ジャン・ド・レシュケ

ジャン・ド・レシュケ
生まれる	ヤン・ミェチスワフ・レシュケ ( 1850-01-14 )1850年1月14日 ワルシャワ、ポーランド
死亡	1925年4月3日(1925-04-03)（75歳） ニース、フランス
職業	テナー
活動年数	1874–1904

ジャン・ド・レシュケ(ヤン・レシュケ) (1850 年 1 月 14 日 - 1925 年 4 月 3 日) は、ポーランドのドラマティックテノール歌手でオペラ歌手でした。レシュケは、クラシック音楽とオペラ音楽の伝統を持つ裕福なポーランドの家庭に生まれました。母親は彼に最初の歌のレッスンを与え、音楽の中心地として知られる家庭を提供しました。姉のジョセフィンと弟のエドゥアールは西ヨーロッパで演奏し、レシュケはキャリアを通じて彼らと共演しました。

彼はバリトンとしてスタートしたが、ジョヴァンニ・スブリリアのもとで訓練を受けた後、テノールのほうが自分には適していて、最も熟達していることに気づいた。 1879年にマドリードでマイアベーアの『悪魔のロベルト』を歌い、注目を集めた。レシュケはその時点から舞台から引退するまで、最も優れたドラマティックテノールの地位にいた。^{[1] [2] [3]}彼はパリ、ロンドン、ニューヨークのオペラハウスで演奏し、ヴィクトリア女王の指揮公演も行った。彼はオペラをそれが書かれた言語で演奏したいという願望で知られていた。音楽や登場人物の昔ながらの解釈ではなく、新鮮でより充実した視点をもたらしたことで、観客、興行主、指揮者に感銘を与えた。音楽評論家のカミーユ・ベレーグは、彼は「すべての言葉にその意味の豊かさを与え、すべての音に完璧な音を与えた」と述べた。

病気に苦しみ、演奏に支障をきたしたため、20 世紀に入ってすぐに舞台から引退しました。当時は、声楽教師および馬のブリーダーとして有名でした。

ヤン・ミェチスワフ・レシュケは、1850年にポーランドのワルシャワでオペラとクラシック音楽の伝統を持つ裕福な家庭に生まれました。^[a]両親はポーランド人で、父のヤン・レシュケ^[4]はポーランドの国家公務員で鉄道管理者、母はソプラノ歌手で、彼らの家は音楽の中心地として認められていました。^{[3] [5] [6]}

彼に最初に歌を教えたのは、母のエミリア・ウフニャルスカだった。彼女はソプラノ歌手で、マヌエル・ガルシアとその娘のポーリーヌ・ヴィアルドに師事していた。 1869年の夜会で、彼は兄弟のジョセフィーヌとエドゥアールとともに歌い、 ^[7]少年時代にはワルシャワ大聖堂でソプラノソロを歌った。^{[3] [5]}バス歌手のエドゥアールは、 1876年4月にパリでアイーダでデビューした。^[5]

レシュケはワルシャワの大学で法律を学んだが、数年後に法学を断念し、声楽の勉強を始めた。^{[5] [6]}当初はワルシャワ音楽院でフランチェスコ・チャフェイのもとでバリトンの訓練を受け、その後イタリアでアントニオ・コトーニに師事した。^{[1] [8]}

1874年1月、レシュケはドニゼッティのオペラ『女王陛下のお気に入り』でアルフォンソのバリトン役を演じ、ヴェネツィアでデビューした。^{[1] [5]}聴衆の関心を引くため、彼はイタリア語風のジョヴァンニ・デ・レスキとして宣伝された。^[7]彼はマリブラン劇場で妹のジョゼフィーヌと共演した。^[7] 1874年4月、彼はロンドンで初めて歌い、ドルリー・レーンのロイヤル劇場で、1876年10月11日にはパリで『運命の力』に出演した。^{[5] [6]彼の名前は[3]}確立され、正確にはジャン・ド・レシュケとして宣伝された。^{[6] [9]}彼はバリトンとして他のオペラにも出演し、例えば『セビリアの理髪師』のフィガロや『ファウスト』のヴァレンティンを演じた。彼の声はエンリコ・カルーソーのそれに匹敵した。^[3]

レシュケはバリトン歌手としての限界を見せ、声が成熟して「高音はより丸く、楽になった」。^{[8]彼は舞台から退き、今度はパリで}ジョヴァンニ・スブリリアのもとでさらに勉強した。スブリリアのもとで彼の声は高音域の自由度が著しく向上した。^{[5] [7]}レシュケはソプラノ歌手の妹ジョゼフィーヌと弟エドゥアールとともに西ヨーロッパを演奏旅行し、^{[3] [6] [8]}その中で、彼はどんな演奏家の技術を真似したいか、どんな特徴を避けたいかを書き留めた。^[10]

彼は1879年にマドリードで初めてオペラに出演し、テノールとして出演した。^{[1] [5]}マイアベーアの『悪魔のロベルト』のタイトルロールを妹の相手役として歌い成功を収めた。^{[5] [7]}当時29歳だったレシュケの歌手としての名声はこの時から始まった。^[5]

レシュケは舞台から引退するまで、最も優れたドラマティックテノールの地位にありました。^[1]彼は声楽の全盛期にパリ・オペラ座で定期的に歌いました。 ^[5] 1884年、彼はエロディアードで洗礼者ヨハネ役で出演し、^{[6] [7]}その後、1885年から1890年までパリ・オペラ座と5年契約を結びました。^[7]この間、ジュール・マスネが彼のために書いたル・シッドのロドリック役、グノーのロミオとジュリエットのロメオ役、^{[6] [7]}ヴェルディのアイーダのラダメス役、ファウストのタイトルロール、マイアベーアの 預言者のジャン・ド・レイデ、同じ作曲家のアフリカンオペラのバスコ・ダ・ガマ役などに出演しました。

ジャンと弟のエドゥアールは1887年から1890年までロンドンのコヴェント・ガーデンで共演した。^[6] 1887年、レシュケはロンドンのドルリー・レーン劇場の経営陣と再契約し、ヴェルディのアイーダ^{のラダメス役など、注目すべき役を演じた。 [5]}翌年、彼は再びロンドンで公演を行ったが、ドルリー・レーンではなく、コヴェント・ガーデンのロイヤル・オペラ・ハウスに出演した。 ^[5] 1888年のコヴェント・ガーデンでのレシュケの公演は、観客に非常に好評だった。実際、この公演は、ロンドンで流行の娯楽としてオペラ芸術が復活する主なきっかけとなった。^{[5] [11]}レシュケは1900年までほぼ毎年イギリスの首都で歌った。^{[5]イギリスの批評家は、彼を}マリオ以来の最高のテノール歌手と評した。^[3]

レシュケ一家はワルシャワとロシアで公演した。ポーランド出身のレシュケ一家はロシア国籍だった。1889年から1890年の冬、彼らはロシア皇帝の命令による公演に呼ばれ、ジャンは緊張した。その公演と他の命令による公演は皇帝にとって好評で、皇帝は感謝の意を表してレシュケ一家を貴族に叙した。ジャンは皇帝と自分のテーブルで食事を共にした唯一の公演者だった。^[12] 30年以上前、彼らの父ヤン・レシュケは1月蜂起の指導者としての役割を果たしたため、1863年にロシア政府によってシベリアに追放され、5年間そこにいた。^[13]

1891年、レシュケは初めて米国で歌った。彼と彼の兄弟はその後も頻繁に共演した。^[6]二人はベンベルグの『エレイン』でネリー・メルバと共演した。^[3] 1893年から1899年まで、彼はニューヨーク市のメトロポリタン歌劇場で毎シーズン主演を務めた。 ^[5]アビー、シェーフェル、グラウのモーリス・グラウは、勝利のキャストの公式を持っていた。それは、レシュケ兄弟、ラサール、プランコン、そして二人のプリマドンナだった。ニューヨークタイムズによると、その時代は芸術と素晴らしい声の「黄金時代」と考えられていた。^[3]

彼はそのキャリアを通じて、数多くの役をマスターした。『アフリカン』のヴァスコ・ダ・ガマ、 『ユグノー』のラウル（ともにマイアベーア作）、『ファウスト』のファウスト（グノー作）、 『ローエングリン』のローエングリン（ワーグナー作）、『ジークフリート』、ワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』のトリスタンなどである。^{[7]これらの役を自分のものにすることで、彼は古臭い「フォウト・}ド・マイユー」を押しのけ、登場人物に対する新たな理解をもたらした。^{[14]イギリスの音楽評論家} ヘルマン・クラインは、彼のラウルを「素晴らしい」、ファウストを「無敵」、そして「理想的なローエングリン」と評した。^[15]

オーストラリアのリリックソプラノ歌手 ネリー・メルバはジャンとエドゥアールと共演し、親しい友人でもあった。^{[7] [16]}彼は1903年までアメリカで演奏した。^[3]

レシュケはドイツ語、フランス語、イタリア語、ロシア語、ポーランド語、英語を話した。彼はさまざまなオペラの伝統のスタイルを翻訳することに長けていた。「イタリアのオペラからはレガートラインと機敏さから生まれるコントロールを学び、フランスのオペラからは魅力と冷静さを学び、ドイツのオペラからは言葉遣いの力強さ、特定の劇的な状況で必要な激しさ、そして特別な詩的な激しさや熱狂を教えた…」^[7]

コヴェントガーデンでは、オペラは伝統的にイタリア語で上演されていた。レシュケは1895年から1896年のシーズンにコヴェントガーデンで初めてワーグナーをドイツ語で歌った。彼は作曲家の作品を神聖なものとみなし、演奏に熱意、技巧、カリスマ性を持ち込んだ。^[7]レシュケは指揮者の音楽解釈に従うのではなく、作品がどのように演奏されるべきかという自身の理解に頼った。彼の提案を渋る指揮者もいたが、他の指揮者や興行主は彼に畏敬の念を抱いていた。^{[7]ワーグナーの作品に対する彼の理解に基づいた}ベルカント演奏は、作品のより深い意味を伝えた。^[14]音楽評論家のカミーユ・ベレーグは、彼が「すべての言葉にその意味の豊かさを与え、すべての音に完璧な音を与えた」と述べた。^[14]

全盛期のレシュケは、フランスやワーグナーのオペラほどイタリアオペラを歌うことはなかった。実際、1891年に彼がヴェルディの最後の悲劇的傑作『オテロ』の主役を演じた時、批評家たちは期待に反して、巧みに歌われたものの、ライバルのテノール歌手フランチェスコ・タマーニョ（1850-1905）が同役にもたらした明瞭な響きや自然の力強さが欠けていた。このとき、ショーはレシュケの怠惰といつもの合図の遅れを叱責した。^[17]

レスケの歌唱はヴィクトリア女王に賞賛され、^{[16] [11]} 1889年から1900年にかけて、コヴェント・ガーデンで行われた数々の王室祝賀会に招待され、ウィンザー城で非公開の公演を指揮した。^{[18]女王はワーグナーの}『ニュルンベルクのマイスタージンガー』初演後、ジャンとエドゥアールをウィンザー城に招待した。ソプラノ歌手のエマ・アルバーニとともに、2人は女王のために即興コンサートを披露した。2人はそれ以降女王の友人であり、後のエドワード7世となるウェールズ公アルバート・エドワードの友人でもあった。^[11] 1899年5月24日、レスケは女王の80歳の誕生日に『ローエングリン』を歌った。公演後、レスケはロイヤル・ヴィクトリア勲章（RVO）第4級十字章を授与された。^[18]

現存するのは、1901年にメトロポリタン歌劇場で実際に演奏された際に個人的に録音された原始的な「メイプルソン・シリンダーズ」のみである。これはシンポジウム・レーベルから他の演奏とともにCDでリリースされている。^{[7] [19] [20]}

1904年頃、病気のため舞台から引退し、パリで声楽を教え始めた。^{[2] [5] [b]}ニースでも教えた。^[21] 1906年、パリに声楽学校（後のウェバー・ダグラス演劇アカデミー）を設立。ヨーロッパで最も評判が高く、高給取りの声楽教師の一人となった。^[16] ミュージカル・タイムズ紙は、歌手として成功したのと同じ献身と技術を教師としての役割にも持ち込んだと評した。^[22]

レスケの生徒は様々な国から来ていたが、そのほとんどは英語圏の国から来ていた。レスケはかつて、アメリカでの成功に感謝して、多くの生徒がアメリカ人になったと語ったことがある。^[3]レスケの生徒には、マギー・テイト、^[6] オスカー・シーグルとミニー・サルツマン・スティーブンス、^[3] ナタリー・タウンゼント、^[23] E・アザリア・ハックリー、^[24]エスター・マンデルなどがいた。^[25]すでに名声を確立していたオーストリアのテノール歌手レオ・スレザックも、1908年から1909年にかけて、声楽技術をさらに向上させる方法についてアドバイスを求めてレスケのレッスンを受けた。^[6]

レシュケはフランスの伯爵夫人マリア・ド・マイリー＝ネスレと結婚した。彼女はマリア・ド・グーレーヌとして生まれ、最初にマイリー＝ネスレ伯爵と結婚した。^[26]彼女はアマチュア音楽家であり、言語学者であり、グノーの弟子でもあった。彼女はレシュケと彼の兄弟のためにワーグナーの作品をドイツ語からフランス語に翻訳した。レシュケ夫妻にはジャン・ド・レシュケ・ジュニアという息子がいたが、第一次世界大戦中のフランス戦線のクレルモンの戦いで亡くなった。^{[6] [27]}彼は彼らの唯一の子供だった。^[27]

レシュケは、そのキャリアを通じて、インフルエンザや、痛みを伴い不安を生じさせる気管支感染症に悩まされた。^[7]晩年、米国滞在中に、レシュケは声帯の腫瘍を取り除く手術を受けた。^{[3] [6]}彼の健康上の問題は、彼のパフォーマンスに影響を与えた。^{[7] 1902年[1]}または1904年以降、彼は舞台でのパフォーマンスをやめ、ポーランドで競走馬の飼育と歌唱指導に時間を割いた。^[5]

彼はニースにヴィラ・ヴェルジェネール^[3] 、パリに家、ポーランドにはスクリジドゥフ^[2]に荘園を所有していた。^[13]ポーランドでは、レシュケ家は1万エーカーの広大な土地を所有し、400人の労働者がそこに住んでいた。^[6]妻マリアはパリに住むことを好み、レシュケは引退後にそこで歌唱学校を経営した。レシュケがスクリジドゥフに最後に住んだのは1913年で、息子の死後もフランスを離れなかった。^[27]

レシュケは1925年4月3日、ニースの別荘で、心臓病を患った気管支インフルエンザに罹患し、75歳で亡くなった。^[3]彼はポーランドの財産を、姉妹のエミリアとジョセフィーヌ、そしてエドゥアールの娘たちに遺贈した。^[27]

レシュケに師事し、その後同氏に教えたアメリカ人バリトン歌手 オスカー・シーグルは、彼の死去について次のように語った。

私は最も親しく、最も親しい芸術家の友人を失いました。デ・レシュケは私が知る限りオペラのドラマの最高の解釈者でした。テノール歌手として、彼の偉大な役柄を凌ぐ者はおらず、バソ歌手のシャリアピンだけが彼に匹敵する存在です。

舞台でのキャリアを終えたデ・レシュケは、オペラの舞台を去った後も声の最高の部分を保っていたことを忘れてはならないが、指導に取り組んだ。プロデューサーや興行主から彼ほど絶大な信頼を得ていた人は世界中どこにもいなかった。彼の判断力はほぼ絶対確実で、指導法はあらゆる点で私が知る限り最高のものだった。^[3]

レシュケは葉巻を吸うのが好きだったが、それが歌唱力に影響することを知った。彼は数種類のタバコを試したが、それらも問題があった。ロンドンに定住したロシア人のタバコ製造者で愛好者のヤコブ・ミルホフは、彼の声にダメージを与えないタバコを開発した。レシュケは感謝の気持ちから、そのタバコを自分の名前で販売することを許可した。^[28]

コヴェントガーデンのロイヤルオペラハウスでの出演は以下の通り: ^[29]

• 1888年 – イタリア王立オペラシーズン（5月15日～7月21日）
  • 『アフリカン』のヴァスコ・ダ・ガマ役（2、6月4日にコヴェント・ガーデンでこの役でデビュー）
  • アイーダのラダメス役（１）
  • 『Un ballo in maschera』のリカルド役(1)
  • ファウストのファウスト役（7、共有）
  • 『ユグノー』のラウル役（4）
  • ローエングリン（6）のローエングリン役
• 1889年 – イタリア王立オペラシーズン（5月18日～7月27日）
  • アイーダのラダメス役（3、共有）
  • 『ユグノー』のラウル役（3）
  • ローエングリン役（6、共有）
  • 『マイスタージンガー』 (4)ヴァルター・フォン・シュトルツィング役
  • 『ロメオとジ​​ュリエット』ロミオ役(7)
• 1890年 – イタリア王立オペラシーズン（5月19日～7月28日）
  • カルメンのドン・ホセ役（5）
  • エスメラルダのフィーバス役（3）
  • ファウストのファウスト役（6、共有）
  • ローエングリン役（ 5、共有）
  • 『マイスタージンガー』 (4)ヴァルター・フォン・シュトルツィング役
  • Le prophète (5)のジャン・ド・レイデン役
  • 『ロメオとジ​​ュリエット』ロミオ役(5)
• 1891年 – イタリア王立オペラシーズン（4月6日～7月27日）
  • カルメンのドン・ホセ役（7、共有）
  • ファウストのファウスト役（12、共有）
  • ユグノーのラウル役（8、共有）
  • ローエングリン役（ 9、共有）
  • 『マイスタージンガー』のヴァルター・フォン・シュトルツィング役(2、共有)
  • オテロのオテロ役（4）
  • Le prophète (3)のジャン・ド・レイデン役
  • 『ロメオとジ​​ュリエット』ロミオ役(8)
• 1892年 – ロイヤルオペラシーズン（5月16日～7月28日）
  • カルメンのドン・ホセ役（2、共有）
  • エレインのランスロット役（5）
  • ローエングリン役（ 5、共有）
  • 『預言者』 (1)のジャン・ド・レイデン役
  • 『ロメオとジ​​ュリエット』ロミオ役(3)
• 1893年 – ロイヤルオペラシーズン（5月15日～7月29日）
  • ファウストのファウスト役（6、共有）
  • 『ユグノー』のラウル役（2）
  • ローエングリン役（6、共有）
  • 『マイスタージンガー』(2)ヴァルター・フォン・シュトルツィング役
  • 『ロメオとジ​​ュリエット』のロミオ役(7、共有)
• 1894年 – ロイヤルオペラシーズン（5月14日～7月30日）
  • アイーダのラダメス役（2、共有）
  • エレインのランスロット役（2）
  • ファウストのファウスト役（7、共有）
  • ローエングリン役（ 4、共有）
  • 『マイスタージンガー』 (1)のヴァルター・フォン・シュトルツィング役
  • 『ロメオとジ​​ュリエット』ロミオ役(7)
  • ウェルテルのウェルテル役（1）
• 1896年 – ロイヤルオペラシーズン（5月11日～7月28日）
  • ファウスト（6）のファウスト役
  • ローエングリン（５）のローエングリン役
  • 『マイスタージンガー』(5)ヴァルター・フォン・シュトルツィング役
  • 『ロメオとジ​​ュリエット』ロミオ役(8)
  • 『トリスタンとイゾルデ』トリスタン役(4)
• 1897年 – ロイヤルオペラシーズン（5月10日～7月28日）
  • ローエングリン（7、共有）のローエングリン役
  • 『マイスタージンガー』 (3)のヴァルター・フォン・シュトルツィング役
  • 『ロメオとジ​​ュリエット』のロミオ役(6、共有)
  • ジークフリート（4）のジークフリート役
  • 『トリスタンとイゾルデ』トリスタン役(3)
• 1898年 – ロイヤルオペラシーズン（5月9日～7月16日）
  • 『ゲッテルダムメルング』のジークフリート役(3)
  • ローエングリン（7、共有）のローエングリン役
  • 『マイスタージンガー』 (4)ヴァルター・フォン・シュトルツィング役
  • ジークフリートのジークフリート役（3、共有）
  • 『トリスタンとイゾルデ』トリスタン役(4)
• 1899年 – ロイヤルオペラシーズン（5月8日～7月24日）
  • ファウストのファウスト役（8、共有）
  • ローエングリン役（6、共有）
  • 『マイスタージンガー』(2)ヴァルター・フォン・シュトルツィング役
  • 『ロメオとジ​​ュリエット』のロミオ役(5、共有)
  • 『トリスタンとイゾルデ』トリスタン役(4)
• 1900年 – ロイヤルオペラシーズン（5月14日～7月30日）
  • ローエングリン役（6、共有）
  • 『マイスタージンガー』(2)ヴァルター・フォン・シュトルツィング役
  • 『ロメオとジ​​ュリエット』のロミオ役(5、共有)

コヴェント・ガーデンでのエドゥアール・ドゥ・レシュケとのガラ公演やウィンザー城での指揮公演には以下のものがあります。

• 1889年7月2日 – ペルシャ国王を讃える祝典:
  • エデュアールは『メフィストフェレ』第1幕でメフィストフェレを演じ、『ファウスト』第4幕でメフィストフェレを演じた。
  • ファウスト第4幕のファウスト役のジャン
• 1891年7月8日 – ドイツ皇帝と皇后の訪問
  • エドゥアールは『ローエングリン』第1幕のエンリコ役、『ロメオとジ​​ュリエット』第4幕のローラン役、『ユグノー』第4幕のサン・ブリス役を演じる。
  • ジャンは『ローエングリン』第1幕でローエングリン役、『ロミオとジュリエット』第4幕でロミオ役、『ユグノー』第4幕でラウル役を演じた。
• 1893年7月4日 -ヨーク公（後のジョージ5世）とメアリー・オブ・テック王女（後のメアリー女王） の結婚を祝う祝賀会
  • ロメオとジ​​ュリエットのローラン役のエドゥアール
  • 『ロメオとジ​​ュリエット』のロミオ役のジャン
• 1897年6月23日 –ヴィクトリア女王即位 60周年
  • 『ロメオとジ​​ュリエット』第 3 幕ローラン役のエドゥアール
  • 『ロメオとジ​​ュリエット』第3幕のロミオ役のジャン
• 1898年6月27日 –ウィンザー城での指揮公演（プログラムに関するデータなし）
• 1899年5月24日 – ウィンザー城での指揮公演
  • ローエングリンのエンリコ役のエドゥアール
  • 『ローエングリン』のローエングリン役のジャン
• 1900年7月16日 – ウィンザー城での指揮公演
  • 『ファウスト』メフィストフェレ役のエドゥアール

• エレオノーラ・デ・シスネロス

• クライン、ハーマン (1925 ) 。「ジャン・ド・レシュケとマリー ・ブレマ：いくつかの回想」。ミュージカル・タイムズ。66 (987): 405–408。doi :10.2307/912989。ISSN 0027-4666。JSTOR 912989  。
• ライザー、クララ (1934)。『ジャン・ド・レシュケとオペラの黄金時代』ミントン・バルチ・アンド・カンパニー。

• ハースト、P. ジェフリー (1959)。『ジャン・ド・レシュケのオペラ時代: オペラ40年、1874-1914』マクブライド。

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