オールドスタイル（ミラー＆リチャード）

オールドスタイルは、後にモダンオールドスタイルと呼ばれるようになり、 19世紀半ばにカットされ、スコットランドのエディンバラの活字鋳造所ミラー＆リチャードによって販売された一連のセリフ書体に付けられた名前です。19世紀後半から20世紀初頭にかけて、イギリスの文学や権威ある印刷物の標準書体であり、多くの派生書体やコピーが発売されました。

ミラー＆リチャードのオールドスタイル書体は、パンチカッターのアレクサンダー・フェミスターによって切り出されたと伝えられており、初期の書体、特に1720年代にウィリアム・キャスロンによって切り出されたキャスロン書体を模倣して作られたが、デザインは現代化されていた。^[2]^[1]それはすぐに大成功を収め、1880年代の『印刷文献目録』では、その人気は「活字鋳造の歴史において比類のない」ものだったと評されている。^[3]

オールドスタイルの正確なリリース日はミラー＆リチャードが不定期に標本を出版したため不明ですが、ジェームズ・モズレーとモリスによると、1860年の標本に初めて登場します。^[4]^[1]^[2]

デザイン

キャスロンと同様に、オールドスタイルは斜めのトップセリフを持ち、急激な太さの変化を避けているが、キャスロンと比較すると色がはるかに薄く、ストレスは垂直である（丸い文字の上部は、およそ11時の位置ではなく、文字の最も細い部分に均一である）。これは18世紀以降の嗜好の変化を反映している。^[5]^[6]^[7]文字はかなり幅広で、イタリック体は均一でかなり強く傾斜している。^[6]^[8]双方向のQは、18世紀半ばのバスカービル書体を思い起こさせる。 ^[9] ヒュー・ウィリアムソンはこれを「本体が大きく、軽くて開いており、かなり幅広」と表現している。^[6]

「オールドスタイル」という名前は紛らわしい。なぜなら、この名前と「オールドフェイス」は、1480年から1750年頃の「真のオールドスタイル」印刷用活字（およびそれらの比較的真正なコピー）と、かなり異なって見えるミラー＆リチャードの新しい「オールドスタイル」フェイスとその模倣品を指すために、さまざまな著者によって異なる意味で使用されているからである。^[10] ウォルター・トレーシーらは、曖昧さを減らすためにミラー＆リチャードのデザインを説明するのに「近代化されたオールドスタイル」という用語を使用しているが、^[要出典]「オールドスタイル」はミラー＆リチャードがそれを販売した名前である。これらの近代化により、このフォントは「過渡期」のセリフ書体（バスカービルなどの18世紀の書体の流れを汲む）に分類されることもある。^[11]^[12]

ブックマンオールドスタイル書体は、19世紀にオールドスタイルアンティークとして知られていた、オールドスタイル書体のより太字バージョンの後継書体です。^[2]（この場合の「アンティーク」とは、昔ながらのデザインではなく、より太い構造、強調されたセリフ、およびおそらくストロークのコントラストが低いスラブセリフスタイルのデザインを意味します。^[2]^[13]）

ギャラリー

ミラー＆リチャード標本のオールドスタイル。かなり幅広で軽い構造が見られます。
Miller & Richard の見本のオールドスタイルイタリック。このイタリックは傾斜が強いです。

歴史

キャスロン活字が再び流行し始めた頃に発表されたオールドスタイルは、多くの鋳造所で販売される標準書体となった。また、新しいホットメタル植字会社であるモノタイプ社とライノタイプ社によってコピーされた。^[14]^[4]^[15] モノタイプのコピーは、ホットメタル史上2番目に売れた書体となった。^[16]^[17]単純なコピーの他に、キャスロンデザインの幅広い緩やかな復活と適応のジャンルを生み出すのに貢献し、多くの文字のTの広がった腕と鋭い半矢印セリフにそれが表れている。（アレクサンダー・ケイによるロナルドソン・オールドスタイルもその一つであり、^[18]フェミスター自身の後のフランクリンも米国に移住した後に作られたものであった。^[19]^{[20] ）ルグロスとグラントは、1916年に出版した印刷技術の教科書『}Typographical Printing Surfaces』の中で、異なるコピーには異なる行の詩を印刷することで、オールドスタイルの大量のコピーをパロディ化した。^[21]^[22]

オールドスタイルは、精密で入念なデザインにもかかわらず、20世紀半ばの美的品質の評価は低いことが多く、人気が低下した。^[23]^[24]スタンレー・モリソンは著書『A Tally of Types 』でその実用性を認めながらも、1935年に「キャスロンの薄められたバージョンのようなもの」、ウィリアムソンは「むしろ薄くて色がない」と評し、^[6]ウィリアム・モリスの伝記作家ウィリアム・S・ピーターソンは「キャスロンの青白い模造品」、モズレーは「味気ない」と評した。^[25]^[26]^[1]イギリスでは、20世紀半ばまでに本文では廃れ、タイムズ・ニュー・ローマンなどの新しいデザインや、バスカーヴィルやベンボなどのより本格的な復刻版が好まれたが、ヒュー・ウィリアムソンは1956年に、長年にわたる人気の間、広範な文字のサポートが蓄積されたため、ニッチな用途では依然として人気があると指摘した。^[23]^[25]^[27]ネスビットは「軽い顔立ちだが、全体的にデザインが優れている」と評し、マクミランはフェミスターの彫刻技術を「最高品質」と評した。^[9]^[a]

いくつかのデジタル化版が利用可能であり、その多くは後世の溶銑改造のものである。^[33]^[34]^[35]^[b]

注記

^ ウィリアム・モリスは、この書体や当時の他の書体が紙の上で薄すぎると感じていたが、修正を意図した彼の特注のゴールデンタイプは逆の方向に行き過ぎたと感じる者もいる。 ^[28]^[29]^[26]^[30]^[31]彼のスタイルを真似しようとした印刷業者の中には、彼の作品を真似るために、本文にオールドスタイルのより太いバージョンである「オールドスタイルアンティーク」を使用した者もいた。^[32]
^ モノタイプの「シリーズ46」の「オールドスタイル」は、デザインがかなり異なり、ミラー＆リチャードの書体をベースにしているが、ジャンルの異なる「モダン」セリフフォントで、米国では「スコッチ」スタイルとして知られている。左上には水平線と垂直線が直角をなす「t」がある。モノタイプのシリーズ20 OIdスタイルスペシャルは、キャスロンの緩い適応である。^[36]^[6]

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外部リンク

ウィッティントンプレスサンプル
エフラ・プレス、モノタイプ・オールド・スタイル・シリーズ2と151、太字のウェイトを表示

[33] ウィリアム・モリスは、この書体や当時の他の書体が紙の上で薄すぎると感じていたが、修正を意図した彼の特注のゴールデンタイプは逆の方向に行き過ぎたと感じる者もいる。 ^[28]^[29]^[26]^[30]^[31]彼のスタイルを真似しようとした印刷業者の中には、彼の作品を真似るために、本文にオールドスタイルのより太いバージョンである「オールドスタイルアンティーク」を使用した者もいた。^[32]

[38] モノタイプの「シリーズ46」の「オールドスタイル」は、デザインがかなり異なり、ミラー＆リチャードの書体をベースにしているが、ジャンルの異なる「モダン」セリフフォントで、米国では「スコッチ」スタイルとして知られている。左上には水平線と垂直線が直角をなす「t」がある。モノタイプのシリーズ20 OIdスタイルスペシャルは、キャスロンの緩い適応である。^[36]^[6]

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