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ヨハン・クーナウ（ドイツ語: [ ˈkuːnaʊ ]、1660年4月6日- 1722年6月5日）は、ドイツの博学者で、今日では主に作曲家として知られています。彼は小説家、翻訳家、弁護士、音楽理論家としても活躍し、 21年間務めたライプツィヒのトーマス教会の聖歌隊長としての職務とこれらの活動を両立させました。オペラ、ミサ曲、その他の大規模な声楽曲を含む彼の音楽の多くは失われています。今日、彼の名声は、1700年に出版された標題音楽の鍵盤ソナタ集である「聖書ソナタ」に基づいています。このソナタ集では、各ソナタが聖書の特定の物語を詳細に描写しています。クーナウの死後、トーマス教会の聖歌隊長はヨハン・ゼバスティアン・バッハが引き継ぎました。
クーナウの伝記情報の多くは、ヨハン・マテゾンが1740年に出版した自伝『名誉の基盤』から知ることができる。クーナウのプロテスタントの家族はもともとボヘミア出身で、姓はクーンだった。クーナウは現在のザクセン州ガイシングで生まれた。彼の音楽の才能は早くから明らかで、1670年頃、ドレスデンに送られ、そこで宮廷音楽家のもとで学んだ。次の10年間、彼は鍵盤楽器の演奏と作曲、そしてフランス語とイタリア語を学んだ。1680年、ウィーンの大疫病がドレスデンに広がり、クーナウは帰国した。その後、彼はツィッタウのヨハネウムで音楽を学び、ライプツィヒ大学で法律を学んだ。大学時代に作曲家および演奏家として非常に活発に活動し、1684年に24歳でライプツィヒのトーマス教会のオルガニストに任命された。 [ 1 ]
1688年、クーナウは博士論文を完成させ、弁護士としての活動を始めた。オルガニストとしての仕事も続け、作曲も続けた。1689年には最初の鍵盤作品集を出版し、その後1692年、1696年、1700年にさらに3冊を出版した。1690年代には、イタリア語とフランス語からドイツ語に多くの書籍を翻訳し、最も有名な小説である風刺小説『音楽の偽医者の皿』（1700年）を完成させて出版し、余暇には数学、ヘブライ語、ギリシャ語などの様々な分野の研究に励んだ。1701年、ヨハン・シェレの後任としてトーマス教会のカントルに就任し、亡くなるまでその地位にあった。トーマス教会の多くの音楽活動を指揮し、トーマス学校で教えることに成功したが、クーナウは次第に健康を害するようになった。学者ヴィリー・アペルは、この仕事は「後任のJ.S.バッハと同様に、彼にとっても厄介で困難なものだった」と述べている。[ 2 ]健康上の問題だけでなく、ゲオルク・フィリップ・テレマンやクーナウ自身の弟子であるヨハン・フリードリヒ・ファッシュといったライバルの音楽家や作曲家による妨害も、カントルとしての彼の活動を阻害した。[ 1 ]
クーナウは1722年6月5日にライプツィヒで亡くなった。[ 3 ] 1689年の結婚で3人の娘が残された。彼の弟子にはファッシュだけでなく、ヨハン・ダヴィッド・ハイニヒェンやクリストフ・グラウプナーもいた。[ 1 ]
クーナウの今日の名声は、彼が1689年から1700年にかけて出版した4つの鍵盤楽器のための音楽集に基づいている。特に重要なのは最後の巻で、『聖書物語の音楽的表現』（Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien）と題され、一般に『聖書ソナタ』として知られている。この巻には6つのソナタが収録されており、それぞれが対照的な楽章で聖書の物語を描いている。
クーナウは、一連の出来事（トランペットの音、ダビデの石投げなど）や登場人物の心理状態（例えば、イスラエル人が戦いの前に抱く恐怖、あるいはヒゼキヤの病気の記憶によって曇る喜びなど）を描写するために、多種多様な音楽的手法を用いている。これらの手法は、テクスチャやハーモニーの変化にとどまらず、プロテスタントのコラールからの引用（イスラエル人の祈りはルターの「Aus tiefer Not schrei ich zu dir 」に基づいている）やオペラのアリアの模倣（ギデオンの恐怖）も含まれている。[ 4 ]
クーナウの他の鍵盤作品は、形式に対する多様なアプローチを示している。彼の『Clavier-Übung』の2つのパートには、それぞれ7つの組曲が含まれている。第1部は長調のみ、第2部は短調のみである。組曲はほぼ必ず前奏曲で始まり、アルマンド、クーラント、サラバンド、ジーグという通常の舞曲の順序で続き、舞曲の間にメヌエットやアリアが挿入されることもある。クーナウの前奏曲はほぼ必ず2つのセクション、すなわち前奏曲とフーガ（またはフーガ部分）で構成され、クーナウが序文で言及している対主題が完全に含まれている。[ 2 ]『Neuer Clavier-Übung, anderer Teil』に付属するクーナウの変ロ長調ソナタは、しばらくの間、知られている最古の鍵盤ソナタと考えられていた。後の研究により、これはドイツで出版された最初の鍵盤ソナタであり、クーナウは単に同時代の外国人作曲家が確立した命名規則に従っただけであることが明らかになった。[ 5 ]作曲家自身も序文でこの問題についてコメントしている。
また、アマチュアの方々にも喜んでいただけるであろう変ロ長調のソナタも付録として加えました。他の楽器のために用意されているような曲を、なぜ鍵盤楽器のために用意してはいけないのでしょうか？実際、鍵盤楽器の完璧さという評判に異議を唱えられる楽器は存在しません。[ 6 ]
第3巻『Frische Clavier Früchte 』には、イタリアの室内ソナタを模範とした6つのソナタが収録されている。音楽評論家のミルトン・クロスとデイヴィッド・ユーエンによれば、この作品の出版はオルガン以外の鍵盤楽器のための作品を作曲する初期の本格的な試みの1つであるため、「音楽史における重要な出来事」である。[ 7 ]多様な形式とテクスチャが用いられており、冒頭の楽章でさえ、トッカータ風の小品から本格的なシャコンヌまで多岐にわたる。このコレクションの多くのフーガのエピソードに対するクーナウのアプローチは、ある学者によって「拡張形式としてのフーガの歴史的発展に対する彼の主要な貢献」と呼ばれている。[ 8 ]『Frische Clavier Früchte』はクーナウの生前最も人気のある作品であり、5回再版された（1回は死後出版）。[ 9 ]
クーナウの声楽曲の多くは失われており、オペラ（オルフェウス）、マルコによる受難曲（マルクス受難曲）、3つの合唱によるテ・デウム、そして少なくとも2つのミサ曲が含まれている。現存するカンタータは、和声的にも旋律的にも単純だが、表現力豊かである。トーマス教会の先人たちの作品とは異なり、クーナウのカンタータは形式に統一性があり、ほとんどが器楽部分で始まり、続いてアリアとレチタティーヴォの変奏が続く。[ 1 ]かつてバッハのBWV 142とされていたクリスマス・カンタータ「Uns ist ein Kind geboren 」は、おそらくクーナウが作曲したと思われる。[ 10 ]
クーナウの現存する数少ない書籍や論文の中で、おそらく最も重要なのは、 1700年に出版された風刺小説『音楽のインチキ医者』（ Der musicalische Quack-Salber）でしょう。この小説は、イタリアのヴィルトゥオーゾになりすまして音楽家として名を上げようとするドイツ人詐欺師カラッファの架空の冒険を描いています。この小説の文学的特質は注目されており、ある著者は言語的に革新的だと評しています[ 11 ]。また、17世紀後半の演奏習慣を知る上で非常に貴重な資料であることが証明されています。[ 1 ] [ 2 ] [ 12 ]クーナウの他の風刺作品は2つ知られている。『Der Schmid seines eignen Unglückes』（「自らの不幸の創造者」、1695年）と『 Des klugen und thörichten Gebrauchs der Fünf Sinnen』（「五感の賢明かつ愚かな使い方について」、1698年）である。[ 13 ]クーナウの風刺的な概念や物語の展開の一部は、クリスティアン・ヴァイゼの小説の影響を受けている。クーナウは、ヴァイゼがギムナジウムの校長を務めていたツィッタウ時代からヴァイゼを知っており、クーナウはヴァイゼの学校劇のために音楽（現在は失われている）を提供していた。[ 14 ]
クーナウの理論論文『Fundamenta compositionis』は、二重対位法に関する匿名の論文（『Kurtze doch deutliche Reguln von den doppelten Contrapuncten 』）とクリストフ・ベルンハルトによる2つのテキストも含む単一の写本として現存しており、写本全体はかつてヨハン・セバスチャン・バッハの著作とされていた。[ 15 ]『Fundamenta』はクーナウの原本からの粗雑で不完全なコピーであると思われる。最後の5章は、ベルンハルトの別の論文である可逆対位法からの直接のコピーであり、旋法の議論はヴァルターの『Praecepta der musicalischen Composition』 （1708年）と非常によく似ているが、ヴァルターの著作に含まれるいくつかの箇所が省略されている。この類似性は、ヴァルターのよく知られ高く評価されている論文について重要な疑問を提起した。それは、クーナウの失われた原本にどれほど大きく基づいていたのか？あるいは、ヴァルターとクーナウの両方が、現在知られていない別の著者から借用したのか？[ 16 ]
クーナウは少なくともあと2つの理論書を著したが、それらは『Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodierna』と『De triade harmonica』という名前しか知られていない。音楽の旋法、ソルミゼーション、その他の事柄に関する彼の見解は、1717年12月8日付の手紙に保存されており、1725年にマテゾンによって『Critica musica』に掲載された。 [ 1 ]さらに、「聖書ソナタ」には、クーナウが標題音楽の考え方や関連する様々な事柄を探求した長い序文が含まれている。
クーナウの甥であるヨハン・アンドレアス・クーナウは、 1703年12月1日にアナベルクで生まれ、J.S.バッハの主要な写譜家の一人でした。[ 17 ] [ 18 ]彼は1718年からトーマス学校に通い、1719年からライプツィヒ大学で学びました。彼は1745年以降に亡くなりました。 [ 19 ]
クーナウの作品の多くは、舞台作品、カンタータ、多数の機会音楽などを含めて失われている。カンタータ、アリア、頌歌の一部は、テキストのみの形で現存している。また、少なくとも2つの論文、Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodiernaとDe triade harmonicaも失われている。以下のリストには、完全な形で現存する作品のみが含まれている。[ 20 ]