アンバーの年代記

アンバーの年代記

『琥珀の中の九人の王子たち』（1970年）、シリーズの第1巻。
琥珀の中の九王子（1970） アヴァロンの要塞（1972） ユニコーンのサイン（1975） オベロンの手（1976） 混沌の法廷（1978） 運命の切り札（1985） 琥珀の血（1986） 混沌の兆し(1987) ナイト・オブ・シャドウズ（1989） プリンス・オブ・カオス（1991）
著者	ロジャー・ゼラズニイ
国	アメリカ合衆国
言語	英語
ジャンル	ファンタジー
出版社	ダブルデイ
公開済み	1970–1991
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）、オーディオブック、電子書籍
冊数	10
に続く	琥珀の夜明け

『アンバーの年代記』は、 アメリカの作家ロジャー・ゼラズニイによるファンタジー小説シリーズです。メインシリーズは2つのストーリーアークで構成され、それぞれ5冊の小説で構成されています。さらに、アンバーの短編小説やその他の作品が多数あります。ゼラズニイの遺言では他の作家による続編の執筆が明確に禁止されていましたが、ゼラズニイの遺族の許可を得て、ジョン・グレゴリー・ベタンコートが死後に書いた4つの前編が執筆されました。

アンバーの物語は、対照的な 2 つの「真の」世界、アンバーとカオス、そしてその 2 つの世界の間にある影の世界 (シャドウ) で展開されます。地球を含むこれらの影は、アンバーとカオスの対立する魔法の力の間の緊張関係の中に存在し、そこから生み出された並行世界です。カオスの宮廷は深淵の端に位置しています。アンバーの王族は、アンバーの中心となるパターンを歩んだ後、シャドウを自由に移動できます。シャドウ間を移動 (移動) しながら、どのシャドウのどの要素を保持または追加し、どの要素を削除するかを選択することで、現実を変えたり、新しい現実を作ったりできます。ログラスを横断したカオスの宮廷の貴族も同様にシャドウを移動できます。

ロジャー・ゼラズニイは、アンバーシリーズ小説10冊を執筆しました。このシリーズは、1970年から1991年にかけて出版されました。最初の小説『アンバーの九王子』の一部は、以前にカリカンザロス誌（1967年6月第1号、1967年12月第3号）に掲載されていました。小説『ユニコーンの印』、『オーベロンの手』、『混沌の宮殿』は、短縮版の連載版として初めてギャラクシーサイエンスフィクション誌に掲載されました。『アヴァロンの銃』と、その後の「マーリンサイクル」アンバーシリーズ小説5冊は、連載も抜粋もされていませんでした。

また、アンバーの年代記の オムニバス巻もいくつか出版されており、オリジナルの「コーウィン・サイクル」の 5 つの小説を 1 冊に、「マーリン・サイクル」の 5 つの小説を別の 1 冊にまとめ、後に ( 「グレート・ブック・オブ・アンバー」で) 10 冊すべての小説を 1 冊にまとめています。

最初の 5 冊は、アンバーの王子であるコーウィンの一人称で語られ、記憶喪失と数世紀に渡る不在の後、家族と再会したコーウィンの冒険と人生が描かれています。

次の5冊は、コーウィンの息子マーリンに焦点を当てています。これらの物語は、文体、方向性、設定の違いから、一部のファンからは最初の5冊ほどファンタジーの古典的価値は高くないと考えられています。このシリーズに対する批判の1つは、ますます強力なアーティファクトや実体の獲得と対処をめぐる、一種の技術的/魔法的軍拡競争が中心になっているというものです。^[1]

『運命の切り札』は1985年にローカス賞最優秀ファンタジー小説賞を受賞した。^[2]

『ブラッド・オブ・アンバー』は1987年にローカス賞最優秀ファンタジー小説部門にノミネートされた。^[3]

『混沌の兆し』は1988年にローカス賞最優秀ファンタジー小説部門にノミネートされた。^[4]

1985 年の限定版『破滅の切り札』のために、ゼラズニイはマーリンがログラスを通過する様子を詳細に記述したプロローグを書いた。『マーリン物語集』を終えた後、ゼラズニイはアンバーの短編小説 5 編を書き、その中で物語の筋をほぐして新しい構成を作り始めた。ゼラズニイはこれらの短編小説の最後の作品を書き終えた直後に亡くなり、これらの短編小説は『破滅の切り札』のプロローグと 16 の無関係な物語 とともに『天からのマナ』 （2003 年）に収録された。

未完の6番目の物語「琥珀の秘密」は、ゼラズニイとエド・グリーンウッドが数年にわたって交互にセクションを共同執筆した非公式の共同作業でした。 2005年にAmberzineで発表され、その後、2009年にNESFA Pressから出版されたロジャー・ゼラズニイ物語集、第6巻：琥珀への道に収録されました。

読者は物語の正しい順序について推測している。ゼラズニイは物語の正しい順序は書かれた順序であると述べた。^{[5] [6]}

• 「アンバーの秘密」（Amberzine #12-15、2005年3月）
• 「セールスマンの物語」（Amberzine No. 6、Phage Press、1994年2月、およびTen Tales、John Dunning編、1994年）
• 「青い馬、踊る山々」（『運命の輪』、ロジャー・ゼラズニイ編、1995年）
• 「シュラウドリングとギーゼル」（レルムズ・オブ・ファンタジー、1994年10月）
• 「綱に来る」（海賊の著作、第7号、1995年）
• 「鏡の回廊」（キャッスル・ファンタスティック、ジョン・デシャンシーとマーティン・グリーンバーグ編、1996年3月）

後半の5つの物語は、複数の視点から関連した物語を語っています。ゼラズニイはさらに書き、最終的にはアンバーの短編小説集を出版する予定でした。^[5]

2020年にアンバー・リミテッド社はウォーレン・ラパインによる序文を添えた「Seven Tales in Amber」というタイトルの短編小説集をリリースした。

ゼラズニイの死後数年後、彼の遺産管理団体はアンバー小説の新シリーズを認可し、ジョン・グレゴリー・ベタンクールが作家に選ばれた。ベタンクールの『アンバーの夜明け』シリーズは、第 1 巻のタイトルからその名前をとったもので、ゼラズニイの作品の前編であり、『アンバーの九王子』より数世紀または数千年前を舞台としている。物語はコーウィンの父オーベロンの視点から語られ、ゼラズニイの小説と同様に、このシリーズは一人称で語られている。

計画されていた5冊のうち4冊がibooksから出版されました。

• 琥珀の夜明け（2002）
• カオスとアンバー（2003）
• 琥珀の支配(2004)
• 琥珀の影(2005)

4巻目がクリフハンガーで終わったため、ベタンクールは計画されていた5巻目『混沌の剣』を書くことはなかった。ibooksのオーナーであるバイロン・プライスが亡くなった後、出版社は破産を申請し、^[7]ベタンクールは2006年2月にシリーズがキャンセルされたと発表した。^[8]出版社の新しいオーナーとの会議の後、ベタンクールはibooksがシリーズに再び興味を持つのではないかと一時的に期待したが、2007年8月にプロジェクトは終了したという結論を発表した。^[9]

ベタンクールは、新しい本を書くことに同意した主な動機の1つは、ゼラズニイの本と物語を生き生きと印刷し続け、忘れ去られることを防ぐためだと述べた。彼は、ロバート・E・ハワードのコナン、エドガー・ライス・バローズのターザン、サー・アーサー・コナン・ドイルのシャーロック・ホームズを、後世の作家が作者の死後もずっと象徴的なキャラクターの物語を継続し、拡張することに成功した例として挙げた。^{[10]ゼラズニイの元の10冊の本で述べられているアンバーの世界のいくつかのアイデアやルールと「}夜明けのアンバー」シリーズが矛盾しているのではないかという懸念に対して、ベタンクールはインタビューで、それらの矛盾のいくつかはシリーズの終わりまでに有効ではないことが証明されるだろうと述べた。^[10]

ゼラズニイの遺言執行者がアンバーシリーズの続編を認可した決定は、作家のジョージ・R・R・マーティン、ウォルター・ジョン・ウィリアムズ、ニール・ゲイマンなどゼラズニイの知人数名から批判された。彼らは、ゼラズニイは「共有」アンバーの設定にかなり反対しており、他の人にアンバーの物語を書いてほしくないと明言していたと主張した。^[11]ゲイマンは次のように書いている。

そうですね、ロジャーが私とスティーブ・ブラストに話していたのを覚えています。彼が他の人が書いたアンバーの物語を集めたアンソロジーを出版するなら、私たちは賛成します（控えめな表現です）と提案したところ、彼はパイプをふかしながら、非常に断固として、自分以外の誰にもアンバーの物語を書いてほしくないと言いました。彼がその考えを変えたことはなかったと思います。しかし、ロジャーは自分が死ぬことを知ったとき、遺言書を書き直すことはしませんでした。つまり、彼の遺言執行者は、彼とは少し疎遠になっていた家族の一員であり、ロジャーの希望を最優先に考えていた人ではありませんでした。残念なことです。私はアンバーの物語を書きたいですか？もちろん、そうです。スティーブ・ブラストなら？もちろん。私たちは？いいえ。なぜなら、ロジャーは、それが起こることを望んでいないとはっきり言ったからです。^[12]

このシリーズはゼラズニイのファンから批判的な反応を受けた。^{[誰? ]}彼らはベタンクールの文体とキャラクター描写の欠如に否定的な反応を示し、彼の作品をファンフィクションとみなした。また、ゼラズニイのマーリン連作とアンバーの短編小説を読んだ後、ゼラズニイは未解決の問題を解決するための別のシリーズを計画しているのだと信じていた人たちも、オーベロンに焦点を当てていることに失望した。ゼラズニイの短編小説は、未解決の部分をいくつか解決したが、同時に前編ではなくアンバーの世界で今後展開される新しい物語への扉を開いた。

サンセット・プロダクションは、ロジャー・ゼラズニイによる小説朗読のオーディオ版（特に記載がない限り）を制作し、効果音を付けて制作した。サンセットは2002年にアメリカーナ・パブリッシングに買収された。^[13]

1. 琥珀の中の九人の王子たち（1992年2月に短縮版、1998年4月に完全版）
2. アヴァロンの要塞（1992 年 2 月に短縮版、1998 年 11 月に完全版）
3. ユニコーンの印（1992 年 9 月に短縮版、1998 年 12 月に完全版）
4. 『オーベロンの手』（1992年10月に短縮版、1999年に完全版）（完全版の最後の部分はブルース・ワトソンが朗読）
5. 混沌の法廷（1993 年 1 月に短縮版のみ出版、完全版の出版日は不明）
6. 破滅の切り札（1993 年 4 月に短縮版が出版されたが、完全版の出版日は不明）
7. 琥珀の血(1993 年 7 月短縮版、完全版の日付は不明)
8. 混沌の兆し（1994 年 11 月に短縮版、2002 年に完全版）
9. ナイト・オブ・シャドウズ（短縮版のみ）（1996年10月）
10. 混沌の王子（要約版のみ）（ブルース・ワトソン朗読）（1998年12月）^[14]

国立盲人・身体障害者図書館サービスでは、マイケル・ムーディーが朗読した『 Nine Princes in Amber』の1979年の録音や、ジョン・ストラットンが朗読した『Prince of Chaos』の後の録音など、『The Chronicles of Amber』シリーズの完全版の録音も作成しました。

カナダ国立盲人協会のために作成された完全版の録音には、リチャード・ナザレウィッチが朗読した『Nine Princes in Amber』の 2001 年の録音が含まれています。

2012年、Audibleは『アンバーの年代記』の最新録音をリリースし、アレッサンドロ・ジュリアーニが最初の5冊（コーウィン・サイクル）を朗読し、ウィル・ウィートンが最後の5冊（マーリン・サイクル）を朗読した。^[15]

最初の 2 冊のアンバー シリーズ、『Nine Princes in Amber』と『The Guns of Avalon』は、テリー ビッソンによってグラフィック ノベルに翻案されました。これらは 1996 年に 3 部構成で出版されました。

Amber に関する公開ガイドは 2 つあります。

• ロジャー・ゼラズニイとニール・ランドール著『ロジャー・ゼラズニイのアンバー城ビジュアルガイド』（1988年）
• セオドア・クルリック著『The Complete Amber Sourcebook』（エイボン・ブックス、ニューヨーク、1996年）ISBN  9780380754090

1985年、Telarium 社はシリーズの最初の 2 冊に基づいた インタラクティブ フィクション コンピュータ ゲーム 「Nine Princes in Amber」を出版しました。

ニール・ランドールの「Choose Your Own Adventure」シリーズとコンセプトが似ている、アンバーを題材にした 2 冊の公認冒険本が1988 年に出版されました。

• セブン・ノー・トランプ（1988年）、サブタイトル「岐路の冒険」
• ブラックロード戦争（1988年）、副題「戦闘コマンド」

Erick Wujcik は、 Amber Diceless Roleplaying Gameを作成し、2 つの公認出版物を発行しました。

• アンバー ダイスレス ロールプレイング(1991)
• シャドウナイト（1995）

オンラインマルチプレイヤーロールプレイングゲーム AmberMUSHはAmberの世界を舞台にしていた。^[16]

Lost Souls は、アンバーが宇宙の中心であり、カオスの宮廷が外界の最外縁に位置する、 マルチプレイヤー中世ファンタジー MUDです

Zangbandは、Zelazny の Amber マルチバースから大まかに派生した設定、魔法システム、およびレース オプションを備えたシングル プレイヤーのローグライクコンピューター ゲームであり、最終的な敵は Serpent of Chaos です。

このシリーズは並行世界の概念に基づいており、それらの支配はシャドウの両極端にある王国、つまり秩序の唯一の真の世界であるアンバーと混沌の宮廷の間で争われています。王家の血を引くアンバー人、つまりオーベロン（そして最終的には彼の両親、混沌の宮廷にいた元ドウォーキンと秩序のユニコーン自身）の子孫は、「シャドウの中を歩く」ことができ、精神的に周囲に変化が起こることを望んでいます。これらの変化は、実際には、シャドウウォーカーが異なる現実を通過することを表しています。現実は無限にあるようで、小説の登場人物は、これらの異なる宇宙がシャドウを歩くときに作成されるのか、それともすでに存在していてシャドウウォーカーが別の宇宙に移動できるのか確信が持てません。マーリンサイクルでは、量子力学のホイーラー・エヴェレット解釈への言及があり、マーリンによって作成されたゴーストホイールはシャドウを「シャッフル」すると言われており、これは多元宇宙が独立して存在することを示唆していますが、これは明示的には述べられていません。

この多元宇宙の中で、ゼラズニイは存在の本質に関する興味深い哲学的概念を扱い、秩序と混沌の考えを比較対照し、物理法則を扱っています。物理法則はシャドウごとに異なる場合があります。たとえば、火薬は琥珀の中では発火しません。そのため、登場人物は全員剣を持っています。他のシャドウには緑の空と青い太陽があり、ガラスの都市があり、私たち自身のフィクションの世界が現実になることもあります。

アンバー城と市街地は、周囲の陸と海を見下ろす山、コルヴィルの肩の上にあります。市街地は城の下にあり、山の斜面を下って港まで伸びています。コルヴィルの東面の一部は、数千フィートの高さの崖になっており、石段を使って登ることができます。これらの石段はジグザグの階段になっており、一番下は2人が並んで通れるほどの幅がありますが、すぐに狭くなり、1人しか通れない幅になります。手すりはありません。階段の下にはトラ縞模様のビーチと海があり、崖面には海の洞窟が点在しています。アンバーの南東の海上には、まずレブマ市があり、次に灯台で有名なカブラ島があります。

アンバーの北には、様々な地所、農場、小さな村やコミュニティ、そして小さな港 (ベイルズポート) があります。アーデンの大森林は、コルヴィルの北、西、南にあります。また、南にはガルナスの谷があります。ここは緑豊かな森林ですが、「アーデンほど密集したり、密集したりしているわけではありません」。オイセン川が海に流れ込む場所です。カオスの勢力が最終的にブラック ロードを使ってアンバーを攻撃するのも、ガルナスを通ってです。アーデンの森の南にあるもう 1 つの重要な場所は、ユニコーンの森です。

ジュリアン王子は、通常、アンバーへの陸路、特にアーデンを通る路の巡視を担当し、ケイン王子とジェラール王子は当初、アンバーの海を守る艦隊の責任を分担していました。アンバーは「影を投げかけるが、影の一部ではない」ため、シティやコルヴィルのすぐ近くでは影の中を歩くことはできませんでした。影の中を歩き、他の世界へ、または他の世界から移動するには、これらの場所からある程度の距離を取る必要がありました。これは通常、海路またはアーデンの森を通ることを意味していました。これが、海上巡視とアーデンのジュリアンの部隊が効果的だった理由です。

アンバーには二つの反映、あるいは対照がある。レブマの街（アンバーを逆に綴ったもの）は海岸沖の海底にある。浜辺の標識は、街に下りる水中階段（ファイエラ・ビオニンという名前）への道を示している。階段と街は魔法の力を持っており、通常の呼吸、会話などが可能だが、泳ぐこともできる。魔法の領域を離れると通常の水に戻るが、溺れたり水圧で押しつぶされたりする可能性がある。レブマはモアレ女王によって統治されている。住民のほとんどは海の民であり、アンバー人の影ではなく、人間とは形が少し異なっている。彼らはアンバーに対して憤慨することがある。特にアンバーでの争いが自分の故郷に波紋を引き起こすとそうである。平和な時にはアンバー人は自由に訪れることができる。ランダムがモアレの娘モルガンテを誘惑して捨て、彼女が彼の息子マーティンを産んだ後に自殺したのは、そのような時期の1つであった。レブマにはパターンのコピーが含まれており、これはアンバーのパターンの鏡像です。

月明かりの夜には、幽霊都市ティル・ナ・ノグ（ティル・ナ・ノーグ参照）がコルヴィルの上空に現れる。アンバーの不完全な反映であり、かつて存在した、存在したかもしれない、あるいは存在しなかった人々の影や幽霊が住民として住んでいる。レブマと同様に、ティル・ナ・ノグへは階段で行くことができ、その下の 3 段はコルヴィルに根付いた石でできており、残りの階段は都市そのものと同じ性質のものである。月が隠れていない限り、階段と都市は立つのに十分な強度がある。アンバー人は未来の洞察と前兆を求めて幽霊都市を訪れる。ティル・ナ・ノグと下界では、時間の経過と空間の距離が異なっている。そこを訪れる際は、安全のためにトランプを使って誰かと連絡を取り合うことをお勧めする。雲が月を横切ると都市が予告なく消えてしまうことがあるためである。また、レブマと同様に、ティル・ナ・ノグスにもパターンの完全なコピーが存在します (ただし、このコピーはレブマのコピーのように反転されていません)。ティル・ナ・ノグスは、物語の重要な展開においてコーウィンによって訪問されます。

最終的に、アンバーは、多くの勢力間の宇宙戦争の中心にある機能不全の家族に焦点を当てています。アンバーの 9 人の王子と 4 人の王女 (最初の本のシリーズのナレーターであるコーウィン王子を含む) は、父親であるオベロンの失踪と、王位継承の必要性に対処しようとします。誰も誰かを信頼せず、誰もが誰かを裏切る準備ができているように見えます (多くの場合、比喩的に)。そして、誰もが本当に 1 つのこと、つまり自分自身にのみ興味を持っているようです。

この点では、アンバー シリーズはおそらく哲学的、形而上学的、魔法的、神秘的、ファンタジー的 政治スリラーとして最もよく説明できるでしょう。このシリーズにはこれらすべての要素があり、陰謀を企み、偏執的で、機能不全で、自己中心的で、しばしば無情な登場人物たちを包み込んでいます。

アンバーの王子と王女は皆、超人的な力と再生能力を持っています。例えば、ランダムとコーウィンは、路肩に引っかかってしまった車を拾い上げて道路に戻すことができ、コーウィンは目が焼けても再生することができますが、再生にはほぼ 5 年かかります。コーウィンは王族の中で最も再生能力が速いようで、アンバーの地下牢から脱出した後、そのことを思い起こします。

存在の両極には、秩序と混沌の象徴であるパターンとログラスがそれぞれ存在します。それぞれを交渉すると、人は影の中を歩く能力、つまりさまざまな宇宙を横断する能力を得られます。パターンは単一の絡み合った曲線で、フットボール競技場よりも大きい、ねじれた迷路のようなデザインで配置されています。ログラスは、変化する三次元の障害物コースとして説明されています。アンバーのパターンは、王宮の地下深くの洞窟にあります。

最初に読者は、アンバーにパターンがあり、レブマとティル・ナ・ノグスにコピーがあることを知ります。その後、さらに多くのことが明らかになります。たとえば、他のシャドウには不完全なコピーや「壊れた」コピーがあり、アンバーのパターン自体は隠された原始パターンの近いシャドウです。これらの不完全なコピーはアンバーに近いシャドウに存在し、最初の 3 つは使用しても最も危険ではありませんが、オリジナルから離れるほど危険が増します。壊れたパターンをナビゲートすると、個人は魔法のエネルギーにいくらかアクセスできますが、アンバーから 9 番目より離れた壊れたパターンをそのような目的で使用しようとするのは「愚か」です。

ログラスはアンバーシリーズの第6巻（『運命の切り札』）まで登場しない。^[17]マーリンがログラスを歩く場面は、この本の最初のハードカバー版の序文に出てくる。^[18]ログラスを通り抜ける人物は他には登場しない。序文ではマーリンが出血し、奇妙な感覚入力を経験する。後にログラスを歩くとしばらく精神的に不安定になることがあるが、これは「たいてい」治まることが分かる。ログラスには、そこを歩こうとしたが失敗した人々の白骨遺体が入っているとも言われている。

アンバーの世界では、「トランプ」という言葉は名詞としても動詞としても使われています。名詞として、それは人物や場所を描いた特殊な手描きのタロットカードのことを指します。動詞として、それはそのようなカードをテレポートに使用することを指します。

アンバー派が使用したオリジナルのタロット デッキでは、大アルカナの一部またはすべてが王室と少なくとも 1 つの場所 (アンバー城) の画像に置き換えられ (または拡張された可能性があります) ていました。これらのオリジナルのデッキはドウォーキンによって作成され、家族が初めてパターンを歩いた後、各メンバーにデッキが渡されました。物理的には、これらのカードは触ると冷たくなっています。デッキは、コーウィンが兄弟の 1 人と会った直後に行っているように、占い用の通常のタロットのように使用できます。

トランプには、カードに描かれた人物や場所との精神的なつながりを促進する魔法の特質があり、即時の通信、移動、さらには攻撃さえも可能にします。カードに場所が描かれている場合、ユーザーはその場所にテレポートできます。カードに人物が描かれている場合、ユーザーはその画像に集中し、接触を開始するためにその人に手を伸ばそうとします。トランプ接触の受信者は、カードを所持している必要はありません。接触の試みは、受信側が集中する行為によってブロックまたは拒否される場合があります。また、距離やシャドウ間の時間の流れの違い、無意識、記憶喪失、特定の場所の魔法の特性など、さまざまな状況がトランプ接触を妨げたり阻止したりする可能性があります。

トランプを介した接触が成功すると、双方が会話を交わし、互いの周囲を少し見ることさえできる。どちらの当事者も、カードに手をかざすか、意志の力でトランプの通信を終了することができる。接触中、各人はリンクを介して物理的接触を行うオプションがあり、通常は相手を自発的に自分の物理的な場所に引き寄せる目的で行われる。これは、相手を別の場所へ「トランプする」と呼ばれることもある。接触が継続している限り、相手の同意や支援なしにトランプを介して相手の場所へ移動できる場合もある（例えば、ブラッド・オブ・アンバーでダルトがマーリンの持つトランプを通り抜けようとしたが、マーリンがログラスを召喚して接触を断ち切った後に失敗した）。トランプとの接触は、武器で、またはリンクを使用して自我と意志の力だけで相手を支配しようとするなど、どちらかが相手を攻撃する潜在的な機会も生み出す。これにより、攻撃を受けた被害者は動けなくなるか、さらに悪い結果になる可能性があります。

人がトランプで別の場所へ飛んでいくのを目撃した観察者にとって、その人は消える前に二次元になり、プリズム状の後遺症が残る。『トランプ・オブ・ドゥーム』では、マーリンはジャスラが自分が待つ部屋へトランプで入ってくるときに、ある種の電気的な衝撃を感じるとも述べている。

物語が進むにつれて、トランプの性質に関するさらなる詳細が明らかにされた。例えば、トランプはトランプカードに限らず、どのような表面にも描くことができる。コルウィンは、地下牢にドウォーキンが実体化した後、当時精神的に不安定だったドウォーキンを説得して、アンバーの端にあるカブラの灯台の絵を描かせ、地下牢から脱出した。ドウォーキンが隠れ家に戻るために別の絵を描いた後、コルウィンはその灯台の絵を使って脱出した。『オーベロンの手』では、コルウィンは独房に戻り、別の絵を使ってドウォーキンを隠れ家まで追跡し、そこがアンバーとそのすべての影を作成した原始パターンの近くにあることを発見する。

ドウォーキンは子孫の何人かにトランプの作り方を教え、パターンやログラスの他の入門者もその技術を訓練することができます。トランプを「十分に」よく見ると、そのデザインの中にパターンやログラスの一部が見られ、それが力の源となるかもしれません。

トランプは誰でも使用できる。使用者はアンバー人、パターンの入会者、または王家の血を引く必要はない。^[要出典]同様に、トランプに描かれる人物にも特別な特徴は必要ない。たとえば、『ブラッド・オブ・アンバー』では、ブランドやリナルドが描いたトランプカードにログラスの入会者が何人か描かれており、マーリンは魔法の才能がないように見える信頼できるアドバイザーであるビル・ロスを描いたトランプを描くことを検討した。アーティストが主題に十分精通していれば、場所が絶えず動き変化している場合（カオスの一部など）を除いて、望む人や場所のトランプを描くことができる。特定の状況や極端な条件下では、トランプを作成するテクニックを使用して、表面にまったく描画せずに接触することができる。実際、コーウィンの兄弟ブランドは、意志だけでシャドウを移動できる「生きたトランプ」になると説明されている。

ペンダントに入った大きな赤い宝石。当初は、アンバーの天候をコントロールするために使用できるオーベロンの道具の 1 つだと考えられていた。『アヴァロンの要塞』では、エリックはアンバーを攻撃する闇の勢力に対して嵐を召喚するためにこれを使用するが、致命傷を負う。コーウィンの軍隊が攻撃者を全滅させた後、エリックはアンバーのパターンを歩き、その中心に自分自身を投影することで宝石と調和したことを明かす。コーウィンはこれを実行し、エネルギーが消耗したり、時間が遅くなる傾向など、他の効果を発見する。エリックがアンバーで刺されたとき、宝石は彼をカール・コーリーとして住んでいた地球の古い家へと連れ戻すことで彼の命を救った。ドウォーキンは最終的に、宝石の中にアンバーを作成した元のパターンが含まれていることを明かす。コーウィンは、アンバーが混沌の法廷で破壊されたことを恐れ、シャドウでこのプロセスを繰り返して独自のパターンを作成し、その力を使って法廷に投影し、パターンを作成した後に無力化された間に宝石を奪ったカオスとブランドとの最後の戦いを目撃します。ブランドが奈落の底に落ちたとき、戦いの間に失われたと思われる宝石は、ユニコーンによって返され、ランダムに渡され、彼がアンバーの新しい王になります。

架空のアンバー多元宇宙では、スパイカードは、さまざまな宇宙の魔法の力のキャッシュにつながる超次元の「力の線」を持つ魔法の物体の一種です。アンバーの小説と短編小説では、指輪と剣の 2 つの形状のスパイカードが明示的に言及されています。ベネディクトの金属の腕は、スパイカードとして明示的に記載されていませんが、コルウィンのスパイカード剣グレイスワンディールと同様に、実在の無形の壁を迂回する珍しい魔法の能力を持っています。

コーウィンの剣、グレイスワンディールには、トランプの紋章のような一部が埋め込まれている。この剣は『アヴァロンの要塞』に登場し、監禁から逃れたコーウィンが木の幹から剣を引き抜き、以前はアンバーの中にあったが今は自分の中にあり、必要なときにどこにでも出現させることができることを示唆している。グレイスワンディールは、『アヴァロンの要塞』でロレインを包囲しているような闇の勢力に対抗する力を持っている。

マーリン サイクルでは、グレイスワンディールには、かつてブランドの剣であったウェアウィンドルという対応する剣があります。グレイスワンディールと同様に、ウェアウィンドルもその刃にパターンの一部を持っています。セールスマンの物語では、金色のスパイカード剣ウェアウィンドルは知覚力のある知性を持っています。ウェアウィンドルは、フェルディナンド ホルトハウゼンによるオーヴァンディル/オーリワンダルの「夜明けの剣」という翻訳と比較して、デイ ソードとも呼ばれています。

コーウィンの兄弟ベネディクトは『アヴァロンの要塞』で、シャドウ全土を脅かしている同じ闇の勢力との戦いで右腕を失った人物として登場する。『ユニコーンの印』では、コーウィンはティル・ナ・ノグスでベネディクトの幽霊に遭遇する。幽霊は驚くべき金属の義手をはめており、グレイスワンディールがベネディクトの幽霊に届くのと同じように、非現実を通り抜けて攻撃できる。コーウィンは幽霊の腕を打ちのめし、それを持ってアンバーに戻る。後にランダムがその腕をベネディクトに渡し、ランダムが腕を取り付ける手術を行う。次の小説では、腕がブランドの魔法に打ち勝つことができるため、これが非常に貴重であることが証明され、ベネディクトは麻痺しているにもかかわらず彼を絞め殺すことができ、ブランドは審判の宝石を残して姿を消すことになる。『混沌の宮殿』では、アンバーの広間で起こる、コーウィンとベネディクトの幽霊との戦いの幽霊的な再現で、腕はもとあった場所に戻る。これらの出来事はオベロン自身によって引き起こされたと疑われています。

ヘンリー・カットナーとCL・ムーアによる1946年の短編小説『暗黒世界』 ^[19]は、ゼラズニイのインスピレーションの1つであると認められている。テーマや具体的な例に類似点が見られる。両作品に共通する登場人物の名前があり、現代の現実的な人物を馴染みのある世界から空想的な別の現実世界に移し、読者が体験するこの変化を登場人物に見せるというファンタジー文学の仕掛けを共有している。ゼラズニイは次のように語っている。

... 最も多感な時期に最も印象に残ったカットナーの物語は、短編小説『ダーク・ワールド』でした。私はその色彩豊かで半ば神話的な登場人物と迫力あるアクションに惹かれ、何度も何度も読み返しました... 振り返ってみると、カットナーと[CL]ムーア、特に『ダーク・ワールド』は、作家としての私の成長に間違いなく影響を与えました。彼らの具体的な影響、特に私のアンバー・シリーズへの影響については、ジェーン・リンドスコルドが調べ始めて私に指摘し始めるまで、考えたこともありませんでした。^[20]

ゼラズニイは、このシリーズがフィリップ・ホセ・ファーマーの『ワールド・オブ・ティアズ』シリーズ、特に複数の宇宙の運命をめぐって争う強力な一族という概念からインスピレーションを受けたことを認めた。 ^[21]

ゼラズニイの中世ヨーロッパへの学術的関心を考えると、ヘンリー・アダムズの1905年の著作『モン・サン＝ミシェルとシャルトル』に影響を受けた可能性があると考えるのは無理がある。アダムズは、シャルトル大聖堂の建設とフランスのノルマンディー海岸にある潮汐の島モン・サン＝ミシェルについて論じている。しかし、これらの影響の可能性は、パターンの起源に関するゼラズニイ自身の解説では裏付けられていない。彼は、パターンの一部は生命の樹やカバラのセフィロトに基づいており、実際のパターンがどのようなものかは読者に想像してもらうことを好んだと述べている。^[21]

より一般的には、このシリーズは多くの神​​話、特にケルト神話（ティル・ナ・ノーグを参照）、北欧神話、アーサー王伝説からインスピレーションを得ている。ゼラズニイはジェシー・L・ウェストンの1921年の著書『儀式からロマンスへ』を重要な影響源として挙げている。この本ではアーサー王伝説、荒地神話、聖杯の異教とキリスト教のルーツを考察している。例えば、ケルトの荒地神話では土地の不毛さが英雄が解かなければならない呪いと結び付けられており、コルウィンの呪いはブラックロードの原因の一部となっている。^[21]

哲学書もこのシリーズに影響を与えており、アンバーとプラトンの国家（洞窟の寓話を参照）の間には多くの類似点があり、形而上学、仮想性、独我論、論理、可能世界、確率、二重性、本質といった古典的な問題も繰り返し考察されています。

ゼラズニイによる言及は伏線とみなすことができる。例えば、ガヌロンという名前は、フランスの古典的な伝説と文学の集合体である『フランス事件』から取られており、その中には『ローランの歌』も含まれている。『フランス事件』全体を通して、ガヌロンはしばしば「裏切り者ガヌロン」と呼ばれていた。そのため、オリジナルの『ガヌロン』を知っている読者にとって、ゼラズニイによるこの名前の使用は、『オーベロンの手』でガヌロンがコルウィンに意地悪するためにわざと戦いに負けるという出来事を伏線としていた。『ローランの歌』では、ガヌロンは主人公ローランの義父でもあり、ゼラズニイはこれを使って、 『オーベロンの手』の結末でのコルウィンとガヌロンの関係を伏線としていたのかもしれない。

ゼラズニイは、年代記全体を通じて、ウィリアム・シェイクスピアの戯曲に頻繁に言及している。登場人物（通常は博識）が単に自分の楽しみのために詩人の言葉を言い換えているだけなのか、シェイクスピア自身がアンバーの歴史と未来を反映した物語を語っているのかは、シリーズでは述べられていない。両方のバリエーションが同時に真実であることが暗示されている。言及には次のものが含まれる。

• 琥珀の王オベロンは、 『夏の夜の夢』に登場する妖精の王の名前でもあるが、シェイクスピアがこのキャラクターを創作したわけではない。
• アーデンの森はシェイクスピアの『お気に召すまま』の舞台でもあります。
• 年代記には、主に『ハムレット』に関するより重要な主題の言及がある。コーウィンは『混沌の宮殿』の冒頭で、自分自身をアンバーの「狂った王子」と表現し、デンマークの狂った王子と自分を類似点として描いている。さらに、コーウィンはオーベロンの「幽霊」から何度か連絡を受けている（オーベロンがまだ生きていることに気づく前に）。これは明らかに『ハムレット』の筋書きと類似している。ロレインと食事をしているとき、コーウィンはオーベロンがトランプに接触しようとしたことを「父親の幽霊」からのメッセージだとさえ言っている。
• コーウィンとエリックの対立は、シェイクスピアの『薔薇戦争』に描かれている薔薇戦争とほぼ類似している。コーウィンのシンボルである銀のバラはヨーク家のシンボルである白バラと共鳴し、エリックが選んだ色である赤はランカスター家のシンボルである赤バラと共鳴している。
• 「月明かりの下で不幸に出会う」は、『琥珀の中の九人の王子』 （第 4 章）でディアドラが救出されたときの返答である。「月明かりの下で不幸に出会う、誇り高きティターニア」は、 『夏の夜の夢』でオーベロンが言った言葉である。
• 「眠ると、夢を見るかもしれない... ああ、何か気になることがある」と、コルウィンは『琥珀の中の九人の王子たち』（第 6 章）で語ります。「眠ると、夢を見るかもしれない。ああ、何か気になることがある」は、 『ハムレット』の「生きるべきか死ぬべきか」の独白から取られています。
• 『琥珀の九人の王子』の冒頭で、コーウィンは「デンマークには腐敗の臭いが漂っていた」と心の中で考えているが、これは『ハムレット』の有名なセリフ「デンマークには何かが腐っている」を暗示している。
• 『琥珀の九王子』でコーウィンが初めてエリックに会ったとき、エリックは「確かに、あの頭は安らかに眠る」と不満を漏らします。「王冠を被る者の頭は安らかに眠る」は、『ヘンリー四世 第2部』第3幕第1場でヘンリー四世が語る独白の最後のセリフで、この中でヘンリーは、最も貧しい農民でさえ、偉大な者よりも眠りにつきやすい理由について考えを巡らせています。
• 『アヴァロンの要塞』でエリックから和平の申し出を受けたとき、コーウィンは「...私はあなたを信じている、決して疑わない、なぜなら我々は皆、名誉ある人間だから」とつぶやく（第 8 章）。『ジュリアス シーザー』のマルクス アントニーの葬儀の演説では、「ブルータスは名誉ある人間だ、彼らも皆、名誉ある人間だ」と言っている。
• 「それでチャイルド・ランダムは暗い塔に来た」と、ランダムはブランドを救おうとした経緯を物語の中で詳しく述べている。リア王の第 4 幕の終わりに、気違いの乞食プア・トムに変装したエドガーは、「チャイルド・ローランドは暗い塔に来た」とつぶやくが、これはチャイルド・ローランドのおとぎ話への暗示である。
• コーウィンは、 『ユニコーンの紋章』でガヌロンに王室について説明する際、オーベロンにはベネディクトの母キムネアとの間に他に2人の息子がおり、最初の息子は『ハムレット』の廷臣と同じ名前を持つオスリックであると述べている。
• 「おやすみなさい、優しい王子様」とブランドは『オーベロンの手』（第 13 章）でベネディクトに言います。これは、ホレイショがハムレットの死に際して語る言葉です。
• 『混沌の宮殿』 （第 1 章）で、ティル・ナ・ノグスで見た「夢」が琥珀の中で実現するのを見た後、コーウィンは「私はかつて、夢が実現した空虚な場所を振り返った。それがそのものだ」とつぶやきます。彼は『テンペスト』第 4 幕第 1 場をほのめかしており、そこではプロスペローが召喚した霊を消滅させた後、「私たちは夢で作られたようなものであり、私たちのささやかな人生は眠りで終わる」という有名なセリフを含むスピーチをします。

2016年7月、スカイバウンド・エンターテインメントは、ウォーキング・デッドの制作者兼プロデューサーであるロバート・カークマンをエグゼクティブ・プロデューサーとして迎え、ディズニー-ABCドメスティック・テレビジョン傘下のテレビ番組として『アンバーの年代記』を製作中であると発表した。^[22]カークマンは「『アンバーの年代記』は私が今までで最も好きな本シリーズの一つであり、映画やテレビの仕事をする上での私の主なインスピレーションの一つです。このプロジェクトをプロデュースすることは、生涯の夢の実現です。この素晴らしい物語を新しい世代のファンと共有するのが待ちきれません」と述べた。^[23]

2017年8月、カークマンとスカイバウンドは、契約の一環として具体的なプロジェクトは明らかにせずに、ディズニー-ABCドメスティックテレビジョンの下で配信され、プライムビデオで独占的にデビューするテレビ番組プロジェクトを開発するためにアマゾンと契約したと発表した。 ^[24] 2023年1月、ハリウッドレポーターは、制作会社スパルティナがスカイバウンドエンターテインメントとヴィンセントニューマンエンターテインメントの既存のパートナーシップに加わり、作品をドラマシリーズに開発すると発表した。^[25]

Wikiquote にThe Chronicles of Amberに関する引用があります。

• Amber メーリングリスト FAQ
• シリーズプロフィール 2011年6月4日、インターネットブックリストのWayback Machineにアーカイブされました
• エンバーの死（アンバーのパロディ）
• 終わりなき世界の琥珀の年代記