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アン・“アニー”・ノチェンティ（/ nəˈsɛnti /、 1957年1月17日生まれ）[ 1 ]は、アメリカのジャーナリスト、映画製作者、教師、コミックブックのライター兼編集者である。彼女は、 1980年代後半のマーベルでの仕事、特にクリス・クレアモントが執筆した『アンキャニーX-メン』と『ニューミュータンツ』の編集者としての4年間、そして主にジョン・ロミタ・ジュニアが作画を担当した『デアデビル』のライターとしての活動で最もよく知られている。ノチェンティは、ロングショット、モジョ、スパイラル、ブラックハート、タイフォイド・メアリーなどのマーベルのキャラクターを創造した。
ノチェンティは、動物の権利に関するものを含め、率直な政治的見解で知られており、それは彼女がデアデビルを担当した際にも特徴的だった。[ 2 ]
アン・ノチェンティが子供の頃、両親は漫画を快く思っていなかったが、家にはアーチー・コミックスや、ノチェンティが愛読していたポゴのアンソロジー、そしてディック・トレイシーのアンソロジーなど、漫画がいくつかあった。ディック・トレイシーのアンソロジーは、主人公たちよりもグロテスクに描かれたキャラクターにノチェンティの好奇心をそそった。[ 3 ]ノチェンティはニューヨーク州立大学ニューパルツ校に通い、[ 4 ]その間にロバート・クラムの作品に出会った。[ 3 ]
SUNY ニューパルツを卒業後、[ 4 ]彼女はヴィレッジ・ヴォイスの広告に応募したことがきっかけでスーパーヒーローというジャンルに出会い、編集者のデニス・オニールからマーベル・コミックスで初めて出版されたコミックの仕事を与えられました。[ 3 ]ノチェンティは、マーベルのアンソロジー『ビザール・アドベンチャーズ』第32号（1982年8月）に掲載された、グレッグ・ラロックが作画を担当した6ページの神話物語でコミック作家デビューを果たしました。 [ 5 ]彼女はマーベルのスーパーヒーローシリーズ『スパイダーウーマン』で、第47号（1982年12月）から初めてレギュラーのコミックの仕事を得ました。これは有望な仕事ではありませんでした。マーベルは売上の低迷のため、すでに第50号（1983年6月）でシリーズを終了することを決定していました。[ 6 ]編集者のマーク・グルーンワルド（彼自身も一時期このシリーズを執筆していた）の指導のもと、ノチェンティはタイトルキャラクターの死でシリーズを終了させたが、後にこの決断を後悔することになる。彼女はこう回想している。「読者がキャラクターに抱く強い個人的な愛着を理解する前のことでした。今思えば、キャラクターを殺すのは良いことではなかったと気づきました。しばらくこの分野で仕事をするうちに、多くのキャラクターに強い個人的な愛着を持つようになり、彼らがどれほど生き生きとしているかに気づきました。」[ 6 ]その後まもなく、ノチェンティは「ストーリーコンサルタント」として、アベンジャーズ#240–241でのスパイダーウーマンの復活に協力した。
ノチェンティは、スーパーヒーローのダズラーとビーストをフィーチャーした全4話のミニシリーズ「美女と野獣」（1984年12月～1985年6月）を執筆する前に、「ドクター・ストレンジ」と「スター・ウォーズ」をそれぞれ1話ずつ執筆した。[ 5 ]この期間、ノチェンティはマーベルのスタッフとして、カール・ポッツ[ 7 ]のアシスタントエディターとして、 「インクレディブル・ハルク」、「ディフェンダーズ」、「ドクター・ストレンジ」、「ザ・シング」などのタイトルに携わった。[ 8 ]
ノチェンティとアーティストのアーサー・アダムスは、同名の6号構成のミニシリーズ（1985年9月～1986年2月）でロングショットというキャラクターを生み出した。 [ 5 ] [ 9 ]ノチェンティは、実存主義の作家から借用したキャラクターのコンセプトについて、「ロングショットは、誰かのすべてを剥ぎ取るというアイデアです。私はコミックを読んだことがないので、私にとってヒーローの概念は異なっていました。『スーパーヒーロー』という観点から考えることはできませんでした。私はそれを概念的なヒーローとして考えていました。コミックのバックグラウンドがないので、キャラクターを考える前に形而上学的なことを考える傾向があります。私は運の形而上学を扱いたいと思っていました。それは私にとって興味深い概念でした…運とは何か、確率とは何か、どのように確率を自分に有利に傾けることができるのか。その影響は何か。そこで、私はそのアイデアを中心としたキャラクターを作りました。」と述べています。[ 10 ]当時、ノチェンティはコロンビア大学国際公共政策大学院で修士号を取得中で、雑誌『Lies of Our Times』で働き、マーシャルなどの作家の作品を読んでいました。マクルーハン、ノーム・チョムスキー、エドワード・S・ハーマン、ウォルター・リップマン。ロングショットの宿敵であるモジョは、自らが制作するテレビ番組を通して次元を支配する奴隷商人であり独裁者であり、これらの影響を直接受けて創造された。チョムスキーの同名の著書にちなんで名付けられたマニュファクチャード・コンセントというキャラクターも、1990年にノチェンティの著書『ニュー・ミュータンツ・サマー・スペシャル』に登場したが、これもこれらの作品から生まれたものである。[ 3 ]
アダムスとウェブ・オブ・スパイダーマン・アニュアル第2号（1986年9月）のスパイダーマン特集で協力し、ペンシラーのマイク・ミニョーラと短編バックアップストーリーを手がけた後、ノチェンティはアーティストのバリー・ウィンザー・スミスと組んでデアデビル第236号（1986年11月）を執筆した。その2号後、彼女は第238号から第291号（1987年1月～1991年4月）までの4年3ヶ月間、レギュラーライターとなった（第246号と第258号を除く）。ジョン・ロミタ・ジュニアが第250号から第282号（1988年1月～1990年7月）までペンシラーとして参加し、インクは主にアル・ウィリアムソンが担当した。ノチェンティは特に社会問題を取り上げ、現在非営利の都市法律センターを運営しているマードックが、スーパーヴィランと戦いながら性差別、人種差別、核拡散に立ち向かう姿を描いた。ノチェンティは、第254号（1988年5月）で人気キャラクターのタイフォイド・メアリーを登場させ[ 11 ] 、第270号（1989年9月）では悪魔ブラックハートを登場させた[ 12 ] 。
ノチェンティは、『Marvel Comics Presents』や『Marvel Fanfare』などのアンソロジーに時折作品を寄稿したり[ 5 ]、スパイダーマンの代筆をいくつか書いたり[ 13 ]するほか、アーティストのジョン・ボルトンと共同でグラフィックノベル『Someplace Strange』を制作した。また、1988年には『The Inhumans Graphic Novel』、1998年にはX-メンの小説『Prisoner X』を執筆した。
マーベル・コミックス・プレゼンツ第150号（1994年）で、ノチェンティは10代のミュータントであるジェシー・ドレイクを紹介し、第151号で彼女がトランスジェンダーであることを明かし、マーベル初のトランスジェンダーのミュータントでありヒーローとなった。25年の空白期間を経て、このキャラクターはマーベルがプライド月間の一環として2021年6月に出版したマーベルズ・ヴォイシズ：プライド第1号で再登場した。[ 14 ] [ 15 ]
DCコミックスのインプリントであるヴァーティゴのために、ノチェンティは『キッド・エタニティ』全16号（1993年5月～1994年9月）を執筆した。その後、1990年代半ばには、マーベルのために、タイフォイド・メアリーと超自然的なスーパーヴィランであるナイトメアをそれぞれ主役とした全4号のミニシリーズを執筆した。 1996年にマーベルの『オール・ニュー・エグザイルズ』全2号を執筆し、さらにダークホースコミックスのアンソロジー『ストレンジ・ウィンク』第3号（1998年5月）にアーティストのボルトンと共同で4ページのドラマチックなストーリー「オールド・マン」を執筆した後、[ 5 ]ノチェンティはジャーナリズムの道に進むためコミック業界を離れた。2003年と2004年に短期間復帰し、DCのためにバットマンのストーリーを4つ執筆した。
ノチェンティは、2009年8月に発行されたデアデビル第500号のライターの一人だった。[ 16 ]
ノチェンティは2012年3月に発行された第7号からグリーンアローの執筆を担当した。 [ 17 ] [ 18 ] 2012年9月、ノチェンティは第0号からキャットウーマンのライターとなった。 [ 19 ] [ 20 ]彼女は翌年2月にカタナシリーズを開始した。 [ 21 ] [ 22 ]
1990年代、ノチェンティはジャーナリズムと映画製作に力を注ぎ始めた。彼女は1年間（2004年）High Times誌の編集長を務め、 Prison Life Magazineの編集者でもあった。彼女のジャーナリズムは、 The Nation、[ 23 ] Print、Utne、Heeb、The Brooklyn Rail、CounterPunch、[ 24 ] Filmmaker、Details、そしてMoveOn.orgに掲載されている。ノチェンティの短編「世界で最も高価なロードトリップ」は、アンソニー・ボーデイン編集のThe Best American Travel Writing 2008（Houghton Miifflin ）に収録されている。彼女はStop Smilingの編集者兼ライターであり、「ギャンブル特集号」のゲスト編集者も務めた。脚本雑誌Scenarioの編集者として、ノチェンティは脚本のオリジナル版を掲載し、監督や脚本家へのインタビューを行った。
ノチェンティはバルチスタンで撮影されたドキュメンタリー『ザ・バルーチ』 [ 25 ] [ 26 ]を共同監督し、グラス・アイ・ピックスのために短編映画『クリープ』を制作した。[ 27 ]
2009年、ノチェンティはハイチのシネ・インスティテュートで脚本執筆を教え[ 25 ]、2012年にはハイロブロウ誌に同国に関する連載記事を執筆した[ 28 ] 。
ノチェンティは2014年にウェンディ・ジョンソンと共に『 Disarming Falcons』というタイトルの短編ドキュメンタリー映画を制作し、DOCNYCで初公開された。[ 29 ] [ 30 ]
2016年、彼女はドイツのドレスデンにあるSC Exhibitionsの「Magic City: The Art of the Street」のプロデューサー兼ライターの一人だった。[ 31 ] 2018年には、ワシントン州シアトルのMoPOP博物館の「Marvel: Universe of Super-Heroes」のエグゼクティブプロデューサーを務めた。[ 32 ] 2018年には、ダークホースコミックスのカレン・バーガーの新しいコミックレーベルであるBerger Booksのために、 The Seeds（アーティストのDavid Ajaと共作）を、2019年にはRuby Falls（アーティストのFlavia Biondiと共作）を執筆した。[ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]
ノチェンティは、スパイダーウーマン第50号の写真表紙にティグラのコスチュームで登場している。[ 6 ] [ 36 ]
ノチェンティは『アベンジャーズ』第215号（1982年1月）に、スティーブ・ロジャースが仕事を探しに訪れた広告代理店の秘書として登場する。
ノチェンティは、ジョン・バーン、ロン・ウィルソン、ジム・シューター、ロジャー・スターンと共に、『ザ・シング』第7号（1983年1月）に登場している。この号では、主人公が架空のマーベル・コミックスに乱入し、自身のコミックの作者たちと出会う様子が描かれている。
ノチェンティは『インクレディブル・ハルク』第291号（1984年1月）にカメオ出演している。当時、ノチェンティは『インクレディブル・ハルク』と『X-メン』でラリー・ハマのアシスタント編集者を務めていた。彼女はまた、1984年の『ザ・ディフェンダーズ』第127号に掲載されたパロディ漫画にも登場している。
アーサー・アダムスは、スパイラルの分身であるリコシェ・リタというキャラクターを、ノチェンティをモデルにして視覚的にデザインした。 [ 37 ]
『アルティメットX-メン』は、別世界のアルティメット・マーベル・インプリントにおけるX-メンのリイマジニング作品で、ロングショットは一般人としてアーサー・センティーノという名前で活動している。彼の姓はノセンティのアナグラムであり、名前はオリジナルキャラクターの共同制作者であるアーティストのアーサー・アダムスへのオマージュである。[ 38 ]
ノチェンティは2018年にインクポット賞を受賞した[ 39 ]
ノチェンティはニューヨーク市に住んでいる。[ 4 ]
アシスタントエディター：
シリーズ編集者：
転載編集者：
編集顧問：
アン・ノチェンティは、まっさらな状態のキャラクターを登場させたかった。歴史も過去も偏見もない、記憶のない男。アーサー・アダムスとウィルチェ・ポルタシオが作画を担当し、ノチェンティは全6話のリミテッドシリーズ
『ロングショット』
を執筆した。
自身の卓越した才能とアーティストのシンディ・マーティンの才能を融合させ、狂気の世界を垣間見ることができる印象的な作品を作り上げた。
キャットウーマンは、脚本家アン・ノチェンティとアーティストのアドリアーナ・メロによるこの回想録号で、新たなオリジンストーリーを与えられた。
ノチェンティは過去10年間、業界から離れている間、MoveOn.orgや
The Nation
などの、明らかに政治的な分野で活動していた。
「シナリオ
」の編集者でした
。彼女は最近、パキスタンで2本のドキュメンタリーを撮影しました。
バルーチ反乱を描いた
「バルーチ」と、古代の鷹狩りの技術を
描いた「ディスアーミング・ファルコンズ」
です。
登場人物のリタは、物語の作者であるアン・ノチェンティをモデルにしている。
センティーノは、ご想像のとおり、ロングショットのもう一人のクリエイター、アン・ノセンティのアナグラムです。