ミサ・プロヴィデンティア

ミサ・プロヴィデンティアエは、アントニオ・カルダーラが作曲したニ短調のキリエ・グローリア・ミサ曲で、1728年頃にヤン・ディスマス・ゼレンカによってミサ・トータに拡張されました。この作曲家は、カルダーラのキリエとグローリアからサンクトゥスと、 自らの手でクレド、 ZWV 31を加えました。1738年から1741年頃、ヨハン・セバスティアン・バッハは、カルダーラのキリエ・グローリア・ミサ曲のグローリアの最初の部分に基づいたサンクトゥス、 BWV 239のコピーを作成しました 。 ^{[1] [2]}

ミサ曲は、ソプラノ、アルト、テノール、バスの独唱者と、同じ4つの声部（SATB）からなる合唱団のために作曲されている。オーケストラは弦楽器（2つのヴァイオリンパートと1つのヴィオラパート）と通奏低音で構成され、一部の楽章では2つのオーボエが加わる。ゼレンカのクレドではオーボエは沈黙しており、BWV 239のサンクトゥスでは4部合唱団、弦楽器、通奏低音のみが必要である。^{[1] [2]}

カルダーラのミサ・プロヴィデンティアのキリエ（ニ短調）は、通常の3楽章（「キリエ」、「クリステ」、「キリエII」）で構成され、歌手は弦楽器と通奏低音のみの伴奏で歌います。グロリアは9つのセクションに分かれており、そのうちのいくつかではオーボエがオーケストラの残りの部分と合流します。^[3]

ゼレンカは1710年代初頭からドレスデン宮廷に仕え、そこでいくつかのキリエ・グローリア・ミサ曲を作曲し、入手した。ドレスデンはザクセン選帝侯国の首都であった。ザクセンはプロテスタントが主流であったが、選帝侯アウグスト強王はポーランド王の資格を得るためにカトリックに改宗していた。当初、ザクセンではアウグストのカトリック信仰は私的なもので、宮殿の建物内に宮廷礼拝堂があった。しかし、1708年に宮殿に隣接していた旧タッシェンベルク歌劇場が宮廷教会として一般に公開された。キリエ・グローリア・ミサ曲はプロテスタントの慣習とみなされ、ドレスデン宮廷の音楽家たちはこれらのミサ曲をミサ・トータエに作り変え始めた。^{[4] [5]}

1725年から1733年にかけて、カルダーラのミサ・プロビデンティエはそのようなミサ・トータに変換されました。ゼレンカは、カルダーラが作曲したキリエとグロリアからミサ・プロビデンティエのサンクトゥスとアニュス・デイのための音楽を導き出しました。 Sanctus と Agnus Dei にはそれぞれ 3 つのセクションがあります。さらに 1728 年頃に、SATB のソリストと合唱団、弦楽、通奏低音のための 4 つのセクションからなるクレド、ZWV 31 を追加しました。^{[1] [3] [6]}

1738年から1741年頃、バッハはSATB合唱、弦楽、通奏低音のためのサンクトゥスの清書を作成した。このサンクトゥスは、19世紀のバッハ協会刊行物や、バッハ作品目録（1950年）の初版ではバッハの作品として採用され、BWV番号239が与えられた。20世紀後半には、1961年に発表されたハンス・T・ダヴィッドの記事など、いくつかの出版物でその信憑性が疑問視された。1998年版のバッハ作品目録では、この作品は疑わしい作品として挙げられていた。2010年代には、バッハ・デジタルのウェブサイトで、BWV 239はカルダーラのグロリアのミサ・プロヴィデンティアエの第1部から派生した作品であると説明された。^{[2] [7] [8]}

例えば、BWV 239の録音は、ヴォルフガング・ヘルビヒ指揮、アルスフェルダー・ヴォーカルアンサンブル（2009年録音、2012年発売）によるApocryphal Bach Masses II、cpo  777561-2に収録されている。 ^{[9] [10]} 20世紀のADDの録音は、ミシェル・コルボ指揮、ローザンヌ声楽アンサンブルおよびローザンヌ室内管弦楽団によるBach: Missae Breves、Erato  4509-97236-2に収録されている。 ^[11]どちらの録音も、サンクトゥス部分は2分弱である。^{[9] [11]}

• キルステン・バイシュヴェンガー (1991)。 「Bachs Eingriffe in Werke fremder Komponisten: Beobachtungen an den Notenhandschriften aus seiner Bibliothek unter besonderer Berücksichtigung der lateinischen Kirchenmusik」 [他の作曲家による作品のバッハの編集: ラテン教会音楽に特に焦点を当てた、彼のライブラリーからの音楽原稿に関する観察]。シュルツェ、ハンス・ヨアヒム;ウォルフ、クリストフ(編)。バッハ・ヤールブーフ 1991 [バッハ年鑑 1991 ]。Bach-Jahrbuch (ドイツ語)。 Vol. 77.ノイエ・バッハゲゼルシャフトベルリン: Evangelische Verlagsanstalt。 127–158ページ。doi :10.13141/bjb.v1991. ISBN 3-374-01104-7. ISSN  0084-7682.
• デイヴィッド、ハンス・T. (1961)。 「 JSバッハの小さな秘密が明らかに」。アメリカ音楽学会誌。14 (2)。アメリカ音楽学会。カリフォルニア大学出版局: 199–223。doi :10.2307/829757。JSTOR  829757。
• エルミッシュ、ヒューバート (1888)。ドレスデンの Das alte Archivgebäude am Taschenberge: Ein Erinnerungsblatt (ドイツ語)。ドレスデン：バーンシュ。
• Stockigt, Janice B. (2013)。「1729-1733 年ドレスデンのカトリックミサの文脈におけるバッハのミサ曲BWV 232 ^I」。Tomita, Yo、Leaver, Robin A.、Smaczny, Jan (編)。バッハのロ短調ミサの探究。ケンブリッジ大学出版局。39-53 ページ。ISBN 978-1-107-00790-1。

• ピーター・ウォルニー(2017)。 「Zur Identifizierung einiger anonym überlieferter liturgischer Werke aus Johann Sebastian Bachs Notenbibliothek」 [ヨハン・セバスティアン・バッハの音楽ライブラリーから匿名で送信された典礼作品の特定について]。バッハ・ヤールブーフ 2017 [バッハ年鑑 2017 ]。Bach-Jahrbuch (ドイツ語)。 Vol. 103.ノイエ・バッハゲゼルシャフト。ライプツィヒ: Evangelische Verlagsanstalt。ISBN 978-3-374-05297-4. ISSN  0084-7682.

典拠ファイル（Wikidata）：Q86009621

• ミサ・プロビデンティエ、クレド、ZWV 31、サンクトゥス ニ短調、BWV 239:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア