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| カテゴリ | セリフ |
|---|---|
| 分類 | 過渡期の 旧式 |
| デザイナー | スタンリー・モリソン ビクター・ラーデント |
| 委託先 | タイムズ |
| 鋳造所 | モノタイプ |
| リリース日 | 1932年[1] |
| ライセンス | 独自 |
| デザインは | プランタン |
| メートル法に準拠 | ティノス |
Times New Roman は、1931 年にイギリスの新聞The Timesが使用するために発注したセリフ体 書体です。史上最も人気のある書体の 1 つとなり、ほとんどのパソコンにインストールされています。この書体は、印刷機器会社Monotypeのイギリス支社の芸術顧問であるStanley Morisonが、 The Times の広告部門のレタリング アーティストであるVictor Lardentと共同で考案しました。
デザイン変更について助言を求められたモリソンは、タイムズ紙の本文の書体を、19世紀の細い書体から、18世紀以前の印刷の伝統に立ち返り、より頑丈でしっかりしたデザインに変更することを推奨した。これは、当時の印刷の好みの一般的な傾向と一致していた。モリソンは、デザインのベースとして、モノタイプの古い書体であるプランタンを案じ、タイムズ・ニュー・ローマンはプランタンの寸法にほぼ一致している。主な変更点は、ストローク間のコントラストが強調され、より鮮明な画像になったことである。新しいデザインは、 1932年10月3日にタイムズ紙でデビューした。1年後、このデザインは市販された。タイムズ・ニュー・ローマンの名前のローマンは、レギュラーまたはローマンスタイル（アンティクアと呼ばれることもある）を指し、タイムズ・ニュー・ローマン書体ファミリーの最初の部分である。ローマン書体は、15世紀後半から16世紀初頭のイタリアの印刷にルーツがあるが、タイムズ・ニュー・ローマンのデザインはローマやローマ人とは何の関係もない。
タイムズ紙は 40 年間、オリジナルの Times New Roman を使い続けました。その後、新しい制作技術と 2004 年のブロードシートからタブロイドへのフォーマット変更により、1972 年から 2007 年の間に 5 回、オリジナルの書体の異なるバージョンに切り替えました。
デザイン
Times New Roman は、ページ上で鮮やかな色彩を放ち、ヨーロッパの初期近代印刷術とバロック印刷術の影響を受けています。[3] [a]新聞印刷用にデザインされた書体として、Times New Roman はx ハイトが高く、ディセンダーが短いため、行間が狭く、比較的凝縮された外観となっています。[5] [b]（Huttや[6]他のほとんどの著者は、Times New Roman の x ハイトが Plantin より高いと述べていますが、Tracy は Monotype の公開された寸法に基づいて、元の小さな金属活字サイズではその差は大きくなかったと報告しています。[7]）
プランタンのローマン体の基本形は、16世紀後半にフランスの職人ロバート・グランジョンが制作し、アントワープのプランタン＝モレトゥス博物館のコレクションに保存されている金属活字に大まかに基づいています。[8] [9] [10] [11]このスタイルは、セリフ体の「オールドスタイル」（18世紀以前）に分類されることもあります。[12] [13] [14] [c]（プランタンの「a」はグランジョンの作品に基づいていません。プランタン＝モレトゥス博物館の活字には、後に代替の「a」がカットされました。[16]）実際、タイムズ・ニュー・ローマンの仮題は「タイムズ・オールドスタイル」でした。[15]
しかし、Times New Romanは、非常に大きなカウンターと開口部を備えた「a」と「e」、ボール型のターミナルのディテール、直線的な「M」、太いストロークと細いストロークのコントラストの増加などの特徴により、プランタンよりもグランジョンの影響をさらに修正しており、18世紀後半のフォント、いわゆる「過渡期」のジャンル、特に1750年代のバスカービル書体と比較されることが多い。 [17] [18]歴史家でモノタイプの幹部を務めたこともあるアラン・ヘイリーは、プランタンと比較して「セリフがシャープになり、コントラストが増し、文字の曲線が洗練されている」とコメントし、ローソンはTimesの高コントラストの鮮明さを「[プランタン]が達成できなかった輝き」と表現した。[19] [20]
斜体と太字
モリソンは、コンパニオンイタリックも18世紀後半から19世紀初頭にかけてディドット家が作成した書体の影響を受けていると述べている。「16世紀や17世紀の伝統にまったく影響を受けていない合理主義的なイタリック。実際、18世紀との共通点の方が多い」。 [21] [22] [23]モリソンは数年前、書籍印刷におけるイタリックは文章の流れを乱すので段階的に廃止すべきだという急進的な考えを提唱して注目を集めていた。[24] [25]彼はすぐにその考えが非現実的であることを認め、後に歴史家ハリー・カーターに「タイムズイタリック」は「教義よりもディドットの影響が大きい」と皮肉を込めてコメントした。[10]モリソンはタイムズニューローマンの複雑な伝統について個人的な手紙で「特定の人物によってデザインされたようには見えないという利点がある」と書いている。[26] [27] [d]
Times New Roman のボールド体は、ローマン体と似た字形のボールド体を作成するのではなく、異なる特徴を持っています。曲線の水平部分を各文字の最も細い線にし、'd' などの文字の上部のセリフを完全に水平にすることで、より凝縮され、より直立した効果を生み出します。 [30]この効果は 16 世紀の書体には見られません (いずれにせよ、ボールド体のバージョンはありませんでした)。これは、 19 世紀初頭のDidone または「モダン」書体(および、以下で説明する、Linotype によって提供された、この書体に影響を受けた最近の 'Ionic' スタイルの書体) に最も関連しています。[20] [31] [32] [33] [34]一部の評論家は、Walter Tracy のように「Times ボールド」が不十分で凝縮しすぎていると感じています。[29]
歴史的背景
19世紀、一般印刷用の標準的なローマン体書体は「モダン」またはディドネデザインであり、[f]これらはすべての新聞印刷の標準でした。[36] [37] 19世紀スタイルのデザインは、新聞印刷の美的感覚の一般的な部分であり続けています。たとえば、2017年にデジタル書体デザイナーのトビアス・フレア・ジョーンズは、ウォールストリート・ジャーナルのためにデザインしたExchangeファミリーは、「ニュースらしくなければならなかった」ため、19世紀のモデルに基づいていると書いています。[38]モズレーとウィリアムソンによると、タイムズで使用されたモダンフェイスは、ミラーとリチャードの書体に基づいたモノタイプのシリーズ7または「モダンエクステンデッド」でした。[39] [40]
1920年代までに、出版業界の一部では、モダンフェイスのモデルは細すぎてコントラストが強すぎるため、新聞印刷の小さなサイズと厳しい印刷技術では最適な可読性が得られないと感じる人がいた。[41] [g] 1925年、モノタイプの主な競合企業であるマーゲンターラー・ライノタイプ社は、Ionicと呼ばれる新しい新聞用書体を発表した。これは、 Legibility Groupとして知られるシリーズの最初のものとなった。 [43] [33]これらは19世紀のモデルを踏襲していたが、文字のコントラストを大幅に削減した。[44]文字の最も細い線は太くなり、線と線は可能な限り離して配置され、可読性を最大限に高めた。これは非常に成功した。1930年代後半にモノタイプの新聞印刷コンサルタントを務めたアレン・ハットは、 [45]後に「新聞のテキスト設定に革命をもたらした...18か月以内に3,000の新聞に採用された」と述べている。[43] Times New RomanはTimes New Romanに全く似ていないが、1970年代にTimesの再設計に携わり、著書「Letters of Credit （1986）」でそのデザインの分析を書いた著名な書体デザイナーのウォルター・トレーシーは、Times New Romanの登場が少なくとも再設計を検討する決定に影響を与えたに違いないとコメントしている。[46]
Times New Roman の開発は、特定の既存モデルがなかったため、あるいは選択肢が多すぎたため、比較的複雑でした。モリソンはメモの中で、比較的シャープなセリフを持ち、Times の以前のフォントの全体的なデザインに一致しながらも、より暗く、より伝統的な基本構造を持つデザインを希望していると書いています。モノタイプの既存の、しかしむしろ繊細な Baskerville およびPerpetua書体のボリュームアップ版がベースとして検討され、Legibility Group のデザインも検討されました。(モノタイプがモリソンの勧めで彫刻家Eric Gillに依頼した Perpetua は、美的観点からは「過渡的」なデザインと考えられていますが、特定のモデルを復活させたわけではありません。) ラーデントを知っていたウォルター・トレーシーは、1980 年代に「モリソンは最終的な書体の明確なビジョンを持って始めたのではなく、手探りで進めていった」と示唆しています。[47]
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モリソンの伝記作家ニコラス・バーカーは、モリソンの当時のメモにはさまざまな選択肢が書かれていたが、最終的にはプランタンが、文字スペースを可能な限り埋めることができるコンデンスフォントの最良の基盤を形成したと結論付けられたと書いている。[48]（モリソンは最終的に、彼のお気に入りのプロジェクトであったペルペチュアは「基本的に円形すぎる」ため、魅力的な方法でコンデンスするのは実用的ではないと認めた。[h]）
1960年代にラーデントとデザインの創作について話し合ったウォルター・トレイシーとジェームズ・モランは、モリソンが書体をデザインするために見本として渡した材料が何であったかラーデント自身はほとんど覚えていなかったが、ヴィンテージの書体のアーカイブ写真からデザインの作業を行ったことは覚えているとモランに語った。彼はそれが16世紀の印刷業者クリストフ・プランタンが印刷した本だと思っていた。プランタン＝モレトゥス博物館は彼の印刷所を保存しており、博物館の名前の由来にもなっている。 [49]モランとトレイシーは、これは実際にはプランタン＝モレトゥス博物館の書体の見本と同じものだったのではないかと示唆し、[50]バーカーは、プランタンは博物館のコレクションにあるグランジョンの書体に基づいているが、その特定の書体はプランタンの死後に相続人が取得しただけであり、[9]タイムズとプランタンはどちらもプランタンの死後に書体に追加されなかった「a」をコピーしているため、これは正しい可能性が高いと指摘している。[51]尖らせたセリフはペルペチュアを彷彿とさせるが、モリソンがその理由として挙げたのは、以前のディドネのデザインとの連続性とタイムズの印刷の鮮明さを保つためだった。また、より尖らせたセリフは、ステレオタイプ化や輪転機での印刷後に見栄えが良いことも理由として挙げている。[52]モリソンが文字通りデザインを描いたわけではないかもしれないが、そのコンセプトに与えた影響は十分で、頻繁に文通していた著名なアメリカの印刷史家ダニエル・バークレー・アップダイクに宛てた手紙の中で、これを「フォントをデザインするための私の唯一の試み」と呼べると感じていると述べている。[i]モリソンがタイムズ・ニュー・ローマンのコンセプトを考案した理由について語ったいくつかの記述はいくぶん矛盾しており、印刷史家は、実際にはそれらの記述は主にモリソンの既存の美的嗜好を合理化するために書かれたものだと示唆している。モリソンの死後、アレン・ハットは、モリソンが1936年にこのテーマについて書いた署名のない論文[3]を「かなり奇妙で、モリソンの神秘主義の一片としか考えられない」とまで評した。[53]
ラティガンによれば、ラーデントの原画は紛失しているが、その原画の写真は存在する。ラティガンは、ラーデントの原画は「最終的な活字の精神は伝わっているが、細部は伝わっていない」とコメントしている。[54] [55]デザインは、サルフォーズ、サリーのモノタイプ製図事務所チームによってラーデントの大きな図面から採用され、間隔が調整され、細かい細部が簡略化された。[47 ] [56] [57] [58] [59]製造開始後にさらなる変更が行われた（後者は、設計変更のたびに新しいパンチとマトリックスを機械加工する必要があったため、困難な作業であった）。[47]
モリソンは生涯を通じてタイムズ紙 との密接な関係を築き続けた。モリソンは1935年から1952年までタイムズの歴史を編集し、戦後、モノタイプ社が緊縮財政の圧力により事実上新しい書体の開発を中止した時期に、 1945年から1948年までタイムズ文芸付録の編集者に就任した。[60]タイムズ・ニュー・ローマンはモリソンの唯一の書体デザインであり、フランクフルトのバウアー活字鋳造所が発行する書体をデザインしたが、このプロジェクトは戦争のために中止された。モリソンは友人のエリック・ハウに、戦争直前に送られたテスト用書体は政府に送られ、「ドイツが鉛やアンチモンや錫に困っているかどうかを知るために分析された」と語った。[61]ケンブリッジ大学の印刷工ブルック・クラッチリー[62]は、 1948年8月の会話からデザインの起源についてのより非公式な議論を日記に記録しました。
SM は、ドレフュスがやがて数学的なフォントをデザインできるようになるかもしれないと考えていたが、まずは自分の中に多くの個人的なアイデアや効果の探求を捨て去らなければならないだろう。モリソンは、タイムズ フォントをデザインする前に、これらすべてをしなければならなかった。ウィル カーターは、実験を依頼されていたラジオ タイムズの新しい書体について M に相談に来た。M は、答えはまさにタイムズであり、問題を根本から解決すれば、そのような答えが得られるだろうと言った...ウィルはプランタンで実験しているが、ロータリーのプレートから印刷するとうまくいかないので、プランタンに基づいた書体ならうまくいくかもしれない。M は、それがタイムズにたどり着いたきっかけだと言った。[52]
金属活字バージョン
金属活字の時代には、特に見出しのウェイトや見出し用のタイトル用大文字のファミリーを中心に、タイムズのさまざまなバリエーションが作られました。[63] [64]ウォルター・トレイシーは『信用状』で、アレン・ハットらはファミリーに関する著作の中でこれらについて広範囲に論じています。[65] [66] [64]（モリソンは1953年に、タイムズの新デザインでタイムズ・ニュー・ローマンを導入したことで最も重要な部分は本文ではなく、本文の書体に合った見出しフォントを導入したことであると感じていました。[67]）
タイトル
モノタイプ社はTimes New Roman自体にマッチする大文字のみのタイトルデザインをいくつか作成した。[68]これらはモノタイプ社からデジタル形式では販売されていないが、同じスタイルのLinotype社のTimes Eighteen（下記参照）は販売されている。[69]
タイムズ・ヒーバー・タイトルリング
エレガントなタイトル用キャップスのデザインで、Times New Romanとは全く異なり、CaslonスタイルのA（文字の左上にセリフがあり、羽ペンで書かれたストロークを示唆している）と古いスタイルのCとWを使用している。Tracyは、モノタイプの以前のPoliphilusデザインが影響を受けていると示唆している。[70]タイムズの所有者であるアスター卿の邸宅であるヒーバー城にちなんで名付けられ、初期にデザインされたこの書体は、タイムズの社会面、芸術、ファッションなどの軽いセクションの見出しに使用された。[66] [71]デジタル化されていない。
タイムズワイド（1938年、シリーズ427）
オリジナルのTimes New Romanのわずかな凝縮を避けた、書籍印刷用の変種。[72]金属活字時代に書籍印刷に人気があったが、デジタル化されることはなかったようだ。モノタイプ社は、古典的な書籍のタイポグラフィに適した長いディセンダーを備えたバージョン、シリーズ627も作成した。[73]オプションでテキストの数字も利用可能だった。[74]
727シリーズと827シリーズ
モノタイプ社は大文字の太い線をやや細くしたシリーズ727も生産した。[75]これは大文字が目立たない軽い効果を生み出すためで、特にドイツ語での使用を意図していた。ドイツ語では大文字が名詞の最初に現れるため、大文字の方がはるかに一般的だからである。[75]シリーズ827では、フランスの印刷で人気のある他の書体での見た目に一致するように、いくつかの文字（特にR ）が変更された。国民の嗜好に合うように現在では様式的な代替書体と呼ばれているものを製造することは当時一般的であり、ヨーロッパで使用するためにギル・サンズにも多くの代替書体が提供された。[75]
クラリタス（1951）
モノタイプ社は、非常に小さなサイズの文字を必要とする印刷物に使用するために、タイムズ・ローマンの改良版4 3⁄4ポイントサイズを製造した。 [76]タイムズ・ニュースペーパー・スモールズとしてリストされており、シリーズ333または335として入手可能で、クラリタスという名前でも呼ばれていた。[21]
Times 4行数学シリーズ 569
これは、モノタイプ社が1957年に開発した数学用の4行システムを使用して、数式を印刷するために設計された変種です。 [77] [78]このTimes Romanの修正版は、モノタイプの4行数学システムの一部として使用するために設計されました。Times Roman書体自体の主な変更点は、カーニングの必要性を減らすためにイタリック体の傾斜を16度から12度に減らしたことと、イタリック体の「v」と「w」の形を変更して、イタリック体の「v」をギリシャ文字のnuとより簡単に区別できるようにしたことです。[77]
4 行システムでは、6 ポイントのボディに 10 ポイントの Times Roman の文字を鋳造します。文字の上部はスラグから張り出し、鋳造金属の板の上にある通常の鋳造活字のカーニングよりも壊れにくいカーニングを形成します。この技術は、モノタイプ マシンで以前に使用されていましたが、通常は 2 倍の高さのマトリックスを使用して、「広告数字」(通常は小さな文字で設定された広告で価格を明確に示すために 2 行以上を占める数字) を自動的に設定できるようにしていました。つまり、同じマトリックスを上付き数字と下付き数字の両方に使用できるということです。さらに重要なことは、変数またはその他の項目に上付き文字と下付き文字の両方を同時に、過度の困難なしに上下に配置できることです。[77]
以前は、モノタイプシステムはその柔軟性から数式の作成に広く使用されていましたが、この目的では通常モノタイプのモダンシリーズ7が使用されていました。[39] [79]当時のタイムズローマンの人気のため、モノタイプは、文字が既に利用可能であった使用中の書体に合わせてシステムを設計するのではなく、数学の構成に適したタイムズローマンの変種を設計し、特殊記号やギリシャ語とフラクトゥールアルファベットを含む数学に必要な多くの追加文字を再カットしてシステムに付随させることを選択しました。[77] 1958年にリリースされたタイムズローマンシリーズ569の一部として約700文字のマトリックスが利用可能であり、その後10年以上にわたって新しい文字が絶えず追加されました（したがって、1971年には8,000文字が含まれ、新しい文字は週に約5文字の割合で追加されました）。[77]
タイムズ紙はまた、ニュービルの印刷にサンセリフ体の 木製活字を使用していたが、これはタイムズ・ニュー・ローマンとは関係がなく、ケーベル・ボールド・コンデンスに似ていた。[80]
Monotype版の他に、Times New RomanはLinotype（後述）やIntertypeからも金属活字で販売されていた。[81] [82] [j]
使用法
Times New Romanの人気は急速に当初のニッチを超えて拡大し、書籍印刷や一般出版で人気を博した。モノタイプ社は業界誌「The Monotype Recorder」でこの書体を宣伝し、この人気を利用して書籍出版用に幅広版のシリーズ427を作成したが、最終的には多くの書籍がオリジナル版を使用した。[84] Times New Roman（オリジナルのモノタイプ327シリーズ）で出版された最初の書籍として知られているのは、 Nonesuch Pressが発行し、R&R Clarkが1934年に印刷したMinnow Among Tritonsである。 [85] （モノタイプ・レコーダーの表紙には、新しい「タイムズ・ニュー・ローマン」と「タイムズ・オールド・ローマン」と書かれた以前の書体のサンプルが比較されていたため、タイムズの以前の書体が実際にこの名前だったと推測するライターもいたが、それは事実ではなかった。[86] [40]）
Times New Roman の起源以外での初期の使用者は、モリソンが広範囲に渡って文通していた印刷史の有力者、ダニエル・バークレー・アップダイクである。そのデザインに感銘を受けた彼は、著書Some Aspects of Printing, Old and New のフォントにそれを使用しました。[87] [88] [89]その後、クロウェル・コリアーの雑誌Woman's Home Companionや、姉妹誌のCollier'sなどに採用されました。[90] [91] [92]変更を記念してパンフレットが発行され、モリソンからの再設計が成功することを期待する手紙が添えられました。[83]最終的に、それはモノタイプ史上最も売れた金属活字となりました。[93] [94]
しかし、再設計に取り組んだウォルター・トレイシーは、デザインの圧縮と母型の端まで及ぶ細かいディテールは、タイムズがその高級市場に適した特に高い印刷基準で珍しい、ほとんどの新聞印刷の過酷な条件には適していないと指摘した。ユーザーは、溶銑時代には、活字を鋳造する際に溶けた金属が母型を急速に侵食するのが一般的だったため、タイムズ・ローマンは他の新聞では人気が出なかった。「タイムズ・ローマンは、新聞印刷ではなく、主に一般印刷で人気を博した。」[29]彼は、タイムズ・ローマンがブリタニカ百科事典などの「書籍、特にノンフィクション」で特に使用されていると説明した。[29] [k]ハットはまた、タイムズ・ニュー・ローマンの相対的な凝縮は新聞印刷では期待されるほど有用ではないとコメントした。なぜなら、通常の新聞のコラムでは、頻繁な段落区切りによって、行数を増やすことなく幅の広い文字のスペースを吸収できる領域が確保される傾向があるからだ。しかし、 1930年代に段落区切りの数を最小限に抑えることを社風としていたタイムズは例外だった。[53] [96]
モリソンの存命中に、タイムズ ニュー ローマンの初期のレビューが数多く出版され、そのデザインの側面について論じられた。[97]大半は好意的なものだったが（モリソンは出版界で影響力のある人物だった）、新聞の書体デザインに対する従来の期待に沿っていないと指摘するものもいくつかあった。[97] [98]デザインについて論じた記事の 1 つに、ハリー カーターが執筆し 1937 年に出版されたOptical Scale in Typefoundingがある。この論文では、小型書体と大型書体のデザインの違いについて論じている。彼は次のようにコメントしている。「プランタンの小型書体は、優れた小型書体の要件とされるものを体現しているが、ほとんどの人が小型テキスト書体の中で最も読みやすいと感じるタイムズ ローマンは、その要件の一部に反している...[モリソンは] 鈍いセリフや太いヘアラインを避けた。なぜなら、それらはシャープなカットの特徴よりも摩耗が目立ちやすいと分かったからである。」[42]
Times New Romanは国際印刷や数学印刷に使用できる非常に幅広い文字の種類のおかげで、出版業界では依然として人気があります。[73] [99]たとえば、アメリカ心理学会はAPAスタイルで書かれた論文ではTimes New Romanを使用することを推奨しています。[100] [101]
米国国務省は2004年から2023年まで公式文書の標準フォントとしてTimes New Romanを使用していたが、その後Calibriに切り替えた。[102] [103]
オーストラリア政府のロゴは、各省庁や機関がウェブサイトや印刷物で共通のブランドを使用することが義務付けられていることから、Times New Roman Boldをワードマークとして使用しています。[104]
ライノタイプデザイン（タイムズローマン）
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モノタイプ社はもともと自社の植字機用に Times New Roman を開発しましたが、ライバルのLinotype 社がすぐに微妙な違いのあるこの書体の自社バージョンを提供し始めました。主な理由は、タイムズ紙を含む多くの新聞社も制作に Linotype 社の機器を使用していたことです。Linotype社は、そのデザインをTimesまたはTimes Romanと呼んでいました。モノタイプ社と Linotype 社はその後合併しましたが、Times の系譜は初期の頃から 2 つの微妙に異なるデザインに分かれています。
Times New Roman と Times は非常によく似ているが、マスターフォントが金属から写真やデジタルメディアに移行した際に、Linotype 社と Monotype 社が販売したバージョンの間にはさまざまな違いが生じている。たとえば、Linotype 社は大文字の S のセリフが斜めになっているのに対し、Monotype 社は垂直であり、Linotype 社は数字の 5 に余分なセリフがある。 [106]これらの違いのほとんどは、通常の読書距離、または 300 dpi で 10 ポイントでは本文では目立たない。Times のバージョンの比率や詳細、幅の測定基準が離れるにつれ、2 つのフォント製造元の間で微妙な競争が生まれた。[108] 2 つのバージョンの違いは、イタリック体の小文字の z に見られる (Times Linotype 社は STIX 復活版でも踏襲されたカールがあるが、Times New Roman はストレートである) [29] ことと、すべてのウェイトのパーセント記号に見られる (Linotype 社と STIX 社は左側のゼロを斜線でつなぐが、Times New Roman 社にはない)。モノタイプの「J」は下降しないが、リノタイプの太字の文字はベースラインより下降する。リノタイプのタイムズの金属版では、リノタイプシステムの技術的な制限により「f」が縮んでいた。つまり、周囲の文字のスペースに広がるカーニング「f」を鋳造できなかったのだ。 [109]この制限はデジタル版では削除された。[109]
Linotype社は、そのバージョンをゼロックス社、その後Adobe社、Apple社にライセンス供与し、 PostScriptページ記述言語のコアフォントの1つにすることで、デジタル印刷におけるその重要性を保証した。 [110] [111] MicrosoftバージョンのTimes New RomanはMonotype社からライセンス供与されているため、元の名前が付けられている。互換性のために、Monotype社はAdobe/Linotypeバージョンの幅に一致するようにデザインを微妙に再描画する必要があった。[112] Monotype社のTimes New Romanのバージョン（後述）は、PostScriptメトリックとは異なるものが存在する。Linotype社はTimes Romanという商標名の登録を申請し、1945年に登録ステータスを取得した。[108]
現代のリリース
モノタイプの変種
モノタイプ社はTimes New Romanという名前で少なくとも8つのデジタル書体をリリースしている。[113]
タイムズニューローマン
Windows 3.1 以降、Microsoft Windows のすべてのバージョンに Times New Roman が含まれています。[114]この書体のバージョン 6.87 は、Times New Roman OS という名前で購入できます (下記参照)。[115] Windows の Times New Roman の現在のバージョン 7.03 には、小文字大文字、テキスト数字、斜体大文字が含まれています。[116] [117]自動合字挿入は省略されていますが、「任意の合字」機能を有効にすると、「fi」と「Th」の合字が提供されます。「ffi」や「ft」などのより複雑な Unicode 合字も使用できます。[118] Times New Roman の以前のバージョンは、Microsoft のCore Fonts for the Webパッケージの一部としても配布されていました。[119]
システムフォントのTimes New Romanがアラビア文字をサポートするように拡張されたとき、 Compugraphic CorporationがLinotypeから盗用してMicrosoftに貸与した書体であるSimplified Arabicのアラビア文字セットが補完されました。[120]アラビア語をサポートするTimes New Romanは、Windows 3.1xのアラビア語バージョンで初めて公開されました。[120]
タイムズニューローマンOS
Times New Roman Worldとも呼ばれるこのフォントは、もともとWindows VistaにバンドルされていたTimes New Romanのバージョンに基づいています。[121] WGL文字セットのフォント、ヘブライ文字、アラビア文字が含まれています。Helvetica Worldと同様に、イタリック体のアラビア文字はローマン体の位置にあります。[説明が必要]
その他
モノタイプ社は、さまざまな文字サイズで印刷される新聞や書籍のニーズを満たすために、より幅広いスタイルと光学サイズを販売しています。 [21]
- Times New Roman ProとTimes New Roman Stdは基本的なリリースで、Regular、Medium、Semi Bold、Boldのウェイトとそれに合わせたイタリック体、Extra BoldとCondensed（レギュラー、イタリック、ボールド）が含まれています。[122] Times New Roman ProとStdは、「fi」の標準的な合字を提供します。
- Times New Roman Sevenは小さめのテキスト用で、RegularとBoldの斜体フォントが含まれています。[123]
- Times New Roman Small Textには、Regular、Italic、Boldが含まれます。[124]
ライノタイプの変種
タイムズ
これはLinotype社のTimes（上記参照）のデジタル化である。macOSにはプリインストールされているがiOSにはインストールされておらず[125]、広く購入することもできる。Timesは「fi」の標準的な合字を提供しているが、「Th」の合字は提供していない。
その他
Monotype と同様に、Linotype はさまざまなテキスト サイズに対応した Times の追加バージョンをリリースしました。これには次のものが含まれます。
- Times Tenは、特に小さい文字（12ポイント以下）用に設計されたバージョンです。幅広の文字と強いヘアラインが特徴です。[126] [127] 2004年に著名な書体デザイナーのErik Spiekermannは、これが当時入手可能なTimes New Romanの最高のデジタル化であると信じていると語りました。[128]
- Times Eighteenは、18ポイント以上の見出し用フォントです。文字はわずかに凝縮され、ヘアラインはより細くなっています。現在のバージョンには斜体はありませんが、小文字があります（Timesのタイトルフォントの中には大文字のみのものもありました）。[69]
- タイムズ・ヨーロッパ・オフィスは、タイムズの1972年のデザインであるタイムズ・ヨーロッパ（下記参照）を2006年に改良したものである。これは、低品質の紙で使用することを意図したデザインの完全なファミリーである。小林明によって作成されたアップデートには、表形式の数字、数学記号、通貨記号が含まれている。ファミリー内のすべてのフォントで各文字の送り幅が同じであるため、通常から太字または斜体に変更してもワードラップには影響しない。[129]
後に使用された書体タイムズ
タイムズ紙は、タイムズ ニュー ローマンの後継となるさまざまな書体を発注しました。
- Times Europaは、1972年にWalter TracyによってThe Timesのためにデザインされました。Timesフォントファミリーのより頑丈な代替品として、より高速な印刷機とより安価な紙の需要に応えて設計されました。[130] Adobeなどによって商業的にリリースされており、最近ではLinotypeによってTimes Europa Office（上記で説明）としてアップデートされています。[131] [129]
- タイムズ・ローマンは1982年8月30日にタイムズ・ヨーロッパに取って代わった。[132]
- タイムズミレニアムは1991年に、ニューズインターナショナルの編集長オーロビンド・パテルの指示により、グンラウガー・ブリームによって制作されました。[132] [133]
- タイムズクラシックは2001年に初めて登場しました。[134] [135] [136] [137] [138]デイブ・ファリーとリチャード・ドーソンによって経済的な書体として設計され、[139]新聞社の新しいPCベースの出版システムを活用しました。新しい書体には、フォントごとに120文字が含まれていました。[132] [140] [141]
- タイムズ・モダンは、タイムズ・クラシックの後継として2006年11月20日に発表された。[132]小さいフォントサイズでの可読性を向上させるために設計されており、45度の角度の括弧セリフを使用している。これは、デザイナーのネヴィル・ブロディが率いるリサーチ・スタジオが、タイムズの副編集長ベン・プレストンの意見を取り入れてデザインした。[142] [143]（タイムズ・モダンと呼ばれる他のデザインもリリースされている。下記を参照）。タイムズ・ニュー・ローマンの時代には、タイムズはパーペチュア・タイトルを使用することもあった。[10] [68]
ウィリアム・スターリング・バージェス
1994年、印刷史家のマイク・パーカーはタイムズ・ニュー・ローマンのローマン体、あるいはレギュラー体のデザインは、ウィリアム・スターリング・バージェスの1904年のデザインに基づいているという主張を発表した。[144]この説は依然として議論の的となっている。[27]パーカーと、解散したランストン・モノタイプ社のアメリカ支社を買収した友人のカナダ人印刷業者ジェラルド・ジャンパは、1904年にバージェスがマサチューセッツ州マーブルヘッドの造船所で会社の文書用の書体デザインを作成し、それを発行するためにランストン・モノタイプ社を雇ったと主張した。[144]しかし、バージェスはそのアイデアを断念し、モノタイプ社はスケッチを棚上げし、最終的にタイムズ・ニュー・ローマンのベースとして再利用した。ジャンパは、1987年にランストン・モノタイプ社を購入した後、偶然オリジナルの資料を見つけ、証拠となる書類のいくつかは自宅の洪水で失われたと主張した。一方パーカーは、追加の情報源はアスベスト汚染のため現在は閉鎖されているスミソニアン博物館の一部にあった資料だと主張した。[144] [145]ジャンパはパーカーに、2009年6月にフォント・ビューローから「スターリング」という名前で発行された、現存する限られた数の文字から活字を完成させるよう依頼した。 [27] [146] [147]
この主張に対する反応は懐疑的で、モリソンの伝記作家ニコラス・バーカーやリュック・デヴロワらはこれを否定した。バーカーは、この資料はジャンパがモノタイプの英国支社を困惑させるために捏造されたと示唆し、フォントラボのデヴロワとトーマス・フィニーは、この主張はいたずらから始まったと示唆した。[145] [51] [148] [149] 2010年、マーク・オーウェンズ[150]はパーカーの記事を振り返って「証拠が乏しい」と「無関係な詳細の霧」[151]と評し、サイモン・ロクスリーは「実際には根拠がない」と述べた。[152] [l]モノタイプ社の幹部ダン・ラティガンは2011年にこの説は信じ難いものだと述べた。「私は、タイムズ・ニュー・ローマンがプランタンに基づいていたという、より完全に文書化された（一般的な意味でも、モノタイプ社内でそれを支持するわずかな証拠としても）考えに賛成する傾向があることを認めます...スターリング・バージェスが最初にこの概念を考案した可能性を排除しませんが、オッカムの剃刀によれば、私はそれを疑っています。」[86]
タイムズ・オンラインのウェブサイトでは、このデザインを「スタンリー・モリソン、ビクター・ラーデント、そしておそらくスターリング・バージェス」が手掛けたとしている。[155]
Times New Romanにインスピレーションを受けたデザイン
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写真植字とデジタル植字の時代には、Times New Romanに触発された多くのフォントデザインが出版されました。モノタイプ社とリノタイプ社がリリースしたTimes New Romanのデジタルデータは著作権で保護されており、Timesという名前は商標登録されていますが、[156]デザイン自体は多くの国で著作権で保護されていません。特に米国では、デジタルデータを再利用しない限り、別の解釈が認められています。[157] [158]
- タイムズ・モダンは、エルスナー・フレークなどが発行した、凝縮された太字のディスプレイのバリエーションです。タイムズ紙との商標紛争により販売中止となりました。タイムズ紙は、「タイムズ・モダン」という無関係なデザインを所有しています（上記参照）。[159]
- CG Times は、 Compugraphic 社が作成した Times ファミリーのバリエーションです。
- ペルハムは英国のDTP TypesによるTimes Romanのバージョンであり、同社は単層型の「a」と「g」を備えた初期バージョンも設計した。 [160]
- 1960年代半ば、Times New Romanの派生書体である「Press Roman」がIBM Composerのフォントとして使用されました。[161]これは超高級電動「ゴルフボール」タイプライターシステムで、高品質のオフィス文書や小規模印刷プロジェクト用に写真で拡大したコピーの作成に使用することを意図していました。[161]ほとんどのタイプライターとは異なり、Composerは等幅文字ではなくプロポーショナルタイプを作成しました。最終的には、ますます安価になる写真植字と競合したため、このシステムはニッチな製品であることが判明し、1980年代にはワードプロセッサや汎用コンピュータに大きく取って代わられました。[162] [163] [m]
- タイムズにゆるく影響を受けたデジタル時代のデザインは数多くあるが、クリス・ソワーズビーの人気のティエンポス・ファミリーはタイムズ・ニュー・ローマンをゆるく復活させたもので、スペインの新聞のために作られた（「ティエンポ」はスペイン語で「時間」を意味する）。[166] [167]
- Maxitypeは、Times New Roman書体からインスピレーションを得て、ディスプレイとテキストで構成されるRhymes書体をデザインしました。[168]
- 2018年、芸術集団MSCHFはTimes New Romanと同じデザインだが10～15%幅が広い「Times Newer Roman」という書体を発表した。[169]
無料の代替品
代替として使用されるフリーソフトウェアフォントがいくつかあり、その中にはフォントの代替に使用されるメトリック互換のデザインも含まれる。[170] [171] [172] [173]
- URW++は1982年にTimes New RomanのバージョンであるNimbus Romanを開発した。URWのPostScript版であるNimbus Roman No9 Lは1996年にGNU General Public Licenseの下でリリースされ、 [174] [175] 、いくつかのフリーソフトウェアやオープンソースソフトウェアに同梱されている。FreeSerif 、[170] [ 176] TeX Gyre Termes [177]やTeX Gyre Termes Mathなど、さまざまな適応バージョンが存在する。[178] [179] Times New Romanと同様に、Nimbus Romanにはコンデンスやエクストラボールドなど、商業的にのみ販売されている多くの追加スタイルが存在する。URWは、わずかに異なるCG Timesとメトリック的に互換性のあるNimbus Roman No. 4も開発した。[180]
- Linux Libertineは2003年に開発され、GNU General Public LicenseおよびSIL Open Font Licenseの下でリリースされました。2010年には、 Wikipediaのロゴの再デザインに採用されました。
- Libertinusフォント ファミリは 2012 年に Linux Libertine からフォークされ、現在もメンテナンスと開発が続けられています (2024 年) 。
Linux Libertineの Wikipedia ワードマーク
- STIXフォントプロジェクトは、4つのスタイルのオープンソースフォントのセットです。これらは、出版社の科学技術情報交換コンソーシアムによって科学出版用に作成されましたが、ギリシャ語とキリル文字のサポートなど、一般的な使用にも非常に適しています。[181]オリジナルバージョンはMac OS Xにデフォルトでインストールされ、XITSとして適応されています。2016年に、Tiro Typeworksのロスミルズとジョンハドソンによって完全に再設計されたバージョンがリリースされました。以前のバージョンとは異なり、モノタイプのタイムズデジタル化よりもxハイトが高く、オリジナルのデザインです。[182] [183]
- スティーブ・マテソンのLiberation Serifは、メトリック的にはTimes New Romanと同等である。[184] Ascender Corp.によって開発され、2007年にRed Hatによってフォント例外付きでGPLの下で公開された。[185]幅は別として、Times New Romanに特に似ているわけではなく、形状ははるかに四角く、細かいディテールが少なく、先端は丸いのではなく鈍い。[186] [187] GoogleのCroscoreフォントパッケージのTinosは、Liberation Serifの派生である。[187]
Times New Roman のラテンアルファベットグリフを使用した非ラテン文字フォント
複数の書記体系の組版を目的とした一部のフォントでは、ラテンアルファベットのグリフのモデルとして Times New Roman が使用されています。
- Bitstream Cyberbitは、 Bitstreamがリリースしたローマンのみのフォントで、学術的な使用のためにUnicodeの大部分をカバーすることを目的とした拡張文字範囲を備えており、ヨーロッパのアルファベットはTimes New Romanに基づいています。[188] [189] Bitstreamは現在このフォントを提供していませんが、フランクフルト大学からダウンロードできます。[190]
- Doulos SILはSILインターナショナルが開発したセリフ体書体である。[191]
- ロシアのAstra Linuxオペレーティングシステムには、 Times New Romanとメトリック的に互換性のあるPT Serifの派生書体であるPT Astra Serifが含まれています。 [192] [193]
- Jomolhariは、Christopher J. Fynnによって作成されたチベット文字の ウチェンフォントで、 Open Font Licenseの下で無料で利用できます。Unicode標準とチベット文字の文字をエンコードするための中国の国家標準（GB / T20524-2006「チベットコード化文字セット」）を使用してエンコードされたテキストをサポートしています。フォントのデザインはブータンの写本の例[194]に基づいており、チベット語、ゾンカ語、およびチベット文字で書かれた他の言語のテキストに適しています。
- National Fontsプロジェクトの2つの書体（具体的にはKinnariとNorasi）は、Times New Romanのラテン文字グリフをベースにしています。National Fontsプロジェクトの書体は、主要なオペレーティングシステムやアプリケーションにバンドルされている、広く使用されているもののライセンス制限のある商用書体の代替となることを目指していました。[195]その後、Thai Linux Working Group（TLWG）は、これら2つの書体を他の11の書体とともに無料のオープンソースソフトウェアとしてリリースしました。[196] [197]
注記
- ^ モノタイプ・レコーダーの「変化する新聞」の記事には署名がないが、この号の共著者であるモノタイプの新聞コンサルタント、アレン・ハットは、その記事をモリソンの作品としている。[4]
- ^ Times はしばしばかなり「凝縮されている」と表現されますが、これはその高い x-height に相対的です。Garamond 、Caslon、Bemboの多くのバージョンなど、x-height が低い書体は、均等化されたキャップハイトでより狭くなります。
- ^ Times New Romanは開発初期には「Times Old Style」と呼ばれていた。[15]
- ^ モリソンは続けてこう言った。「例えばグーディー氏。」 [28]これは、当時のアメリカの代表的な書体デザイナーの一人であるフレデリック・グーディーのことである。モリソンは、文字のデザインにおける彼の非常に有機的な趣味は、いくぶん華美で自己満足的だと考えていた。
- ^ ウォルター・トレイシーは、ローマン体では「v」の高いセリフが「i」の低い形と合わないと感じており、デザイナーは「divide」や「jump」などの単語をテストしてこれを確認すべきだったと考えた。[29]
- ^ ドイツなど一部の国では、 19世紀までブラックレターの書体が長文の印刷に非常に人気がありました。イギリスでは、高級な文学印刷物では18世紀のカスロン書体、またはそれを模倣したオールドスタイルの書体が一般的でした。[35]
- ^ タイムズのデザインの多くの側面（すべてではないが）を賞賛しているため、完全に公平であるとは言えないが、モノタイプ工場で製図工をしていた印刷史家ハリー・カーターによる1937年の記事では、9ポイントサイズのモダンな書体は「非常に優れた技術者の仕事だが、非常に小さなスケールでの複製には適さないデザインだ」と1937年にコメントしている。[42]
- ^ ドレフュスは、行間を狭くするために下線を短くした『ペルペチュア』の実験的な再カットの証拠を示している。[15]モリソンは後に「それは読者を見つめていた」とコメントした。
- ^ ここでのスペル、および記事の他の箇所のスペルは混乱を避けるために現代風に修正されています。モリソンは当時のイギリス英語で一般的なスペルである「fount」と書きました。[28]
- ^クラッチリーは、1948年に ウィル・カーターから、インタータイプ社はタイムズのインタータイプ版を提供することに熱心ではなかったと言われたと述べている。その理由は「モノタイプ社はタイムズで大成功を収めており、インタータイプ社は単なる模倣者と見られたくない」からである。[52]
- ^ ハットによれば、導入後の時期には「高い制作基準を持つ2つの『一流』雑誌、オブザーバーとフィナンシャル・タイムズがこれを導入した」ほか、「日刊紙と週刊紙の両方を含む多数の地方紙」がこれを導入したが、マトリックスの崩壊に問題があったという。[95]
- ^ このアイデアに対して限定的ながらも支持を表明したタイポグラフィ界の数少ない著名人の中には、バンクーバー島でジャンパの隣人であったティロ・タイプワークスのオーナー、ジョン・ハドソンがいた。彼は2008年に、ジャンパが主張するパターンを調べたところ、1931年までに廃止された初期のモノタイプ製造工程で作られたように見えたと書いている。「2部構成のパターンとその番号の物的証拠は、本物であれば、1931年よりかなり前のデザインであることを強く示唆している...パターンは意図的な偽物か、歴史的遺物のいずれかである」と彼は述べ、「これが偽物であるとは確信していない」と述べた。 [153]しかし、2019年にジャンパとパーカーが亡くなった後、彼は「すべてが偽物だった可能性は十分にあると思う」と述べた。[149]この主張は、著書「信用状」でタイムズ・ニュー・ローマンの起源に関する主要な分析を書いたウォルター・トレーシーを納得させたが、パーカーの最終刊が出版される前の1995年4月に亡くなり、広範囲にわたる反論を見ることはなかった。[154]デザイナーのジム・リマーは次のように書いている。 「ジャンパ氏は私に、自分のマトリックスに番号を付けるのに使うパンチのセットをくれました。これらの数字のデザインは、パターンに「54」を刻印するのに使用されるものと同一です。」[145]
- ^ このシステムが再び世間の注目を集めたのは2004年のキリアン文書論争のときで、アメリカのニュースネットワークCBSが、1970年代と思われる、将来のアメリカ大統領ジョージ・W・ブッシュの兵役を不利な形で描写した文書をいくつか発表した時だった。その文書はTimes New Romanでタイプされていた。その文書は、ほとんどのタイプ文書が等幅であるのに対し、プロポーショナルスペースで、ほとんどのタイプ文書とは違って見えたので、文書擁護者の中には、この方法でタイプされたのではないかと示唆する者もいた。現在では、デジタルフォントの専門家トーマス・フィニーがLinotype版Times New Romanで述べたように、現代のコンピュータで偽造されたと認められている。[164] [165]
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アントワープのプランタン＝モレトゥス博物館に所蔵されている古い活字の 1 つを再現したもので、ピアポントは博物館を訪れた際に 1905 年に印刷された見本を入手していました。この見本が印刷された活字は、何世紀も前のもので、ほとんど使用できないほど摩耗していただけでなく、間違ったフォントの文字 (特に文字「a」) が混入しており、イタリック体はローマン体にも属していませんでした。モノタイプ社が間接的で混乱したオリジナルから派生させたこの復刻版は、20 世紀に作成された活字の中でも最も優れた作品です...ローマン体のぼんやりとしたイメージの背後には、ロバート・グランジョンの「グロス・キケロ」ローマン体があり、プランタン印刷所が創設者の死後に入手しました。
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スペースを無駄にしてしまいます
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新しいデザインは素晴らしいです。「Times New Roman の改良版」とでも言うべきものです。Times に似ていますが、
Fleischmann
の雰囲気が少し漂っています。コントラストが低く、x の高さが大きく、斜体の傾斜が小さいため、Web でも印刷でも非常に読みやすくなっています。STIX Text は、読み続けるためのニュートラルで邪魔にならないテキスト フェイスです。
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