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二声合唱のためのキリエ=グローリアミサ曲BWV Anh. 167 は、作曲者不明のト長調のミサ曲です。この作品は、17 世紀最後の四半期に作曲されたと考えられます。この作品は、キリエとグローリアの2 つのセクションから成り、それぞれ 3 つの楽章に分かれています。演奏者パートは 22 で、歌手パートが 12、弦楽器、管楽器、オルガンなどの器楽パートが 10 です。ヨハン・セバスティアン・バッハは、1710 年頃、ワイマールで働いていたときにこの作品に出会ったと考えられます。1730 年代に、彼はミサ曲の手書きの写本を制作しました。
ミサ曲は19世紀初頭のバッハ受容において重要な役割を果たした。当時は作曲家の重要な作品の一つとして出版・演奏された。19世紀後半に出版された学術論文は、この作品がバッハの作品であるとの説に異議を唱え、アントニオ・ロッティ、あるいはヨハン・ルートヴィヒ・バッハが作曲者である可能性を示唆した。20世紀の『バッハ作品目録』（BWV、直訳すると「バッハ作品目録」）では、当初この作品はバッハの作品であると偽って記載されていたが、後に作曲者自身によって疑わしい作品に分類された。この作品は21世紀に録音され、学術論文では、クリストフ・ベルンハルト、ヨハン・フィリップ・クリーガー、あるいはダーヴィト・ポーレが作曲者である可能性が挙げられた。
歴史
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二部合唱のためのキリエ・グロリアミサ曲 BWV Anh. 167, BNB I/An/3 は、17世紀後半に作曲されたと考えられています。[4]この曲の現存する最古の資料は、1730年代のヨハン・セバスチャン・バッハによって部分的に書かれた手書きの楽譜です。[1] [5]
ワイマール
ピーター・ウォルニーは、1707年にエルンスト・アウグスト・ザクセン＝ヴァイマル公がスペイン領ネーデルラントからこの作品の写本を持ち帰ったのではないかと推測している。1年後、アウグストはワイマールの宮廷にバッハを雇った。ミサ曲は1713年11月6日のワイマールの聖ヤコブ教会の落成式でバッハの指揮により演奏された可能性がある。バッハが1717年にザクセン＝ヴァイマル公国を去ったとき、に使用した楽譜をワイマールに残し、ミサ曲の演奏部分を持ち去った可能性がある。[6]
バッハの原稿
バッハの現存するミサ曲の原稿は1730年代に作成されたもので、その写しは演奏パートから派生した楽譜であると考えられる。[4] [7]原稿の最初の部分はバッハの筆写者の一人によって書かれ、1732年から1735年頃に写しを開始し、バッハ自身は1738年から1739年頃に手書きの楽譜を完成させた。[4] [8]原稿の色あせたオリジナルのヘッダーには作曲者を示す記載がない（はっきりと判別できる）。[9] [10] [11]ヘッダーにある「J. S. Bach」という記載は後から付け加えられたものである。[7] [8]バッハの写しはベルリン州立図書館でMus.ms. Bach P 659に分類されている。[12]これはバッハ研究における原典とみなされている。[1]
著作
19世紀半ばまでは、バッハがこの作品の作曲者とみなされていた。[13] 19世紀後半には、ヨハン・セバスチャンの作曲は学術的に否定され、[14]あるいは少なくとも疑問視され、アントニオ・ロッティとヨハン・ルートヴィヒ・バッハがミサ曲の作曲者として挙げられた。[10] [15] [ 16] [17] 20世紀末になっても、同じ二人の作曲家が依然としてこの作品の作曲者として挙げられていた。[18] 21世紀には、クリストフ・ベルンハルト（1628–1692）、ヨハン・フィリップ・クリーガー（1649–1725）、またはダヴィド・ポーレ（1624–1695）がこの作品の作曲者として挙げられており、この作品が17世紀最後の四半期に作曲された可能性が高いことを示している。[1] [4]
構造とスコアリング
ミサ曲 BWV Anh. 167 はキリエとグロリアの2つの部分から成り、[1] 17世紀と18世紀のプロテスタントで慣習的だった形式のミサ・ブレヴィスである。[19]作品のすべての楽章はト長調である。[9]管楽器を除いてロ長調で記譜され、楽譜はト長調 ミクソリディアンで記譜されている。[4]
この記念碑的な作品は、2つのSATB歌手グループからなる二重合唱のために書かれており、これらの歌手グループのそれぞれには、5つの独立した声部からなる楽器奏者のグループが伴奏しています。[1] [4]
リピエーノの歌手とオルガンは、別の合唱団とみなされることもあり、ミサ曲の古い説明の中には、三重合唱のためのミサ（ドイツ語：Dreichörige Messe）と書かれているものもある。[20]ヨハン・キルンベルガーによれば、リピエーノの声は他の歌手のメロディーラインを二重に歌い、独立した声部はない。リピエーノは変化をもたらし、第二合唱団を補強する役割を担っている。[8] [21]同じ著者によれば、オーボエパートの調号が変ロ長調であることから、このパートに意図されている楽器は実際にはオーボエ・ダモーレであることが示唆されている。[21] 21世紀の研究によると、4つの管楽器（3つのオーボエとタイユ）の変ロ長調の記譜は、これらの楽器がカンマートンに調律されているためであり、歌手と弦楽器は、ヨハン・セバスチャン・バッハのヴァイマルで慣例であったように、カンマートンより短3度高いオルガンの高音コルトンに従う。ヴォルニーによると、17世紀の元の作曲における管楽器はおそらくコルネットとトロンボーンであり、これらの楽器の音楽をオーボエとタイユに編曲したのはバッハによるものである。[4]
キリエ
ミサのキリエには通常の細分化があります: [12]
グロリア
現存する最古のミサ写本には、グロリアの冒頭の「Gloria in excelsis Deo」（写本では「Gloria tacet 」と表記）のイントネーションが記されていないため、音楽は「 Et in terra pax」で始まる。[9] [22]グロリア部分の音楽には以下の区分がある。[23]
- 平和の地にて:
。 - ありがとう、脛:3
2。 - ドミネ・デウス:
（アダージョ）。
受付
18世紀後半には、二部合唱用のキリエ・グロリア・ミサの複製がいくつか製作された。[21] [24] [25]現存する限りでは、これらはバッハが作曲したものだ。[25] [26] [27] [28]バッハの弟子であったキルンベルガーは、この作品に素晴らしい品質を見出していた。[29] [30]
ミサのさらなる写本は1800年頃に制作された。[31]
19世紀前半
ミサ曲は19世紀初頭のバッハの受容において重要な役割を果たし、彼の主要作品の一つとみなされた。 [4]ヨハン・ニコラウス・フォルケルはバッハの伝記の中で、この作品をバッハの声楽作品の中に挙げている。[29] [32]
数年後の1805年3月、このミサ曲はライプツィヒのゲヴァントハウスでバッハの作品として演奏された。[33] [34]翌月、ヨハン・フリードリヒ・ロヒリッツはアルゲマイネ・ムジカリシェ・ツァイトゥング紙でコンサートで演奏された作品の印象を述べている。
同年後半、ミサ曲はブライトコップフ＆ヘルテルから『 Messa a 8 voci reali e 4 ripiene coll'accompagnamento di due Orchestre, composta da Giov』として出版された。セバスト。バッハ: Partitura、copiata dalla Partitura autografa dell' Autore。[2] [13] [15] [34]タイトルから、この出版物の編集者であるヨハン・ゴットフリート・シヒトが[10] P 659 原稿に厳密に従っていることが示唆されていますが、[ 20]彼は次のようないくつかの方法でそれを修正しました。17】
- 原典では欠けていた通奏低音の音形が完成された。 [9]
- ファゴットのパートは、両合唱団の他の楽器のために書かれたパートを補完または置き換えた。[9]
- キリエの冒頭の小節に基づいたグロリアのイントネーションが、グロリアセクションの「グロリア・タチェット」の冒頭の代わりに挿入されました。[9]
1812年、デンマークの作曲家ペーター・グロンランドは、明らかに1805年の版画に基づいて、ミサ曲の演奏用素材を制作した。[36] [37] 1821年から1830年頃、カール・フリードリヒ・ツェルターは、独自の変更を加えたミサ曲のコピーを制作した。この楽譜は、かつてベルリン・ジングアカデミーのアーカイブに保管されていたが、第二次世界大戦中に行方不明になった。[38]カール・L・ヒルゲンフェルトは、1850年に作曲家バッハの伝記の中で、ミサ曲をバッハの作品として挙げている。[13]
19世紀後半
1858年、バッハ協会は、この作品をバッハ全集（Bach-Gesellschaft Ausgabe、BGA）の版に含めるかどうかを検討した。[17] [33] ヴィルヘルム・ルストは、その版の第11巻第1号の序文で、キルンベルガーの好意的な証言にもかかわらず、この作品が真作ではないと考える理由を次のように説明している。[39]
1865年、カール・ヘルマン・ビッターはロッティを作曲家として推した。[16] 15年後、フィリップ・スピッタも同様のことをしたが、[18]この著者によれば、作品のスタイルはロッティのものと完全には一致せず、別のイタリア人、あるいはイタリア風に作曲したドイツの作曲家によって作曲された可能性があると考えている。 [10] [11] 1894年、アルフレート・デルフェルはBGAの序文でこの問題に戻り、この作品の作曲家としてヨハン・ルートヴィヒ・バッハを推した。[17] [18]また、1899年にBGAを締めくくる巻の序文でこの作品について触れているが、これはヘルマン・クレッチマーが書いたもので、この作品がヨハン・セバスチャンの作品ではないことが再確認されている。[14]
20世紀
1920年、チャールズ・サンフォード・テリーは、このミサ曲はバッハの作品ではないというのが一般的な見解であり、ヨハン・ルートヴィヒ・バッハの作品とされていると主張した。 [33] ヴォルフガング・シュミーダーは、 1950年に出版したバッハ作品目録（BWV）第1版で、この作品の真贋に関するデルフェルとクレッチマールの判断に従い、この作品を偽作品の付録である第3 Anhangの第167番に分類した。そのため、BWVの完全な番号はBWV Anh. III 167である。 [40] 1990年に出版されたBWV第2版でも、シュミーダーはこの作品をAnh. IIIに掲載した。シュミーダーによれば、この作品はヨハン・ルートヴィヒ・バッハまたはアントニオ・ロッティの作品であるという。[41]
アルフレッド・デュールと小林義武が編集した1998年版のBWV（BWV 2aとして知られる）では、この版の序文で説明されている新しい方法論に従って、いくつかの疑わしい作品と偽造作品のAnhangセクションの位置が入れ替えられた。[42] BWV Anh. 167の場合、これは、以前はAnh. III（偽造作品）にあったのに代わって、疑わしい作品のAnhangセクションであるAnh. IIに再配置されたことを意味した。 [18]その前身であるBGAと同様に、新バッハ版（NBE）も20世紀後半に、ヨハン・セバスチャン・バッハのすべての作品を出版する際にBWV Anh. 167を含めないことを決定した。第二集（ミサ曲、受難曲、オラトリオ）第9巻の批評解説で、キルステン・バイスウェンガーミサ曲について説明しています。[43]
21世紀
ミサ曲ト長調BWV Anh. 167は、録音時間13分31秒で、ヴォルフガング・ヘルビヒ指揮、アルスフェルト声楽連弾（2009年録音、2012年発売）による、 Apocryphal Bach Masses II、cpo 777561-2に収録されている。 [44] [45] 2014年に、この録音は8枚組CDボックスThe Sacred Apocryphal Bachで再発行された。[46] 2015年のバッハ年鑑で、ヴォルニーは、この作曲の詳細を詳述した記事を発表しており、その中には、この作曲者がベルンハルト、クリーガー、またはポーレのいずれであるかという暫定的な帰属も含まれている。[1] [3]
参考文献
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出典
タイトル別
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さらに読む
- ウォルフ、クリストフ(1968)。Stile antico in der Musik Johann Sebastian Bachs: Studien zu Bachs Spätwerk [ヨハン・セバスティアン・バッハの音楽におけるStile antico : バッハ後期の作品に関する研究]。 Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft (ドイツ語)。 Vol. VI.ヴィースバーデン: シュタイナー。OCLC 651793960。
