ミサ・ブレヴィス

ミサ・ブレヴィス（ラテン語で「短いミサ」、複数形はミサ・ブレヴィス）は、通常、ミサ本文のテキストの一部が省略されているために、または演奏時間が比較的短いために短いミサ曲を指します。

簡潔なアプローチは、16 世紀のほとんどが音節構成であったことや、18 世紀のミサにおける「テレスコーピング」（または異なる声で同時に歌うこと）の習慣に見られます。すべての教会音楽がアカペラで演奏された時期の後、短い演奏時間は通常、演奏に控えめな力も意味しました。つまり、「brevis et solemnis」ジャンルのミサは別です。

• Orlande de Lassus : Missa venatorum (「狩人のミサ」)
• ジョヴァンニ・ピエルルイジ・ダ・パレストリーナ：ミサ・ブレヴィス^[1]
• アンドレア・ガブリエリ：ミサ・ブレヴィス四重奏ヴォークム
• ガスパール・ファン・ウェールベーケ：ミサ・ブレヴィス

モーツァルトのような古典派の作曲家にとって、ミサ・ブレヴィスは「短い時間」を意味した。これは、レオポルト・モーツァルトが息子のK.262 ^{[2]に使った}ミサ・ロンガ（長いミサ）とは対照的で、典礼の完全な言葉を表現したものである。言葉はよく知られていたため、作曲家の中には、長いテキストの異なる部分を異なる声部に同時に朗読させる者もいた。これは、特にオーストリアのミサ曲のグロリアとクレドの特徴である。

• ヨハン・ゲオルク・アルブレヒツベルガー：ミサ曲 ニ長調 (AI11、1783)、ミサ・サンクティ・アウグスティニ(AI17、1784) ^[3]
• カール・ハインリヒ・ビーバー：ミサ・ブレヴィス・サンクトラム・セプテム・ドロラムBVM（1731年）
• František Brixi : Missa aulica、Missa brevis in C
• ヨーゼフ・ハイドン：ミサ・ブレヴィス・ヘ長調（1749年）、ミサ・ブレヴィス・サンクティ・ジョアニス・デ・デオ（リトル・オルガン・ミサ曲）（1775年）など
• Michael Haydn : 彼の『Missa Sancti Gabrielis』でグロリアとクレドの代替「ブレヴィス」設定を提供 [スコア]
• レオポルト・モーツァルト（息子のヴォルフガング・アマデウスが作曲したと考えられていたミサ曲を含む）
• ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト– ブレヴィス：K. 49、K. 65、K. 140、K. 192、K. 194、K. 275 ;ブレヴィス・エト・ソレムニス：K. 220、K. 257、K. 258、K. 259 ; ブレヴィスまたはロンガとも表記：K. 317

• アレクサンドル・ギルマン：Messe brève、Op.9 (1856)
• ヨハン・グスタフ・エドゥアルド・シュテーレ: Kurze und leichte Messe, Op.50 (聖母マリアを讃える短くて簡単なミサ、1883)

部分的な設定はローマとルター派の伝統の両方に見られ、多くの作品はキリエとグロリアで構成されています。これらのミサは、言葉が短いためミサ・ブレーヴェスと呼ばれるようになりました。反対はミサ・トタエ（完全なミサ）です。

プロテスタントの典礼では、ミサ曲に含めるべきミサの通常部分の指定はなかった。そのため、5つの部分すべての設定（ヒエロニムス・プラエトリウス、クリストフ・デマンティウスなど）に加えて、キリエ、グロリア、サンクトゥスのみの設定を含む短いミサ（シュテファン・オットー、アンドレアス・ハンマーシュミットなど）も数多く存在する。17世紀初頭からは、キリエとグロリアの部分のみで構成される短いミサが多く、例えばバルトロメウス・ゲシウスのミサ（1611年のミサ曲​​『ミサの模倣カンティオンム・オルランディ』には10曲中8曲が含まれている）などがある。^[5]

17世紀後半には、キリエ・グロリアのミサ曲がルター派で主流となり、セバスティアン・クニュプファー、クリストフ・ベルンハルト、ヨハン・タイレ、フリードリヒ・ツァホフ、ヨハン・フィリップ・クリーガーなどの作曲家が参加した。 [ 5 ]ゴットフリート・ヴォペリウスは^、 彼の著書『新ライプツィヒ歌集』 （1682年）の421～423ページにグレゴリオ聖歌によるキリエ・グロリアのミサ曲を掲載し、そのグロリアを「…古来の教会が聖三位一体を讃えるためにさらに行ったこと」と紹介している。^[6]

18世紀前半のキリエ・グローリア・ミサは、カトリックとルター派の融合ともいえるもので、例えばヨハン・セバスティアン・バッハは、パレストリーナのア・カペラ・ミサ曲の一つをルター派の慣習に合わせてキリエ・グローリア・ミサに作り変えただけでなく、^{[7]ドレスデンのカトリック宮廷用に}この形式のミサ曲も作曲しました。

• ディートリッヒ・ブクステフーデ：ミサ・ブレヴィス、BuxWV 114
• ヨハン・タイレ：ミサ・ブレヴィス
• ヨハン・クーナウのミサ曲ヘ長調（ミューゲルミサ）は、この作曲家の現存する唯一のミサ曲であり、クルツミッセである。^[5]
• フリードリヒ・ヴィルヘルム・ザチョウ：トーデスバンデンのミサ・スーパー・クライスト・ラグ
• アントニオ・カルダーラ：ミサ・プロビデンティエ}} ^[8]
• ヤン・ディスマス・ゼレンカはドレスデン宮廷のために多くのキリエ・グロリア・ミサを書き、入手したが、それらはすべて後にミサ・トータまたはミサ・センツァ・クレドに拡張された。^[4]例えば、1728年頃、ゼレンカはカルダーラのミサ・プロヴィデンティアエをミサ・トータに拡張し、カルダーラの作曲に基づいてサンクトゥスとアニュス・デイを制作し、新たに作曲されたクレド、ZWV 31  [楽譜]を追加した。^[8]
• ヨハン・ルートヴィヒ・バッハ：ミサ・スーパー・カンティレーナ「主よ、神の御前に」JLB 38（1716年）、長い間ヨハン・ニコラウス・バッハの作とされていた。このミサのグロリアの部分では、ラテン語のテキストに「主よ、神の御前に」の全4つの節が定唱として挿入されている。この部分の最初の小節は、 JSバッハがこの作品のライプツィヒ版（1729年、BWV Anh. 166 ）で修正した。^{[9] [10] [11] [12] [13] [14]}
• ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ：メッサ・ディ・サンテミディオ ヘ長調 [楽譜] 5つの声とオーケストラのための (1732)
• ヨハン・セバスティアン・バッハは5つのキリエ=グローリアミサ曲を作曲しました。1733年にドレスデン宮廷のためのミサ曲を作曲し（25年後にロ短調ミサに拡張されました）、1738年頃には4つのいわゆるルター派ミサ曲[15] BWV 233–236を作曲しました。バッハ^が 他の作曲家からコピーしたキリエ=グローリアミサ曲にはBWV Anh. 25と167があります。^[16]
• ゲオルク・フィリップ・テレマン：ミサ・ソプラ「アハ・ゴット・イム・ヒンメル・シー・デアライン」、TWV 9:1、ミサ・ソプラ「ダーチ・アダムス・フォール・イスト・ガンツ」、TWV 9:4、ミサ・ソプラ「アイン・キンデライン・ソ・レーベリッヒ」を含むいくつかのキリエ・グロリアミサ曲、TWV 9:5、ミサ・ソプラ「エルバーム・ディッチ」 mein o Herre Gott'、TWV 9:6、ミサ・ソプラ「Es wird schier der letzte Tag herkommen」、TWV 9:7、ミサ・ソプラ「Komm heiliger Geist」、TWV 9:11
• ゴットフリート・ハインリヒ・シュテルツェルは、キリエとグロリアのみで構成されたミサ曲をいくつか作曲しており、その中にはドイチェ・ミッセ（歌詞はドイツ語）やミサ・カノニカ（全楽章がカノンで、このミサには複数のバージョンが存在する）などがある。^{[17] [18] [19] [20] [21]}

• アントニオ・ベンチチーニ:牧歌的なメッサ(1810)
• ジョアキーノ・ロッシーニ：メッサ・ディ・グロリア(1820)

ミサの通常の 3 つか 4 つのセクションのみで構成されるミサの設定は、一般的なミサ・ブレビス名ではなく、特定の名前で示すことができます。

• Missa (in) Tempore (Adventus et) Quadragesimae: グロリアなし
• ミサ・センザの信条: 信条なし
• ミサ・フェリアルス：グロリアとクレドなし

英国国教会の典礼用に書かれたミサには、クレド（通常は会衆によって朗唱され、英国国教会の礼拝では合唱に合わせて歌われることは稀）やアニュス・デイがないことが多い。アメリカの宗派では、サンクトゥスにベネディクトゥスがないのが普通である。グロリアの部分は、作品の最後に移動することがある。

このカテゴリーのミサ曲の中には、作曲家が当初計画していた楽章をすべて作曲しなかったり、楽章の一部が失われたりしたため、むしろ不完全とみなされるものもありますが、作品の現存する部分は、典礼や演奏会の慣例に従って、ブレヴィスとして再構成されました。

ミサの通常のテキストの一部を音楽設定から省略する理由が何であれ、そのようなミサを総称する用語はミサ・ブレビスになりました。キリエ・グロリア・ミサではない部分ミサ設定には次のものがあります。

• ヨハネス・オケゲム：ミサ・シネ・ノミネ（キリー – グロリア – クレド）
• アントニオ・ロッティ：ミサ・ブレヴィス ヘ長調、ミサ・ブレヴィス ニ短調（キリエ – サンクトゥス & ベネディクトス – アニュス・デイ設定）
• 3つの合唱ミサ曲（ヴィントハーガー・ミセ、クロンシュトルフ・ミセ、緑の党のミサ曲）はすべてブルックナーが1842年から1844年の間に作曲した部分曲で、彼が教師の助手をしていたヴィントハーグ村とクロンシュトルフ村でのミサのために作曲された。
• ヨハネス・ブラームス：ミサ・カノニカ WoO 18  [楽譜] – 作曲家がミサ曲にしようとした唯一の試みで、サンクトゥス、ベネディクトゥス、アニュス・デイのみで構成されており、他の楽章の5年後に完成したと考えられている第4楽章のクレドは失われている。^[22]
• レオ・ドリーブ: Messe brève (1875、クレドなし)
• ガブリエル・フォーレ：ヴィレルヴィルの芸術祭（1881年、アンドレ・メサジェ作曲の2つの楽章を含む– 部分的な設定）。メッセ・バス（1906年、フォーレが前者で作曲したパートに基づく – キリエ、サンクトゥス/ベネディクトゥス、アニュス・デイのみ）^[23]
• エリック・サティ：貧者の小品（1890年代半ば、キリエは未完成、グロリアは欠落、その他非通常楽章がいくつか作曲）^[24]
• ウィリアム・ロイド・ウェバー：ミサ・プリンセプス・パシス（合唱団とオルガンのための）（1962年、クレドなし）
• ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズ、ケンブリッジ・ミサ（SATB、二重合唱と管弦楽のための）、1899年（クレドとサンクトゥスのみ）

19 世紀後半から、ミサ ブレヴィス (フランス語: Messe brève) は、次の特徴のいずれかの組み合わせを持つミサ曲を指すようになりました: (1) 演奏時間が短い、(2) 演奏する人数が限られている、(3)ミサの通常曲の一部を省略している、(4) 曲が不完全であるため、現存する完全な部分がミサ ブレヴィスと見なされる。ただし、この意味でミサが短いということは、ミサの通常曲以外のテキストに基づくセクションが曲に追加されることを排除するものではありません (グノーのいくつかのミサ ブレヴィスに あるO Salutaris Hostiaのように)。

典礼の場以外での典礼作品の演奏会が増えるにつれ、一部の作曲家にとって、ブレヴィスとソレムニスの区別は、必ずしもプロの演奏者を必要としないブレーヴェスが実際の典礼での使用を意図したものであるのに対し、ミサ・ソレムニスはむしろ、オラトリオが上演されるのと同様に、実際のミサの儀式の外で演奏できるプロの演奏者向けの演奏会用作品であると考えられるようになった。

• シャルル・グノー: ^{[25] [26]}
  • CG 63:ハ短調「受胎告知の祝典を捧げるヴォーカルメッセ」 (アカペラの 5 声、1843 年)
  • CG 64: ミサ曲第 1 番イ長調(3 つの声部とオルガン、1844 年)
  • CG 65: ミサ曲第 2 番ハ長調 (クレドなし、1845 年 – 出版 1872 年)、およびその後の改訂版メッセ ブレーヴ第 5 番 不可抗力なトロワ ヴォワ ドットオム、ソリと合唱 (メッセ ブレーヴ オー セミネール – 1870 年、 1892 年に出版）
  • CG 66: 4 つの声を注ぐメッセ brève et salut pour 4 voix d'hommes ハ短調 Op. 1 ( 1845年頃、1846 年発行)
  • CG 67: メッセ à 4 voix d'hommes 第 2 番 ハ長調 (グロリアなし、未完成、1845 年頃)
  • CG 68: メッセ à 4 voix d'hommes 第 3 番 イ短調 (グロリアなし、キリエのみ現存、1845 年頃)
  • CG 69: メッセ à 5 voix libres ホ短調(未完成、1848 年頃 – Kyrie は 1878 年出版)
  • CG 70: メッセ No. 1 à 3 voix d'hommes ハ短調 ( aux Orpheonistes、1853)
  • CG 71: Messe brève No. 2 pour choeur d'hommes ト長調 ( Messe pour les sociétés chorales、1862) およびその後の改訂版: Messe No. 3 à trois voix égales ( Messe aux communautés religieuses、1882 年頃、公開) 1891）とメッセいいえ。 6 aux cathédrales  [de] pour solistes choeur et orgue (1890, publ. 1893) ^[27]
  • CG 72: Messe brève No. 4 à deux voix égales ( Messe à la Congrégation des dames auxiliatrice de l'Immaculée-Conception、クレドなし – 1876)、Messe brève No. 7 aux Chapelles として改訂 (1890 年、1893 年出版)
  • CG 73:メッセ・デ・ザンジュ・ガルディアン ハ長調 (SATB ソリストと合唱団、1872 年)
  • CG 74:ジャンヌ・ダルクの解放と殉教のメッセ・ア・ラ・メモワール ヘ長調 (クレドなし 1886–1887)
  • CG 78 および 79: 不可思議な死をもたらすメッセ (イントロイト/キリー – サンクトゥス – ピエ・ジェス – アニュス・デイ、1871 – 1873 年出版)、^[28]および後の改訂版 (1875)
  • CG 147b: ヘ長調のメッセ・フネーブル (Kyrie – Sanctus – Pie Jesu – Agnus Dei、1865年 – 1883年出版) は、ジュール・ドルモワによるグノーのノートル・セニョールの9月のパロル・イエズス・キリスト・シュール・ラ・クロワのジュール・ドルモワによるパロディである^[29]

• リチャード・ロドニー・ベネット：ミサ・ブレヴィス (1990)
• レノックス・バークレー：ミサ・ブレヴィス、Op. 57 (1960)
• レナード・バーンスタイン：ミサ・ブレヴィス（1989年 - クレドなし）
• ベンジャミン・ブリテン：ミサ・ブレヴィス（1959 – クレドなし）
• ロレンツォ・フェレーロ：ミサ・ブレヴィス（5つの声と2つのシンセサイザーのための）（1975）
• ヴィヴィアン・ファイン：4本のチェロと録音された声のためのミサ・ブレヴィス（1972）
• エルンスト・フックス＝シェーン バッハ：ミサ・ブレヴィス、Op. 3部混声合唱の場合は20  [スコア]
• ゾルタン・コダーイ：ミサ・ブレヴィス（ソリスト、合唱、オルガンのための） (1942, 1948)
• ローウェル・リーバーマン：ミサ・ブレヴィス、Op. 15 (1985)
• フランク・マーティン
• ヴィタウタス・ミシュキニス：ミサ・ブレヴィス「プロペース」
• クヌート・ネステット：ミサ・ブレヴィス、Op. 102 (1984)
• スティーブン・パウルス
• ブライアン・ファーニホウ：ミサ・ブレヴィス（1969）
• ウィリアム・ウォルトン：ミサ・ブレヴィス（二重混声合唱とオルガンのための）（1966）
• クリストファー・ウッド：合唱とオルガンのためのミサ・ブレヴィス
• フィリップ・ストップフォード：キーブル・ミサ・ブレヴィス（オックスフォード大学キーブル・カレッジ合唱団とオルガンのための、1997年）

• カルロッタ・フェラーリ: ミサ ブレビス カノニカ (2017)、ミサ ブレビス カンティレーナ (2017)、ミサ ブレビス グレゴリアナ (2017)、ミサ ブレビス ペル バリトノ エ オルガノ (2017)、ミサ ブレビス ミニマ (2023) ^[30]
• アンドリュー・フォード：SATB合唱とオルガンのためのミサ・ブレヴィス（2015）
• ダグラス・ネハンス：ミサ・ブレヴィス（SATBとオルガン） (2010)
• アルヴォ・ペルト：8本のチェロのためのミサ・ブレヴィス [fr] (キリエ – サンクトゥス – アニュス・デイ、2009–2010) ^[31]
• クシシュトフ・ペンデレツキ：アカペラ合唱のためのミサ・ブレヴィス (2013)
• ゲルハルト・プレゼント：ミサ・ミニマ(2001)

• リムバッハ、エヴァンジェリン (2005)。「ヨハン・クーナウの聖なる声楽」。メッセルリ、カルロス・R (編)。『汝のアーメン：カール・シャルクを讃えてルーテル教会音楽に関するエッセイ』。マーティ、マーティン・E (序文)。カーク・ハウス・パブリッシャーズ。83～110 ページ。ISBN 9781932688115。