り返り、イルカの1頭を抱きしめるトリトンが描かれている。この人物は、女性らしい力強さの1つで、筋肉質で痩せており、宝石のネックレスで飾られている。^[9]

1913 年、イギリスの考古学者ジョン・マイアーズは冬の間、パフォス近郊の海岸にいました。海を眺めていると、風が 2 つの波を寄せ集めているのが見えました。^{[説明が必要]}

衝突角度が約90°の場合、「砕け」は狭い幅のうねりに集中し、非常に激しくなるため、砕けた波は10～15フィートの高さの柱のように上昇し、風によって数フィート風下側に運ばれる泡の滝となって外側に落ちます。それは、文字どおり「海から立ち上がる」人間の姿と似ており、長い髪を広げ、腕から水滴を垂らしています。^[10]

• ウェヌス・アナディオメネの後の表現例
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  ティツィアーノ作「アナデュオメネのヴィーナス」、  1520年頃（スコットランド国立美術館）。
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  ウィリアム・アドルフ・ブグロー作『ヴィーナスの誕生』 、  1879年頃（オルセー美術館、パリ）。
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  アレクサンドル・カバネルによるヴィーナスの誕生、1863年（オルセー美術館、パリ）。
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  ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル作「アナディオメネのヴィーナス」、1848年完成
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  ポール・マンシップ作「アナディオメネのヴィーナス」 1927年（アディソン・ギャラリー・オブ・アメリカン・アート）
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  クロード・ピネ作「アナディオメネのヴィーナス」 1830年、個人所蔵

• ブレイン、カーラ（2018）。ポンペイのヴィーナス：図像学と文脈（博士論文）。レスター大学。特に126～132ページ。
• ハブロック、クリスティン（1995年）。『クニドスのアフロディーテとその後継者：ギリシャ美術における女性ヌードの歴史的考察』ミシガン大学出版局。ISBN 9780472105854。

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ウィキメディア・コモンズには、ビーナス・アナディオメネスに関連するメディアがあります。

• ヴィーナス・アナディオメネ、プティ・コルバンのローマ時代の別荘、ジロンド（ルーヴル美術館）
• アントニオ・ロンバルド、ヴィーナス・アナディオメネ
• ヴィーナス・アナディオメネ、国立美術館
• アルチュール・ランボー「ヴィーナス・アナディオメーヌ」
• TR クイグリー、「記号論と西洋絵画」、1994年 ピカソの『アヴィニョンの娘たち』。