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短編連作小説（連作小説や複合小説と呼ばれることもある）[1]は、物語が特に構成され、個々の部分ではなく全体として読むときに強化された、または異なる体験を生み出すことを目的として構成された短編小説のコレクションです。 [2]短編連作小説は、章を構成する部分がすべて短編小説として独立しており、それぞれが個別に始まり、中間、結論を含むため、小説とは異なります。グループとして読むと、個々の物語のアイデアの間に緊張が生まれ、時間の経過とともに発生した変化を示したり、2つの相反する概念や考えの間の対立を強調したりすることがあります。[3]このダイナミクスのため、物語は他の物語が達成するものを認識する必要があります。したがって、連作小説は通常、後で集めて整理するのではなく、サイクルを作成するという明確な目的で書かれています。[4]
定義に関する議論
学者たちは、単純なコレクションと最も一般的な形式の小説の間には幅広い可能性があることを指摘している。1つの疑問は、物語が個別にどれほどよく成り立っているかである。小説の各章は通常、単独では成り立たないが、コレクション内の物語は完全に独立しているはずである。しかし、多くの本では物語がさまざまな程度の相互依存性を持つように組み合わせられており、この違いが定義上の問題を引き起こす。たとえば、マギー・ダンとアン・モリスは、物語サイクル内の物語は複合小説内の物語よりも独立していると主張している。[5]また、ジェームズ・ネーゲルは、サイクルとシーケンスの両方が誤解を招くと指摘している。サイクルは循環性を意味し、シーケンスは時間的な直線性を意味するが、彼はどちらもそのようなコレクションのほとんどに不可欠ではないと考えているからである。[6]ロルフ・ルンデンは、統一性の低い順に4種類のサイクルを提案している。サイクルでは、結末では冒頭で提起された対立を解決する（例：サン・ルイス・レイの橋）。連作小説では、各物語は前の物語とつながっているが、すべてを結びつける累積的な物語はない（例：The Unvanquished）。クラスターでは、物語間のつながりが必ずしも明らかではなく、物語間の不連続性が統一性よりも重要である（例：Go Down, Moses）。中編小説では、フレームストーリーとナレーターによってまとめられた、関連のない物語のコレクションという古典的な意味での中編小説である（例： Winesburg, Ohio）。[すべての例はLundénによる。] [7] Robert M. Luscherは、短編小説サイクルと、より長いフィックスアップに結合されたSF短編小説を比較対照している。[8]
歴史
マギー・ダンとアン・モリスは、このジャンルの研究において、この形式が2つの異なる伝統から派生していると指摘している。1つは、アーサー王伝説の物語がクレティアン・ド・トロワ、ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハ、トーマス・マロリー、マビノギオンなどの本にまとめられているように、それ自体が他のテキストから組み立てられているテキストである。もう1つは、多くが枠物語である古典的な連載中編小説である。このジャンルには、 『千夜一夜物語』、『デカメロン』、『カンタベリー物語』などが含まれる。ダンとモリスは、19世紀にこのジャンルが村のスケッチ集（『わが村』など）やパッチワーク集（ルイザ・メイ・オルコットの『ジョーおばさんのスクラップバッグ』など）などの形でどのように現れたかを示している。[9]
J. ジェラルド ケネディは、20 世紀におけるこのジャンルの急増について、その一因として「全知の語り手の組織的権威を放棄し、代わりに現代の経験の急進的な主観性を反映するさまざまな声や視点を主張したい」という願望を挙げています。ケネディは、この急増はモダニズムと、その世紀を特徴づけると信じていた「多様性」を反映する断片化、並置、同時性の使用と一致していると考えています。[10]ジェームズ ネーゲルやロシオ G. デイビスなどの学者は、ストーリー サイクルが米国の民族作家の間で非常に人気があったことを指摘しています。デイビスは、民族作家は、この形式が「民族生活の断片化と多様性のメタファーとして」有用であると考えていると主張しています。それは、この形式が「複数の印象派の視点と単純な直線的な歴史の断片化」を可能にすることで「経験と理解の主観性」を強調するからです。[11]
複合小説
ダンとモリスは、作家が作品全体に統一感を与えるために使用するいくつかの方法を挙げている。これらの構成原則は、一貫した全体に焦点を当てた短編小説集としての複合小説の理論に関係している。（例は彼らのものである）構成原則
- 地理的エリア:尖ったモミの木の国、ダブリン市民、ブリュースター プレイスの女たち
- 中心となる主人公がナレーターになるオプションもあります: Cosmicomics、Winesburg, Ohio、The Woman Warrior、A Certain Lucas
- 集団主人公：In Our Time、Go Down、Moses、Love Medicine、Borderlands/La Frontera: The New Mestiza
- 一貫性を生み出すパターン:三つの命、亡命と王国、黄金のリンゴ、青い海に浮かぶ黄色いいかだ
- ストーリーテリングそのものに焦点を当てる:雨の山への道、プリックソングとデスキャント、アメリカンキルトの作り方
複合小説を作成するために、これらの構成原則を複数使用することができます。
サイクル技法を使用したタイトル
- アニー・ジョン
- アシェンデン：あるいは英国のエージェント
- ブラックスワングリーン
- キャンディハウス
- 杖
- 大聖堂
- 魔法使いの女
- 尖ったモミの木の国
- ダークアベニュー
- ダブリン市民
- より細かい粒子
- 虹が十分にあれば自殺を考えたことがある有色人種の少女たちへ
- モーゼよ、降りて行け
- ゴロヴリョフ家
- 奇妙な山からの良い香り
- アトランティスの心
- 現代の英雄
- マンゴー通りの家
- シェイディヒルの泥棒とその他の物語
- ガルシア姉妹がアクセントを失った経緯
- アイ、ロボット
- 私たちの時代
- イエスの息子
- ジョイラッククラブ
- 最後のメニューガール
- プロビンスハウスの伝説
- リンミルストーリー
- 少女と女性の生活
- ラブメディスン
- 火星年代記
- サル（小説）
- スプリングフレグランス夫人
- 古き良きクレオール時代
- オリンガーストーリー
- オリーブ、再び
- オリーブキタリッジ
- ピアッツァ物語
- フィデルマンの写真
- パルプ·フィクション
- 赤騎兵
- 船乗りシンドバッド
- 七不思議
- ジェントル・ジェフリー・クレヨンのスケッチブック。
- スポーツマンのスケッチ
- 彼らが運んだもの
- 三つの命
- 三つの物語
- アンクル・トムの子供たち
- 被害者が私たち自身のものになるまで
- グーン・スクワッドの訪問
- ワトソン一家がバーミンガムへ行く – 1963
- 広い網
- オハイオ州ワインズバーグ
- ブリュースタープレイスの女性たち
- 若き医師のノート
参考文献
- ^ 学者たちはこれらの用語の違いについてまだ議論中です。議論の概要については Nagel の序文を参照してください。
- ^ マン、スーザン（1989）。短編小説集。ニューヨーク：グリーンウッド・プレス。p.12。ISBN 0-313-25081-2。
- ^ マン p.11
- ^ リンチ、ジェラルド (2001)。『 The One and the Many : English-Canadian Short Story Cycles』。トロント：トロント大学出版局。p. xv. doi :10.3138/9781442681941。ISBN 0-8020-3511-6。
- ^ ダンとモリス p.5
- ^ ナゲル、ジェームズ（2001年）。現代アメリカ短編小説サイクル：ジャンルの民族的共鳴。バトンルージュ：ルイジアナ州立大学出版局。p. 13。ISBN 0-8071-2660-8。
- ^ ルンデン、ロルフ（1999年）。アメリカの統一物語：短編小説集の研究。ロドピ。pp.37-38。ISBN 978-90-420-0692-8。
- ^ Luscher, Robert M. (2012). 「アメリカの短編小説集」。ベンディクセン、アルフレッド(編) 『アメリカ小説の手引き』。ブラックウェル文学文化手引き第80巻。ジョン・ワイリー・アンド・サンズ。370ページ。ISBN 9781405101196。
- ^ ダン、マギー、アン・モリス（1995年）。複合小説：移行期の短編小説サイクル。トウェイン出版社、マクミラン。ISBN 0-8057-0966-5。
- ^ ケネディ、J. ジェラルド編 (1995)。『現代アメリカの短編小説集：複合フィクションと架空のコミュニティ』ケンブリッジ大学出版局、p. x-xi. ISBN 0-521-43010-0。
- ^ Davis, Rocío G. (1997) 「民族的短編小説サイクルにおけるコミュニティのアイデンティティ」 Julie Brown (編) 『民族とアメリカの短編小説』 ニューヨーク: ガーランド。pp. 3–23。ISBN 0-8153-2105-8。