ディートリッヒ・ブクステフーデ

ディートリッヒ・ブクステフーデ
ヨハネス・フォールハウト作「ミュージカル・カンパニー」（1674年）より、ヴィオルを演奏するブクステフーデの唯一現存する肖像画
生まれる	ディデリヒ・ハンセン・ブクステフーデ ヘルシングボリ、スカニア、デンマーク - ノルウェー
洗礼を受けた	1637
死亡	1707年5月9日(1707-05-09)（69～70歳） リューベック自由都市、神聖ローマ帝国
職業	作曲家 オルガン奏者
作品	作品リスト
サイン

ディートリヒ・ブクステフーデ（ドイツ語: [ˈdiːtəʁɪç bʊkstəˈhuːdə] ; 本名:ディデリヒ・ハンセン・ブクステフーデ^[1] 、デンマーク語: [ˈtiðˀəʁek ˈhænˀsn̩ pukstəˈhuːðə] ;  1637年頃- 1707年5月9日）^[2]は、バロック時代の  デンマークのオルガン奏者、作曲家であり、その作品は北ドイツ・オルガン楽派の典型である。様々な声楽や器楽の技法で作品を制作した作曲家として、ブクステフーデのスタイルはヨハン・セバスチャン・バッハやゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルなど他の作曲家に大きな影響を与えた。ブクステフーデは17世紀で最も重要な作曲家の一人とされている。

彼はディーデリヒ・ブクステフーデという名前で生まれたと考えられている。^[3]両親はヨハネス（ハンス・イェンセン）・ブクステフーデとヘレ・イェスパースダッター。父親は当時北ドイツのデンマーク領の一部であったホルシュタイン公国のオルデスロー出身。学者たちはディートリヒの生誕年と国の両方に異論を唱えているが、現在ではほとんどの学者が1637年に当時デンマーク領（現在はスウェーデン領）であったスコーネ県ヘルシンボリで生まれたと認めている。^[2]彼の死亡記事には「彼はデンマークを母国と認識しており、そこからこの地域にやって来た。彼は約70年間生きた」と書かれている。^[4]しかし、オルデスロー生まれだと主張する者もいる。^[5]後年、彼は名前をドイツ語化し、書類にはディートリヒ・ブクステフーデと署名するようになった。^[3]

父のヨハネス・ブクステフーデは、ヘルシンゲルの聖オラフ教会のオルガン奏者でした。ディートリッヒは、最初はヘルシンボリ（1657年 - 1658年）、次にヘルシンゲル（1660年 - 1668年）でオルガン奏者として雇われました。ヘルシンゲルの聖マリア教会は、ブクステフーデが雇われた教会の中で、今も元の場所にオルガンが置かれている唯一の教会です。

ブクステフーデの最後の職は1668年、リューベックのマリエン教会だった。そこには2つのオルガンがあり、大きなオルガンは大きな礼拝用、小さなオルガンは宗教儀式や葬儀用だった。彼はそこでフランツ・トゥンダーの後を継ぎ、前任者の足跡を多く踏襲した。彼は1668年にトゥンダーの娘アンナ・マルガレーテと結婚した。同じ職業の男性が前任者の娘と結婚することは珍しいことではなかった。ブクステフーデとアンナ・マルガレーテには7人の娘がおり、マリエン教会で洗礼を受けたが、最初の娘は幼児期に亡くなった。聖オラフ教会のオルガン奏者を引退した後、1673年に父親がリューベックの家族に加わった。ヨハネスは1年後に亡くなり、ディートリヒは葬儀用の音楽を作曲した。ディートリヒの弟で理髪師のペーターも1677年に家族に加わった。^[3]

帝都リューベックの彼の地位は、彼の音楽家としてのキャリアにおいてかなりの自由を与え、彼の自立性は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル、ヨハン・マッテゾン、ゲオルク・フィリップ・テレマン、ヨハン・セバスティアン・バッハといった後のバロック音楽の巨匠たちのキャリアのモデルとなった。1673年に彼は、トゥンデルが始めたアベンドムジークとして知られる一連の夜の音楽公演を再組織し、これは様々な場所から音楽家を引きつけ、1810年まで教会の名物行事であり続けた。1703年にヘンデルとマッテゾンの両者は、当時高齢で引退の用意ができていたブクステフーデに会いに旅をした。ブクステフーデは、ヘンデルとマッテゾンにリューベックでの自分の地位を提供したが、その地位に就くオルガン奏者は長女アンナ・マルガレータと結婚しなければならないという条件を付けた。ヘンデルとマッテゾンの両者はこの申し出を断り、到着の翌日に去った。^[3] 1705年、当時20歳の若者だったJ.S.バッハは、アルンシュタットからリューベックまで400キロメートル（250マイル）以上を歩いて行き、アーベントムジークを聴き、リューベックの著名なオルガン奏者に会い、彼の演奏を聴き、バッハが説明したように「彼の芸術についてあれこれ理解するため」に3か月近く滞在した。^[7]音楽家としての職務に加えて、ブクステフーデは前任者のトゥンダーと同様に教会の会計係も務めた。

ブクステフーデによる声楽作品は100曲以上残っているが、当時の重要なドイツの写本コレクションに収録されているのはごくわずかで、20世紀初頭までブクステフーデは主に鍵盤楽器の作曲家とみなされていた。彼の現存する教会音楽は、進歩的な要素よりも、その高い音楽性が高く評価されている。^[8]

ブクステフーデの作品の大部分は、幅広いスタイルを網羅する声楽曲^[3]と、主にコラールや大規模なセクション形式に集中したオルガン作品である。室内楽は現存する作品のごく一部を占めるが、ブクステフーデが生前に出版した室内楽曲は14曲の室内ソナタのみである。ブクステフーデの作品の多くは失われている^{[3] 。例えば、}オラトリオの台本は現存しているが、楽譜は1曲も残っていない。ただし、ドイツのオラトリオは、ヨハン・セバスチャン・バッハやゲオルク・フィリップ・テレマンの後期作品のモデルになったと思われる。ブクステフーデと同時代の作曲家による失われた作品のさらなる証拠は、1695年にリューベックで行われた音楽オークションのカタログで見ることができる。^[9]

グスタフ・デューベンのコレクションと、いわゆるリューベック・タブラチュア A373 は、ブクステフーデの声楽作品の2つの最も重要な資料である。前者には、ドイツのオルガン・タブラチュアとスコアの両方で書かれた自筆譜がいくつか含まれている。両方のコレクションは、おそらくブクステフーデの存命中に、彼の許可を得て作成されたものである。オルガン作品については、様々な作曲家による写しが唯一の現存する資料である。コラール設定は主にヨハン・ゴットフリート・ヴァルターによる写しで伝わっており、ゴットフリート・リンデマンと他の人による写しは自由曲に集中している。ヨハン・クリストフ・バッハの自筆譜は特に重要で、これには3つの既知のオスティナート作品と有名な前奏曲とシャコンヌハ長調BuxWV 137 が含まれている。ブクステフーデ自身はおそらくオルガン・タブラチュアで作曲したが、写しの大部分は標準的な五線譜である。

19 曲のオルガン用プレリュード(または前奏曲) はブクステフーデの作品の中核をなし、17 世紀の音楽文学に対する彼の最も重要な貢献であると^{[誰によって？ ]考えられている。これらは、自由な即興と厳密な対位法を交互に繰り返す部分的な作品である。これらは通常、}フーガまたはフーガ様式で書かれた小品であり、ペダルを多用し、オルガン特有のものである。これらの前奏曲は、ニコラウス・ブルーンスの作品とともに、北ドイツのオルガン用前奏曲、いわゆるスタイラス・ファンタスティックスの発展の最高点を表している。これらは間違いなく J.S. バッハの影響を受けている。バッハのオルガン用前奏曲、トッカータ、フーガには、同様の技法が頻繁に用いられている。^[10]

前奏曲はスタイルや構成が多種多様であるため、分類するのが難しく、2つのプレリュードが同一ということはない。^[3]ブクステフーデのプレリュードのテクスチュアは、自由またはフーガ的と表現することができる。^[11]これらは、厳密な全音階の和声と二次属音から構成される。^[11]構造的には、通常、導入部、フーガ、後奏曲から構成されるが、この基本的な構成は頻繁に拡張され、BuxWV 137 と BuxWV 148 は両方とも、他のセクションでフーガやトッカータ風の記述とともに、本格的なシャコンヌを含み、BuxWV 141 には、2 つのフーガ、模倣対位法のセクション、和音記述の部分が含まれる。ブクステフーデのプレリュードは循環的ではなく、再現部もない。フーガの主題が繰り返される場合、新しい、変更された方法で繰り返される。^[11]規模が小さい作品もいくつかある。例えばBuxWV 144は、短い即興の前奏曲とそれに続く長いフーガのみで構成されている。セクションはスコアで明確に区切られている場合もあれば、一方が終わってもう一方が同じ小節で始まるように流れ込んでいる場合もある。テクスチュアはほぼ常に3声以上で構成され、4声ポリフォニーの例も多く、5声のセクションも時々ある（BuxWV 150は5声構造でそのうち2声をペダルで弾く顕著な例の1つである）。

導入部は常に即興的です。前奏曲は、ほぼ例外なく、1 つの声部の単一のモチーフで始まり、その後 1 小節か 2 小節、模倣的に扱われます。その後、導入部では、このモチーフまたはその一部、または 3 声部または 4 声部の多声部で声部から声部へと渡される短い旋律の芽について詳しく説明されるのが一般的です (例 1 を参照)。

時には、序奏部で平行 3 度、6 度などが使われることもあります。たとえば、BuxWV 149 は単声で始まり、9 小節の平行対位法に進み、その後、上記のようなテクスチャーに移行します。即興的な間奏、自由セクション、後奏では、さまざまな模倣記法 (上記で説明した技法、またはホモフォニック記法に溶け込む「フーガ」など) から、さまざまな形態の非動機的声部間の相互作用 (アルペジオ、和音スタイル、ペダル ポイント上のフィギュレーションなど) まで、さまざまな技法が使用されることがあります。テンポマークは頻繁に表示されます。全音符と半音符の和音で書かれたアダージョセクション、ヴィヴァーチェとアレグロの模倣セクションなどです。

プレリュードのフーガの数は、疑似フーガ的自由セクションを除いて、1～3 個である。フーガは通常、ペダルを多用した 4 声部で構成される。主題のほとんどは中程度の長さ (例 2 を参照) で、しばしばある程度の反響 (特に BuxWV 148 と BuxWV 153 での音符の繰り返し)、大きな飛躍、または単純な 16 分音符の連続を伴う。注目すべき例外の 1 つは、6 小節の主題を特徴とする BuxWV 145 のフーガである。応答は通常、音階の 1 度と 5 度の調性であり、実際の転調はほとんどない。ストレットと平行入力が使用される場合があり、後者が特に強調される。短く単純な対主題が現れ、フーガの途中でわずかに形を変えることがある。構造的には、ブクステフーデのフーガは一連の提示部であり、主題以外の素材はほとんど、あるいはまったく現れない。ただし、その構成方法には多少のバリエーションがあります。BuxWV 136 の最初と最後のフーガでは、第 2 声部は最初の提示部で主題が入ってくるときには主題を述べません。BuxWV 153 では、第 2 提示部で主題が倒置形で使用されます。特定の前奏曲のフーガ主題は、フロベルガーとフレスコバルディのリチェルカールやカンツォーナ(BuxWV 150、152 など) のように関連付けられることがあります。

例 4 に示すように、フーガの最後に自由セクションが続くと、フーガ手順は解消されます。

ブクステフーデの他の作品には、自由記述やセクション構造を採用したものがあり、トッカータ、プレアンブルムなどと題された作品がある。 ^[11]いずれも、構造や使用されている技法の点でプレリュードに似ているが、これらの作品のいくつかはペダルパッセージを使用していないか、非常に基本的な方法（曲の大部分で持続するペダルポイントなど）で使用されている。よく知られている作品は、嬰ヘ短調という珍しい調性のBuxWV 146である。この前奏曲はブクステフーデが特に彼自身と彼のオルガンのために書いたものであり、ミーントーン音律のためにめったに使用されない調性を考慮して楽器を独自の方法で調律していたと考えられている。^[12]

ブクステフーデのコラール曲は40曲以上残っており、17世紀のこのジャンルへの最も重要な貢献となっている。^[3]彼の曲には、コラール変奏曲、コラール・リチェルカーレ、コラール・ファンタジア、コラール・プレリュードなどがある。ブクステフーデがオルガン・コラールに与えた主要な貢献は、30曲の短いコラール・プレリュードである。コラール・プレリュードは通常、コラールの1節を4声のカントゥス・フィルムスに曲付けしたものである。メロディーは上声部で精巧に装飾されたバージョンで表現され、下声部の3つのパートは何らかの対位法（必ずしも模倣ではない）で演奏される。ブクステフーデのコラール曲のほとんどはこの形式である。^{[8]以下はコラール}Ein feste Burg ist unser Gott BuxWV 184からの例である。

これらの作品の装飾されたカントゥス・フィルムスは、北ドイツと南ドイツの楽派の大きな違いを表しています。ヨハン・パッヘルベルとその弟子たちは、コラールのメロディーをほとんど常に装飾せずに残していました。

コラール幻想曲（現代の用語）は、テキストの1節全体をカバーする大規模な技巧的な部分的作曲であり、テキストの扱い方においてコラール協奏曲にいくらか似ている。各詩節は別々に展開され、1つの作品の中で技術的および感情的に対照的なセクションを可能にしている。^[3]対照的なテクスチャの存在は、これらの作品をブクステフーデのプレルディアを彷彿とさせる。ブクステフーデは、強調と解釈に特に注意を払って、正確な言葉の設定に注意を払った。^[8]各セクションは、対応する行のテキストとも密接に関連している（悲しみを表現する半音階セクション、喜びを表現するジーグフーガなど）。例としては、[賛美歌] Gelobet seist du、Jesu Christ BuxWV 188、Nun freut euch、lieben Christen g'mein BuxWV 210、Nun lob、mein Seel、den Herren BuxWV 213、Wie schön leuchtet der Morgenstern、BuxWV 223 の幻想曲などがあります。

ブクステフーデのコラール変奏曲は通常2声または3声である。それらは3～4変奏曲から成り、そのうち1変奏曲のみがペダルを使用できる。これらの作品は形式の発展にそれほど重要ではなく、パッヘルベルやベームのこのジャンルへの貢献ほど先進的ではない。コラール変奏曲はわずかしかなく、それらを特徴付ける際立った特徴はない。^[3]

3つのタイプのいずれにも当てはまらない作品としては、鍵盤楽器用のコラール・パルティータ『私の愛の神よ』 BuxWV 179があり、これは当時としては非常に珍しく、世俗的な舞曲の組曲であると同時に葬儀のテーマを持つ宗教的な変奏曲でもある。^[13]そして聖歌に基づく作品（『マニフィカト』 BuxWV 203–5と『神よ、栄光あれ』 BuxWV 218）は構造的にコラール幻想曲に似ている。

ブクステフーデが作曲した3つのオスティナート・ベース作品、すなわち2つのシャコンヌ（BuxWV 159–160）と1つのパッサカリア（BuxWV 161）は、パッヘルベルの6つのオルガン用シャコンヌとともに、伝統的なシャコンヌ様式からの転換を示すだけでなく、このジャンルの発展に対する北ドイツ初の真に発展した貢献でもある。^[3]これらはブクステフーデの最もよく知られた作品の一つであり、その後の多くの作曲家に影響を与えたが、最も有名なのはバッハ（オルガン用パッサカリアはブクステフーデのものをモデルにしている）とヨハネス・ブラームスである。これらの作品には多数の連結セクション、多くのサスペンション、変化する拍子、さらには実際の転調（オスティナートのパターンが別の調に移調される）が特徴的である。

プレリュードの中には、オスティナート モデルを使用するものもあります。ハ長調のプレリュード BuxWV 137 は、長いペダル ソロで始まり、アルペジオと音階の連打の後奏ではなく、ペダルの 3 小節のオスティナート パターンの上に構築された比較的短いシャコンヌで終わります。

ト短調の前奏曲 BuxWV 148 では、オスティナートのパターンがフーガのセクションの主題から派生しており、これもシャコンヌで終わります。また、ト短調の前奏曲 BuxWV 149 では、冒頭で繰り返されるベース パターンが使用されています。

ブクステフーデの鍵盤曲の残りの部分ではペダルは使用されていない。オルガン曲のうち、いくつかの鍵盤カンツォーナはブクステフーデの作品の中で唯一厳密に対位法的な作品であり、おそらく教育目的で作曲されたと思われる。^[3]また、フーガと名付けられた作品が3曲ある。最初のBuxWV 174だけが本当のフーガである。BuxWV 175はカンツォーナ（同じ主題のフーガの2つのセクション）に近いが、BuxWV 176はブクステフーデの典型的な前奏曲に似ており、即興セクションではなくフーガで始まり、手動のみである。

チェンバロ組曲も 19 曲あり、変奏曲もいくつかある。組曲は標準的なモデル (アルマンド – サラバンド – クーラント – ジーグ) に従っているが、楽章を省略したり、2 番目のサラバンドや 2、3 のダブルを追加したりすることもある。フローベルガーの作品と同様に、ジーグ以外のすべての舞曲ではフランスのリュート スタイルのブリゼが採用されており、サラバンドとクーラントはアルマンドの変奏曲であることが多い。ジーグでは基本的な模倣対位法が採用されているが、コラール幻想曲のジーグ フーガやオルガン前奏曲に見られるフーガの書法までには至っていない。ブクステフーデによるより発展したチェンバロ曲が単に残らなかっただけなのかもしれない。ヨハン マテゾンは著作の中で、惑星の性質を描いたブクステフーデの 7 つの組曲サイクルについて言及しているが、これらの曲は失われている。

変奏を伴うアリアの数組は、オルガンのコラール変奏曲よりもはるかに発展しています。BuxWV 250ラ・カプリチョーザは、バッハのゴルトベルク変奏曲BWV 988に影響を与えた可能性があります。どちらも 32 の変奏曲 (ゴルトベルク変奏曲の 2 つのアリアを含む) があり、個々の楽章の構造に多くの類似点があり、どちらもさまざまなダンスの形式の変奏曲を含み、どちらもト長調であり、バッハはブクステフーデの作品に精通しており、彼を尊敬していました (前述のとおり)。

断片的な世界だった(BuxWV 104)

ライブ録音（抜粋）

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リュリのアリアによる変奏曲（ロフィリス）

オルガンで演奏しました（MIDIファイル）。

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"Dialogus inter Christum et fidelem animam" – Wo ist doch mein freund geblieben?

ソプラノとバスのための宗教カンタータ。

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トッカータ ヘ長調(BuxWV 156)

オルガンのためのトッカータ。

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カンターテ・ドミノ（BuxWV 12）

2005年にバンコク・バロック・アンサンブルとムジカ・フィクタ・バンコクによって演奏された。

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チャコナ・イン・E・モル（BuxWV 160）

オルガンで演奏

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• オルガン作品
  • ライオネル・ロッグ(EMI - 2枚組CD、現在はmp3ダウンロードのみで入手可能)
  • Simone Stella (Complete Organ Music – 6-CD set)、OnClassical (OC61-66B) 2012、 Brilliant Classics (BC 94422)にもライセンス付与、2012
  • ウルリク・スパン＝ハンセン (完全 – 1990/93 年録音)
  • ルネ・サオルギン（完全版）
  • ミシェル・シャピュイ（完全版）
  • ピーター・ハーフォード
  • デビッド・キンセラ
  • Harald Vogel (完全版 - MD&G レーベルの CD 7 枚組)
  • ジャン＝シャルル・アブリツァー（完全版 - ハーモニック・レコード・レーベルの 5 枚の CD - 1987 年から 1989 年にかけて録音）
  • エルンスト・エーリッヒ・シュテンダー [de]
  • Bine Katrine Bryndorf (完全版 - Dacapo レーベルの 3 枚の CD と 3 枚の SACD、6 枚の CD バンドルとしても入手可能)
  • ウォルター・クラフト(完全版 – VoxBox レーベルの 6 枚の CD cd6x 3613 – 1957 年録音、1999 年リマスター – リューベック、マリエン教会)
  • ハンス・ダヴィッドソン(オルガン作品全集 –第 1 巻: ディーテリッヒ・ブクステフーデと中音オルガン[ ^14] 第 2 巻: バッハの視点^[15]および第3 巻: ディーテリッヒ・ブクステフーデとシュニトガー・オルガン^[16] )
  • クリストファー・ヘリック（2007年から録音予定）
  • ヘルガ・シャウエルテ＝モブエ : (オルガン作品全集)、シリウス (SYR 141.347/348/359/366/371)、2000–2002、
  • トン・コープマン(完全版) –ディーテリッヒ・ブクステフーデ – オペラオムニアシリーズ;第 3 巻、オルガン作品 1 (BuxWV 139、141、146、156、160、162、169、178、197、210、213、220)、Coci/Klapmeyer オルガン Altenbruch、Antoine Marchand Records、CC72242 – 第 4 巻、オルガン作品2 (BuxWV 157, 161, 163, 164, 170, 173–175, 177, 180–182, 184, 188, 211, 217, 223)、ワイルド/シュニットガーオルガン ルディングワース、アントワーヌ・マルシャンレコード、CC72243 – Vol VIII、オルガン作品3（BuxWV 149、179、 225、140、185、159、148、187、176、145、183、213–5、137、193、200）、シュニットガーオルガンハンブルク、アントワーヌ・マルシャンレコード、CC72247 – Vol IX、オルガン作品4（BuxWV 138、199 、172、202、224、147、196、171、219、203、144、212、201、167、186、198、190、207、189）、ゲルケ/ハーブストオルガンBasedow、アントワーヌ・マルシャンレコード、CC72248 – Vol Xオルガン作品集第5番（BuxWV 142、 209、218、136、222、155、221、151、152、191、158、204、205、150、153、194、192、143、206、208、e(2)とGの前奏曲、コラール前奏曲ニコラウス・ブルーンズ著「Nun komm, der Heiden Heiland」収録）、ビーレフェルト・オルガン・シュターデ、アントワーヌ・マルシャン・レコード、CC72249（完全版）
  • ベルナール・フォクルール（全曲）リチェルカール RIC250。2007年にディアパソン・ドール賞とアカデミー・シャルル・クロ大賞を受賞、その他数々の賞を受賞。5枚のCDに収録され、5つの異なるオルガンで演奏：フローニンゲン、マルティニ教会、シュニットガー・オルガン、ヘルシンゲル、聖マリア教会、ローレンツ＝フリッツ・オルガン、ノルデン、ルドゲリ教会、シュニットガー・オルガン、ストックホルム、聖ゲトルズ・ゲマインデ、グロンルンド・オルガン、ホーフストラテン、聖カタリナ教会、トーマス・オルガン。2003年から2006年の間に録音。
  • 様々なオルガン奏者 – Naxos (7 CD) – 第 1 巻、フォルカー・エレンベルガー、ルーテル・シティ教会、ビュッケブルク、ドイツ、BuxWV 203、191、147、205、192、139、178、224、198、152、190、149、8.554543 – 第 2 巻 (ジュリア・ブラウン、ブロムボー・オルガン、セントラル・ルーテル教会、ユージーン、オレゴン、米国)、BuxWV 137、199、221、207、208、164、212、197、174、160、75、223、153、8.555775 – 第 3 巻 (ウォルフガング・ルブサム、ブロムボー・オルガン、セントラル・ルーテル教会チャーチ、ユージーン、オレゴン州、米国）、BuxWV 146、180、182、159、184、185、218、183、161、186、142、8.555991 – Vol 4（クレイグ・クレイマー、フリッツオルガン、パシフィック・ルーテル大学、タコマ、ワシントン州、米国）、BuxWV 140、 208, 200, 193, 171, 141, 177, 181, 168, 143, 189, 211, 217, 169, 202, 187, 155, 8.557195 – Vol 5 (ジュリア・ブラウン、パシオルガン、聖セシリア大聖堂、オマハ、ネブラスカ州、米国)、Bu xWV 157、220、151、210、172、201、175、206、148、196、176、219、156、8.557555 – Vol 6（ジュリア・ブラウン、パシオルガン、聖セシリア大聖堂、オマハ、ネブラスカ州、米国）、BuxWV 150、166、 215、213、204、145、194、225、222、136、179、165、162、8.570311 – Vol 7 (ジュリア・ブラウン、パシオルガン、聖セシリア大聖堂、オマハ、ネブラスカ州)、BuxWV 158、138、188、173、 4、 147、249、195、245、144、154、170、163、8.570312
• チェンバロ音楽
  • ユゲット・グレミ＝ショリアック - クラヴサンを楽しむ歌 (CD 3 枚組 - CD 1: BuxWV 249, 236, 229, 235、組曲 ト短調 226, 233, 247; CD 2: BuxWV 241, 244, 242, 232 、227、組曲ニ短調、246、240、238、230; CD 3: BuxWV 237、243、245、234、228、248、250)、Solstice (éditeur phonography) (FYCD035-37)
  • ライオネル・ロッグ– ペダルチェンバロによるバッハとブクステフーデ (baroquecds.com – BuxWV 137、146、149、153、160、161)
  • シモーネ・ステラ– ディートリヒ・ブクステフーデ – チェンバロ曲全集 (4枚組CD – CD 1: BuxWV 248、240、237、Ahn. 6、234、232、179、230、242、166; CD 2: BuxWV 247、241、228、組曲イ長調 (deest)、243、組曲ニ長調 (Ed. Roger 1710)、229、163; CD 3: BuxWV 246、235、249、239、226、168、244、231、165; CD 4: 245、238、233、227、236、250)、オンクラシカル(OC51-54Bv) は Brilliant Classics (94312) でもライセンスされています
  • トン・コープマン– ディートリヒ・ブクステフーデ – オペラ・オムニア・シリーズ; 第 1 巻、チェンバロ作品 1 (BuxWV 250、230、238、233、245、235、247、228、242、226、243、234、232)、アントワーヌ・マルシャン・レコード、CC74440 – 第 6 巻、チェンバロ作品 2 (BuxWV 246、236、249、239、組曲 イ長調 (deest)、168、244、227、165、248、240、237、166、Anh 6、241、229)、アントワーヌ・マルシャン・レコード、CC74445 (完全版)
  • リナルド・アレッサンドリーニ(BuxWV 163, 234, 164, 166, 226, 174, 248, 250)
  • ラース・ウルリク・モーテンセン(BuxWV 243, 168, 238, 162, 250, 165, 223, 233, 176, 226, 249, 166, 179, 225, 247, 242, 174, 245, 171, 235, 170, )
• カンタータ
  • 6 つのカンタータ(BuxWV 78, 62, 76, 31, 41, 15)、オーケストラ アニマ エテルナ & ロイヤル コンソート、コレギウム ヴォカーレ、ヨス ファン インマーゼール – 1994 –チャンネル クラシックス、CCS 7895
  • 宗教カンタータ（BuxWV 47、94、56、73、174、12、48、38、60）、エマ・カークビー他、パーセル四重奏団 – 2003 – Chandos Records Ltd、Chan 0691
  • 宗教カンタータ集 第2巻（BuxWV 13、92、77、17、6、71、58、37、57）、エマ・カークビー、マイケル・チャンス、チャールズ・ダニエルズ、ピーター・ハーヴェイ、パーセル四重奏団 – 2005 – Chandos Records Ltd、Chan 0723
  • 宗教カンタータ集(BuxWV 104, 59, 97, 161, 107, 53, 64, 108)、マシュー・ホワイト、キャサリン・ヒル、ポール・グリンドレイ、アラディア・アンサンブル、ケビン・マロン – 2004 – ナクソス 8.557041
  • Geistliche Kantaten (神聖なカンタータ)、Cantus Cölln、Konrad Junghänel、Harmonia Mundi France HMC 901629
  • O Gottes Stadt (BuxWV 87)、Wo is doch mein Freund geblieben? (BuxWV 111) and Herr, wenn ich nur dich hab (BuxWV 38)、Johannette ZomerとPeter Harveyが歌う「Death and Devotion」、オランダ バッハ協会、Jos van Veldhoven、Channel Classics、CCS SA 20804
  • ディーテリッヒ・ブクステフーデ – オペラオムニア、第 2 巻、ボーカル作品 1、Wacht! Euch zum Streit gefasset macht ( Das jüngste Gericht ) (BuxWV Anh.3) Ton Koopman、Amsterdam Baroque Orchestra & Choir、Caroline Stam and Orlanda Velez Isidro (ソプラノ)、Robin Blaze (アルト)、Andreas Karasiak (テノール)、Klaus Mertens (ベース)、アントワーヌ・マルシャン・レコード、CC72241
  • ディーテリッヒ・ブクステフーデ – オペラオムニア、第 5 巻、声楽作品 2 (BuxWV 2、10、12、19、20、40、43、50–52、64、70、81、110、113、114、120、123、124、アン 1) トン・コープマン、アムステルダム・バロック・オーケストラ＆合唱団、ベッティーナ・パーン、ヨハネット・ゾマー（ソプラノ）、ボニャ・バルトシュ、パトリック・ヴァン・ゲーテム、ダニエル・テイラー（アルト）、ヨルク・デュルミュラー、アンドレアス・カラシアック（テノール）、ドナルド・ペントベルセン、クラウス・メルテンス（ベース)、アントワーヌ・マルシャン・レコード、CC72244
  • ディーテリッヒ・ブクステフーデ – オペラオムニア、第 7 巻、声楽作品 3 (BuxWV Anh.4、7、24、25、41、47、62、63、68、72、77、79、116、119 A、119 B、122)トン・コープマン、アムステルダム・バロック・オーケストラ＆合唱団、ミリアム・マイヤー、ベッティーナ・パーン、ヨハネット・ゾマー（ソプラノ）、ボニャ・バルトシュ、パトリック・ファン・ゲーテム、フーゴ・ネッセンス（アルト）、イェルク・デュルミュラー、アンドレアス・カラシアク（テノール）、ドナルド・ベントベルセン、クラウス・メルテンス（バス） )、アントワーヌ・マルシャン・レコード、CC72246
  • ディーテリッヒ・ブクステフーデ – オペラオムニア、第 11 巻、声楽作品 4 (BuxWV 33, 56, 26, 71, 86, 11, 27, 8, anh2, 29, 112, 54, 5, 53, 37, 59, 13) トン・コープマン、アムステルダム・バロック・オーケストラ＆合唱団、ベッティーナ・パーン、ミリアム・マイヤー、シリ・ソーンヒル、ヨハネット・ゾマー（ソプラノ）、パトリック・ファン・ゲーテム、ボーニャ・バルトシュ（アルト）、イェルク・デュルミュラー、アンドレアス・カラシアック（テノール）＆クラウス・メルテンス（バス）、アントワーヌ・マルシャン・レコード、CC72250
  • メムブラ・イエズス・ノストリ、ザ・シックスティーン、ハリー・クリストファーズ、CORO 16082
  • メンブラ・イエズス・ノストリ、モンテヴェルディ合唱団、イングリッシュ・バロック・ソロイスツ、フレットワーク、ジョン・エリオット・ガーディナー、Archiv Produktion 447 298–2
  • オランダ・バッハ協会、メンバー・イエズス・ノストリ、指揮：ヨス・ファン・フェルトホーフェン、ボーカリスト：アンネ・グリム、ソプラノ：ヨハネット・ゾマー、カウンターテナー：ペーター・デ・グルート、テナー：アンドリュー・トルティス、ベース：バス・ラムセラー（ソリストは合唱団として参加）、チャンネル・クラシックスCCS SA 24006。この SACD には、ヨハネット・ゾマーが歌う 2 つのアリアからなる「 Fried- und Freudenreiche Hinfarth」 （BuxWV 76）も収録されています。
  • メンブラ・ヘス・ノストリ、鈴木雅明、バッハ・コレギウム・ジャパン、 ビス・レコード CD-871
  • メンブラ・イエス・ノストリ、コンラート・ユングハネル、カントゥス・ケルン、ハルモニア・ムンディ、HMC 901912

• ケララ州スナイダー（1987年）。ディーテリッヒ・ブクステフーデ: リューベックのオルガニスト。ニューヨーク：シルマーブックス。ISBN 0-02-873080-1。

ブクステフーデの生涯と作品に関する最も包括的な研究書。広範な参考文献が含まれています。真剣な学者と一般読者の両方を対象に書かれています。この本の改訂版は、2007 年 5 月にロチェスター大学出版局から同じタイトルで出版されました (詳細については、 Wayback Machineの Boydell.co.uk Archived 27 September 2007 を参照してください)。新版には、ブクステフーデの作品の CD も含まれており、この忘れられた作曲家の作品への素晴らしい入門書となっています。

• カンタグレル、ジル(2006)。Dieterich Buxtehude et la musique en Allemagne du nord dans le Seconde moitié du XVIIe siècle [ディーテリッヒ・ブクステフーデと 17 世紀後半の北ドイツの音楽] (フランス語)。パリ：アルテーム・フェアール図書館。ISBN 9782213639475。

イラスト付きの包括的な 540 ページの本。電子書籍としてもご利用いただけます。

• 「ディートリヒ・ブクステフーデ」。グローブ音楽・音楽家辞典第4巻。マクミラン社。2001年。695～710頁。

ブクステフーデの生涯と作品の簡潔な要約、参考文献、および作品と資料の完全なリスト。

• ゴーマン、シャロン・リー（1990）。ディートリヒ・ブクステフーデ（1637-1707）のオルガン・プレルーディアにおける修辞と感情（論文）。スタンフォード大学。

ブクステフーデの音楽における修辞的議論の存在についての詳細な研究。

• アーチボルド、ローレンス（1985年）。ディートリヒ・ブクステフーデのプレリュードのスタイルと構造。アナーバー：ミシガン大学研究出版局。ISBN 0-8357-1646-5。

ブクステフーデのオルガン前奏曲の分析。

• Dietrich Buxtehude und die europäische Musik seiner Zeit (ドイツ語)。カッセル: ベーレンライター。 1990年。ISBN 3-7618-0994-8。

さまざまなテーマを扱ったブクステフーデ関連のエッセイ集。

• マイケル・ベロッティ (1995)。Die freien Orgelwerke Dieterich Buxtehudes (ドイツ語)。フランクフルト: ラング。ISBN 3-631-48534-4。

ブクステフーデの自由オルガン作品の出典と、提案された年代順の研究。

オルガン音楽

• フィリップ・スピッタ、ライピッグ (1877)
• マックス・ザイフェルト（上記の改訂版、1939年）
• CF ピータース (ヘルマン ケラー、1938)
• ヴィルヘルム・ハンセン版 (ヨーゼフ・ヘダール、1952 年)
• ブライトコップフ（クラウス・ベックマン）
• ブライトコップフ (ハラルド・フォーゲル、無料作品のみ)
• ベーレンライター (クリストフ・アルブレヒト)
• ブローデ兄弟 (クリストフ・ウォルフ/ケララ・J・スナイダー)
• ドーバー（スピッタ/ザイフェルトの再版）
• エドウィン・F・カルマス（スピッタ/ザイファートの再版）
• OrganScore (ルノー・ヴェルニェ、ページめくりの問題を解消した原典版)

キーボード音楽

• ハンセン（エミリウス・バンガート、1944年）
• ドーヴァー（バンゲルトの再版、組曲のみ）
• ブライトコップフ（クラウス・ベックマン）
• ブローデ兄弟（クリストフ・ウォルフ）

ウィキメディア・コモンズにはディートリヒ・ブクステフーデに関連するメディアがあります。

• プレリュード、フーガ、シャコンヌ BuxWV 137、BinAural Collaborative Hypertext の Jeff Hall と Tim Smith によるハイパーメディア。Shockwave Player が必要です。
• 国際ディートリッヒ・ブクステフーデ協会は、最近結成されたブクステフーデ関連の団体です。
• オランダバッハ協会主催のブクステフーデイヤー活動
• Pipedreams プログラム Pipedreams のブクステフーデの作品と伝記のオーディオ プログラム
• ウルフの偉大な作曲家の作品のテーマ別索引

• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)のブクステフーデの無料スコア
• ディートリッヒ・ブクステフーデによる無料の楽譜は、合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にあります。
• 国際ディーテリッヒ・ブクステフーデ協会のサイトから多数のエディションをダウンロード可能
• プレリュードとフーガ アン ソル マインール BuxWV 150 スコア (Sibley Music Library Digital Scores Collection より)
• フーガとアン・ウット BuxWV 174 スコア、Sibley Music Library デジタルスコアコレクションより
• 無料スコアMutopia プロジェクト

• Kunst der Fuge: Dietrich Buxtehude – MIDI ファイル