ノヴァ（小説）

ノヴァ

初版（ハードカバー）
著者	サミュエル・R・ディレイニー
カバーアーティスト	ラッセル・フィッツジェラルド
言語	英語
ジャンル	SF
出版社	ダブルデイ
発行日	1968
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
ページ	279

『ノヴァ』は、アメリカの作家サミュエル・R・ディレイニーが1968年に出版したSF小説である。物語は、宇宙船の船長ロルク・フォン・レイが、重要な動力源イリリオンを生み出す新星を探し求める物語と、彼を殺そうとするレッド一家との復讐物語である。名目上はスペースオペラであるが、サイボーグ技術が普及した未来の政治と文化を探求しているが、大きな決断にはタロットカードの使用が必要になる可能性がある。聖杯探索とイアソンの金羊毛探索の両方に関連して、神話的な意味合いが強く含まれている。

『ノヴァ』は1969年にヒューゴー賞長編小説部門にノミネートされた。^[1] 1984年、デイヴィッド・プリングルはこれを1949年以降に書かれたSF小説ベスト100の1つに挙げた。

デラニーは25歳で『ノヴァ』を完成させた後、数年間は出版が途絶えたが、執筆は続けた。次に出版されたのは1973年のポルノ小説『エクイノックス』である。

この小説は 3172 年を舞台としており、当時の人類のほとんどは、地球を拠点とするドラコとプレアデス連邦の 2 つの派閥のいずれかに属していました。プレアデスで最も重要な一族はフォン レイ家であり、ドラコで最も重要な一族は、恒星間ドライブを製造する会社であるレッドシフト リミテッドを所有するレッド家です。宇宙船の航行は、希少で貴重な動力源であるイリリオンに依存しています。

物語はトリトンで始まります。盲目の男ダンが、マウスと呼ばれる若い放浪者に、ロルク・フォン・レイの宇宙船ロック号に乗って飛行した経緯と、危険な航海で負傷した経緯を語ります。マウスの幼少時代への回想が続き、マウスが感覚シリンクス (音、画像、匂いを生成できる機械) を盗み、友人のレオからその使い方を学んだ経緯が説明されます。

ロルクはネズミと他の通行人をロク号の旅に誘う。一人は小説を書こうとしている知識人カティン。他のメンバーは、リンセオスとイダスの兄弟で、彼らの三番目の兄はイリリオンの契約鉱夫、セバスチャンは空飛ぶペットの飼い主、そして彼の仲間でタロット占い師のタイー。ロルクは新星を飛び越えて7トンのイリリオンを手に入れようと計画している。乗組員がトリトンを離れると、ダンは燃える峡谷に落ちて死ぬ。

3 章は、惑星アークでの少年時代、プリンス レッドと妹のルビーに出会ったロルクの青春時代を回想する内容です。プリンスは生まれつき腕がなく、義腕を持っています。遊んでいるときに、ロルクはプリンスの腕について言及し、プリンスを怒らせます。その後、彼らはアリーナにこっそりと抜け出し、動物の戦いを見ているロルクの両親とレッドの父親を目にします。

ロークは宇宙船レースのパイロットになり、クルーはブライアンとダン。パーティーでプリンスと再会し、ブライアンはプリンスの腕について話す。ロークはルビーに一緒に逃げようと誘うが、プリンスに見つかり、ロークを殴られて顔に傷がつく。ロークの父は、曽祖父が海賊行為とレッドシフトの鉱山への攻撃でプレアデス連邦の独立を確保し、両家の間で確執が生じた経緯を説明する。また、アウターコロニーからのイリリオンの価格が下がれば銀河の勢力バランスが変わり、レッド一族が没落してドラコと地球の支配が終わるとも説明する。そのため、2つの家はお互いを滅ぼそうとしている。ロークはイリリオンをどこで手に入れられるか疑問に思う。後にダンは、ロークの船が偶然新星に落ちたが生き残った経緯を語る。

メインの物語が再開される。タイはロルクに任務についてのタロット占いをするが、ネズミはカードを盗んでいた。ロルクは惑星ヴォルビスに到着し、ロルクは叔母のシアナを​​訪ね、シアナはまもなく爆発する可能性のある星について話す。プリンスはロルクにメッセージを送り、ブライアンが腕について言及したために彼の人生を台無しにし、ロルクを殺すつもりだと自慢する。一方、ネズミはハンターたちを訪ね、レオと再会する。ルビーはロルクを攻撃するが、セバスチャンのペットの1匹が彼を救い、ロルクはプレアデスに戻る。

乗組員たちはくつろごうとするが、そこにプリンスとルビーがやって来る。彼らはロークと口論になる。プリンスは、ロークの探求はドラコとアウターコロニーの両方を破滅させるだろうと述べる。ロークは、自分は変化のために戦っているのだが、プリンスは静止のために戦っていると答える。そしてプリンスは、ロークを憎む理由を明かす。アークのアリーナを訪れて、父親がいかに残酷で残酷であるかを知ったからだ。セバスチャンとロークはプリンスとルビーを攻撃する。ロークは感覚シリンクスを使って彼らの感覚を圧倒し、溶岩の川の近くで彼らを重傷に陥れる。

ロック号は星へ向かうが、プリンスとルビーが再び現れる。ロルクが彼らの船に乗り込むと、星が噴火し始める。ロルクは制御を奪い、星に向かって飛び、プリンスを殺し、ルビーも死に、ロルクは新星を飛び越え、イリリオンを回収するが、脳を損傷する。

小説の最後で、ケイティンとネズミはロック号を去り、ケイティンは自分の小説はロック号の最後の航海について書くべきだと宣言する。聖杯探求の物語は決して終わらないというケイティンの観察を反映して、小説の最後の文は未完成である。

• ロルク・フォン・レイ。ロルクは、プレアデス連邦で最も強力な一族である裕福なフォン・レイ家の末裔です。元々は気楽なプレイボーイだったロルクは、家族とレッド一族との争いに巻き込まれ、その結果、イリリオンを見つけることに執着するようになります。パリのサン・ルイ島で行われた豪華絢爛なパーティーで、10代のロルクがプリンス・レッドに襲われたとき、ロルクの顔にはひどい傷が残ります。しかし、ロルクは小説の残りの部分でその傷を消すことを拒否し、その結果、威圧的な雰囲気を漂わせています。本が
  進むにつれて、ロルクは自分の家族が海賊によって設立されたこと、そして、プレアデスを地球ベースの企業から守るために、前の世代のレッド一族のメンバーを殺害したことを知ります。ただし、ロルクの先祖はプレアデスの市民の支援を受けてそうしました。しかし、レッド一族はまだ恨みを抱いています。
  ロルク・フォン・レイは45歳から50歳くらいに見えるとされているが、本に書かれている日付によると、彼は30歳になったばかりである。ロルクの実年齢と見た目の年齢の不一致は、ロルクは「老いているのではなく、年を取っている」というネズミの推測によって説明される。彼はノルウェー人の父親と地球出身のセネガル人の母親を持つ。
• ネズミ。これは、地球出身の若いジプシー、ポンティコス・プロベチのニックネームです。彼は 18 歳になるまでに非常に多彩な人生を送り、宇宙船の航行クルーとして働き始めたばかりです。彼はまた、感覚器官、つまり音、匂い、ホログラムプロジェクターを使って幻想や音楽を作り出し、人々を楽しませています。
• ケイティン・クロフォード。ケイティンは地球の月出身の知識人で、ハーバード大学で教養教育を受け、これまで満足のいかない事務職に就いてきました。ケイティンは孤独な人です。彼の情熱は太陽系のさまざまな衛星を探索することです。また、小説を書くことを目指しており、そのためのメモを常に記録していますが、ノヴァの舞台となる頃には、その形式は時代遅れになっています。ケイティンは、さまざまなトピックについて長々と講義して同僚を困らせることがあります。この立場では、小説の説明の声として機能しているときでさえ、彼は時々滑稽なことをします。
• セバスチャンとタイ。この放浪する働くカップルは、力強い外見だが穏やかな男のセバスチャン（彼は「パタパタと動く黒いギリー」など、珍しいペットを何匹か飼っている）と、彼の相棒でタロットカード占い師でもある物静かな謎めいた女性タイの2人組である。デラニーの登場人物の多くと同様に、セバスチャンは人種的に混血である。アジア人のような特徴を持っているが、髪は生まれつき金髪である。2人ともプレアデス星団出身で、フォン・レイ家のために働くことを名誉だと考えている。
• リンセオスとイダス。この兄弟は三つ子のうちの二人で、アフリカ系だが、リンセオスはアルビノである。アウターコロニー出身の三兄弟は、麻薬を使用したり悪さをしたりする傾向があった。いたずらのせいで、彼らは一種の年季奉公にされ、コロニーのイリリオン鉱山で働かされた。（当時、鉱山の労働者を「募集」するために、このような取り決めが一般的だった。）二人は口を揃えて話す。ケイティンは冗談で、二人を「立派な塩コショウ入れ」の二人組と呼んでいる。マウス、リンセオス、イダス、タイ、セバスチャン、そしてケイティンのような登場人物は、放浪生活を送り、麻薬を常用するヒッピー
  と見ることができる。
• プリンス・レッド。地球に住むレッド家の末裔であるプリンスは、生まれつき腕が片方しかない。もう片方の腕の代わりに、異常なほどの力を持つ義肢をはめている。その義肢を握ると砂が圧縮されて水晶になり、弾丸のような力で投げることができる。生まれつき問題児で（若い頃は規律の問題で転校を強いられた）、意識していない理由も含め、ロルクを嫌っている。
  義肢の力のせいで、誰かが彼の奇形について言及するだけで、プリンスは極めて暴力的になることがある。幼い頃、他の子供たちと夜中にいたずらをした後、ロルクの母親が無邪気に彼に手を貸して家に連れて帰ってほしいと頼んだところ、彼は母親の手首を捻挫してしまう。
• ルビーレッド。プリンスの妹ルビーは物静かな女性で、プリンスに完全に支配されているようです。思春期の頃、ロルクは彼女に恋をしますが、彼女は家族の敵対的な歴史のために彼を拒絶します。
  プリンスは妹に不健康な愛着を持っているようですが、妹もそれに応えているようです。彼らの父アーロンは小説の時点ではまだ生きており、レッドの広大な産業資産を管理していますが、プリンスとルビーはレッド一族の中で最も目立つメンバーです。
• ダン。オーストラリアの放浪者で、かつてはロルクの乗組員だったダンは、新星がイリリオンの源かもしれないとロルクに最初に示唆した人物です。残念ながら、小説の冒頭で、最初の任務での事故により、彼の感覚は損なわれ、おそらく正気も失っています。彼は本の中ですぐに自殺し、彼の登場シーンのほとんどは回想シーンです。

ノヴァは、星間旅行やサイボーグの大規模な使用など、高度な技術を備えたSFの世界を舞台にしています。ほとんどの人は食事ではなく点滴で栄養を摂取し、^{[2] : 200}、病気はあり得ないと考えられています。^{[2] : 136}小説は時代遅れの芸術形式であり、「サイコラマ」に取って代わられました。^{[2] : 27、156–7}

しかし、技術的な背景とは対照的に、タロット占いは科学的かつ正確であると考えられています。実際、マウスはタロットに対する懐疑的な態度から時代遅れだと揶揄されています。第4章では、タイーは小説の中で最も詳細なタロット占いをロルクに与えています。^{[2] : 112–121}子供の頃、彼はまた、叔父のモーガン長官が暗殺される約1か月前に、家族の死について言及したタロット占いを受けました。^{[2] : 114}その後、シアナはロルクにカードを引かせ、新星の場所を伝えます。^{[2] : 160}

政治的には、銀河は3つの派閥に分かれている。地球を拠点とし、最も早く植民地化された地域であるドラコ、比較的新しいプレアデス連邦、そしてさらに新しいアウターコロニーである。アウターコロニーではイリリオンは製造ではなく採掘されている。第3章では、ロルクの父親がこれらの地域を社会階級の観点から説明している。ドラコは主に地球を拠点とする企業と政府によって支配されている。プレアデスは後に「中小企業...協同組合グループ、民間人さえ...比較的中流階級の運動」によって入植された。ロルクの高祖父は、レッドシフト所有のものを含むドラコの船を攻撃し、プレアデスに進出しようとして、その独立を確実にした。小説が始まる数世代前、銀河中心からはるかに離れた惑星にイリリオンが存在することが発見され、ドラコとプレアデスの企業は「最下層の人口層」の人々にそこに移住するための補助金を出した。^{[2] : 89–94}

経済的な緊張により、「新興財閥」のフォン・レイ家と「旧来の財閥」のレッド家の間に確執が生じており、両家とも銀河間輸送に大きな利害関係を持っています。小説の出来事の少し前 (ロルクの父の存命中) に、プレアデス地域はドラコから政治的自治権を獲得し、現在は独立した連邦となっています。小説の時点では、アウター・コロニーの住民も独立の考えを支持し始めています。

イリリオンは原子量が300を超える架空の超重元素で、仮想の安定島の一部であると説明されている。これは強力なエネルギー源であり、数グラムで宇宙船に十分なエネルギーを供給することができる。カティンは8000～9000kgが採掘されたと推定している。^{[2] : 29–30}

この本に登場するキャラクターのほとんどはサイボーグで、ユーザーが直接コンピューターに接続できる4つのソケット（腰、首の後ろ、両手首）を備えている。^{[2] : 39}これらは宇宙船やそれほど複雑ではない機械を制御するために使用できる。冒頭のシーンでは、あるキャラクターがこれを使用して「掃除機」を制御し、床を掃除している。^{[2] : 6}これらのソケットを使用する人々は「サイボーグ・スタッド」と呼ばれる。

コンセントは23世紀の哲学者で心理学者のアシュトン・クラークの考えに基づいており、仕事と生活の分離によって引き起こされる疎外感を打ち消すことを目的としています。プラグとソケットが発明されたとき、仕事は人々によって直接行われ、精神疾患が軽減され、戦争は不可能になりました。^{[2] ：217–219}

20 世紀は、ノヴァの未来史において極めて重要な時期です。アルカン博物館のキュレーターであるシアナは、同博物館のギャラリーのほぼ 4 分の 1 がこの時代を特集していると主張しています。彼女は、この時代が人類の根本的な状況における最大の変化を包含しているとして、このことを正当化しています。「この驚くべき世紀の初めには、人類は 1 つの世界に暮らす多くの社会でした。その終わりには、基本的に現在の私たちと同じ、つまり複数の世界に暮らす情報的に統一された社会になりました。」^{[2] : 156}

登場人物は20世紀の文化に頻繁に言及する。パリでのプリンスのパーティーでは、一団のエンターテイナーがママス＆パパスの歌を披露する。^{[2] : 76 ケイティンは、}モノポリーがまだ存在していることを何気なく述べ、^{[2] : 120}バートランド・ラッセルとスザンヌ・ランガーをルネッサンスの人物として挙げている。^{[2] : 28}

この小説では、2800年にドラコから分離しようとした歴史的なベガ共和国について繰り返し言及されている。ケイティンは、彼らが独自の芸術を作ろうとしたと述べ、彼らを「文化的自治のための最後の抵抗」と呼んでいる。しかし、分離は失敗し、ベガの芸術と建築は、彼が「社交ゲーム」と呼ぶものの中で、より広い文化に吸収された。^{[2] : 102}

『ノヴァ』には、ディレイニーの後の作品と共通するモチーフがいくつかある。例えば、片方の靴を履いている傷ついた芸術家のネズミは、後の『ダルグレイン』の子供と同様に、ジャン・ジュネやフランソワ・ヴィヨンの型に倣った「ディレイニーの典型的な主人公」であり^{[3] 、} 『ダルグレイン』の子供^[4]の先駆けである。 その他のモチーフには、周囲の出来事を記録しようとする知識人であり作家のカティン、黒人でアルビノの双子のリンセオスとイダス、ズボンをロープで吊るした裸足の浮浪者ダンなどがある。

この小説は海の物語とも比較され、ダンは『宝島』^{の盲目の海賊ピュー[5]や『}フライング・ダッチマン号』の船長ロルク・フォン・レイ^[6]を思い起こさせ、「ストロボライトショーの白鯨」を連想させると評されている。^[7]ロルクの以前の船の名前「キャリバン」は、ウィリアム・シェイクスピアの戯曲『テンペスト』の登場人物キャリバンに由来している。^[8]

ノヴァは他のスペースオペラにも言及している。惑星はアイザック・アシモフのファウンデーション三部作にちなんで「トランター」と名付けられ、アシュトン・クラークという名前は作家のクラーク・アシュトン・スミスを暗示している。^[8]ルビー・レッドには毒のある歯があり、フランク・ハーバートのデューンを思い起こさせる。プリンスの砂をガラスや石英の破片に押し込む能力は、多くのアクションヒーロー（最も有名なのはスーパーマン）の力と非常に類似しており、貴族の家族が宇宙で争い合うというアイデアは、他の多くのスペースオペラ小説に見られる。ケイティンのキャラクターは、SF文学の古典的な「退屈な」キャラクター、つまり本の宇宙を説明するために絶えず講義や説明をするキャラクターに似せて部分的に書かれている。しかし、ノヴァでは、ケイティンはこの役割を果たしていることで常に嘲笑され、時にはコミックリリーフとして使われる。

しかし、ノヴァは本格的なスペースオペラであるにもかかわらず、宇宙への拡張と植民地化のイデオロギーに対する反抗でもある。これは、ジャンルの伝統と慣習を利用して、宇宙に別の可能性を想像する余地を与えたポストコロニアルSF作品である。 ^[8]

ノヴァは神話も多用している。本の冒頭にある著者の注釈では、聖杯とタロットの研究に協力してくれたヘレン・アダムとラッセル・フィッツジェラルドに感謝している。評論家や学者は、この物語をプロメテウスと聖杯の物語と比較している。^[3]しかし、その対応は直接的な一対一ではなく、はるかに複雑である。登場人物は変装した英雄や悪役ではなく、テキストに響きを与えるために使われている。^{[9] [10]}ジョー・ウォルトンは、この物語は神話によって予兆されたもの、またはロルク・フォン・レイの物語に他の物語が付随しているのではないかと示唆している。^[6]

例えば、ロルク・フォン・レイはプロメテウスと比較されている。^[5]イダスとリンケオスは、アルゴナウタイの2人、メッセネのイダスとリンケウスの兄弟と同じ名前である。カティンは物語の終わりに、この物語の「典型的なパターン」について言及している。^{[2] : 241}

物語の大部分は、2 番目のミッションの冒頭で Tyÿ が Lorq に与えるタロット占いを中心に展開します。この占いでは、彼女は賭け金と結果をかなり正確に予測しています。たとえば、タワーが現れ、有力な一族 (おそらく Reds または Von Rays) が陥落することを示し、多数のペンタクルは富を示しています。王子とルビーは、それぞれ剣のキングと剣のクイーンで表されます。ただし、占いの異常は、Tyÿ が太陽 (Lorq は新星を表すと考えていました) を落とし、ネズミがそれをポケットに入れるときに発生します。そのため、Tyÿ の占いにこのカードを含めることは不可能になります。

小説の残りの部分には、小さなタロット占いが散りばめられている。幼いころ、ロルクは家族の死を告げる占いを受ける。1 か月以内に、叔父のモーガンが暗殺される。同様に、ロルクの叔母シアナ (モーガンの未亡人) は、洞察のためにロルクに 1 枚のタロットカードを選ばせる。それは逆位置の「吊された男」で、ロルクは探求に成功するが、非常に高い代償を払うことになる、ということを意味する。

ノヴァで使用されているタロットは、改良されたライダー・ウェイト版である。ロルクはタロットに最も関心があり、タイの占いなしでは探求を始める気も能力もない。これは、カードがテクノロジーでは満たせない人間の欲求を満たすことができることを示唆している。^[11]しかし、ネズミもタロットを使うことで恩恵を受けており、母親が人々を助けるためにタロットを使っていたことを思い出すことができる。^[12]小説の最後で、彼はタイに占いを頼む。

ノヴァの二人の芸術家は、異なる種類の芸術を代表している。ネズミの感覚器官の演奏は自発的で本能的であるが、一方でケイティンの小説は慎重に検討されているが、まだ始まっていない。しかし、ネズミと話している間、ケイティンは小説を書くことを感覚器官の演奏に等しいとしている。どちらも感覚体験を生み出し、その感覚に関連する記憶、思考、感情を呼び起こす。より深い類似性は、小説は主に人間関係についてのものであり、小説という形式の廃れは、ノヴァの環境にいる人々が一般的に孤独で寂しいことを暗示しているというケイティンの発言によって明らかにされている。しかし、芸術は人々にこれらの関係について考えさせることができる。例えば、ネズミがレオの演奏を体験し、両親のことを考え、両親との関係の違いを分析するなどである。^[13]

小説家を目指すケイティンは、自分の小説がどのようなものであるべきかについて頻繁にメモを取っている。小説の定義はノヴァのテーマの1つである。美的関心を抱く同時代のデラニーの作品には、視点への集中、そして創作と批評の関係を強調するダールグレンの作品などがある。ジュディス・メリルの評論では、ノヴァを「文学批評への実験的アプローチ」とまで呼んでいる。^{[14]小説の終わりまでに、ケイティンが書く小説は}ノヴァそのものであることが明らかになる。^[15]

ノヴァにおける芸術作品のもう一つのイメージは、小説の終わり、二人ともノヴァを体験した後のカティンとロルク・フォン・レイの区別である。ロルクはノヴァの中心を覗き込み、彼の感覚は過負荷になる。しかし、ロクが中心を離れた後にそれを見たカティンは、制御された美的技法を通じて自分の経験を整理することで芸術を創造するインスピレーションを得る。^[15]

デラニーは一貫してSF小説に黒人の登場人物を登場させており、人種は『ノヴァ』にとって明白かつ不可欠なものである。^[16]主人公のロルクは混血で、父親はノルウェー系、地球生まれの母親はセネガル人である。このため、この小説は出版前に『アナログ』誌に連載されることができなかった。マウスはロマ人（本文では「ジプシー」と呼ばれている）で、本名はポンティコス・プロベキである。

プレアデス連邦（およびアウターコロニー）の住民は、全体として非常に多様な人種で構成されています。外見に加えて、プレアデスのキャラクターは、混血の血統を示す名前を持つことがあります。たとえば、ロルクの友人であるヨルゴス・サツミ^{[2] : 184 は}、明らかに日本人の姓を持っていますが、名前は明らかにギリシャ人です。

これは地球中心のドラコ社会とは対照的で、レッド一族は一貫してコーカサス人と呼ばれています。^{[8]地球出身者はまた、非常に「} WASPっぽい」名前を持つ傾向があります。たとえば、ブライアンのフルネームはブライアン・アンソニー・サンダースです。さらに、ネズミによると、地球には今でも人種差別の問題があり、彼は若い頃に ジプシーがリンチされているのを見たことを覚えています。

ロック号の乗組員は、20世紀の意味では混血である。ロルク、アイダス、リンセオスはアフリカ系、セバスチャンは金髪のアジア人（本文では「東洋人」とされている）、マウスはロマ人である。また、彼ら自身の環境、つまり出自や経済階級の点でも混血である。アイダスとリンセオスはアウターコロニー出身、ケイティンとマウスはドラコ出身、タイ、セバスチャン、ロルクはプレアデス出身である。^[17]小説の中心人物であるロルクはルビーに惹かれ、プリンスを怒らせ、彼らの確執を再燃させる。彼の黒人であることはフォン・レイとしてのアイデンティティに比べれば二の次であるが。ノヴァの世界では人種は異なるが、それでも重要である。しかし、ロルクはレッドと対等に戦うことができ、最終的に銀河の運命は黒人の能力にかかっている。^[16]

ノヴァの舞台は曖昧だが、帝国として明確に定義されており、^{[2] : 26}周辺のアウターコロニーでのイリリオンの採鉱に依存している。リンセオスとイダスが働いていた惑星の名前、タブマンは、アメリカの奴隷制度廃止論者ハリエット・タブマンを直接暗示している。植民地の歴史は、このようにして銀河の設定にマッピングされている。レッド家は植民地主義と帝国の継続を象徴しているが、ロルクの勝利により、採鉱コロニーは閉鎖され、労働者は解放される。^[8]

アシュトン・クラークとスーケのプラグとソケット以前の労働の描写は、カール・マルクスの1844年の経済学と哲学の草稿に描写された疎外された非人間的な労働に似ている。しかし、ソケットを使った労働は労働を生活に結び付け、疎外されない労働を可能にする。これは、マイケル・ハートとアントニオ・ネグリの「生きた労働」という考え方と似ており、資本主義の疎外を覆し、それに代わるものを提供しながら、製品ではなく労働者を肯定している。^[8]

デラニーはテクノロジーを建設的かつ破壊的な力とみなしているが、限界もあると考えている。テクノロジーは文化や人格を決定づける唯一のものではない。ロルクの成功には協力、つまりコミュニティが必要であり、多様なクルー全員が協力して成功しなければならない。プラグアンドソケット労働の人間化効果にもかかわらず、それが保証する疎外からの解放には限界がある。タロットや、ネズミが川に唾を吐くなどの迷信は、重要な心理的サポートである。一方、プラグアンドソケットはプリンスの問題を解決することはできず、彼は経済的独占を追求する利己的で甘やかで近親相姦的な殺人者のままである。^[11]

デラニーは、作品を官能的かつ比喩的に表現するために、注意深い散文スタイルを使用している。彼は言語を使用して登場人物を区別している。たとえば、プレアデスの人々は文末に動詞を置き、リンセオスとイダスは互いの文頭と文末を話す。同じことは視点にも当てはまる。異なる生い立ちのため、ケイティン、ネズミ、ロルクは政治家モーガンの暗殺についてそれぞれ異なる視点を持っている。^[6]また、本の各ページには、シーンの年と場所を示す見出しが付いている（たとえば、「ドラコ、地球、パリ、3162」）。これは、銀河を巡る長い旅のフラッシュバックで役立つ。

この小説の散文スタイルは「詩的」と評され、あらゆる隠喩が全体の構想に役立っている。^[6]感覚的なシリンクスがその一例である。この名前はギリシャ神話のパンのパイプを暗示しており^[13]、さらに小説の冒頭でネズミはそれを「斧」と呼んでいる^[2] 。これは武器であると同時にギターの俗語でもあり、小説の中で果たす両方の機能に合致している。さらに、それは書くことを象徴し、クレタ島のラビリンス^を想起させ、迷宮を暗示している。この暗示的なスタイルは、散文の直線性を克服し、デラニーがあらゆるテキストが存在すると考えるテクストス、つまり意味の網を想起させることでテキストを豊かにする方法であると説明されている。^[15]

もう一つの例は、nova という単語自体です。文字通りには超新星を意味しますが、ラテン語で「新しいもの」を意味するnovumの複数形でもあり、SF の発明を意味する言葉として使用できます。Lorq は、nova は人間の法則も自然の法則もすべて崩壊する場所であると説明し、ネズミは、この航海は「本当に変化のあるもの」になると答えます。^{[2] : 24}タイトルが示すように、これがこの小説の中心的なメタファーです。太陽全体の破壊的な内破/爆発で、太陽系の大部分が破壊され、新しい要素が生まれます。

^{[独自の研究？ ]}

ダブルデイ社による出版を待つ間、ノヴァは連載の可能性を考えてアナログ誌の編集者ジョン・W・キャンベルに提出された。キャンベルはデラニーのエージェントとの電話での会話の中で、この本は面白かったが、彼の雑誌の読者層は「黒人の主人公に共感できないだろう」と感じたと述べ、小説を拒否した。^[18]

しかし、雑誌連載がなかったため、最初の 6 か月間は、この小説は当初のような広範な読者の注目を集めることはなく、それがヒューゴー賞の受賞につながったかもしれません。^[要出典]

バンタムブックスによるこの小説の14回目の最終版は1990年でした。その後、2001年まで絶版でしたが、ゴランツがSFマスターワークスシリーズの一部として再発行しました。^[19] 2002年、ヴィンテージ社はテキストに若干の変更を加えた新版を出版しました。アメリカ図書館は2019年のアンソロジー「アメリカンサイエンスフィクション：1968-1969年の4つの古典小説」に収録しました。^[20]また、2022年にはセンチピードプレス社が限定版のハードカバー版を出版しました。これにはオリジナルの表紙を手がけたラッセル・フィッツジェラルドがデザインしたタロットカードが含まれています。^[21]

原作では、ロークの乗組員であるブライアンは、1章を終えたところで何の説明もなく姿を消す。後の版では、プリンスはアルケイン博物館を訪れていたロークにメッセージを送り、ブライアンがプリンスの腕について不注意に言ったことをきっかけに、彼が富と権力を使ってブライアンの人生を組織的に破壊し、ホームレスになって寒さで死んだことを説明する。プリンスは、同様の理由で同様の方法で24人ほどを殺害したと主張している。

この一節はプリンスの性格を大きく変えています。初版では、プリンスについて言える最悪のことは、彼が「甘やかされて」いて、激しい気性を持っていたということだけです。新しい内容では、彼は無慈悲な殺人者になり、以前のバージョンにはなかったロルクの探求に道徳的な要素が追加されています。

しかし、上記の一節は、ノヴァのオリジナルのタイプ原稿と、1967年のデラニーのノートに手書きされた小説の両方に見られる。これらは、イェール大学図書館の一部であるバイネケ稀覯本・原稿図書館のサミュエル・R・デラニー文書に所蔵されている。^[22]デラニーは、友人が原稿を読んだときにその部分が過激すぎると感じたため、この部分を省略した。しかし、アルギス・バドリーズのレビューでブライアンの不在に不満が述べられたため、デラニーは読者がブライアンに何が起こったのかを知ることができるよう、プリンスのメッセージを小説に復活させることにした。これは、数ヶ月後に読書会向けに印刷された版に含まれていた。^[23]

さらに、 Novaの初版では、小説の終わりまでに Lorq の両親がまだ生きているかどうかは不明です。Lorq が探索を始めたとき、彼の母親は変性疾患ですでに死にかけていましたが、最後に彼は両親について何も言及せず、連絡を取ろうともしません。ただし、上記に関連する Vintage Books 版に追加された別の (はるかに短い) 文章では、Lorq は両親と Aaron Red が過去 10 年以内に亡くなったことを示唆する記憶を持っています。これは元のタイプ原稿にもノートブック版にも存在せず、真の追加です。

アルギス・バドリスはギャラクシー・マガジン誌でこの小説を批評し、次のように述べています。

「サミュエル・R・ディレイニーは、将来の本や蓄積された作品群ではなく、この本『ノヴァ』の時点で、現在、世界最高の SF 作家です。その地位をめぐる競争が熾烈な時代です。仕組みを説明しながら読者の心を締め付ける以上のことを作家ができるとは思えません。どんな作家でもできないのです。」

彼は『ノヴァ』を「非常に面白い読み物」と賞賛し、デラニーの社会政治的な推論を物語に統合したこと、その完成された人物描写、そして小説の「古典的な科学的パズル」を提示する「名人芸」を称賛した。^[24]

しかし、The Magazine of Fantasy and Science Fiction 誌のジュディス・メリルのレビューは賛否両論でした。彼女は、この本がさまざまな読み方を可能にし、詳細な体験をさせてくれると指摘しました。

「 Nova の読み方は、(少なくともいくつかは) 次のように考えられます。高速アクションの遠く離れた恒星間冒険物語として、典型的な神秘的/神話的寓話として (タロットや聖杯が両方とも重要な役割を果たす)、SF の表現法で語られる現代の神話として... 読者は、激しい痛みや外見の損傷、感覚の喪失や過負荷、人間と機械の交わり、麻薬体験、創造的体験、そして近親相姦や暗殺、父と息子、リーダーと追随者、人間とペットなどを含む人間関係など、さまざまな個人的な人間体験を観察し、思い出し、参加します。」

しかし、彼女はそれを「満足のいく成果というよりは魅力的な演習」であり「どこか物足りない」と評した。^[14] カーカス・レビューは、デラニーは「豊かな想像力」を持っているが、読者は圧倒されるかもしれないと述べた。^{[25]イギリスの}ニューウェーブ誌ニューワールドのM・ジョン・ハリソンによるレビューでは、執筆に注がれた技術とエネルギーを認めながらも、この本を「時間と才能の無駄」と呼んだ。^[要出典]

『ノヴァ』はすぐに「完璧なSF小説」として定期的に言及されるようになった。^[要出典] 1969年にヒューゴー賞の最優秀小説部門にノミネートされた。^[1] 1984年にデイヴィッド・プリングルはこれを1949年以降に書かれたSF小説ベスト100の1つに挙げた。

ジョー・ウォルトンは2009年と2010年にTor.comでNovaについての記事を執筆し、同作を「デラニーの初期の作品の中でも最高の作品の一つ」と評し、時代を経ても色褪せない「最先端」の作品だと指摘した。彼女は同作の設定を「驚くほど興味深い経済状況を備えた、完全に実現された万華鏡のような未来」と呼んだ。しかし、女性キャラクターが少なく、あまり発展していないと彼女は考えた。^{[6] [9]アラン・ブラウンも}Tor.comで同小説をレビューし、明らかな時代錯誤はほとんどなく「このジャンルの古典」だと論じた。^[5]

Novaはサイバーパンク運動の先駆者の1つと考えられています。^{[26] [27] : 208、216、264、331}たとえば、サイバーパンクの定番モチーフである、人間がインプラントを介してコンピューターとインターフェースするというものを予見しています。ただし、 Novaでは、インプラントはサイバースペースに入るためではなく、物理的な機械を制御するために使用されます。^[5]

ウィリアム・ギブスンはディレイニーに影響を受けたと語っており、^{[27] : 279}また、ノヴァはアルフレッド・ベスターの『星を追う者』とギブスンの『ニューロマンサー』をつなぐ文体の架け橋と評されている。^{[27] : 20} 『ニューロマンサー』にはノヴァへの言及がある。ピーター・リヴィエラというキャラクターは、ホログラム投影能力（ただしインプラント経由）を持ち、イスタンブールで登場するという点でマウスに似ているが、ディレイニーのキャラクターとは異なり、彼はサイコパスである。同様に、ギブスンは不器用に片方の靴しか履いていないキャラクターを登場させている。このキャラクター、アッシュプールは狂気の殺人者である。^[要出典]

2023年にはニール・ゲイマンがこの小説をAmazonプライム・ビデオのシリーズとして翻案していると報じられた。 ^[28]

• 著者によって承認された Nova の正誤表。
• 終わりなき世界のノヴァ