ミサ・ブレヴィス

• Orlande de Lassus : Missa venatorum (「狩人のミサ」)
• ジョヴァンニ・ピエルルイジ・ダ・パレストリーナ：ミサ・ブレヴィス^{[ 1 ]}
• アンドレア・ガブリエリ：ミサ・ブレヴィス四重奏ヴォークム
• ガスパール・ファン・ウェールベーケ：ミサ・ブレヴィス

モーツァルトのような古典派時代の作曲家にとって、ミサ・ブレヴィスは「短い」という意味で、レオポルド・モーツァルトが息子のK.262 ^{[ 2 ]}に用いた用語であるミサ・ロンガ（長いミサ）とは対照的であり、典礼の完全な言葉を表現していた。言葉はよく知られていたため、作曲家の中には、異なる声部が長いテキストの異なる部分を同時に朗唱する者もいた。これは特にオーストリアのミサ曲のグロリアとクレドに特徴的である。

• ヨハン・ゲオルク・アルブレヒツベルガー：ミサ曲 ニ長調(AI11, 1783)、ミサ・サンクティ・アウグスティニ(AI17, 1784) ^{[ 3 ]}
• カール・ハインリヒ・ビーバー：ミサ・ブレヴィス・サンクトラム・セプテム・ドロラムBVM（1731年）
• František Brixi : Missa aulica、Missa brevis in C
• ヨーゼフ・ハイドン：ミサ・ブレヴィス・ヘ長調（1749年）、ミサ・ブレヴィス・サンクティ・ジョアニス・デ・デオ（リトル・オルガン・ミサ曲）（1775年）など
• Michael Haydn : 彼の『Missa Sancti Gabrielis』で、グロリアとクレドの代替「ブレビス」設定を提供しました。
• レオポルド・モーツァルト、かつて息子のヴォルフガング・アマデウスの作品とされていたミサ・ブレヴィス数曲を含む
• ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト– Brevis: K. 49、K. 65、K. 140、K. 192、K. 194、K. 275 ; Brevis et solemnis : K. 220、K. 257、K. 258、K. 259 ; また、brevis または longa と表記されるもの: K. 317

• アレクサンドル・ギルマン：Messe brève、Op.9 (1856)
• ヨハン・グスタフ・エドゥアルド・シュテーレ: Kurze und leichte Messe、Op.50 (聖母マリアを讃える短くて簡単なミサ、1883)

プロテスタントの典礼では、ミサ曲に含めるべきミサの通常部分の規定はなかった。そのため、5つの部分すべてを含む設定（例：ヒエロニムス・プラエトリウス、クリストフ・デマンティウス）に加えて、キリエ、グロリア、サンクトゥスのみを含む多くのクルツミッセン（短いミサ）が存在する（例：シュテファン・オットー、アンドレアス・ハンマーシュミット）。17世紀初頭からは、多くのクルツミッセンがキリエとグロリアの部分のみで構成されており、例えばバルトロメウス・ゲジウスの作品（1611年の『オルランディの歌を模倣したミサ』に含まれる10曲のうち8曲）などが挙げられる。^{[ 5 ]}

17 世紀後半には、キリエ・グロリア・クルツミサがルター派で主流となり、セバスチャン・クニュプファー、クリストフ・ベルンハルト、ヨハン・タイレ、フリードリヒ・ツァッホウ、ヨハン・フィリップ・クリーガーなどの作曲家が活躍した。^{[ 5 ]}ゴットフリート・ヴォペリウスは、彼の『新ライプツィヒ聖歌集』 （1682 年）の 421 〜 423 ページにグレゴリオ聖歌のキリエ・グロリア・ミサを収録し、そのグロリアを「…古い教会がさらに聖三位一体を讃えるために行ったこと」と紹介している。^{[ 6 ]}

18世紀前半のキリエ・グロリア・ミサ曲は、例えばヨハン・セバスチャン・バッハの場合、カトリックとルター派のクロスオーバーと見なすこともできる。彼はパレストリーナの無伴奏ミサ曲「ミサ・トタエ」の一つをルター派の慣習で使用するためにキリエ・グロリア・ミサ曲に編曲しただけでなく、 ^{[ 7 ]}ドレスデンのカトリック宮廷のためにこの形式の曲を作曲した。

• ディートリッヒ・ブクステフーデ：ミサ・ブレヴィス、BuxWV 114
• ヨハン・タイル：ミサ・ブレヴィス
• ヨハン・クーナウのミサ曲ヘ長調（ミューゲルン・ミサ）は、この作曲家による現存する唯一のミサ曲であり、クルツミサである。^{[ 5 ]}
• フリードリヒ・ヴィルヘルム・ザチョウ：トーデスバンデンのミサ・スーパー・クライスト・ラグ
• アントニオ・カルダーラ：ミサ・プロビデンティエ^{[ 8 ]}
• ヤン・ディスマス・ゼレンカはドレスデン宮廷のために多くのキリエ・グロリア・ミサ曲を作曲・入手し、それらはすべて後にミサ・トータまたはミサ・センツァ・クレドに拡張された。^{[ 4 ]}例えば、1728年頃、ゼレンカはカルダーラのミサ・プロヴィデンティアエをミサ・トータに拡張し、サンクトゥスとアニュス・デイをカルダーラの作曲に基づいて、新たに作曲したクレドZWV 31を追加した。^{[ 8 ]}
• ヨハン・ルートヴィヒ・バッハ：ミサ曲「Allein Gott in der Höh' sei Ehr」、JLB  38 (1716)、一時期ヨハン・ニコラウス・バッハの作品とされていた。このミサ曲のグロリア部分は、ラテン語の歌詞に「Allein Gott in der Höh sei Ehr」の4つのスタンザすべてを定旋律として挿入している。この部分の最初の小節は、J.S.バッハがライプツィヒ版（1729年、BWV Anh. 166）で修正した。^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}
• ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ：5つの声とオーケストラのためのメッサ・ディ・サンテミディオヘ長調(1732)
• ヨハン・セバスチャン・バッハは5つのキリエ・グロリア・ミサ曲を作曲しました。1733年にドレスデン宮廷のためのミサ曲（四半世紀後にロ短調ミサ曲に拡張）を作曲し、1738年頃には4つのいわゆるルター派ミサ曲（BWV 233～236）を作曲しました。 ^{[ 15 ]} バッハが他の作曲家から写したキリエ・グロリア・ミサ曲には、BWV Anh. 25と167があります。^{[ 16 ]}
• ゲオルク・フィリップ・テレマン：ミサ・ソプラ「Ach Gott im Himmel sieh Darin」、TWV 9:1、ミサ・ソプラ「Durch Adams Fall ist ganz」、TWV 9:4、ミサ・ソプラ「Ein Kindelein so löbelich」、TWV 9:5、ミサ・ソプラ「Erbarm 」を含むいくつかのキリエ・グロリアミサ曲dich mein o Herre Gott'、TWV 9:6、ミサ・ソプラ「Es wird schier der letzte Tag herkommen」、TWV 9:7、ミサ・ソプラ「Komm heiliger Geist」、TWV 9:11
• ゴットフリート・ハインリヒ・シュテルツェルは、キリエとグロリアのみで構成されるミサ曲をいくつか作曲しており、その中にはドイツ語の歌詞の「Deutsche Messe 」や、すべての楽章がカノンになっている「Missa Canonica」などがある（このミサ曲にはいくつかのバージョンが存在する）。^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]}

• アントニオ・ベンチチーニ:牧歌的なメッサ(1810)
• ジョアキーノ・ロッシーニ：メッサ・ディ・グロリア(1820)

典礼以外の場で典礼作品を演奏する機会が増えるにつれ、作曲家の中には、ブレヴィス／ソレムニスの区別は、必ずしもプロの演奏家を必要としないブレヴィスが実際の典礼での使用を意図しているのに対し、ミサ・ソレムニスはプロの演奏家のための演奏会用作品であり、オラトリオのように実際のミサの儀式以外でも演奏できるものと見なされるようになった。

• シャルル・グノー: ^{[ 25 ] [ 26 ]}
  • CG 63:ハ短調「受胎告知の祝典を捧げるヴォーカルメッセ」 (アカペラの 5 声、1843 年)
  • CG 64：ミサ曲第1番変イ長調（3声部とオルガン、1844年）
  • CG 65: ミサ曲第 2 番 ハ長調 (クレドなし、1845 年 – 1872 年出版)、およびその後の改訂版Messe brève No. 5 en ut majeur à trois voix d'hommes, soli et choeurs ( Messe brève aux séminaires – 1870、改訂および出版 1892)
  • CG 66: 4 つの男性の声を注ぐメッセ brève et salut、ハ短調、Op. 1 ( 1845年頃、1846 年発行)
  • CG 67: メッセ à 4 voix d'hommes 第 2 番 ハ長調 (グロリアなし、未完成、1845 年頃)
  • CG 68: メッセ à 4 voix d'hommes 第 3 番 イ短調 (グロリアなし、キリエのみ現存、1845 年頃)
  • CG 69: メッセ à 5 voix libres ホ短調(未完成、1848 年頃 - Kyrie は 1878 年出版)
  • CG 70: メッセ No. 1 à 3 voix d'hommes ハ短調 ( aux Orpheonistes、1853)
  • CG 71: Messe brève No. 2 pour choeur d'hommesト長調 ( Messe pour les sociétés chorales、1862) とその後の改訂版: Messe No. 3 à trois voix égales ( Messe aux communautés religieuses、1882 年頃、出版 1891) およびMesseいいえ。 6 aux cathédrales pour solistes choeur et orgue (1890、publ. 1893) ^{[ 27 ]}
  • CG 72: Messe brève No. 4 à deux voix égales ( Messe à la Congrégation des dames auxiliatrice de l'Immaculée-Conception 、クレドなし – 1876)、 Messe brève No. 7 aux Chapellesとして改訂(1890 年、出版 1893 年)
  • CG 73:メッセ・デ・ザンジュ・ガルディアン ハ長調 (SATB ソリストと合唱団、1872 年)
  • CG 74:ジャンヌ・ダルクの解放と殉教者の記憶のメッセ ヘ長調(クレドなし 1886–1887)
  • CG 78 および 79: 不可抗力の死をもたらすメッセ (イントロイト/キリー – サンクトゥス – ピエ・ジェス – アニュス・デイ、1871 – 1873 年出版)、^{[ 28 ]}および後の改訂版 (1875 年)
  • CG 147b: ヘ長調のメッセ・フネーブル (Kyrie – Sanctus – Pie Jesu – Agnus Dei、1865年 – 1883年出版) は、ジュール・ドルモワによるグノーの『ノートル・セニョールの七月のパロル・イエス・キリスト・シュル・ラ・クロワ』のジュール・ドルモワによるパロディである^{[ 29 ]}

• リチャード・ロドニー・ベネット：ミサ・ブレヴィス (1990)
• レノックス・バークレー：ミサ・ブレヴィス、Op. 57 (1960)
• レナード・バーンスタイン：ミサ・ブレヴィス（1989年 - クレドなし）
• ベンジャミン・ブリテン：ミサ・ブレヴィス（1959 – クレドなし）
• ロレンツォ・フェレーロ：ミサ・ブレヴィス（5声部と2台のシンセサイザーのための）（1975年）
• ヴィヴィアン・ファイン：4本のチェロと録音された声のためのミサ・ブレヴィス（1972年）
• エルンスト・フックス＝シェーンバッハ：ミサ・ブレヴィス、Op. 3部構成の混声合唱団の場合は20
• ゾルタン・コダーイ：ミサ・ブレヴィス（ソリスト、合唱、オルガンのための） (1942, 1948)
• ローウェル・リーバーマン：ミサ・ブレヴィス、Op. 15 (1985)
• フランク・マーティン
• ヴィタウタス・ミシュキニス：ミサ・ブレヴィス「プロペース」
• クヌート・ネステット：ミサ・ブレヴィス、Op. 102 (1984)
• スティーブン・パウルス
• ブライアン・ファーニーホウ：ミサ・ブレヴィス（1969年）
• ウィリアム・ウォルトン：ミサ・ブレヴィス（混声合唱とオルガンのための）（1966年）
• クリストファー・ウッド：ミサ・ブレヴィス（合唱とオルガンのための）
• フィリップ・ストップフォード：キーブル・ミサ・ブレヴィス（オックスフォード大学キーブル・カレッジ合唱団とオルガンのための作品）（1997年）

• カルロッタ・フェラーリ：ミサ・ブレビス・カノニカ（2017年）、ミサ・ブレビス・カンティレーナ（2017年）、ミサ・ブレビス・グレゴリアナ（2017年）、ミサ・ブレビス・ペル・バリトノ・エ・オルガノ（2017年）、ミサ・ブレビス・ミニマ（2023年）^{[ 30 ]}
• アンドリュー・フォード：SATB合唱とオルガンのためのミサ・ブレヴィス（2015年）
• ダグラス・ネハンス：ミサ・ブレヴィス（SATBとオルガン） (2010)
• アルヴォ・ペルト： 8本のチェロのためのミサ・ブレヴィス(キリエ – サンクトゥス – アニュス・デイ、2009–2010) ^{[ 31 ]}
• クシシュトフ・ペンデレツキ：アカペラ合唱のためのミサ・ブレヴィス (2013)
• ゲルハルト・プレゼント：ミサ・ミニマ(2001)