ミサ・ブレヴィス（ハイドン）

ヘ長調のミサ曲（Hob. XXII:1）は、ヨーゼフ・ハイドンが作曲し、1749年に完成したミサ曲である。ダックによれば、これはハイドンの「最も初期の真正な作品」である。また、晩年に改訂を試みたことから、彼の作曲活動の最後の時期を代表する作品の一つでもある。

ダック（2009）は、ハイドンがこの作品を作曲したのは、まだ十代の聖シュテファン大聖堂の聖歌隊員で、ゲオルク・ロイターの指揮の下で歌っていた頃だと示唆している。原曲では、このミサ曲は、2つのヴァイオリンパート、通奏低音、4部合唱、2人のソプラノ独唱パートという、かなり基本的な編成で作曲されていた。^{[ 1 ]}聖シュテファン大聖堂の聖歌隊を解雇されて職を失ったばかりの若いハイドンがマリアツェル に巡礼した際、ミサ・ブレヴィスは彼がそこで音楽監督に見せた作品の1つだった。^{[ 2 ]}

この作品は、オーストリアのミサ・ブレヴィス形式の明確な例である。レドリッヒは、「オーストリアのミサ・ブレヴィスは、ミサのテキストの大部分を音楽的に急いで処理することで悪名高い。信条では、「 Patrem omnipotentem」から「Et vitam venturi」までのテキストが29小節以内に収められている。これは、異なる文章を同時に歌うことによって実現されており、カトリック信仰の告白である「Et unam sanctam catholicam ... ecclesiam」はコントラルトに隠されている」と述べている。レドリッヒは、ミサ・ブレヴィスの同様の例と同様に、ハイドンは最後の「Dona nobis pacem」の部分でキリエの音楽を繰り返していると付け加えている。^{[ 3 ]}

18世紀のミサ曲の様々な写本資料の存在は、ミサ・ブレヴィスが手書き写本（当時の教会音楽の伝承の一般的な形態）によって広まり、「独自の生命を育んだ」（ジョーンズ）ことを示している^{[ 4 ] 。}

ハイドンは1805年にこのミサ曲を再発見した。^{[ 5 ]}その間、彼は輝かしい経歴を積んでいたが、1802年頃から病に倒れ、作曲ができなくなっていた。彼の目に留まったミサ曲の写本は、ウィーン郊外のロッサウにあるセルヴィット修道院にあった。^{[ 6 ]}ハイドンはこの作品が自分の作品だと認識し、オルガンパートに「di me Giuseppe Haydn mpri 1749」（「私、ヨーゼフ・ハイドンによる、1749年、自筆」）と書き込んだ。^{[ 7 ]}

ハイドンの伝記作家アルベルト・クリストフ・ディーズは、 1805年11月21日のインタビュー訪問に基づき、ハイドンの伝記の一章で、このミサ曲がどのように再発見されたかという物語を語っている。

偶然にも、つい最近、すっかり忘れていた若き日の作品が彼の手に戻ってきた。この作品は、2人のオブリガート・ソプラノを伴う4声の短いミサ曲である。52年前に失われたこの作品の発見は、親である彼に大きな喜びをもたらした。彼はそれを注意深く調べ、調査し、自分にふさわしくないものではないと悟り、現代的な装いを施すことを決意した。「この小品で特に私を喜ばせるのは、旋律と、ある種の若々しい情熱です」とハイドンは語った。「そして、それが私に、声部に管楽器の伴奏を与えるために、毎日数小節ずつ書き留める意欲を掻き立てるのです。」

ハイドンは病気のため管楽器パートを完成させることができなかったが、ヨーゼフ・ハイデンライヒ[ ^{8 ]と}思われる別の作曲家がミサ曲の全セット（フルート、クラリネット、ファゴット、トランペット、ティンパニのペア）を完成させた^{[ 9 ]} 。改訂版は出版されなかった。

ダックは、「この初期の作品には、ハイドンが『若々しい情熱』に惹かれて後に無視した、いくつかの技術的な欠点が見られる」と書いている。^{[ 10 ]}

• ダック、ジェームズ（2009）「ミサ・ブレヴィス ヘ長調」、デイヴィッド・ウィン・ジョーンズ（2009）『オックスフォード作曲家コンパニオン：ハイドン』所収、オックスフォード：オックスフォード大学出版局、237頁 。
• ディエス、アルベルト・クリストフ（1809）『ヨーゼフ・ハイドンの伝記』、ヴァーノン・ゴトワルズ訳。1968年：ウィスコンシン大学出版局、マディソン。
• ガイリンガー、カール（1947）ハイドン：音楽における創造的な生涯。初版。
• ゴトワルズ、ヴァーノン（1968）上記で引用した彼の『Dies』の翻訳に関する注釈。
• ジョーンズ、デイヴィッド・ウィン（2009）ハイドンの生涯。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。
• Redlich, HF (1950) 新ハイドン版. Music & Letters 31:220-225.