読みやすさグループ

Legibility Group は、アメリカのMergenthaler Linotype 社が開発したセリフ書体のシリーズで、Linotype 社のホットメタル植字システムで新聞に使用することを意図しています。この書体は、 Chauncey H. Griffith率いる Linotype 社のデザインチームによって社内で開発され、最初のメンバーである Ionic No. 5 が登場した 1925 年からリリースされました。^[1]^[2]^[3]^[4]

グリフィスがレジビリティ・グループの書体で目指したのは、それまで新聞印刷の標準だったやや細長いディドン書体よりも、よりボリュームのあるデザインを作ることだった。 ^[5]この目的のため、このデザインは線の太さのコントラストが低く、カウンターが大きく開いており、ボール・ターミナルは低品質の新聞用紙に印刷しても文字がはっきりと判別できるように設計されている。

レジビリティ・グループの書体は非常に人気があり、金属活字の時代からその後も世界中の多くの新聞で使用され続けた。インタータイプなどの他のフォント製造会社による他の多くの新聞用書体は、このデザインに基づいて作成された。注目すべき例外はモノタイプのタイムズ・ニュー・ローマンで、これは1930年代のタイムズの異常に高い印刷基準を利用するために作成された。 ^[a] 1972年、英国の印刷マネージャーであるアレン・ハットは、「世界の新聞の大半は、伝統的なライノタイプの「レジビリティ・グループ」のいずれかで組版されており、残りのほとんどはその派生版である」とコメントした。^[1]

書体

異なる新聞制作工程で使用されるインクのレベルや異なるx高さのバージョンなど、異なる印刷条件に合わせてわずかに異なるデザインが作成されたため、このファミリーは大きなグループになりました。^[6]^[b] Linotypeは研究プロセスの一環として検眼士への調査を実施しました。^[8]

Ionic No. 5 — 同族の最初の書体であり、非常に成功した。x -heightが高すぎるため、小文字の幅が広くなり、「n」と「h」の差が小さくなると批判されることもある。^[9] Bitstream Inc.の News 701 書体は非公式のデジタル化である。
テキストタイプ — 似ていますが、 x-heightが低く、アセンダのある文字とない文字のコントラストがより強くなり、より繊細な構造になります。^[5]
エクセルシオール — x 高さを低くし、ゴムローラー印刷機向けに設計されています。ライノタイプ社は、このフォントが「新聞の欄が広いヨーロッパ」で最も一般的に使用されていると述べています。^[10]^[11]
オプティコン — 濃い色で、ハーフトーンを強調するために意図的にインクを少なくした印刷を補うために使われます。^[12]
パラゴン — 新聞が本文や見出しを強調するために意図的にインクを多用していることを補うために、より薄くした。^[12]
コロナ^[c] — 凝縮され、本文に大きく印刷されている。^[13] ウォルター・トレーシーは、このフォントが「新聞の活字のデザインを新たなレベルに引き上げた」と賞賛した。^[5]

ファミリーの一部ではないが、Linotypeはサンセリフ体のMetroとスラブセリフ体のMemphisを見出しに効果的な補完書体として販売した。^[12]

デザインスタイル

読みやすさグループの書体は、ボール型の端子、"R" のカールした脚、およびループ状の "Q" を備えた、19 世紀の "モダン" またはDidone書体に似ています。ただし、ストロークのコントラストは限られており、文字をはっきりと区別するために開口部が大きく開いています。

「Ionic No. 5」という名前が示すように、「可読性グループ」の書体は、19世紀の「Clarendon 」や「Ionic」などと呼ばれたスラブセリフ書体に似ていますが、本文に適した体型になるように変更されています。^{[14]ハットは、このデザインは、}ミラー＆リチャードのIonicという人気のあるファミリーと、他の鋳造所からのコピーに基づいており、19世紀後半に本文で通常考えられていたよりもわずかに太いと示唆しています。^[15]しかし、G.ウィレム・オヴィンクは、より直接的な影響（イタリック体には影響していませんが）は、コントラストを下げたDidone書体であるAmerican Type Founders ' Century Expandedであると主張していますが、ライノタイプは競合他社の作品からの影響を認めたくなかったため、より遠いインスピレーションを示唆する名前を選択しました。^[16]

注記

^ しかし、Times New Romanの太字は、Legibility Groupスタイルに似ています。^[5]
^ これに似た現代的な方法として、フォントグレード、つまりインクの広がりの量を補正することを目的としたデジタルフォントの異なるデザインがある。^[7]
^ スクリプト書体のCoronetと混同しないでください。
^ モダン書体は、小さいサイズで印刷するとコントラストがそれほど高くは見えなかったでしょう。(これらの書体の金属活字のサンプル画像については、Hutt を参照してください。)

参考文献

^ ab ハット、アレン (1973)。『変化する新聞：1622年から1972年にかけてのイギリスとアメリカのタイポグラフィの傾向』（第1版）。ロンドン：フレイザー。pp. 100–2など。ISBN 9780900406225。
^ ビクター・マーゴリン (2015)。世界デザイン史。ブルームズベリー・アカデミック。pp. 445–6。ISBN 978-1-4725-6651-5。
^ Alexander S. Lawson (1990 年 1 月)。Anatomy of a Typeface。David R. Godine Publisher。pp. 277–294。ISBN 978-0-87923-333-4。
^ ロータリー・インターナショナル（1940年1月）。「ロータリアン」。ロータリアン。ロータリー・インターナショナル：35-8。ISSN 0035-838X 。
^ abcd トレーシー、ウォルター。信用状。pp.82、194-195。
^ アーノルド、エドモンドC.機能的な新聞デザイン。pp.23–9。
^ Butterick, Matthew. 「Equity: 標本とマニュアル」(PDF) . MBType . 2015年8月7日閲覧。
^ リノタイプ速報、第19巻、第1-2号。1929年、10、29頁。
^ Gaultney, Victor. 「書体の読みやすさと経済性のバランスをとる：書体デザイナーのための実践的テクニック」レディング大学（修士論文）。 2017年10月13日閲覧。
^ Linotype. 「Excelsior」. MyFonts . 2015年5月23日閲覧。
^ シュヴェマー・シュディン、イヴォンヌ。「評判：エイドリアン・フルティガー」。目。2015 年9 月 12 日に取得。
^ abc The Legibility of Type. ブルックリン: Mergenthaler Linotype Company . 1935年. 2016年4月29日閲覧。
^ Linotype Corona。Mergenthaler Linotype Company。1951年頃。 2017年8月1日閲覧。
^ Frere-Jones, Tobias . 「Decompiled and Remixed History」. Frere-Jones Type . 2017年10月13日閲覧。
^ ハット、アレン（1971年）。新聞デザイン（第2版、再版）。ロンドン[ua]：オックスフォード大学出版局。pp.54-8。ISBN 0192129368。
^ アンガー、ジェラルド（1981年1月1日）。「実験的No.223、新聞用書体、WAドウィギンズ設計」Quaerendo.11（4）：302–324。doi ：10.1163/157006981X00274 。

文献

Miklavčič, Mitja (2006). clarendon /ionic 書体の開発における 3 つの章(PDF) (論文). レディング大学. 2011 年 11 月 25 日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。2014 年10 月 6 日閲覧。
コンスエグラ、デイビッド。アメリカン・タイプ・デザイン＆デザイナーズ。オールワース・コミュニケーションズ社：2004年。ISBN 1-58115-320-1、ISBN 978-1-58115-320-0
ハット、アレン。変化する新聞：1622年から1972年までのイギリスとアメリカの印刷技術の動向。ゴードン・フレイザー。1973年。ISBN 0-900406-22-4、ISBN 978-0-900406-22-5
マクミラン、ニール。タイプデザイナーの AZ。イェール大学出版局。2006 年。ISBN 0-300-11151-7、ISBN 978-0-300-11151-4

外部リンク

Excelsior フォントファミリー — Chauncey H. Griffith 作
フォントデザイナー — Chauncey H. Griffith
英国デイリーミラー紙に掲載されたIonicへの移行を宣伝する広告
デザインの構造を説明するLinotypeの広告

[6] しかし、Times New Romanの太字は、Legibility Groupスタイルに似ています。^[5]

[9] これに似た現代的な方法として、フォントグレード、つまりインクの広がりの量を補正することを目的としたデジタルフォントの異なるデザインがある。^[7]

[15] スクリプト書体のCoronetと混同しないでください。

[17] モダン書体は、小さいサイズで印刷するとコントラストがそれほど高くは見えなかったでしょう。(これらの書体の金属活字のサンプル画像については、Hutt を参照してください。)

[The_Changing_Newspaper-1] ハット、アレン (1973)。『変化する新聞：1622年から1972年にかけてのイギリスとアメリカのタイポグラフィの傾向』（第1版）。ロンドン：フレイザー。pp. 100–2など。ISBN 9780900406225。

[Margolin2015-2] ビクター・マーゴリン (2015)。世界デザイン史。ブルームズベリー・アカデミック。pp. 445–6。ISBN 978-1-4725-6651-5。

[Lawson1990-3] Alexander S. Lawson (1990 年 1 月)。Anatomy of a Typeface。David R. Godine Publisher。pp. 277–294。ISBN 978-0-87923-333-4。

[International1940-4] ロータリー・インターナショナル（1940年1月）。「ロータリアン」。ロータリアン。ロータリー・インターナショナル：35-8。ISSN 0035-838X 。

[Letters_of_Credit-5] トレーシー、ウォルター。信用状。pp.82、194-195。

[Functional_Newspaper_Design-7] アーノルド、エドモンドC.機能的な新聞デザイン。pp.23–9。

[Equity:_specimen_&_manual-8] Butterick, Matthew. 「Equity: 標本とマニュアル」(PDF) . MBType . 2015年8月7日閲覧。

[Linotype_Bulletin-10] リノタイプ速報、第19巻、第1-2号。1929年、10、29頁。

[11] Gaultney, Victor. 「書体の読みやすさと経済性のバランスをとる：書体デザイナーのための実践的テクニック」レディング大学（修士論文）。 2017年10月13日閲覧。

[12] Linotype. 「Excelsior」. MyFonts . 2015年5月23日閲覧。

[Reputations:_Adrian_Frutiger-13] シュヴェマー・シュディン、イヴォンヌ。「評判：エイドリアン・フルティガー」。目。2015 年9 月 12 日に取得。

[The_Legibility_of_Type-14] The Legibility of Type. ブルックリン: Mergenthaler Linotype Company . 1935年. 2016年4月29日閲覧。

[Linotype_Corona-16] Linotype Corona。Mergenthaler Linotype Company。1951年頃。 2017年8月1日閲覧。

[Frere-Jones_Exchange-18] Frere-Jones, Tobias . 「Decompiled and Remixed History」. Frere-Jones Type . 2017年10月13日閲覧。

[Newspaper_Design-19] ハット、アレン（1971年）。新聞デザイン（第2版、再版）。ロンドン[ua]：オックスフォード大学出版局。pp.54-8。ISBN 0192129368。

[Unger_1981-20] アンガー、ジェラルド（1981年1月1日）。「実験的No.223、新聞用書体、WAドウィギンズ設計」Quaerendo.11（4）：302–324。doi ：10.1163/157006981X00274 。