ルペ・ベレス

ベレスはメキシコのサン・ルイス・ポトシ市で、独裁者ポルフィリオ・ディアスの軍隊の大佐であったハコボ・ビジャロボス・レジェスと、オペラ歌手、あるいはボードビル歌手であったとされるホセフィーナ・ベレスの娘として生まれた。^{[ 1 ]}彼女は5人兄弟の1人で、メルセデス、レイナ、ホセフィーナという3人の姉妹と、エミグディオという兄弟がいた。^{[ 2 ] [ 3 ]}ビジャロボス家はサン・ルイス・ポトシでは著名で経済的に裕福な家族と見なされていた。ベレスのいとこによると、彼らは大きな家に住んでおり、男性のほとんどが大学教育を受けていたという。^{[ 1 ]}

13歳の時、両親は彼女をテキサス州サンアントニオにあるアワー・レディ・オブ・ザ・レイク（現在のアワー・レディ・オブ・ザ・レイク大学）に留学させ、そこでベレスは英語とダンスを学んだ。後に彼女はダンスの授業は好きだったが、それ以外は成績が悪かったと認めている。^{[ 4 ]}

ベレスは1920年代初頭にメキシコのレビューでキャリアをスタートさせた。当初は父方の姓であるビジャロボス（ヒスパニック系アメリカ人の命名習慣を参照）で活動していたが、父親が戦争から帰還した後（一部の資料にあるように戦闘で死亡したわけではない）、娘が舞台女優になることを決めたことに激怒した。そこで彼女は母方の姓であるベレスを芸名として選んだ。^{[ 5 ]} 母親はベレスと妹のホセフィーナを、人気のスペイン系メキシコ人ヴェデット、マリア・コネサ「ラ・ガティータ・ブランカ」に紹介した。ベレスはコネサが主宰するショーでデビューし、「オー・チャーリー、マイ・ボーイ」を歌い、シミーを踊った。^{[ 6 ]} 1924年、ベレス姉妹の友人で若いピアニストのアウレリオ・カンポスが、ベレスを舞台プロデューサーのカルロス・オルテガとマヌエル・カストロに推薦した。オルテガとカストロはレジス劇場でシーズンレビューを準備しており、1925年3月にベレスを劇団に雇った。同年後半、ベレスはレビュー「メキシカン・ラタプラン」と「¡ノ・ロ・タペス!」（どちらもパリのバタクラン劇場のショーのパロディ）で主演を務めた。彼女の挑発的な歌と挑発的なダンスは観客に大好評で、彼女はすぐにメキシコのボードビルの主要スターの一人としての地位を確立した。1年半後、ベレスは支配人が昇給を拒否したためレビューを去った。その後、彼女はテアトロ・プリンシパルに入団したが、「生意気な態度」のため3か月後に解雇された。ベレスはすぐにテアトロ・リリコに雇われ、そこで彼女の給料は1日100ペソに上がった。^{[ 7 ]}

気まぐれで活発な性格と他のパフォーマーとの確執がメキシコの報道機関でしばしば取り上げられたベレスは、宣伝効果を高める能力も磨いていた。彼女の最も激しいライバルには、メキシコのヴェデットであるセリア・パディージャ^{[ 8 ]} 、セリア・モンタルバン^{[ 9 ]}、デリア・マガニャ^{[ 10 ]}などがいた。若さゆえにラ・ニーニャ・ルーペと呼ばれたベレスは、すぐにメキシコのボードビルの主要スターの一人としての地位を確立した^{[ 11 ]} 。彼女の崇拝者の中には、ホセ・ゴロスティサやレナート・レドゥクといった著名なメキシコの詩人や作家がいた^{[ 12 ]}。

1926年、ヴェレスの演技を見たアメリカ人のフランク・A・ウッディヤード^{[ 13 ]}は、彼女を舞台監督のリチャード・ベネット（女優ジョーン・ベネットとコンスタンス・ベネットの父）に推薦した。ベネットは、次回作『鳩』でメキシコの酒場の歌手を演じる女優を探していた。彼はヴェレスに電報を送り、ロサンゼルスに来て舞台に出演するよう招待した。ヴェレスはキューバで公演する予定だったが、すぐに予定を変更してロサンゼルスへ向かった。しかし、到着してみると、彼女は自分が別の女優に交代させられていたことを知った。^{[ 14 ]}

ロサンゼルス滞在中、彼女はコメディアンのファニー・ブライスと出会った。ブライスはヴェレスに魅了され、後にこれほど魅力的な人物には会ったことがないと語った。彼女はヴェレスのダンサーとしてのキャリアを後押しし、フロー・ジーグフェルドに推薦した。ジーグフェルドは彼女を雇い、ニューヨークで公演させた。ヴェレスがロサンゼルスを離れる準備をしていたとき、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーのプロデューサー、ハリー・ラプフから電話があり、スクリーンテストを受けるように勧められた。プロデューサー兼監督のハル・ローチはヴェレスのスクリーンテストを見て、コメディのローレル＆ハーディの短編「船乗りたちよ、気をつけろ！」^{[ 15 ]}で小さな役に彼女を雇った。彼女はローチの2巻のコメディ「女たちが私にしてくれたこと」 （1927年）でチャーリー・チェイスの相手役の純真な娘役に昇格した。

その年の後半、彼女はダグラス・フェアバンクス主演の長編映画『ガウチョ』のスクリーンテストを受けた。フェアバンクスはヴェレスに感銘を受け、すぐに彼女と契約を結んだ。1927年に公開された『ガウチョ』はヒットし、批評家たちは、活気あふれる演技と印象的なスタントで知られるフェアバンクスに匹敵するヴェレスの演技力に感銘を受けた。^{[ 16 ]}

ヴェレスは、セシル・B・デミル監督の『スタンド・アンド・デリバー』（1928年）で2作目の主要映画に出演した。同年、彼女はWAMPASベビースターの1人に選ばれた。1929年、ヴェレスはD・W・グリフィス監督の『レディ・オブ・ザ・ペイヴメンツ』に出演し、アーヴィング・バーリンの「Where is the Song of Songs for Me?」を歌い、ビクター21932-Aと『Where East Is East』を録音し、若い中国人女性を演じた。ビクター・フレミング監督の西部劇『ウルフ・ソング』では、ゲイリー・クーパーと共演。劇中では「Mi Amado」を歌い、ビクター21932-Bに録音した。彼女は気性が荒く短気な「エキゾチック」または「エスニック」な女性役を頻繁に演じたため、^{[ 17 ]}ゴシップコラムニストたちはベレスを「メキシコのハリケーン」、「メキシコのヤマネコ」、「メキシコの狂人」、「ウーピー・ルーペ」、「ホット・タマレ」などと呼ぶようになった。^{[ 18 ]}

1929年までに、映画業界はサイレント映画からトーキー映画へと移行しつつあった。当時のスターの中には、強い訛りや録音の悪い声のために、キャリアが突然終わってしまった者もいた。スタジオ幹部は、ベレスの訛りが移行の妨げになるだろうと予測していた。しかし、1929年にリン・ティン・ティン主演の初のトーキー映画『タイガー・ローズ』に出演したことで、その考えは覆された。^{[ 19 ]}この映画はヒットし、ベレスのトーキー女優としてのキャリアが確立された。^{[ 20 ]}

トーキー映画の登場に伴い、ヴェレスは『ヘル・ハーバー』 （ヘンリー・キング監督）、『ザ・ストーム』 （1930年、ウィリアム・ワイラー監督）、エドワード・G・ロビンソンと共演した犯罪ドラマ『イースト・イズ・ウェスト』（1930年）など、プレコード時代の映画に数多く出演した。1931年には、セシル・B・デミル監督の2作目となる『スクォー・マン』 （ワーナー・バクスター共演）と、エドウィン・ケアウェ監督の『レザレクション』に出演した。1932年には、人気歌手ローレンス・ティベットと共演した『キューバの恋歌』 （1931年）を撮影した。同年、ウォルター・ヒューストンと共演した『コンゴ』 （ 『ザンジバルの西』のトーキー版リメイク）で助演を務めた。彼女はまた、ユニバーサル・スタジオが製作した映画『Resurrección』（1931年、『Resurrection』のスペイン語版）や『Hombres en mi vida 』 （1932年、『Men in Her Life 』のスペイン語版）などのスペイン語版にも出演した。ベレスは美しく気まぐれなキャラクターを演じるコメディで自分の居場所を見つけた。^{[ 21 ]}

1932年2月、ヴェレスは映画界でのキャリアを一時中断し、ニューヨーク市へ旅立ち、ブロードウェイの興行主フローレンツ・ジーグフェルド・ジュニアと契約を結び、ミュージカル・レビュー『ホット・チャ！』の「コンチータ」役を引き継いだ。^{[ 22 ]}このショーには、バート・ラー、エレノア・パウエル、バディ・ロジャースも出演していた。

1933年、ヴェレスはリー・トレイシーと共演した映画『The Half-Naked Truth』と、ヴィクター・マクラグレンとエドモンド・ロウと共演した映画『Hot Pepper』に出演した。同年後半、彼女はブロードウェイに戻り、ミュージカル・レビュー『Strike Me Pink』でジミー・デュランテと主演を務めた。1934年には、デュランテと3本のコメディ映画『Palooka』、『Strictly Dynamite』、そして最も有名な『Hollywood Party』で再共演した。同年、ヴェレスはラモン・ノヴァロと共演した『 Laughing Boy』で「スリム・ガール」役にキャスティングされた。この映画はひっそりと公開され、ほとんど注目されなかった。数少ないレビューでは映画は酷評されたが、ヴェレスの演技は称賛された。^{[ 23 ]}コメディ俳優ばかりの映画『Hollywood Party』に短時間出演したことで、彼女はより成功を収めた。この映画では、ローレルとハーディと卵割りのコントを披露している。

ヴェレスは人気女優だったにもかかわらず、MGMスタジオは彼女との契約を更新しなかった。その後数年間、ヴェレスはフリーランスの女優として様々なスタジオで働き、またイギリスで2年間を過ごし、『マーカスの道徳』と『ジプシー・メロディ』（いずれも1936年）の撮影を行った。翌年ロサンゼルスに戻り、RKOと契約してウィーラー＆ウールジーのコメディ映画『ハイ・フライヤーズ』（1937年、彼女が有名人の物真似を披露した作品）に出演した。

ヴェレスの最後のブロードウェイ公演は、1938年のコール・ポーター作曲のミュージカル『ユー・ネヴァー・ノウ』だった。この作品は批評家からは酷評されたが、ヴェレスと共演者のリビー・ホルマンとの確執により大きな注目を集めた。ホルマンは、ヴェレスがグロリア・スワンソン、キャサリン・ヘプバーン、シャーリー・テンプルなど数人の女優の物真似で注目を集めたことにも苛立ちを感じていた。^{[ 24 ]}この確執は、コネチカット州ニューヘイブンでの公演中に、ヴェレスがカーテンコールの合間にホルマンを殴り、彼女に青あざを作らせたことで頂点に達した。この確執により、事実上この作品は終焉を迎えた。^{[ 25 ]}

1938年にメキシコシティに戻り、初のメキシコ映画に出演したベレスは、1万人のファンに迎えられた。フェルナンド・デ・フエンテス監督、メキシコ人俳優アルトゥーロ・デ・コルドバ共演の映画『ラ・サンドゥンガ』は批評的にも興行的にも成功を収め、ベレスはさらに4本のメキシコ映画に出演する予定だった。しかし彼女はロサンゼルスに戻り、RKOでの仕事に復帰した。^{[ 26 ]}

1939年、ヴェレスはレオン・エロールとドナルド・ウッズと共に『メキシコから来た女』に出演した。低予算のB級映画だったにもかかわらず、観客にヒットし、RKOは続編『メキシカン・スピットファイア』で再びエロールとウッズと組ませた。この映画も成功し、一連のスピットファイア映画（全部で8本）につながった。このシリーズでヴェレスは、気まぐれだが人懐っこいメキシコ人歌手カーメリタ・リンゼイを演じ、エレガントなアメリカ人広告エグゼクティブのデニス・“デニー”・リンゼイ（ウッズ）と結婚している。スピットファイア映画はヴェレスのキャリアを復活させた。さらに、ラテン系女優が8本連続で主演を務めた映画であり、これは本当に珍しいことだった。^{[ 27 ]}

ルペ・ベレスはこの頃にはハリウッドで一番人気のラテン系女優になっており、プロデューサー兼監督のマーク・サンドリッチは彼女にメキシコのエンセナダで行われるライブステージショーの主役を依頼した。これはハリウッド・ビクトリー・キャラバン・ツアーの準備の一環で、1942年3月22日のショーにはキャラバン参加者の多くが出演した。ローレル＆ハーディ、ジェームズ・キャグニー、デジ・アーナズ、ルシル・ボール、ジョーン・ベネットなどである。ベレスはショーの司会も務め、2,500人のメキシコ軍兵士の観客にスペイン語で語りかけた。^{[ 28 ]}

メキシカン・スピットファイア・シリーズに加えて、彼女はRKO、ユニバーサル・ピクチャーズ、コロンビア・ピクチャーズのミュージカルやコメディ映画にも出演した。これらの作品には、 『マダム・ラ・ゾンガからの六つの教訓』（レオン・エロール共演、1941年）、『プレイメイツ』 （ジョン・バリモア共演、1941年）、『マンハッタンから来た赤毛の女』（1943年）などがある。最後の作品では、ベレスはブロードウェイのスターとその訪ねてくる双子の妹という二役を演じており、観客はルペ・ベレスの実際の話し声を聞くという貴重な機会を得ている。彼女は訪ねてくる妹役ではいつもの誇張されたメキシコ訛りで話すが、女優役では彼女自身の穏やかな抑揚のある声で話し、訛りはほんのわずかしか感じさせない。

1943年、スピットファイアシリーズの最終作『メキシカン・スピットファイアの祝福された出来事』が公開された。その頃には、人違いの脚本や状況が繰り返され、シリーズの目新しさは薄れ始めていたが^{[ 26 ]}、ヴェレスのエネルギーとエロールの道化ぶりは衰えることはなかった。

ベレスは1943年のロマンティックコメディ『レディース・デイ』でエディ・アルバートと共演した。この作品は女優と野球選手を描いたものである。1944年、ベレスはメキシコに戻り、エミール・ゾラの小説『ナナ』の映画化作品に主演した。この作品は好評を博した。これが彼女にとって最後の映画となった。撮影終了後、ベレスはロサンゼルスに戻り、ニューヨークでの別の舞台役の準備を始めた。^{[ 26 ]}

ヴェレスはキャリアを通して、気性が荒く、情熱的で「ワイルド」な女性というスクリーン上のペルソナが、スクリーン外の彼女の性格と密接に結びついていた。^{[ 29 ]}マスコミはしばしば彼女を「メキシコの火の玉」「メキシコのイットガール」「メキシコの子猫」などと呼んだ。^{[ 26 ]}彼女を定義づけようとする「ウーピー・ルーペ」というペルソナで公に宣伝されたが、彼女は自分が制御不能なほどワイルドだという考えを否定した。^{[ 27 ]}インタビューで彼女はこう語った。

私の成功の秘訣は何か？と聞かれたら、単純に、私が他の人とは違うからだと思う。美人ではないけれど、目は綺麗だし、その目をどう使えばいいかよく分かっている。世間は私がとてもワイルドな女の子だと思っているけれど、実際はそうじゃない。私はただの私、ルペ・ベレス、素朴で自然なルペ。幸せな時は踊ったり歌ったり、子供のように振る舞う。そして、何か気に障ることがあれば、泣いたりすすり泣いたりする。誰かがそれを「個性」と呼ぶ。個性とは、ありのままの自分を他人に見せること以外にない。もし私が、偉大なドラマ女優ノーマ・タルマッジや、映画界の貴族コリーヌ・グリフィス、あるいは優しくて穏やかなメアリー・ピックフォードのよ​​うに見せかけ、振る舞おうとしたら、ただの模倣に過ぎない。私はただ、ありのままの自分、ルペ・ベレスでありたいだけなのだ。^{[ 30 ]}

ヴェレスのスクリーン外での振る舞いは、スクリーン上のペルソナと彼女の本当の性格との境界線を曖昧にした。彼女の死後、ジャーナリストのボブ・トーマスは、ヴェレスは派手な服を着てできるだけ騒ぎ立てる「ハリウッドシーンの活気ある一員」だったと回想している。^{[ 31 ]}彼女は毎週金曜日の夜にハリウッド・リージョン・スタジアムでボクシングの試合を観戦し、リングサイドの席に立ってボクサーに叫んでいた。^{[ 32 ]}

ベレスの激しい気性と嫉妬は、彼女のしばしば波乱に満ちた恋愛関係においてよく知られており、タブロイド紙の格好のネタとなり、しばしば彼女のキャリアを覆い隠した。ベレスはマスコミに対して率直で、ゴシップコラムニストから恋愛遍歴に関する記事を求めて頻繁に連絡を受けていた。^{[ 31 ] [ 33 ]}そのような事件の一つとして、ベレスが恋人のゲイリー・クーパーと口論中にナイフを持って追いかけ回し、縫合が必要なほどひどく切りつけたことが挙げられる。^{[ 34 ]}二人が別れた後、ベレスはクーパーが列車に乗ろうとしているところを銃で撃とうとした。^{[ 35 ]}俳優のジョニー・ワイズミュラー との結婚中、二人の頻繁な殴り合いの話がマスコミで定期的に報じられた。ベレスは喧嘩や「情熱的な愛の営み」の際に、ワイズミュラーに引っ掻き傷、あざ、愛の噛み跡をつけたと言われている。^{[ 36 ] [ 37 ]}

ベレスは、仕事上であろうとなかろうと、ライバルとみなした女優たちを標的にすることが多かった。これは、彼女がヴォードヴィルに出演していた頃から始まり、映画界でも続いた習慣である。ベレスのイメージは、思ったことをはっきり言う、奔放で性的に奔放な女性であり、「淑女」とは見なされていなかった。一方、同じメキシコ人女優のドロレス・デル・リオは、官能的でありながらも優雅で抑制された女性として、しばしば貴族の血筋を引いていると自称していた。^{[ 29 ]}ベレスはデル・リオを憎み、「不吉な鳥」と呼んだ。デル・リオは、公共の場で彼女に会うことを恐れていた。もし会ったとしても、ベレスは辛辣で攻撃的だった。ベレスは公然とデル・リオを真似て、皮肉にも彼女の優雅さを嘲笑した。^{[ 38 ]}ヴェレスは、1930年に映画『モロッコ』の撮影中にゲイリー・クーパーと不倫関係にあったと疑っていたマレーネ・ディートリッヒも嫌っていた。 ^{[ 39 ]}ジェッタ・グーダル、リリアン・タシュマン、リビー・ホルマンとのライバル関係はよく知られている。^{[ 40 ]}報復として、ヴェレスはハリウッドのパーティーで、嫌いな女性たちの悪趣味な物真似を披露した。^{[ 41 ]}彼女はこれらの物真似をコメディのレパートリーの一部とし、 マレーネ・ディートリッヒ、ファニー・ブライス、グロリア・スワンソン、キャサリン・ヘプバーン、シモーヌ・シモン、シャーリー・テンプルの顔や声の癖を誇張した。

ルペ・ベレスは、世間の注目を集め、しばしば波乱に満ちた関係をいくつも経験した。ロサンゼルスに到着すると、彼女は俳優のトム・ミックス、チャールズ・チャップリン、クラーク・ゲーブルと関係を持ったと噂された。^{[ 35 ]}彼女にとって最初の長期にわたる、世間の注目を集めた関係は、ゲイリー・クーパーとの関係だった。ベレスとクーパーは1929年の映画『ウルフ・ソング』の撮影中に知り合い、情熱的でしばしば波乱に満ちた2年間の関係を始めた。^{[ 42 ]}怒ったベレスはクーパーに暴力を振るったと伝えられている。クーパーは最終的に1931年半ばに、ベレスに会った後、彼女を強く反対した母親のアリスの勧めで、この関係を終わらせた。^{[ 33 ]}彼と結婚する計画がなくなった彼女は、1931年に報道陣にこう語った。「クーパーの両親が私と結婚してほしくなかったのと、スタジオが彼のキャリアに悪影響が出ると考えたので、私はクーパーの申し出を断りました。今はもう終わったので、とても自由を感じて嬉しいです…私は自由でなければなりません。私は男をよく知っています。男はみんな同じでしょう？愛すると、彼らはボスになりたがるのです。私は決してボスになりたくありません。」^{[ 33 ]}波乱に満ちた関係はクーパーに大きな負担をかけ、彼は45ポンドも体重が減り、神経衰弱に苦しんでいた。パラマウント・ピクチャーズは彼に休養のために休暇を取るよう命じ、彼が列車に乗ろうとした時、ベレスが駅に現れて彼にピストルを発砲した。^{[ 34 ]}

クーパーとの破局後、ヴェレスは俳優のジョン・ギルバートと短期間の交際を始めた。二人は1931年後半、ギルバートが3番目の妻イナ・クレアと別居していた時期に交際を始めた。^{[ 43 ]}二人は婚約の噂を広めたが、^{[ 44 ]}ギルバートは1932年初頭にヴェレスとの関係を解消し、クレアとの復縁を試みた。^{[ 35 ] [ 43 ]}

その後まもなく、ヴェレスはニューヨークでターザン役の俳優ジョニー・ワイズミュラーと出会った。二人はロサンゼルスに戻ってから付き合ったり別れたりを繰り返し、ヴェレスは俳優のエロール・フリンとも付き合っていた。^{[ 45 ]} 1933年10月8日、ヴェレスとワイズミュラーはラスベガスで結婚した。^{[ 46 ]}家庭内暴力や公の場での喧嘩が報じられた。^{[ 31 ]} 1934年7月、結婚から10か月後、ヴェレスは「残酷さ」を理由に離婚を申請した。彼女は1週間後、ワイズミュラーと和解し、申請を取り下げた。^{[ 47 ]} 1935年1月3日、彼女は2度目の離婚を申請し、暫定判決を得た。^{[ 48 ]}その判決は、1か月後に夫婦が和解したため取り下げられた。 1938年8月、ベレスは3度目の離婚を申請し、再びワイズミュラーを虐待で訴えた。彼らの離婚は1939年8月に成立した。^{[ 49 ]}

離婚が成立した後、ヴェレスは1940年後半に俳優兼ポロ選手のグイン・“ビッグボーイ”・ウィリアムズと交際を始めた。二人は婚約したが^{[ 50 ]}、結婚はしなかった^{[ 51 ] [ 52 ]} 。 1941年後半、彼女は作家のエーリッヒ・マリア・レマルクと関係を持った。女優のルイーズ・ライナーは、レマルクがヴェレスの気性の激しさを素晴らしいと「大いに喜んで」語ったことを回想している。レマルクは、ヴェレスが彼に激怒して靴を脱いで彼を殴った時のことを彼女に話した。^{[ 53 ]}レマルクとの交際後、ヴェレスはボクサーのジャック・ジョンソンとジャック・デンプシーとの関係が噂された^{[ 35 ]}。

1943年、ヴェレスは映画『ラ・ザンドゥンガ』で共演したアルトゥーロ・デ・コルドバと不倫関係になった。デ・コルドバはパラマウントと契約した後、ロサンゼルスに引っ越したばかりだった。デ・コルドバはメキシコ人女優のエンナ・アラナと結婚し、4人の子供がいたにもかかわらず、ヴェレスは1943年9月にゴシップコラムニストのルエラ・パーソンズにインタビューに応じ、2人が婚約したことを発表した。彼女はパーソンズに、デ・コルドバと結婚したら引退して「料理をして家事をする」つもりだと語った。^{[ 54 ]}デ・コルドバの妻が離婚を拒否したため、ヴェレスは1944年初頭に婚約を解消した。

その後、ヴェレスはハラルド・マレシュという名の売れない若いオーストリア人俳優と出会い、交際を始めた。彼の芸名はハラルド・ラモンドだった。1944年9月、彼女はラモンドの子を妊娠していることに気づいた。彼女は1944年11月下旬に婚約を発表した。^{[ 55 ]} 12月10日、亡くなる4日前、ヴェレスは婚約を解消し、ラモンドを家から追い出したと発表した。^{[ 56 ]}

検視官はベレスが私生児を産んだ恥を避けるために自殺したと判断したが、一部の著者はこれが完全に真実ではないと推測している。

『バナナからお尻まで：大衆映画と文化におけるラテン系女性の身体』という本の中で、ロサ＝リンダ・フレゴソは、ベレスは当時の道徳的慣習に反抗することで知られており、婚外子を産むことを受け入れられなかったとは考えにくいと書いている。フレゴソは、ベレスが人生最後の年に極度の躁病と鬱病の兆候を示したと考えている。フレゴソはさらに、ベレスの死は双極性障害などの未治療の精神疾患の結果であった可能性があると推測している。^{[ 69 ]}

ロバート・スラッツァー（後にマリリン・モンローと密かに結婚していたと主張した）^{[ 70 ]}は、ヴェレスの死の数週間前に彼女の自宅でインタビューし、彼女がゲイリー・クーパーの子を妊娠していることを打ち明けたと主張した（当時、クーパーは社交界の有名人ヴェロニカ・“ロッキー”・バルフェと結婚していた）。^{[ 71 ] [ 72 ]}スラッツァーによると、ヴェレスはクーパーがハラルド・ラモンドが父親だと信じて子供を認めようとしなかったと語った。ヴェレスの死後、スラッツァーはクーパーにこの件について尋ねたところ、クーパーは自分が父親である可能性もあると認めたという。スラッツァーはさらに、クララ・ボウ（1920年代にクーパーと交際していた）にもインタビューしたと主張し、ボウはベレスの死の直前にクーパーから電話があり、ベレスを妊娠させたハラルド・ラモンドを殺すと叫ばれたことを明かした。スラッツァーは、ボウがベレスの赤ちゃんの父親がラモンドだとは決して信じておらず、ベレスがクーパーの評判を守るためにラモンドと結婚しようとしたのだと確信していたと語ったと主張した。伝記作家のミシェル・ヴォーゲルは、もしクーパーが父親だったとしたら、ベレスと子供を拒絶したことと、子供を一人で育てなければならないという考えが、ベレスを「限界まで追い詰めた」のかもしれないと推測した。^{[ 71 ]}

2002年の著書『ターザン、マイ・ファーザー』の中で、ジョニー・ワイズミュラー・ジュニアは、ヴェレスの死を取り巻く出来事を、何が起こったのかを「隠蔽」しようとした試みによって引き起こされた謎として語っている。それによると、ヴェレスの家政婦が彼女の遺体を発見し、ヴェレスのビジネス・マネージャーであるボー・ルースに連絡し、ルースは友人でビバリーヒルズ警察署長のアンダーソンを現場に呼んだという。同書によると、ヴェレスはラモンドと会う約束をし、部屋を飾り、ネグリジェを着た後、バルビツール酸系薬剤のセコナールを服用したのは、彼に会う前に緊張を落ち着かせるためか、彼を怖がらせようとして失敗した劇的なジェスチャーだったという。同書はまた、赤ちゃんの父親はラモンドではなくクーパーである可能性を示唆している。^{[ 73 ]}

ケネス・アンガーが著書『ハリウッド・バビロン』で語ったベレスの死は、都市伝説となっている。アンガーの話では、ベレスはサテンのベッドの上で手の込んだ自殺をしようと計画していたが、セコナールは、その晩に食べた「メキシカン・スパイス・ラスト・サパー」と相性が悪かった。その結果、彼女は激しく気分が悪くなり、嘔吐するためにバスルームによろめき、バスルームの床タイルで滑って、頭からトイレに落ち、そこで溺死した。アンガーは、翌朝、ベレスの「メイド」のフアニータが彼女を発見したと主張している。彼の事件の解釈は、公表された報道や公式の裁定と矛盾しているにもかかわらず、彼の話は事実として、あるいはコメディ効果のためにしばしば繰り返されている。テレビコメディシリーズ『フレイジャー』のパイロット版エピソード「良い息子」で語られ、アニメ『ザ・シンプソンズ』のエピソードで言及された。そして、デモリション・ドール・ロッズの曲「I Wanna OD」で言及されている。^{[ 74 ]}ヴェレスの伝記作家ミシェル・ヴォーゲルは、ヴェレスがこれほど大量のセコナールを摂取した後で「トイレにふらふらと行く」ことやベッドから降りることさえ「事実上不可能」だっただろうと指摘している。このバルビツール酸系薬剤は少量でも速効性があることで知られており、ヴェレスの死は恐らく即死だった。彼女の死亡診断書には、死因は溺死ではなく「セコナール摂取による二次中毒」と記載されている。さらに、ヴェレスが嘔吐したことを示唆する証拠もなかった。2013年に、ヴェレスの寝室の床に横たわる遺体の警察写真が初めて公開された。^{[ 75 ]}

• 1949年、ロサンゼルス・デイリー・ニュースは、プエルトリコのダンサー、マルキータ・リベラが女優の生涯に基づいた伝記映画の主演に選ばれたと報じた。しかし、当時ベレスの自殺をめぐる論争があったため、この映画は製作されなかった。^{[ 78 ]}キューバのルンベラ歌手、アマリア・アギラールもベレスについての映画に主演する話が出ていたが、後にハリウッドで働かないことを決め、メキシコに戻った。^{[ 79 ]} 1965年、かつてリパブリック・ピクチャーズでスピットファイアのような純真な少女を演じたラテン系女優エステリータ・ロドリゲスは、ベレスの伝記映画に主演すると発表したが、この企画は1966年3月にロドリゲスと共に消滅した。
• アンディ・ウォーホルのアンダーグラウンド映画『ルペ』（1965年）は、エディ・セジウィックがヴェレス役を演じ、彼女の自殺した夜を大まかに基にしている。この映画では、セジウィック（ウォーホル作品での最後の出演）が「美しい自殺」を準備するものの、結局は便器で溺死してしまう様子が描かれている。^{[ 80 ]}
• 2009年8月、短編映画『フォーエバー・ルペ』がシアトル・ラテン映画祭で初公開された。マルティン・カバレロ監督のこの映画は、ベレスの人生に基づいており、メキシコ人女優のマリエリ・ロモがベレス役を演じている。^{[ 81 ]}
• 2012年、メキシコ人監督カルロス・カレーラがメキシコ系アメリカ人の共同制作でルペ・ベレスの生涯を映画化する準備をしていると報じられた。ベレス役にはメキシコ人女優のアナ・デ・ラ・レゲラが選ばれた。^{[ 82 ]}
• 2014年の映画『リターン・トゥ・バビロン』では、キューバ系ベネズエラ人女優のマリア・コンチータ・アロンソがベレスを演じている。^{[ 83 ]}
• シットコム「フレイジャー」のパイロット版エピソード「良い息子」では、フレイジャー・クレインのプロデューサー、ロズ・ドイルが、フレイジャーの人生観を改善しようと、ルペ・ベレスの話を彼に聞かせます。ロズは、ルペ・ベレスが「不滅に最後の挑戦をしようと決めた」と言います。ロズは、ベレスの自殺に関する都市伝説を語り直し、「物事が計画通りに進まなくても、何とかなることもある」とフレイジャーに思い出させます。フレイジャーが「ルペはどうなったの？」と尋ねると、ロズは「彼女が望んだのは、人々の記憶に残ることだけだった。あなたはあの話を忘れることはないわ」と答えます。エピソードの後半で、フレイジャーはラジオ番組のリスナーに「ルペ・ベレスの話を聞いたことがありますか？」と尋ねます。^{[ 84 ]}
• 1997年のシンプソンズのエピソード「ホーマーの恐怖症」では、ゲスト出演のジョン・ウォーターズがホーマーを除くシンプソン一家をスプリングフィールドのショッピング街に車で案内する。ツアー中、彼はベレスが溺死したトイレを買ったと主張する店を指さす。^{[ 85 ]}

• ルペ・ヴェレスは、1932年1月23日に発行されたイタリアのパズル週刊誌『ラ・セッティマーナ・エニグミスティカ』の創刊号（第1号）に掲載された。これが、同誌の発行者が現在も続けている、表紙のパズルにスターの写真を掲載するという伝統の始まりとなった。女性と男性が隔週で掲載されている。^{[ 86 ]}