ビートミュージック

ビートミュージック、ブリティッシュビート、またはマージービートは、イギリスのポピュラー音楽の ジャンルであり、1950年代後半から1960年代前半にリバプール周辺で発展しました。このジャンルは、イギリスとアメリカの ロックンロール、リズムアンドブルース、スキッフル、伝統的なポップ、ミュージックホールの影響を融合したものです。1963年までにイギリスとヨーロッパで主流の人気となり、1964年にはブリティッシュインベイジョンとともに北米に広がりました。ビートスタイルは、ガレージロック、フォークロック、サイケデリックミュージックなどの1960年代のムーブメントから、ポピュラー音楽と若者文化に大きな影響を与えました。

「ビートミュージック」と「マージービート」という用語の正確な起源は不明である。しかし、それぞれの「ビート」は、 1950年代のビートジェネレーション文学運動からではなく、バンドがロックンロール、R&B、ソウルミュージックの影響から取り入れた推進力のあるリズムから派生したものである。1950年代後半にロックンロールの最初の波が収まると、「ビッグビート」ミュージック（後に「ビート」に短縮）は、チャートを独占していたトミー・スティール、マーティ・ワイルド、クリフ・リチャードなどのバラード歌手に代わるライブダンスの選択肢となった。^[1] 1933年から1960年までイギリスに住んでいたドイツの人類学者で音楽評論家のアーネスト・ボルネマンは、メロディーメーカー誌のコラムで、イギリスがアメリカのロックンロール、リズムアンドブルース、スキッフルバンドを模倣したことを説明するためにこの用語を作ったと主張した。^[2]

「マージービート」の「マージー」はマージー川を意味します。リバプールはマージー川の河口の東側にあります。

マージー・ビートという名前は、1961年にビル・ハリーによって創刊されたリバプールの音楽雑誌に使われた。ハリーは、この言葉は「音楽ではなく警官の巡回に基づいて」作られたと主張している。 ^[3]バンド、ザ・パシフィックズは、1962年2月にキャバーン・クラブのMC、ボブ・ウーラーによってマージー・ビーツと改名され、同年4月にマージービーツとなった。^{[4] 1963年に}ビートルズが台頭すると、マージー・サウンドとマージービートという言葉がリバプール出身のバンドや歌手に使われるようになり、イギリスのポップミュージックでサウンドと場所が結び付けられたのはこれが初めてだった。^[5]バーミンガムとロンドンの同等のシーンは、それぞれバーミンガム・ビートとトッテナム・サウンドと表現された。^[6]

ビートミュージックの最も際立った特徴は、ロックンロールやリズムアンドブルースに共通するバックビートを使いながらも、4/4小節のすべてのビートに推進力を持たせた強いビートだった。^[7]リズム自体は、アラン・クレイソンが「スネアドラムの4/4拍子の変化のないオフビート」と表現したように、1960年代初頭にビートルズを含む多くのイギリスのグループが演奏していた西ドイツのハンブルクのクラブで開発され、マッハシャウ（ショーを作る）ビートとして知られていた。^[8] 8/8のリズムは、幅広いジャンルの曲に採用できるほど柔軟性があった。さらに、音楽ライターのデイブ・レインによれば、^[8]

「リズムギターのコード演奏は、一連の個別のストロークに分割され、多くの場合、1小節に1つずつ、ベースギターの規則的な重厚な音と、その後ろで鮮明なドラムが演奏される。これは、リズムセクションの1つの楽器を別の楽器で複製するのではなく、3つすべての相互作用によってビートが与えられるという点で、ロックのモノリシックな特徴とはまったく異なる効果を生み出した。この柔軟性により、ビートミュージックは、ロックンロールよりも幅広い拍子記号と曲の形に対応できるようになった」。

ビート・グループは通常、ギターを中心としたシンプルなラインナップで、ボーカルの ハーモニーとキャッチーな曲調を特徴としていた。 ^{[9]ビート・グループの最も一般的な楽器編成は、}ビートルズやサーチャーズなどによって普及した、リードギター、リズムギター、ベースギター、そしてドラムだった。^[1]ビート・グループは、リード・シンガーが別々であっても、ドゥーワップに似た緊密なハーモニーでヴァースとコーラスの両方を歌い、バック・ボーカルに意味のない音節を入れることが多かった。^[10]

1950年代後半、リバプール、マンチェスター、バーミンガム、ロンドンなど、英国の大都市では、衰退しつつあったスキッフルシーンから生まれたグループによる文化が盛んに生まれ始めた。これは特にリバプールで顕著で、約350のバンドが活動し、舞踏会やコンサートホール、クラブで演奏していたと推定されている。 ^[3]リバプールは、英国内で新しい形式の音楽の発祥地として独特の位置にあったのかもしれない。評論家たちは、地元の結束、産業の衰退、社会的貧困、そしてビートミュージックにその影響が見られるアイルランド系の大規模な人口の存在が組み合わさったことを指摘している。^[11]また、リバプールはアメリカとのつながりを持つ主要な港でもあり、特にキュナード・ヤンクを通じて^[12]、貿易制限のために簡単に輸入できなかったアメリカのレコードやギターなどの楽器へのアクセスが容易だった。^[11]その結果、ビートバンドはバディ・ホリーやクリケッツ（ビートルズはこのグループからバンド名を派生させ、音楽のビートをダジャレにしてバンド名を作った）などの当時のアメリカのグループから大きな影響を受けた。 ^{[13]また、}シャドウズなどのイギリスのロックンロールグループからも、それほど影響を受けなかった。^[14]

1962年以降、イギリスでビートルズが全国的に成功すると、ジェリー・アンド・ザ・ペースメーカーズ（ビートルズより前にイギリスでナンバーワンヒットを達成）、^[15] サーチャーズ、シラ・ブラックなど、リバプール出身の多くのアーティストがビートルズに続いてチャート入りを果たした。

リバプールの外では、多くの地元のシーンはロックンロールよりもリズムアンドブルース、後にはブルースの影響を大きく受けていた。これらにはビート・ムーブメントとしばしばグループ化されたバーミンガムのバンドが含まれ、最も成功したのはスペンサー・デイヴィス・グループとムーディー・ブルースだった。同様にブルースの影響を受けて地元のシーンから全国的に有名になったバンドには、ニューカッスルのアニマルズ^[15]とベルファストのゼム^[16]がある。ロンドンでは、トッテナム・サウンドという用語は主にデイブ・クラーク・ファイブに基づいていたが、この時代ビート・ブームの恩恵を受けたロンドンを拠点とする他のイギリスのリズムアンドブルースやロックバンドにはローリング・ストーンズ^[17]、キンクス、ヤードバーズ^[18]などがいた。

ビートルズはその後すぐにエド・サリバン・ショーに出演し、チャートで成功を収めた。^[19]次の2年間で、アニマルズ、ペトゥラ・クラーク、デイヴ・クラーク・ファイブ、^[15]ローリング・ストーンズ、^[17] ドノヴァン、^[20] ピーター・アンド・ゴードン、マンフレッド・マン、フレディ・アンド・ザ・ドリーマーズ、ザ・ゾンビーズ、ウェイン・フォンタナ・アンド・ザ・マインドベンダーズ、ハーマンズ・ハーミッツ、ザ・トロッグスがアメリカで1曲以上のナンバーワンシングルを獲得した。^[21]

フリークビートはロックンロール音楽のサブジャンルで、主に1960年代中期から後期のスウィンギング・ロンドン時代にモッズファンを抱える、よりハードな英国のグループによって発展した。 ^{[22] [23]}フリークビートは「ブリティッシュ・インヴェイジョン・モッズ/ R&B /ポップとサイケデリック」の架け橋である。^{[24]この用語は英国の音楽ジャーナリスト}、フィル・スミーによって造られた。^[25]オールミュージックは、「フリークビート」の定義は曖昧だが、一般的にはクリエイション、プリティ・シングス、デニー・レインの初期のソロ作品など、ブリティッシュ・インヴェイジョン時代の無名だがハードエッジなアーティストを指すと書いている。 ^[26 ]フリークビートとしてよく言及される他のバンドには、アクション、ムーブ、スモーク、ソロウス、ウィンプル・ウィンチなどがある。^[27]

1967 年までに、ビート ミュージックは、特に登場し始めた「よりハードな」ブルース ロックと比べると、時代遅れに聞こえ始めていました。

1967年までに解散していなかったグループのほとんどは、ビートルズのように、サイケデリック・ロックや最終的にはプログレッシブ・ロックなど、さまざまな形式のロック音楽やポップ音楽に移行しました。^[28]

ビートはアメリカのガレージロック^[29]やフォークロック運動^[30]に大きな影響を与え、 1990年代のブリットポップを含むその後のロック音楽のサブジャンルのインスピレーションの源となった。 ^[31]

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• 人気のビートコンボ

• ギリランド、ジョン(1969)。「イギリス人がやってくる! イギリス人がやってくる!: 米国に長髪のイギリス人ロッカーの波が押し寄せる」(音声)。ポップ クロニクル。ノース テキサス大学図書館。
• リー、S.、(2004)ツイスト アンド シャウト!: マージービート、ザ キャバーン、ザ スター クラブ、ザ ビートルズ(ニルヴァーナ ブックス)、ISBN 0-9506201-5-7 (レッツ ゴー ダウン トゥ ザ キャバーンの更新版) 
• メイ、クリス、フィリップス、ティム（1974）。ブリティッシュビート。ソシオンブックス。ロンドン。ISBN 978-0-903-98501-7 

• ジャンルの歴史を含むマージービート誌
• マージービートノスタルジア