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| 「サーフィンは最高」 | ||||
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| ビーチボーイズのシングル | ||||
| アルバム「Surf's Up」より | ||||
| B面 | 「水辺に近づかないでください」 | |||
| リリース | 1971年11月29日 | |||
| 記録済み | 1966年11月4日 – 1971年7月 | |||
| スタジオ | ウェスタン、コロンビア、ビーチボーイズスタジオ、ロサンゼルス | |||
| ジャンル |
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| 長さ | 4 : 11 | |||
| ラベル | ブラザー、リプライズ | |||
| 作詞家 | ブライアン・ウィルソン、ヴァン・ダイク・パークス | |||
| プロデューサー | ザ・ビーチ・ボーイズ | |||
| ビーチ・ボーイズのシングル年表 | ||||
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| ライセンスオーディオ | ||||
| YouTubeの「Surf's Up」 | ||||
| オーディオサンプル | ||||
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「サーフズ・アップ」は、アメリカのロックバンド、ザ・ビーチ・ボーイズが録音した曲で、ブライアン・ウィルソンとヴァン・ダイク・パークスによって書かれた。この曲はもともと、1967年に廃盤となったザ・ビーチ・ボーイズの未完成のアルバム『スマイル』に収録される予定だった。この曲は後にブライアンとカール・ウィルソンによって完成され、バンドの1971年のアルバム『サーフズ・アップ』の最後の曲となった。
曲にはサーフィンに関するものは一切なく、タイトルはグループがイメージを脱ぎ捨てることを意味する言葉遊びである。歌詞はコンサートホールで精神的な目覚めを経験し、神と神の啓示の喜びに身を委ねる男性を描いており、後者は子供の歌として構想されている。音楽的には、この曲は2楽章の曲として作曲され、キーを数回変調し、従来の和声的解決を避けている。スマイルの別の曲「Child Is Father of the Man」 に基づいたコーダが特徴である。
1960年代の「Surf's Up」のフルバンド録音で唯一残っているのは、第1楽章の基本的なバックトラックである。ウィルソンが全曲を一人で演奏している録音は3つ知られており、そのうち2つは1967年のドキュメンタリー『Inside Pop: The Rock Revolution』のために撮影されたもので、一聴では「複雑すぎる」と評された。Smileが解散してから数年後、バンドはウィルソンの最初のピアノ演奏とオリジナルのバックトラックに新しいボーカルとシンセサイザーのオーバーダブを加えた。1967年の別の録音は数十年後に発見され、2011年のコンピレーションアルバム『The Smile Sessions』でリリースされた。
「Surf's Up」は1971年11月にB面曲「 Don't Go Near the Water 」とともにシングルとして発売されたが、チャート入りはしなかった。2004年、ウィルソンはソロ版「 Smile 」のために、当初曲に盛り込むつもりだった新しいストリングス・オーケストラを加えて再録音した。後に『Pitchfork』誌は1960年代と1970年代のベスト200曲のランキングにこの曲を別々に含め、2011年には『Mojo』誌のスタッフがこの曲をビーチ・ボーイズの最高傑作に選んだ。
背景と構成
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「Surf's Up」はブライアン・ウィルソンとヴァン・ダイク・パークスが共同で書いた2番目の曲である。 [4]この曲は2楽章構成で、ほとんどはウィルソンのデスブトルズを飲んでハイになっていた一夜にして作曲され、もともとはザ・ビーチ・ボーイズのアルバム『スマイル』に収録される予定だった。[5] 1969年にウィルソンの元個人秘書マイケル・ヴォッセが書いた記事によると、「Surf's Up」はアルバムの最後の曲になる予定で、この曲の後に「合唱のアーメンのようなもの」が続く予定だったという。[6]伝記作家バイロン・プライスは、この曲は「The Elements 」の一部として構想され、「 Love to Say Dada 」とペアになることが「一時的に検討された」と書いている。[7]
パークスによると、この曲は1966年11月のイギリスツアーからバンドのメンバーが戻るまでタイトルがなかったという。彼は、バンドのイギリスの観客がストライプシャツのステージ衣装を嘲笑したとデニス・ウィルソンが不満を漏らしているのを目撃し、それが曲の最後の行を書き、ブライアンに曲名を「Surf's Up」にすることを提案するきっかけになったと語った。[5]ブライアンは、パークスがこの提案をしたとき、「サーフィンは曲と全く関係がないので、ワイルドだ」と思ったことを覚えている。[8]しかし、AFMのトラックシートによると、バンドがイギリスツアーから戻る前に、すでに曲名が決まっていた。[9]
曲全体を通して調性の安定性が弱く、音楽学者フィリップ・ランバートの分析によると、作品には最大7つのキーの変調が含まれている可能性がある。[10]ウィルソンは、最初のコードは短7度で、「メジャーで始まり、そこから構築され、とりとめのない展開が始まるほとんどの私たちの曲とは異なります」とコメントしました。[8]曲の冒頭は、Gm7/DとDm7/Gのコードが交互に現れ、その後にF/CとFメジャーのキーを示唆する他のコードが続き、最終的にD/Aで終わります。[11]ランバートは、このセクションがF、G、またはDのどのキーで終わるかを判断できませんでした。 [10]ある小節では、ホルン奏者が漫画キャラクターのウッディー・ウッドペッカーの笑い声を再現したメロディックなフレーズを演奏します。[12]
第2楽章は主にウィルソンのソロピアノとボーカルの演奏で構成されている。[13]最初は変ホ長調を示唆し、その後ヘ長調に移行し、再び変ホ長調に戻り、ハ短調に落ち着く。[10]この部分は、もともとより複雑な編曲を予定していた。2003年にこの曲の第2楽章について覚えていることを尋ねられたとき、ウィルソンは弦楽アンサンブルをフィーチャーする予定だったと答えた。[14] 2016年の回想録には、1960年代には「あまりにも熱狂的」で「まとまりがなかった」ため曲を完成させることができなかったと書かれている。 [15]
歌詞
「Surf's Up」の歌詞には、ダイヤモンドの首飾り、オペラグラス、馬車など、貴族時代の遺物への言及がある。 [16]ギ・ド・モーパッサンの短編小説「ダイヤモンドの首飾り」とエドガー・アラン・ポーの「落とし穴と振り子」の題名を引用している。[17]また、歌詞は、スマイルのために書かれた他の曲（「Wonderful」や「Child Is Father of the Man」）と同様に、子供時代と神に関連するテーマを掲げている。 [18]タイトルは、グループがイメージを脱ぎ捨てることを指す言葉遊びである。サーフィンでは、「surf's up」は波の状態が良いことを意味するが、このフレーズが歌の中で使われると、津波のイメージを思い起こさせるのに使われる。[19]
ジュール・シーゲルが 1967 年 10 月に Cheetah 誌に寄稿した回想録「さよならサーフィン、こんにちは神よ」では、ウィルソンがアルバムの歌詞について長々と説明しているのが引用されている。伝えられるところによると、この曲は「コンサートにいた男」が音楽に取り憑かれたという内容である。「円柱状の廃墟ドミノ」は「帝国」、「思想」、「生活」、「制度」の崩壊を象徴している。「町をキャンバスに描き、背景にブラシをかける」という歌詞の後、この曲の主人公は「自分のビジョンに向かって、旅に出る」。そして「自分の苦しみと人生の空虚さ」に「悲しみに打ちひしがれる」。最後に、彼は希望を見つけ、「潮の満ち引き、浜辺、子供時代」に戻り、その後「悟りの喜び、神を見る喜び」を体験し、それが子供の歌として表現される。ウィルソンは「もちろんそれは非常に知的な説明だ。しかし時には知的なことをしなければならないこともある」と結論付けている。[20]音楽史家クリントン・ヘイリンは、ウィルソンは単にパークスが最初に述べた説明を繰り返しただけだと示唆している。[21]
私が写真に写っているとき、すべてが大きな渦に巻き込まれていました。私たちは「ワイルドな女性たち！」と叫んでいました。「マダーワイン！」そして、私はそのタイトルを思いつきました。それはとてもシンプルで、興奮の文脈の中では明らかでした。「サーフィンアップ」。
—ヴァン・ダイク・パークス、1971年[22]
シンガーソングライターのジミー・ウェッブは、この曲を「私たちの世代、そして私たちの音楽に何が起こるかの予感 、つまり私たちが絶対に想像もできない大きな悲劇が私たちの世界に降りかかろうとしている」と解釈した。[23]学者のラリー・スターは、「ヴァン・ダイク・パークスの詩的で暗示的な歌詞は、退廃的で物質主義的な文化への幻滅の状態から、希望と再生の可能性の垣間見までの進展を明確に表現している。これはすべて、豊富な音楽的言及とイメージを通じて伝えられている」と書いている。[24]ランバートは、この曲は若者の無邪気さを捉えることができる人々への楽観主義を予言していると述べた。[25]ジャーナリストのドメニック・プリオーレの見解では、この曲は「1966年の若者文化から生まれた知恵を考慮するよう、体制に訴えるもの」だった。[26]
スターはさらにこの曲を「非常にシリアスな曲で、曲の大半は陰鬱な雰囲気が漂っているが、言葉遊びで和らげられ 、最後には奇跡的に希望へと向かう。この暗い雰囲気は、ビーチ・ボーイズの作品に典型的な特徴から大きく逸脱していると言えるだろう」と評した。[24]ジャーナリストのポール・ウィリアムズはこの曲をバンドの音楽的遺産に対するコメントでもあると解釈し、ウィルソンが「サーフィンは最高だ」と歌う瞬間は「曲の中でこれまで出てきたすべてのものが回転する要であり、おそらく ビーチ・ボーイズとブライアンがこれまで歌い、演奏し、やってきたすべてのことだ」と書いている。[27]
アートワーク
スマイルのカバーアートをデザインしたアーティストのフランク・ホームズは、この曲の歌詞「ダイヤモンドのネックレスがポーンを弾く」と「ランプの光までツーステップ」にインスピレーションを得た2つのイラストを制作した。他のいくつかの絵とともに、これらはスマイルのLPに同梱された小冊子に収録される予定だった。[28] 2005年、ホームズはデザイン選択の背景について次のように述べている。
「ダイヤモンドネックレスがポーンを演じる」
ダイヤモンドのネックレスは、宝石箱のような開いた箱で、中にダイヤモンドのネックレスが入っています。そこには「Tif」という小さな文字があり、これはティファニーのものです。
「ポーンをプレイする」というのはチェスの表現で、他に何も思いつかないときにポーンを押すという意味です。つまり、そこにはチェスの駒があります。足音は、そこにランダムに現れたものです。
この絵はいくつかの異なるアイデアを組み合わせたものです。スマイルショップが描かれていますが、人々は描かれておらず、ランプと背景の麦畑が描かれています。そして雨雲、太陽と海、ティファニーの箱、右下隅のランプが描かれています。[29]
「ランプの明かりまで2歩」
この引用文は二重の意味を持つもので、2 歩は光への無限の歩みを意味します。2 歩はダンスであり、「ランプの光への 2 歩」は悟りへの歩み、そこへの道を見つけるという考えです。
「Surf's Up」は、内側の波と外側の波、つまり内側に波があるような感じでした。私はそれを住居の中に置き、床とランプ、そしてツーステップの部分を前面に置きました。
これらのアイデアのいくつかは、私の子供時代から来ています。カトリックの学校では、美術の授業はいつも休日を中心にしていました。感謝祭では、いつも七面鳥やインディアン、巡礼者、つまり羽根を描きました。ですから、それらの多くは私の子供時代から来ています。アメリカーナの明白な運命の概念と西部との関わり方は、スマイルアルバムの基礎となっています。[29]
記録履歴
笑顔セッション
ウィルソンは、1966年11月4日、いつものエンジニアであるチャック・ブリッツとともにウェスタン・スタジオ3で「Surf's Up」の最初のトラッキング・セッションを行った。それは「第1楽章」というサブタイトルで記録された。 [30]参加したミュージシャンは、アップライト・ベースのジミー・ボンド、ドラマーのフランク・キャップ、ギタリストのアル・ケイシー、ピアニストのアル・デ・ロリー、ベースのキャロル・ケイ、パーカッショニストのニック・ペリコであった。[31]ウィルソンは、おそらく車のキーの輪から宝石の音を演奏するようにキャップに指示した。[32] 11月7日から8日にかけて、キャップ、ペリコ、そしてアーサー・ブリーグラブ、ロイ・ケイトン、デヴィッド・デューク、ジョージ・ハイド、クロード・シェリーからなるホーン・アンサンブルによるオーバーダブが録音された。[9] 11月7日のセッションは、ホーン・エフェクトの実験に費やされ、ウィルソンがミュージシャンに楽器を通して笑ったり会話をしたりするように指示する演習も含まれていた。この実験のテープは後に「ジョージがフレンチホルンに落ちた」というラベルが付けられた。[31]ジャーナリストのロブ・チャップマンは、この曲を1965年のアルバム『The Heliocentric Worlds of Sun Ra, Volume One』（1965年）に収録されている実験と比較した。[12]
少なくとも2つの「Surf's Up」の録音が行方不明または紛失したと推定されている。 1966年12月15日のコロンビア・スタジオでのボーカル・セッションと、1967年1月23日のウエスタンでの2つのセッションである。[34] [35]バッドマンによると、12月15日のセッションには、第1楽章のバックトラックへのボーカルとピアノのオーバーダビングと、「Wonderful」の曲のさらなる録音が含まれていた。[36]シーゲルは後に、このセッションは「非常にうまくいかなかった」と主張した。[37]その夜、ウィルソンはコロンビア・スタジオで、デイヴィッド・オッペンハイムのCBS委託ドキュメンタリー「Inside Pop: The Rock Revolution 」で使用するために「Surf's Up」を歌い、ピアノで演奏する様子が撮影されていた。[9]シーゲルによると、
彼がCBSのカメラの前で「Surf's Up」を歌っているとき、私はそこにいた。私は彼と一緒に車に乗っていた。彼が歌いに行く前に私たちはマリファナを吸った。そして歌い終わった後、私は彼に言った。「こんなことでふざけるのはやめて、今すぐにシングルとしてリリースしたらどうだ！アルバムが出るまで待たないで」。しかし彼はそれをすることを恐れていた。[38]
ウィルソンとオッペンハイムは撮影したものに満足せず、2日後の12月17日にウィルソンの自宅でそのシーンを再撮影することにした。その日の彼の演奏は、グランドピアノの上に置かれた燭台を使ってワンテイクで行われ、3台のフィルムカメラで撮影され、ドキュメンタリーに使用するのに十分であると判断された。[39] 1967年1月の失われたセッションには、12月15日のバッキングトラックのテープにオーバーダビングされた16人編成の弦楽器とホルンセクションを含む追加の楽器トラッキングが含まれていたと伝えられている。[40]
この曲の第2楽章の完全な録音は未だ見つかっていない。2004年、ダリアン・サハナジャは、このセクションの楽器録音テープがどこかに存在するという噂があると述べたが、マーク・リネットは「もし存在するとしても、我々はまだ見つけていない」と述べた。[14]数十年後に尋ねられたウィルソンは、録音したことはないと思うと答えた。[41] 2011年、リネットは「『サーフズ・アップ』の後半、つまりバックトラックが録音されたことを示すセッションシートがあるのは興味深い。しかし、その録音の証拠はこれまで一度もなかったし、70年代にビーチ・ボーイズが完成させようとしたときにも録音された証拠はなかったのは明らかだ。そして、ブライアンを含め、誰もそれが実際に行われたことを確認できない。だから、それは誤ってラベル付けされたセッションか、キャンセルされたセッションだったのかもしれない」とコメントした。[42]
インサイドポップ初演とその後
作曲家レナード・バーンスタインが司会を務める『インサイド・ポップ：ロック革命』は、1967年4月25日にCBSネットワークで初放送された。[33]ドキュメンタリーのブライアンのコーナーでは、彼がピアノで「サーフズ・アップ」を歌う場面が取り上げられ、インタビュー映像や『スマイル』への言及はなかっ た。[43]オッペンハイムはナレーションで、この曲は「詩的で、その知られざる美しさ」と「今日のポップミュージックで起こっている新しいことの一つの側面。そのため、この曲は多くの若いミュージシャンが将来に見ている変化の象徴である」と宣言した。 [32]さらに彼はウィルソンを「今日最も重要なポップミュージシャンの一人」と評した。[33]バッドマンによると、ウィルソンのコーナーは『スマイル』に対する「大きな期待」を呼び起こしたが、[33]ジャーナリストのニック・ケントは、ウィルソンがドキュメンタリーで受けた賞賛に「びっくりし」、「泣き崩れた」と書いている。[44]
スマイルが廃盤になった後、ウィルソンは代わりのアルバム『スマイリー・スマイル』（1967年）にこの曲を収録しなかった。彼は「サーフズ・アップ」を未発表のままにするという決断がバンドを「ほぼ解散させた」と語った。[45] [注 1]チーター誌のスマイリー・スマイルのレビューで、ある評論家はアルバムに「サーフズ・アップ」が収録されていないことを嘆き、「この曲はアルバムのどの曲よりも優れており、 『サージェント・ペパーズ』の『ア・デイ・イン・ザ・ライフ』がもたらすのと同じ感情的カタルシスをもたらしてくれるだろう」と書いた。[47]
1970年のインタビューでウィルソンは、この曲は「アルバムカットでない限り、レコードとして作るには長すぎる。いずれにせよ、アルバムカットになるだろう。シングルのサウンドからは程遠い。決してシングルにはならない」とコメントした。[48]
「カントリーエア」テープ
| 外部オーディオ | |
|---|---|
 「サーフズ・アップ」（1967年版） |
1967年後半、ウィルソンは自宅スタジオで「Surf's Up」のピアノとボーカルによる演奏を数テイク録音した。これはおそらくアルバム『Wild Honey』のセッション中だったと思われる。忘れ去られていたこのデモは、数十年後にアーカイブ担当者が『Wild Honey』収録曲「Country Air」のマルチトラックリールの最後の部分を検索した際に再発見された。マーク・リネットは「彼（ブライアン）がなぜそうしたのかは説明されず、それ以上の展開はなかった。ただ生で歌ってピアノを弾いているだけなので、それ以上展開するつもりはなかったと思うが」と述べている。[42]
サーフィンを楽しもうセッション
1971年初頭、ビーチ・ボーイズはリプライズ・レコードで2枚目のアルバム『ランドロックト』をレコーディングしていた。[49]バンド・マネージャーのジャック・リーリーはブライアンに「サーフズ・アップ」をレコードに入れるかどうか尋ね、6月初旬、ブライアンは突然カールとリーリーに曲を完成させる許可を与えた。[50]レコード会社重役のモー・オスティンに会うために車を運転中、ブライアンはリーリーに「わかった、もし君が僕に強制するなら、僕は ...『サーフズ・アップ』をアルバムに入れるよ」と言った。リーリーは「本当にやるのかい?」と聞くと、ブライアンは「もし君が僕に強制するならね」と繰り返した。[50]リーリーによると、「僕たちはワーナー・ブラザーズと契約し、何の説得もなしにブライアンはモーに『次のアルバムに『サーフズ・アップ』を入れるよ』と言ったんだ」[50]
6月中旬から7月上旬にかけて、カールとリーリーはキャピトルの金庫からスマイルのマルチトラックを回収し、主に「サーフズ・アップ」のマスターを探し出し、テープの修復と接合を試みた。ブライアンは少なくとも2回彼らに加わった。 [51]その後、バンドはブライアンの自宅にあるプライベートスタジオでこの曲のレコーディングに取りかかった。 [52]ブライアンは当初「サーフズ・アップ」のレコーディングに参加することを拒否し、カールがリードボーカルを取ることを主張した。[53]バンドは曲を最初からレコーディングし直そうとした。「しかし、オリジナルに及ばなかったため、ボツにしました」とリーリーは後に語っている。[54] [注 2]ブライアンの1966年のボーカルとインストゥルメンタルトラックをマッシュアップする試みも行われたが、失敗に終わった。リネットによると、この試みを収めたテープが今でもバンドのアーカイブに残っているという。[14] [42]このテープは最終的に2021年のコンピレーションアルバム『Feel Flows』でリリースされることになった。
カールは最終的に、曲の最初の部分、1966年11月に遡るオリジナルのバッキングトラック、およびバッキングボーカルにリードボーカルをオーバーダビングした。オルガンのオーバーダビングも2回録音された。[52]第2楽章は、1966年12月15日のブライアンのソロピアノ演奏で構成され、[51]ボーカルとモーグシンセサイザーのオーバーダビングが追加されている。[56]カールは、スマイルの別の未発表曲「Child Is Father of the Man 」のリフレインを「Surf's Up」のコーダに作り直した。 [52] ブルース・ジョンストンは、「ブライアン・ウィルソンなしで自分たちを模倣するために、結局ボーカルをやることになったが、それはちょっとばかげていた」と回想している。[57]このセクションでは アル・ジャーディンがリードボーカルを歌った。[41]リーリーは「[最終的なタグ]には全員が関わった。... 私も参加しているし、パートタイムで働いていたビル・デシモーネも参加している。彼はただ「ヘイ、ヘイ」と歌うだけだ。でも、レコードのタグには欠かせないものなんだ。とても楽しかったよ ...」と語った。[53] 1996年のオンラインQ&Aで、彼はブライアンが「『サーフス・アップ』のタグは『チャイルド[は男の父]』にするのがずっと彼の意図だったと明確に述べていた」と書いている。[58]
ブライアンはセッションの終盤に現れ、カールとエンジニアのスティーヴン・デスパーがコーダを完成させるのを手伝ったが、これは仲間たちの驚きと喜びだった。 [59]デスパーは「ブライアンは『Surf's Up』に参加したくなかった。しかし3日間説得し、スタジオに出入りした後、ついにパートをやる決心をした」と回想している。[53]そして最終的な歌詞が考案された。「子供の歌 / 彼らが演奏するのを聞いたことがあるか？ / 彼らの歌は愛 / そして子供たちは道を知っている」。[53]デスパーはブライアンをクレジットし、[59]リーリーは自分自身をクレジットした。[58]曲が完成すると、Landlocked はSurf's Upという新しいタイトルが付けられた。[53]この機会に、グループがSmileのために元々書かれた素材を再度手直しした最後の機会となった。[60]
リリース
1971年8月30日、「Surf's Up」は同名のLPの最後の曲としてリリースされた。[53]アルバムの成功の大きな要因はタイトル曲の収録だったが、[61]当時のリスナーのほとんどは、この曲がザ・ビーチ・ボーイズの失われたアルバムから派生したものであることに気づいていなかった。[60]バンドは当時、「Surf's Up」をライブセットに組み込んでいた。 サーカス誌は、あるコンサートで、バンドは「観客からの多数のリクエストを受けて」この曲をエンディングとして演奏したと報じた。[62] NMEの別のコンサートレビューで、トニー・スチュワートはバンドが「Surf's Up」は「サーフィンの時代を捨てたことを暗示する最も適切なタイトルだ」と言ったと報じた。[63]
メロディー・メーカー誌でアルバム『サーフズ・アップ』を評したリチャード・ウィリアムズは、タイトル曲について「もし『サージェント・ペパーズ』の頃にリリースされていたら、多くの人々が耽溺の牧草地に迷い込むのを防ぎ、より真実の価値に目を向けるよう強いられたかもしれない。これほど完璧で完成された曲を私はめったに聞いたことがない。最初から最後まで、最初の詩のほとんど贅沢な退廃から、最後のコラールの子供のような驚きと心のこもった喜びまで、流れ、進化している」と書いている。[64]ドン・ヘックマンはニューヨーク・タイムズ紙で、この曲は「ビートルズの『サージェント・ペパーズ』の最高の曲と簡単に比較できる」と書いている。[62]
ローリング・ストーン誌のアーサー・シュミットは、この曲が伝説にふさわしいものであったと評価したが、レコードでの配置は「ブライアンが『ああ、そうだ、それは俺たちの新しいアルバムだ。でもなあ、俺たちがここに残っていたものを聞きたいか?』と言っているような効果があった」と評した。 [65]彼はさらに、「この曲は『サージェント・ペパーズ』のどの曲にも負けないくらい素晴らしい」が、この曲は「度を越して眩しい」と付け加えた。 [65]ガーディアン紙のジェフリー・キャノンは、パークスの歌詞は「気取った」としながらも、この曲を「ペット・サウンズ」の「ユー・スティル・ビリーブ」や「アイ・ジャスト・ワズント・メイド・フォー・ジー・タイムズ」評価した。「この曲の微妙なペースとタイミングの変化、そして繊細なハーモニーの歌唱は、この曲をビーチ・ボーイズの曲の中でもトップクラスに位置づけている」と評した。 [ 66]
「Surf's Up」はアルバムからの3枚目のシングルとして11月にアメリカでも発売されたが、チャート入りは果たせなかった。[67] レコード・ワールド誌は、この曲が「謎と音楽の傑作」であると嘆いた。[68] キャッシュ・ボックス誌も同様に、このシングルを「傑作」と呼んだ。[69]
遺産
その他のリリースとパフォーマンス
1995年、サハナジャがメンバーだったバンド、ワンダーミンツがロサンゼルスのモーガン・ウィクソン劇場で「Surf's Up」のカバーをライブで披露した。ウィルソンは観客の中に「もし66年にこの連中がいたら、 Smileをツアーに出すことができたのに」と語ったと伝えられている。[70]ウィルソンは2004年のアルバム『ブライアン・ウィルソン・プレゼンツ・スマイル』の一部としてこの曲を再録音し、自身、パークス、サハナジャ、ポール・メルテンスがアレンジした新しいストリングス・オーケストラを加えた。[14] 2011年のコンピレーション『ザ・スマイル・セッションズ』では、マーク・リネットが1966年のバックトラックとブライアンの同時期のピアノ・デモのボーカルをマッシュアップした新しいミックスを作成した。 [71]
2000年、ラジオシティ・ミュージックホールでブライアン・ウィルソンへのオールスター・トリビュートが開催され、ジミー・ウェッブ、デヴィッド・クロスビー、ヴィンス・ギルによる「サーフズ・アップ」の演奏が行われた。[72]ギルは、この曲を聴いたことがなかったが、バンドのアップテンポなヒット曲のようなスタイルだろうと予想して、演奏の依頼に応じた。彼は、この曲を初めて聴いたときの反応を次のように回想している。
それを演奏すると、目が本当に大きくなった。私は言った。「これはクラシックの曲みたいだ。深い。これは私の頭の上にある。ここの底にさえ触れない。」[私は主催者に言った]「おい、これをカットできるかどうかわからない。これはとんでもない音域だ ...その夜、私はこれを演奏しながらステージを降りた ...ブライアンはステージの横にいて、私は彼のそばを通りかかった。彼は私の手を握って言った。「本当に美しかった。私たちはその曲をライブで演奏したことがなかった。難しすぎたからだ。」[笑]私は言った。「どうもありがとう！」[73]
2014年のウィルソンの伝記映画『ラブ&マーシー』では、俳優ポール・ダノがウィルソンを演じ、インサイド・ポップのパフォーマンスを再現している。ダノはローリングストーン誌のインタビューで「撮影2日目に、『Surf's Up』を何度も何度も演奏しなければならなかった。これまで撮影現場で経験した中で最高の日の一つだ。…でも[演奏するのは]難しい。ピアノの左手の演奏をかなり簡略化した。ブライアンの左手の演奏はかなり複雑だ」と語っている。 [74]
遡及的評価
フィリップ・ランバートは著書『ブライアン・ウィルソンの音楽の内側』 （2007年）の中で、この曲を「スマイルの魂」であり「作者の最も深遠な芸術的ビジョンの総体」であり「雄弁な歌詞とそれに見合った力と深みのある音楽の完璧な融合」であると評した。[75]ミュージシャンのエルヴィス・コステロは、ウィルソンがこの曲を演奏している海賊版テープを発見した時、「モーツァルトのテープを聞いているようだった。ブライアンと彼のピアノだけなのに、その演奏に全てが詰まっている。曲は既に完成しているように聞こえる」と語った。[12]
レコード・コレクター誌のジェイミー・アトキンスは、この曲は「同世代のアーティストの作品よりはるかに先を行っていたため、ウィルソンがその洗練さと荘厳さに尻込みしたのも不思議ではない。作曲においてエベレストに登頂したのに、その後どうするか考えてしまうようなものだ」と評した。 [61]評論家のデイブ・マーシュはこの曲にあまり好意的ではなかった。ローリングストーン誌のレコードガイド（1983年）に書いた記事の中で、彼は1970年代を通じてウィルソンとスマイル・プロジェクトを取り巻く誇大宣伝を嘆き、「サーフズ・アップ」は「ウィルソンのサーフ時代のヒット曲に比べるとはるかに力強さに欠け、革新性にも欠けている」と論じた。 [76]
1995年のラジオインタビューで、ウィルソンはレコーディングでの自分の歌唱を「ひどい」パフォーマンスと呼んだ。彼は「恥ずかしい。本当に恥ずかしい。あれは最低だった。ボーカル的に最低だった。そもそも、僕はこの曲にふさわしい歌手ではなかった。 …そして第二に、なぜこんなレコードをリリースしたのか分からない」と語った。[67]数年後、彼は自分の歌声について「少し限界があった。今までで一番好きな歌声ではないが、心はこもっていた」と付け加えた。[77] 1975年のインタビューで、マイク・ラヴは曲の音楽形式と内容を評価し、それが商業的なポップミュージックに通常期待されるものを超えていると信じていたと語った。[78]
賞賛と投票
- 2006年、ピッチフォークはウィルソンのソロピアノ演奏によるこの曲を「1960年代のベストソング200」のリストで134位にランク付けした。[79]
- 2011年、モジョ誌のスタッフは、この曲をビーチ・ボーイズの最高傑作に選出した。この曲のエントリーには、「時代を超越した曲というよりは時代を超えた曲である『サーフズ・アップ』は、時が経つにつれてその豊かさと神秘性が深まる哀歌である」と書かれている。[80]
- 2016年、ピッチフォークは「1970年代のベストソング200」のリストで『サーフズ・アップ』バージョンを122位にランク付けした。寄稿者のアンディ・ベータは「『サーフズ・アップ』はタイトル通り、ビーチ・ボーイズの時代遅れのサーフボーイのイメージに別れを告げた。複雑で印象派的なこの曲は、ウィルソンと作詞家ヴァン・ダイク・パークスのコラボレーションの最高傑作だ。歌詞はテニスン、モーパッサン、童謡を彷彿とさせる。『子供は大人の父』のコーダは、間違いなくボーイズがハーモニーを奏でた中で最も快活なコーラスであり、ウィリアム・ワーズワースの詩からの見事な引用でもある」と述べている。[81]
人事
クレイグ・スローウィンスキー氏[82] 、マーク・ディロン氏[83] 、キース・バッドマン氏[9]による。
1966年11月のインストゥルメンタルトラックのミュージシャン
1971年のトラックの追加ミュージシャン
- ビル・デシモーネ – バックボーカル（アウトロ）
- スティーブン・W・デスパー– Moog プログラミング、エンジニア
- マイク・ラヴ– バックボーカル
- アル・ジャーディン– リードボーカル（アウトロ）、バックボーカル
- ブルース・ジョンストン– バックボーカル
- ジャック・リーリー– バックボーカル
- ブライアン・ウィルソン– リードボーカルとピアノ（第2楽章）、バックボーカル、おそらくモーグシンセサイザー
- カール・ウィルソン– リードボーカル（第1楽章）、バックボーカル、ハモンドオルガン、シェイカー、おそらくモーグシンセサイザー
- デニス・ウィルソン– バックボーカル
- マリリン・ウィルソン– バックボーカル
注記
- ^ 1980年の サウンズ誌の記事で、サンディ・ロバートソンは「デニスがブライアンに叫んで『Surf's Up』のリリースを要求し、ブライアンを泣かせたという話は読んだことがあるだろう」と述べている。[46]
- ^ 2021年に、この破棄された再録音はコンピレーションアルバム『Feel Flows』でリリースされた。[55]
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- ウィルソン、ブライアン、グリーンマン、ベン（2016）。『私はブライアン・ウィルソン：回想録』ダ・カーポ・プレス。ISBN 978-0-306-82307-7。
さらに読む
- セラーズ、ジェフ編（2015年）。『神のみぞ知る：信仰、希望、愛、そしてビーチボーイズ』。Wipf and Stock Publishers。ISBN 978-1-4982-0767-6。
外部リンク
- サーフズ・アップ：第1楽章（2011 スマイルバージョン）YouTube
- YouTubeの Surf's Up (トラックのみ)
- サーフズ・アップ：トーキング・ホーンズ（2011 スマイルバージョン）YouTube
- サーフズ・アップ 1967 (ソロバージョン/2011 スマイルバージョン) YouTube
- Surf's Up, Pt. 1 (1971 リメイクトラック、1966 ブライアン ボーカル) YouTube
- Surf's Up (アカペラ / オーディオ) YouTubeで
- サーフズ・アップ（ライブ/1973）YouTube
- サーフズ・アップ（ブライアン・ウィルソン Present Smile、2004）YouTube
- Surf's Up (ブライアン・ウィルソン リードボーカル 2019 ミックス) YouTube