チャップマンのホメロスを初めて見たとき

「チャップマン訳ホメロスを初めて読んだとき」は、イギリスのロマン派詩人ジョン・キーツが書いたソネットです。1816年10月に書かれたこの詩は、エリザベス朝時代の劇作家ジョージ・チャップマンによる『オデュッセイア』の翻訳を初めて読んだときのキーツの驚きと感動を描いています。この詩は、偉大な芸術作品の持つ感情的な力と、見る者に啓示をもたらす力を示す例として、しばしば引用される古典となっています。

キーツの世代は、アレクサンダー・ポープの詩を英雄対句で洗練された文学的翻訳したものをよく知っていた。チャールズ・カウデン・クラークとジョン・キーツもそのことを漠然と知っていた。^{[ 1 ]}チャップマンの力強く素朴な言い換え（1616年）は、キーツがエンフィールド・タウンの寄宿学校の生徒だった頃からの友人であるクラークによってキーツに紹介された。 ^{[ 2 ]}クラークはキーツの詩作教育に不可欠な人物だった。^{[ 1 ]}

^{チャールズ・カウデン・クラークは、ザ・エグザミナーの共同創設者兼編集者であるリー・ハントの友人たちの間で出回っていたチャップマン版ホメロスを借りていた。[ 1 ]}彼らは夜明けまで一緒に^{起きてそれを読んだ。「キーツは、特に力強い一節が彼の想像力を}刺激すると、喜びの声を上げた。翌朝10時、クラーク氏は朝食のテーブルの上にそのソネットを見つけた。」

この詩は1816年12月1日に『ジ・エグザミナー』に初めて掲載された。その後、 1817年に『詩集』という詩集に収録された。^{[ 3 ]}

私は黄金の国を旅し、多くの美しい国や王国を見てきた。アポロ に忠誠を誓う吟遊詩人たちが住む多くの西の島々を巡った。私はしばしば、深い眉を持つホメロスが領地として統治する 広大な土地について聞かされてきた。しかし、 チャップマンが大胆に大声で話すのを聞くまで、私はその清らかな静寂を吸ったことはなかった。その時、私は新しい惑星 が視界に入ってきたときの天空観測者のような気分になった。 あるいは、鷲の目で太平洋を見つめ、部下たちがダリエンの山頂で静か に互いに驚きの表情を浮かべたときの、屈強なコルテスのような気分になった。                             

冒頭の「黄金の領域」は、ホメロスの名前が出てくるまでは世俗的な富を意味しているように思われるが、ホメロスの名前が出てくると文学的、文化的領域として認識される。この場合の黄金は、文学の知的、感情的な報酬を指している。^{[ 5 ]}エーゲ海の文化で崇拝されている多くの神々の中で、吟遊詩人が最も忠誠を誓っている神は、インスピレーションを与えるミューズのリーダーであり、ギリシャの詩と音楽の神であるアポロンである。^{[ 6 ]}西の島々は、西洋正典を指している。^{[ 5 ]}デロスは、アポロンの生誕地である聖なる島である。

2番目の四行連では、ホメロスが支配した「広大な広がり」が紹介されているが、キーツは原典のギリシャ語を読むことができなかったため、そのことを「聞かされた」だけだった^{[ 7 ]}（当時の教養あるイギリス人のほとんどはラテン語しか知らなかった）。「広大な広がり」は陸地か海の地平線だったかもしれないが、キーツの「純粋な静けさ」の中では、それは大気全体を包み込んでいるように感じられる。そしてチャップマンの声が響き渡る。この新たな発見の感覚が読者を転換点へと導く。「そして私は感じた…」。

「新しい惑星」への言及は、 1781年にジョージ3世の宮廷天文学者ウィリアム・ハーシェルが望遠鏡で天王星を発見したばかりだったため、キーツの同時代の読者にとって重要だっただろう。ハーシェルの発見のニュースは、古代以来初めて発見された「新しい」惑星であったため、センセーショナルだった。^{[ 8 ]}

ハーシェルは天王星を見た最初の人ではなかったが、天王星を惑星として世界に認めさせた人物だった。^{[ 8 ]}キーツは、エンフィールド・アカデミー在学中に賞品として手に入れたジョニー・ボニーキャッスル著『天文学入門』（1807年出版） ^{[ 10 ]}の最終章^{[ 9 ]}で、ハーシェルの発見について読んだかもしれない。著者は、チャップマンの翻訳を通してホメロスの詩を読むことを、望遠鏡を通して新しい世界を発見することに例えている。この翻訳は、キーツがホメロスの詩の重要性を理解するのに役立った。チャップマンの翻訳を通して、ホメロスが古代ギリシャ世界を保存したことは、読書における忍耐と粘り強さ^{[ 5 ]}によって生き生きと蘇る。キーツは、ハーシェルと同様に、発見の贈り物に興奮した^{[ 11 ]}。

バスコ・ヌニェス・デ・バルボアの探検隊のメンバーは、太平洋の東岸を初めて見たヨーロッパ人だった（1513年）が、キーツはエルナン・コルテスを使うことにした。「ダリエン」はパナマのダリエン州を指す。キーツはエンフィールド・アカデミーの図書館の本としてウィリアム・ロバートソンの『アメリカ史』^{[11]を読んでおり、そこに描かれている2つ}の場面、バルボアの太平洋の眺めとコルテスのメキシコ渓谷の最初の眺め（1519年）^を混同したようだ。

バルボアの記述：「ついにインディアンたちは、次の山の頂上から彼らが待ち望んでいた海を発見できると保証した。彼らは大変な苦労をして急な登りの大部分を登り終えると、バルボアは部下に立ち止まるよう命じ、長年待ち望んでいた光景を最初に目にするために、一人で頂上へと進んだ。眼下に果てしなく広がる南の海を目にした途端、彼はひざまずき、天に向かって両手を上げ、祖国にとって非常に有益で、自身にとっても名誉ある発見へと導いてくれた神に感謝を捧げた。彼の喜びのあまりの高揚ぶりを見た部下たちは、彼の驚き、歓喜、そして感謝に加わろうと駆け寄った。」(第3巻)

振り返ってみると、キーツが太平洋を世界に紹介する人物としてバルボアではなくコルテスを選んだのは、偶然にも洞察力に富んだことだったのかもしれない。というのも、ホメロスの最初の英語訳は1581年にアーサー・ホールによって行われたからである。^{[ 12 ]}しかし、ホールの翻訳は、バルボアが太平洋を発見したのがコルテスよりも早かったのと同様に、より古いものであったが、チャップマンの後の翻訳ほど有名で影響力のある評価は得られなかった。^{[ 12 ]}

コルテスは1519年から1521年にかけてアステカ帝国を征服する以前、イスパニョーラ島（1504年から）とキューバ（1511年から）で植民者、行政官、征服者として活動していた。コルテスはダリエン地方には行ったことがないが、アステカ帝国征服後、あるいは1524年から1526年にかけてのホンジュラス訪問中に太平洋を目にした可能性がある。その後、メキシコ総督を務めていた時期には、メキシコ太平洋岸^{[ 13 ]}とバハ・カリフォルニア^{[ 13 ]}の主要な探検家となった。

コルテスはダリエンには一度も行ったことがないので、キーツは歴史的に誤った解釈をしたことになる。一般的な批評では、キーツはコルテスとダリエンの歴史的背景ではなく、それぞれ独立した壮大なイメージだけを記憶していたとされている。振り返ってみると、キーツの歴史的誤りは詩の文学的影響力を損なうものではなく、同様にチャップマンの不正確さ（チャップマンは細部を間違え、行全体を追加し、独自の解釈をしている^{[ 12 ]}）もチャップマンのホメロスの詩的影響力を損なうものではない。

ホメロスの「純粋で静謐な」世界は、読者を太平洋へと誘う準備を整えている。そのため、ホメロスの広大な領地を、発見者を言葉を失わせるほどの広大な太平洋と同一視する直喩で表現された類似性は、より適切であると感じられる。

太平洋は地球上で最大かつ最深の海である。それは広大で深遠な新たなフロンティアであり、島々に包括的な影響を与え（ホメロスは他の詩人たちに最初の影響を与えた）、コミュニティ間の繋がりや文化交流を促進する。コルテスは海の持つ意義と美しさに驚嘆し、この出会いを熟考することで、彼の世界観は大きく変容する。

キーツはチャップマンの翻訳を読んだとき、ホメロスの詩の美しさと意味に驚嘆した。彼はその広大さ（10年にわたる戦争で感情の幅を広げる多くの登場人物）、深み（文学が精読に報いるという意味で、動機や感情の深さ、死、運命、道徳、アイデンティティといったテーマが人間の状態を深く理解する深さ）、そして西洋の正典における最初にして最高の詩人としてのホメロスの影響力から、それを太平洋の発見に例えた。^{[ 12 ]}彼は（特にクラークと共に、この詩が最初に記念され、その後一般に公開された）詩が人々を共通の驚きと熟考で結びつけることができることを楽しんだ。

キーツの詩は、古いもの（天王星、太平洋、ホメロス）を新しい視点と新鮮な評価で捉えています。それは、驚くべきものを身近なものに発見することへの驚き、インスピレーション、喜び、興奮、冒険、そして可能性に満ちています（ハーシェルとコルテスの発見、チャップマンの英語において）。これは、人生の謎（自由意志の本質、ホメロスが集団だったのか個人だったのか^{[ 14 ]} 、トロイア戦争が歴史的事実だったのか^{[ 15 ]}）、美しさ（表現力、共感できる登場人物、時代を超越したテーマ）、そして壮大さ（叙事詩的神話として、ギリシャの価値観と良き生活の理想を保持すること^{[ 16 ]}）によって、人の視野を広げます。

詩が出版される前に、キーツは（原稿にあった）「wondr'ing eyes」を「eagle eyes」に、「Yet could I never judge what Men could mean」（『ジ・エグザミナー』誌に初めて掲載された際も7行目だった）を「Yet did I never breathe its pure serene」に変更した。

この詩はペトラルカ風ソネット^{[ 1 ]}、別名イタリア風ソネット^{[ 1 ]}です。オクターブ（最初の8行でホメロスを読まないという問題を紹介）とセステット（最後の6行でチャップマンの翻訳の解決策と、それがキーツにどのような感情を抱かせたかを紹介）に分かれています。押韻構成はABBAABBACDCDCDです^{[ 1 ]} 。オクターブで主要なアイデアが紹介され、イメージが展開された後、詩はヴォルタ（ここでは「そして私は感じた…」）を経て、ペルソナの思考の流れが変わります。オクターブでは詩人が文学の探求者として描かれていますが、ヴォルタではチャップマンのホメロスの発見がもたらされ、その主題はイメージや比較の使用によってさらに拡大され、詩人が発見に畏敬の念を抱いたことが伝えられます。

英語のソネットに典型的なように、韻律は弱強五歩格だが、すべての行が完全に韻律に合致しているわけではない（例えば、12行目には余分な音節がある）。

• エドガー・アラン・ポーは、初期の詩「アル・アラーフ」（1829年）を書いた際に、キーツの天王星発見に関する著作からインスピレーションを得た。 ^{[ 17 ]}
• 学校の歴史教科書をパロディ化した書籍『1066年とその他すべて』には、この詩への言及が2箇所ある。1つ目は次の抜粋である。「ダリエン計画。スコットランド人は、ジェームズ2世がスコットランド最後の王であり、イングランドがオランダのオレンジ家の支配下にあったため、騒然としていた。そこで、コルテスという非常に太った男に彼らを任せ、ダリエンの山頂へ移送し、そこで彼らがもう少し静かになることを期待することにした」。2つ目は模擬試験問題で、問2は「(1)ヘンリー8世、(2)太ったコルテスについて、喜びをもって概説せよ」となっている。
• フランシス・パワー・コッブは、彼女のエッセイ「ダリエンの峰：死の謎」の中でこの詩を分析した。「ダリエンの峰と魂と肉体の懸念に触れるその他のいくつかの調査：八つのエッセイ」、ボストン、1882年。^{[ 18 ]}
• ヘンリー・ジェイムズは、 『黄金の盃』（1904年）の第2巻で、アダム・ヴェルヴァーが美術品収集への情熱を発見する場面を描写する際に、キーツのソネットに言及している。
• チャールズ・オルソンは、叙事詩『マキシマス詩集』の中で、「フアン・デ・ラ・コサの目を通して初めて外を見たとき」という詩でキーツの詩に言及している。^{[ 19 ]}
• 『カスバートのクリック音』のあとがきで、P・G・ウッドハウスはこう述べている。「第2章で、私は頑固なコルテスが太平洋を見つめている場面に触れました。この物語がアメリカで連載形式で発表されて間もなく、私は匿名の手紙を受け取りました。そこには『お前は堅物だな、コルテスではなくバルボアだ』と書かれていました。しかし、キーツにとってコルテスが十分な人物だったのなら、私にとっても十分な人物です。それに、たとえバルボアだったとしても、その頃には太平洋は誰でも見ることができる状態でしたし、コルテスがそれを見なかった理由はないと思います。」^{[ 20 ]}
• P・G・ウッドハウスの小説『比類なきジーヴス』の中で、バーティ・ウースターは、いとこたちが「詩の中の男たちのように、突拍子もない推測をしながら互いを見つめ合った」と述べている。^{[ 21 ]}
• P・G・ウッドハウスの小説『叔母は紳士ではない』の中で、バーティ・ウースターが突然婚約させられたとき、彼は「ジーヴスが話していた男たちのように目が飛び出しそうになり、ダリエンの山頂で黙って互いに突拍子もない推測をしながら見つめ合っていた」と述べている。^{[ 22 ]}
• P・G・ウッドハウスの小説『春のフレッドおじさん』では、クロード・ポットがボシャム卿と初めて出会った場面が次のように描写されている。「ポット氏は長い間、ボシャム卿をじっと見つめていた。その視線は、かつて屈強なコルテスが太平洋を視察した時に示した、隠しようのない興味と同じものだった。ポット氏がまるで新しい惑星が目の前に現れたかのような気分だったと言っても、決して誇張ではない。」^{[ 23 ]}
• アーサー・ランサムの『ツバメ号とアマゾン号』の第1章は「ダリエンの岬」と題され、ソネットの最後の4行が冒頭に引用されている。ティティは、ツバメ号が初めて湖を見た岬を「ダリエン」と名付ける。この引用は『ピーター・ダック』にも再び登場し、ビルが「太ったコルテスって誰？」と尋ねるきっかけとなる。
• ブライアン・オノランは、アイリッシュ・タイムズ紙のコラム「クルーズキーン・ローン」で、キーツとチャップマンを登場人物として使い、通常は長々とした話から始まり、次第に凝った駄洒落へと展開していくという構成だった。
• フレイヤ・スタークは、著書『ダリエンの峰』（ロンドン、1976年）のタイトルで、この詩を暗示している。
• ウラジーミル・ナボコフは、小説『ペイル・ファイア』の中で、架空の詩人ジョン・シェイドが、ボストン・レッドソックスの最近の勝利を「チャップマンのホームラン」（つまり、チャップマンという名の選手によるホームラン）のおかげとする新聞の見出しに言及する際に、この詩に触れている。
• オーストラリアの詩人ピーター・ポーターは、『サニタイズド・ソネット』の第4詩を次のような暗示で始めている。「私は黄金の領域を旅してきた／そのことについてはパディントンとウェストミンスターの公共図書館に感謝する」（ロンドン、1970年）。
• ギルバート・アデアは「チャップリンのユーモアを初めて見たとき」と題した長文の記事を書いた。
• トビアス・ウルフは、ソネットの最後の行（「ダリエンの山頂で静かに」）を「脳内の弾丸」の中で引用している。この作品は、誤りに執着し、それを嘲笑する運命にある批評家の死に焦点を当てている。
• シットコム『30 Rock』シーズン5のエピソード「Operation Righteous Cowboy Lightning 」で、アレック・ボールドウィン演じるジャック・ドナギーは、ケーブルタウン社の重役として新たなスタートを切ることを思い巡らしながら、この詩を引用する。その後、トレイシー・モーガン演じるトレイシー・ジョーダンも、彼の庭師である「Stout Cortez」について言及する。
• ニュージーランドの芸術家マイケル・パレコワイは、 2011年のヴェネツィア・ビエンナーレのために、「チャップマン版ホメロスを初めて見た時」と題した記念碑的な作品を制作した。
• 科学史家のエドワード・B・（テッド）・デイビスは、ミッキー・マントルのホームランを題材にしたパロディ作品「On First, Looking into Chapman's Homer」を、スポーツ文学誌『Aethlon: The Journal of Sport Literature』 29(1)、2011年秋/2012年冬号、35ページ （実際には2013年8月に掲載）に発表した。キーツのタイトルにコンマが加えられていることで、パロディ作品の主題を読者に示唆する、欠かせない言葉遊びが生まれている。デイビスは、「たくましいマントル」が立ち尽くし、「ワシントンの公園の上空で、静かに、ボールが上昇し続けるのを見守っていた」と書いている。
• パトリック・カヴァナの詩「EV・リューのホメロスを考察する」のタイトルは、 EV・リューによるホメロスの翻訳について書かれたもので、キーツの詩のタイトルを暗示している。
• サキの短編小説「タリントンの口論」では、ある登場人物が「ダリエンの山頂で静かに佇むような」視線で迎えられ、それは観察対象との過去のあらゆる関わりを否定する視線であった。
• G・K・チェスタトンは、詩「論理的な菜食主義者」の中で、「私はダリエンのバリーピークで黙っている」という一節を使って、菜食主義者の誇大妄想を嘲笑している。^{[ 24 ]}
• リチャード・ドーキンスの自伝の第2巻『暗闇の中の短いろうそく』の中で、彼は第3章「ジャングルの伝承」で、パナマでの登山について描写する際に、この詩に言及している（ 43ページ）。
• プログレッシブ・ロック・バンドのジェネシスは、 1972年のアルバム『フォックストロット』に収録された楽曲「ウォッチャー・オブ・ザ・スカイズ」のタイトルにこの詩の一節を用い、特に「目を上げると未知の惑星を目にする」という、地球を訪れた惑星間からの訪問者を描写した一節で、この詩の主題に言及している。
• アダム・ハスレットの短編小説「伝記作家への手紙」の中で、物語の信頼できない語り手であり主人公は、成人した息子に語りか​​け、彼を励まそうとする際に、この詩の一節を引用している。

• Standard Ebooksで販売されているキーツの詩集
• 詩の創作過程について解説するとともに、原稿も紹介する。
• チャップマンのホメロス：イリアスとオデュッセイア