サミュエル・R・ディレイニー

サミュエル・R・ディレイニー
2022年のサミュエル・R・ディレイニー
生まれる	サミュエル・レイ・デラニー・ジュニア1942年4月1日（享年82歳）アメリカ合衆国ニューヨーク市ハーレム ( 1942-04-01 )
ペンネーム	K. レスリー・シュタイナー、SL カーミット
職業	ライター エディタ 教授 文芸評論家
教育	ニューヨーク市立大学
期間	1962年～現在[1]
ジャンル	サイエンスフィクション、ファンタジー、自伝、創作ノンフィクション、エロティック文学、文芸批評
主題	サイエンスフィクション、レズビアン・ゲイ研究、エロティシズム
文学運動	ニューウェーブ、アフロフューチャリズム
主な作品	バベル17、ホッグ、アインシュタインの交差点、ノヴァ、ダルグレン、水中の光の動き、暗い反射
著名な受賞歴	ネビュラ賞(4) ヒューゴー賞(2) ストーンウォール図書賞(1) ブルドナー賞 ラムダ賞(2) インクポット賞（1）[2] アニスフィールド・ウルフ図書賞[3] 世界幻想文学大賞[4]
配偶者	マリリン・ハッカー（1961–80）
パートナー	デニス・リケット（1991年～現在）
子供たち	アイヴァ・ハッカー・デラニー
Webサイト
samueldelany.com

サミュエル・R・「チップ」・デラニー（/ d ə ˈ l eɪ n i /、 də- LAY -nee、 1942年4月1日生まれ）は、アメリカの作家、文芸評論家である。彼の作品には、フィクション（特にSF）、回想録、批評、SF、文学、セクシュアリティ、社会に関するエッセイなどがある。

フィクション作品には、『バベル17』、『アインシュタインの交差点』（それぞれ1966年と1967年のネビュラ賞受賞）、 『ホッグ』、『ノヴァ』、『ダルグレン』、『ネヴェリオンへの帰還』シリーズ、『蜘蛛の巣の谷を越えて』などがある。ノンフィクション作品には、『タイムズスクエア・レッド』、『タイムズスクエア・ブルー』、『アバウト・ライティング』、および8冊のエッセイ集がある。ネビュラ賞を4回、ヒューゴー賞を2回受賞し、2002年に SF・ファンタジーの殿堂入りを果たした。

1975年1月から2015年5月まで^{[5] [6] 、}ニューヨーク州立大学バッファロー校、ニューヨーク州立大学アルバニー校、マサチューセッツ大学アマースト校、テンプル大学で英語、比較文学、創作の教授を務めた。

1997年にケスラー賞を受賞。さらに2010年には、カリフォルニア大学リバーサイド校図書館で開催された学術的なイートンSFカンファレンスから、第3回J・ロイド・イートンSF生涯功労賞を受賞。^[7]アメリカSF作家協会は2013年に彼を第30代SFWAグランドマスターに指名し、 ^[8] 2016年にはニューヨーク州作家の殿堂入りを果たした。デラニーは2021年にアニスフィールド・ウルフ生涯功労賞を受賞した。

サミュエル・レイ・デラニー・ジュニアは1942年4月1日に生まれ、^[9]ハーレムで育った。^[10]母親のマーガレット・ケアリー（ボイド）・デラニー（1916年 - 1995年）はニューヨーク公共図書館の事務員だった。父親のサミュエル・レイ・デラニー・シニア（1906年 - 1960年）は1938年から1960年に亡くなるまで、ハーレムの7番街でレヴィ＆デラニー葬儀場を経営していた。家族は5階建てから6階建てのハーレムのアパートの間にある3階建ての個人宅の最上階2階に住んでいた。^[要出典]

デラニーは、アフリカ系アメリカ人の上流階級の、才能豊かで野心的な家庭に生まれた。祖父のヘンリー・ビアード・デラニー（1858年 - 1928年）は奴隷として生まれたが、解放後に教育を受け、司祭となり、米国聖公会初の黒人司教となった。^[11]公民権運動の先駆者であるサディーとベッシー・デラニーは、父方の叔母に含まれていた。^{[10] （彼は、半自伝的作品集}『アトランティス：三つの物語』の冒頭の中編小説『アトランティス：モデル1924』に登場するエルシーとコリーのモデルとして、この二人の人生を描いている。）その他の著名な家族には、叔母でハーレム・ルネッサンスの詩人であるクラリッサ・スコット・デラニー、叔父で裁判官のヒューバート・トーマス・デラニーがいる。^[12]

デラニーは私立のダルトン校に通い、1951年から1956年までニューヨーク州フェニキアのキャンプ・ウッドランドで夏を過ごした。^[13]彼は実力主義のブロンクス高等科学学校で学び、その間にルイス・オーガスト・ジョナス財団の国際夏季奨学金プログラムであるキャンプ・ライジング・サンに参加する学生に選ばれた。デラニーの最初の短編小説「ソルト」は1960年にブロンクス科学の文芸雑誌ダイナモに掲載された。 ^[14]

デラニーの父親は1960年10月に肺癌で亡くなった。翌年の1961年8月、デラニーは詩人/翻訳家のマリリン・ハッカーと結婚し、ニューヨークのイーストビレッジ地区、イースト5番街629番地に定住した。ハッカーはエース・ブックスで編集補佐として働いており、彼女の介入によりデラニーは20歳までにSF作家として出版されるようになった。^[15]彼は19歳で最初の小説（1962年に出版された『アプターの宝石^{』） [10]を書き終え、}ニューヨーク市立大学シティカレッジを1学期で中退した直後のことである。

次の作品は三部作『The Fall of the Towers』で、その後に『The Ballad of Beta-2』と『Babel-17』が続く。彼はこの時期の執筆活動とハッカーとの結婚について回想録『The Motion of Light in Water 』で述べている。1966年、ハッカーがニューヨークに留まっている間に、デラニーはフランス、イギリス、イタリア、ギリシャ、トルコを5か月間旅行した。^[16]この時期に、彼は『The Einstein Intersection』を執筆した。^{[17]彼はこれらの場所を、} Novaや短編小説「Aye, and Gomorrah 」、「Dog in a Fisherman's Net」など、いくつかの作品に描いた。これらの作品は批評家から称賛され、アルギス・バドリーズはデラニーを天才詩人と呼び、J・G・バラード、ブライアン・W・オールディス、ロジャー・ゼラズニイとともに「世界を揺るがす新しいタイプの」作家として挙げた。^[17]一方、ジュディス・メリルは彼を「TNT (The New Thing)」と呼んだ。^[18] 『バベル17』と『アインシュタインの交差点』はそれぞれ1966年と1967年にネビュラ賞最優秀長編小説賞を受賞した。^{[19] [20]}

デラニーの最初の短編小説「The Star-Pit」は、フレデリック・ポールによって1967年2月号のWorlds of Tomorrowに掲載され、その年に他の雑誌にも3作品掲載された。^[1] 1968年には、さらに4つの短編小説（ 1970年にヒューゴー賞短編賞を受賞した「 Time Considered as a Helix of Semi-Precious Stones」を含む）^[21]とNovaを発表した。これはダブルデイ社から出版され、デラニーがエース社を離れたことを記念したもので、1975年のDhalgrenまで彼の最後のSF小説となった。

デラニーが戻って数週間後、彼とハッカーは別々に暮らし始めた。デラニーは、スーザン・シュウィアーズ、スティーブン・グリーンバウム（別名ワイズマン）、バート・リー（後にセントラルパーク・シークスの創設メンバー）らが所属するフォークロックバンド、ヘブンリー・ブレックファーストで、ロウワー・イースト・サイドで5か月間、共同生活をしながら演奏した。デラニーはバンドと共同生活での体験を回想録に書き、それが最終的に『ヘブンリー・ブレックファースト』（1979年）として出版された。彼とハッカーが短期間再会した後、ハッカーはサンフランシスコに引っ越した。1968年の大晦日にデラニーもハッカーに合流し、2人はロンドンに引っ越した。1971年夏、デラニーはニューヨークに戻り、グリニッチ・ヴィレッジのアルバート・ホテルに住んだ。

1972年、デラニーはバーバラ・ワイズがプロデュースした短編映画『The Orchid』（原題は『20世紀後半のSF映画』）を監督した。 ^[22] 16ミリで撮影され、カラー・音声付きで、デヴィッド・ワイズ、アドルファス・メカスも出演し、ジョン・ハーバート・マクドウェルが音楽を担当した。^{[23]その年の11月、デラニーは}ウェズリアン大学人文科学センターの客員作家となった。 ^[24]

その年、デラニーはコミック『ワンダーウーマン』の2号を執筆した。^[25]主人公がスーパーパワーを放棄して秘密諜報員になったという物議を醸した時期だった。^[26]デラニーは同シリーズの202号と203号の脚本を担当した。^[27]当初は中絶クリニックをめぐる争いで終わる6号のストーリーアークを書く予定だったが、グロリア・スタイネムがワンダーウーマンのパワー剥奪に抗議するロビー活動を主導したため、ストーリーアークはキャンセルされた。この変更はデラニーの関与以前に行われていた。^[28]学者のアン・マツウチは、スタイネムのフィードバックはDC経営陣によって「都合よく言い訳に使われた」と結論付けた。^[29]

1972年12月から1974年12月まで、デラニーとハッカーはロンドンのメリルボーンに住んでいた。この時期、デラニーは性的なテーマを本格的に取り上げ始め、2つのポルノ作品『Equinox』 （当初は『The Tides of Lust 』として出版）と『Hogg』を執筆した。『Ho​​gg』は当時、その過激な内容のため出版できず、1995年まで出版されなかった。

デラニーの11作目の小説『ダルグレン』は1975年に出版され、SF界内外から文学的な称賛と嘲笑（主に界内から）の両方を受けた。この本は100万部以上を売り上げた。レスリー・フィードラーとの長い手紙のやり取りの後、デラニーはフィードラーの要請でアメリカに戻り、 1975年春学期、バッファロー大学でバトラー客員英語教授として教鞭を執った。その夏、彼はニューヨーク市に戻った。

デラニーは『ダールグレン』の後の10年間にさらに2冊のSF小説（『トリトン』と『ポケットの中の星は砂のように』）を出版したが、ファンタジーやSFの批評にも取り組み始めた。当時誕生したばかりの文学理論をSF研究に応用した批評エッセイ集『宝石の蝶番をつけたあご』 （1977年）を皮切りに、批評、インタビュー、エッセイをまとめた本を数冊出版した。また、1977年にはウィスコンシン大学ミルウォーキー校、1978年にはアルバニー大学の客員研究員を務めた。1970年代後半から1980年代にかけての主な文学プロジェクトは、剣と魔法の物語を4巻シリーズにした『ネヴェリオンへの帰還』だった。

1987年、デラニーはコーネル大学の客員研究員となった。翌年、マサチューセッツ大学アマースト校の比較文学教授に就任。11年間その職を務めた後、バッファロー大学で1年半英語教授を務めた。

デラニーの1990年代の作品には、1962年に書いた未発表の短編小説を書き直して拡大した『They Fly at Çiron 』があり、これは長年のSFやファンタジーのジャンルでの最後の小説となった。また、小説『The Mad Man』や、 タイムズスクエアの再開発運動とニューヨーク市の労働者階級男性の公然の性生活との関係を個人的な経験から考察した2つのエッセイ『Times Square Red, Times Square Blue』 （1999年）など、いくつかのエッセイ集も出版している。デラニーは1993年にパブリッシング・トライアングルからビル・ホワイトヘッド生涯功労賞を受賞した。彼はこれを最も誇りに思う賞だと述べている。^[30]

アーティストのコミュニティであるヤドに招待されて滞在した後、2001年1月にテンプル大学の英語学部に移り、2015年4月に退職するまでそこで教鞭を執った。2007年、デラニーはフレッド・バーニー・テイラー監督のドキュメンタリー映画『博学者、あるいは紳士サミュエル・R・デラニーの生涯と意見』の題材となった。この映画は2007年4月25日にトライベッカ映画祭で初公開され、2008年にはフィラデルフィア国際レズビアン・ゲイ映画祭で最優秀ドキュメンタリー賞の審査員賞を同点受賞した。また2007年、デラニーはニューヨークのヴィレッジ・ケアが発行する「ヴィレッジの伝説」カレンダーの4月の「カレンダーボーイ」に選ばれた。^[31] 2008年、彼の小説『ダーク・リフレクションズ』がストーンウォール・ブック・アワードを受賞した。^[32]

2010年、デラニーは全米図書賞のフィクション部門の審査員5人のうちの1人であった（アンドレイ・コドレスク、サビーナ・マレー、ジョアンナ・スコット、キャロリン・シーと共に）。^[33]

彼のSF小説『蜘蛛の巣の谷を越えて』は、 2012年の誕生日にマグナス・ブックスから出版された。2013年、彼はゲイ文学への貢献によりイェール大学からブルードナー賞を受賞した。同年、彼の漫画家であり、文学遺産の遺言執行者になる予定だったロバート・モラレスが亡くなった。^[34]彼は2014年冬学期にシカゴ大学の批評研究客員教授を務めた。^[35]デラニーがテンプル大学での教職を引退した2015年、^[36]カリブ哲学協会は彼にニコラス・ギジェン生涯功労賞を授与した。^[37]

2018年以来、彼のアーカイブはイェール大学のバイネケ図書館に保管されており、現在整理が行われている。それまでは、彼の文書はハワード・ゴットリーブ・アーカイブ研究センターに保管されていた。^[38]

子供の頃、デラニーはニックネームを持つ子供たちをうらやましがっていた。彼は11歳の時、新しいサマーキャンプ「キャンプ・ウッドランド」の初日に、名前を聞かれた時に「みんなは僕のことをチップって呼ぶよ！」と答え、ニックネームをつけた。^[39]数十年後、フレデリック・ポールは彼を「友達からサム、サミュエル、または両親が付けた名前の他の変形で呼ばれることのない人」と呼んだ。^[9]

デラニーの名前はSF界で最もスペルミスの多い名前の一つで、書評では60回以上スペルミスされている。^[40]彼の出版社ダブルデイは『ドリフトグラス』の表紙で彼の名前をスペルミスしており、デラニーが主賓を務めた1982年の バルティコンの主催者も同様である。

デラニーは思春期の頃からゲイであると自認していた。^[41]しかし、詩人/翻訳家のマリリン・ハッカーとの19年間の複雑な結婚生活のため、彼をバイセクシュアルであると表現する観察者もいる。マリリン・ハッカーはデラニーの性的指向を知っており、離婚後はレズビアンであると自認している。^[42]

デラニーとハッカーは1974年に一人の子供、アイヴァ・ハッカー・デラニーをもうけた。彼女は現在医師である。^{[43] [44]}

1991年、デラニーは、元ホームレスの書籍販売業者であるデニス・リケットと、献身的で非独占的な関係を結びました。彼らの交際の記録は、作家でアーティストのミア・ウルフとの共著であるグラフィック・メモワール『ブレッド・アンド・ワイン：ニューヨークのエロティックな物語』（1999年）に収められています。

デラニーは無神論者である。^[45]

デラニーはNAMBLAの支持者である。^[46]

宝石、反射、屈折（イメージだけでなく、文章や概念の反射と屈折）もまた、デラニーの作品の重要なテーマやメタファーである。^{[47] 『}アプターの宝石』、『宝石でできたあご』、『半貴石の螺旋として考える時間』、『流しのガラス』、『暗い反射』などのタイトルや、 『ダルグレン』の登場人物が身に着けているプリズム、鏡、レンズの光学チェーンは、この例の一部である。「私たちは（…）厳格な線上を進む」のように、物語のあらゆる展開で指輪がほぼ強迫観念的に描写されている。物語における反射と屈折は『ダルグレン』で探求されており、『ネヴェリオンへの帰還』シリーズでは中心的な位置を占めている。

1968年の『ノヴァ』刊行後、ディレイニーの出版作品に大きな空白が生じただけでなく（1962年から1968年の間に8冊の長編小説と1冊の中編小説を発表した後、1973年まで出版は事実上停止した）、その時期以降に出版された物語のテーマにも注目すべき追加があった。ディレイニーは性的なテーマを、真面目な著作ではめったに見られない程度に扱い始めたのはこの頃である。『ダルグレン』と『ポケットの中の星のように砂粒のように』には性的に露骨な一節がいくつか含まれており、『エクイノックス』（当初は『欲望の潮』として出版されたが、ディレイニーはこのタイトルを支持していない）、『マッドマン』、『ホッグ』、『ファロス』など、彼の作品のいくつかはポルノグラフィとみなすことができ、ディレイニー自身がこの呼称を用いている。^[48]

『トリトン』や、4巻からなる1000ページ以上に及ぶ『ネヴェリオンへの帰還』シリーズなどの小説では、原始社会（ 『トリトン』の場合は未来社会）の社会経済的基盤とセクシュアリティや性的な態度がどのように関係しているかが詳細に探求されている。^[49] SFやファンタジー要素がほとんどない『アトランティス：三つの物語』、『狂人』、『ホッグ』の作品でも、ディラニーは、ジャズエイジのニューヨークやその他のアメリカの都市、エイズ流行の最初の10年、1950年代のニューヨークの私立学校、1960年代のギリシャやヨーロッパ、^[50]そして『ホッグ』では 一般的なアメリカの小さな町を鮮明に描くことで、これらの疑問を追求している。^[51] 『ファロス』は、 2世紀のハドリアヌス帝の治世中にシラキュース島出身のゲイの男性が幸福と安全を追い求める様子を詳しく描いている。^[52] 『ダーク・リフレクションズ』は、抑圧、老齢、そして作家の報われない人生といったテーマを扱った現代小説である。^[53]

作家で学者のC・ライリー・スノートンは、『トリトン』のジェンダー、性的、人種的差異を主題とする取り組みと、それらの適応が社会関係の状態と制度的維持においてどのように利用されているかについて論じている。 ^[54]小説には技術的介入によって利用できる主体の立場とアイデンティティが無数に存在するが、スノートンは、デラニーのアイデンティティの増殖は「社会的に合意され科学的にマッピングされた遺伝的経路によって決定される（人間の）生命のカテゴリー兼地図に身体が形作られる、技術的に決定されるバイオセントリズムの増大という文脈の中で起こる」と論じている。 ^[55] トリトンは、これらのプロジェクトが人間の制限的なカテゴリーに挑戦するのではなく、実際にはそれを具体化する限りにおいて、反規範性への社会的および政治的要請に疑問を投げかけている。タビア・ニョンゴは著書『アフロ・ファブリケーションズ』で『アインシュタインの交差点』の分析において同様の主張をしている。ニョンゴは、ディレイニーをクィア理論家として引用し、この中編小説が「規範の永続的な力についての広範な研究であり、米国および世界中で反規範的、反体制的な運動が最高潮に達したまさにその時期、つまり「 1960年代」に書かれた」ことを強調している。 ^{[56] 『}トリトン』と同様に、『アインシュタインの交差点』には、性別、セクシュアリティ、能力のさまざまな違いを持つ登場人物が登場する。このアイデンティティの増殖は、「言語とケアを否定された非機能的「檻」をロー社会が檻に入れる中で、ジェンダー化された社会秩序を維持し、言語を通じて安定した再生産の未来を実現するための協調的な努力の中で起こる」。^[57]ニョンゴとスノートンは両者とも、デラニーの著作をシルヴィア・ウィンターの「人間であることのジャンル」と関連づけ、^{[58]デラニーが差異、規範性、そしてそれらの潜在的な転覆や具体化に継続的に取り組んできたことを強調し、彼をクィア理論と}黒人研究の分野における重要な対話者として位置づけている。

『狂人』、『ファロス』、『ダーク・リフレクションズ』は、微妙なつながりがある。 『狂人』の冒頭で言及されている獣は、『ファロス』の表紙を飾っている。^[59]

• 1985年：SF研究協会より、 SF研究分野における生涯功績に対してピルグリム賞が授与される。
• 1997年：CLAGS:LGBTQ研究センターにてLGBTQ研究に対するデイビッド・R・ケスラー賞受賞^[60]
• 2002年： SF・ファンタジーの殿堂入り。^[61]
• 2010年：UCR図書館の学術イートンSFカンファレンスよりJ.ロイド・イートンSF生涯功労賞受賞。^[7]
• 2012年：LGBT研究とLGBTコミュニティへの貢献に対して、イェール大学のレズビアン、ゲイ、バイセクシュアル、トランスジェンダー研究（LGBTS）よりブルードナー賞が授与される。 ^[62]
• 2013年：アメリカSF作家協会が彼を第30代SFWAグランドマスターに選出^[8]
• 2016年：ニューヨーク州作家の殿堂入り。
• 2021年：アーサー・C・クラーク財団より、SF、文学、社会に関するフィクション、批評、エッセイへの優れた貢献に対して、サー・アーサー・クラーク社会貢献想像力賞受賞。 ^[63]
• 2021年：アニスフィールド・ウルフ生涯功労賞^[64]
• 2022年：世界幻想文学大賞、生涯功労賞^[65]
• 2022年：ラムダ文学賞、LGBTQエロティカ^[66]
• 2022年：デラニーはPBSテレビのドキュメンタリーシリーズ「Articulate」に出演した。^[67]
• 2024年：J・ウェイン・アンド・エルシー・M・ガンSF研究センターの2024年スタージョンシンポジウム「ポケットの中の星：サミュエル・R・ディレイニーを称えて」の名誉ゲスト。^[68]
• 2024年：MAPACAディヴァインインパクト賞^[69]

• ワンダーウーマン、1972年
• 帝国、ハワード・V・チェイキン作、1978年
• 「七つの月の光が複雑な影を落とす」エピック・イラストレイテッド第2号、ハワード・チェイキン作、67-74ページ、1980年6月^{[96] [97]}
• ブレッド＆ワイン：ニューヨークのエロティックな物語、ミア・ウルフ作画、アラン・ムーア序文、1999年

• Quark/1 (1970) (マリリン・ハッカーと編集)
• クォーク/2 (1971) (マリリン・ハッカーと編集)
• Quark/3 (1971) (マリリン・ハッカーと編集)
• Quark/4 (1971) (マリリン・ハッカーと編集)
• ネビュラ賞受賞者13（1980）

• 宝石のついたあご：サイエンスフィクションの言語に関するノート（ドラゴン・プレス、1977年、ウェズリアン大学出版局改訂版2009年、マシュー・チェイニーによる序文付き^[98]）
• 『アメリカの海岸：SF物語についての瞑想』（ドラゴン・プレス、1978年、ウェズリアン大学出版、2014年、マシュー・チェイニーによる序文付き^[99]）
• スターボード・ワイン：SF言語に関するさらなる注釈（ドラゴン・プレス、1984年、ウェズリアン大学出版、2012年、マシュー・チェイニーによる序文付き^[100]）
• ワーグナー/アルトー: 19世紀と20世紀の批評小説の劇(Ansatz Press、1988)、0-945195-01-X
• メッシーナ海峡（1989）、 0-934933-04-9
• サイレント・インタビューズ（1995）、 0-8195-6280-7
• ケネス・R・ジェームズによる序文付き『 Longer Views』 （1996年）、 0-8195-6293-9
• 「人種差別とサイエンスフィクション」（1998年）、ニューヨーク・レビュー・オブ・サイエンスフィクション、第120号。
• ショーター・ビューズ（1999）、 0-8195-6369-2
• 執筆について（2005）、0-8195-6716-7
• サミュエル・R・デラニーとの会話（2009年）、カール・フリードマン編、ミシシッピ大学出版局。
• Occasional Views、第 1 巻：「執筆についての詳細」およびその他のエッセイ(Wesleyan University Press、2015 年) 。ISBN 9780819579751 
• Occasional Views、第2巻：「ギャンブル」とその他のエッセイ（ウェズリアン大学出版、2021年）。ISBN 9780819579782 
• デュエット：フレデリック・ウェストンとサミュエル・R・デラニーの対談（Visual AIDS、2021）978-1-7326415-3-2

• 天国の朝食（1979年）、いわゆるサマー・オブ・ラブの時代のニューヨーク市のコミューンの回想録、 0-553-12796-9
• 『水の中の光の動き』 （1988年）は、若いゲイのSF作家としての経験を綴った回想録で、ヒューゴー賞を受賞しました。0-87795-947-1
• タイムズスクエア・レッド、タイムズスクエア・ブルー（NYU Press、1999年、2019年、ロバート・リード・ファーによる序文付きの20周年記念版）、ニューヨークのタイムズスクエアにおける社会的および性的交流の変化についての議論、 0-8147-1919-8 ; 978-1-4798-2777-0
• ブレッド・アンド・ワイン：ニューヨークのエロティックな物語（1999年）、ミア・ウルフによる自伝的コミック、アラン・ムーアによる序文付き、 1-890451-02-9
• 1984年: Selected Letters (2000)、ケネス・R・ジェームズによる序文付き、0-9665998-1-0
• 沈黙を求めて：サミュエル・R・デラニーの日記。第1巻、1957-1969年（2017年）、ケネス・R・ジェームズ編著、序文付き、978-0-8195-7089-5。2018年ローカス賞ファイナリスト（ノンフィクション）^[101]
• アマーストからの手紙：5つの物語の手紙（ウェズリアン大学出版、2019年）、ナロ・ホプキンソンによる序文付き、9780819578204

• アリックスの冒険、ジョアンナ・ラス著
• これからやってくる私たち、ジョアンナ・ラス著
• ロバート・リード・ファー著『Black Gay Man』
• 燃える空、選集、レイチェル・ポラック著
• ヘルクティ著『Conjuring Black Funk: 文化、セクシュアリティ、スピリチュアリティに関するノート、第 1 巻』
• 宇宙的レイプ、セオドア・スタージョン著
• 栄光の道、ロバート・A・ハインライン著
• グリーンランタン共演グリーンアロー#1、デニス・オニール、ニール・アダムス、ギル・ケイン著（ペーパーバックライブラリー、1972年） ^[102]
• ミクロコスミック・ゴッド、セオドア・スタージョン著
• 魔法：（1961年10月-1967年10月）ロジャー・ゼラズニイの10の物語、サミュエル・R・ディレイニーが選んで紹介
• ピットのマスター、マイケル・ムアコック著
• ネビュラ賞受賞者 13、サミュエル・R・デラニー編
• 読者のためのSFガイド、ベアード・サールズ、マーティン・ラスト、ベス・ミーチャム、マイケル・フランクリン著、サミュエル・R・ディレイニーによる序文
• サンドマン：ア・ゲーム・オブ・ユー、ニール・ゲイマン著
• シェード：アフリカ系ゲイ男性による小説アンソロジー、チャールズ・ローウェルとブルース・モロー編

• ニューヨーク市のLGBT文化
• ニューヨーク市のLGBTの人々のリスト
• NYCプライドマーチ
• 『Stories for Chip: A Tribute to Samuel R. Delany』 (2015) は、 SFおよびファンタジー小説作家のNisi Shawlが編集し、作家でありRosarium Publishingの創設者でもあるBill Campbellが出版したものです。Kim Stanley Robinson、 Eileen Gunn、 Vincent Czyz、 Michael Swanwickなどの作家によるエッセイや短編小説が収録されています。
• 空想小説におけるLGBTのテーマ

• バーバー、ダグラス (1979)。『言葉を超えた世界: サミュエル・R・ディレイニーのSF小説』。フロム、サマセット、イギリス: ブランズ・ヘッド・ブックス社。ISBN 978-0-905220-13-0。
• ブラバード、ロバート S.; ペプロウ、マイケル W. ( 1984 )。「ガラス越しに見るサミュエル R. デラニーの書誌」。ブラックアメリカン文学フォーラム。18 (2): 69–75。doi :10.2307/2904129。JSTOR  2904129。

• ルーカス、ジュリアン（2023年7月3日）。「サミュエル・R・ディレイニーはいかにしてSFとセックス・アンド・ザ・シティを再創造したか」。ニューヨーカー。
• ウィードマン、ジェーン (1984)。「デラニーの作品における芸術と芸術家の役割」。クレアソン、トーマス D. (編)。未来への声: 主要 SF 作家に関するエッセイ。第 3 巻。オハイオ州ボーリング グリーン: ボーリング グリーン大学ポピュラー プレス。151 ～ 185 ページ。ISBN 978-0-87972-252-4. 2023年5月21日閲覧。

Wikiquote にサミュエル・R・ディレイニーに関する引用があります。

ウィキメディア・コモンズには、サミュエル・R・ディレイニーに関連するメディアがあります。

• デラニーの公式サイト
• サミュエル・R・ディレイニーの情報
• デラニー書誌
• 「サミュエル・R・ディレイニー伝記」。SF・ファンタジーの殿堂。
• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースのサミュエル・R・ディレイニー
• インターネット ブック リストの Samuel R. Delany
• オープンライブラリのサミュエル・R・ディレイニーの作品
• レイチェル・カージ・ガンサ（2011年夏）。「サミュエル・R・ディレイニー『フィクションの芸術』第210号」パリ・レビュー。2011年夏（197）。
• ビッグ・アザーのサミュエル・R・ディレイニーへのインタビュー
• サミュエル・R・デラニー文書。イェール大学アメリカ文学コレクション、ベインケ貴重書・写本図書館所蔵のジェームズ・ウェルドン・ジョンソン・コレクション。
• SF界の伝説、サミュエル・R・ディレイニーはえこひいきをしない（2017年インタビュー）
• デラウェア大学図書館特別コレクションのサミュエル・R・デラニー文書

• サミュエル・R・ディレイニーの著作は、 Standard Ebooksの電子書籍でご覧いただけます。
• プロジェクト・グーテンベルクのサミュエル・R・ディレイニーの作品
• インターネット アーカイブにあるサミュエル R. デラニーの著作またはサミュエル R. デラニーに関する作品
• LibriVoxのサミュエル・R・デラニーの作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• デラニーがペンネーム K. レスリー シュタイナーで書いたデラニーの伝記
• デラニーの全小説の正誤表（著者承認）