ジャズコード

Cの長7度和音、C ^{Δ7と表記される}

ジャズコードとは、ジャズミュージシャンが作曲、即興、ハーモニーでよく使用するコード、コードボイシング、コード記号のことです。ジャズのコードと理論では、リードシートやフェイクブックに出てくるほとんどの三和音に、演奏者の裁量と耳を使って7度を加えることができます。 ^[1]たとえば、曲がCのキーでGコードがある場合、コードを演奏する演奏者は通常、このコードをG ^{7と発音します。G 7}コードの音はG–B–D–Fですが、ジャズではコードの5度が省略されることが多く、グループで演奏する場合はルートさえも省略されます。 ^[2]しかし、ジャズピアニスト全員がボイシングを演奏する際にルート音を省略するわけではない。ビバップピアニストとして最もよく知られているバド・パウエルや、 1950年代から1970年代にかけてジャズ界の大物が多く所属していたクインテットのホレス・シルバーは、ルート音をボイシングに含めていた。 ^{[3] [4]}

即興でコードを演奏するミュージシャンは、ルート音と5度音を省略して、他の音を演奏することもできます。たとえば、リードシートやフェイクブックに G ⁷などの7度コードが記載されている場合、多くのコード演奏者は、リードシートにこれらの追加音が指定されていなくても、 9度音、13度音、またはその他の音をコードに追加します。ジャズ奏者は、これらの追加の上音を追加できます。ジャズサウンドの重要な部分を作成できるためです。リードシートやフェイクブックには、コードのボイシング方法が詳しく記載されていないことがよくあります。リードシートやフェイクブックは、ハーモニーの基本的なガイドを提供することを目的としているためです。エレキギターやピアノを演奏する経験豊富なコンピングパフォーマーは、そのミュージシャンのスタイルや望ましいサウンドに応じて選択した音を追加または削除できますが、他のミュージシャンやリスナーにとって正しい音楽的コンテキストを強調する方法で行う必要があります。^[5]

グループでジャズコードをボイシングする場合、演奏者はまずコードの7度と長または短3度に焦点を当てます。後者はコードの品質を示し、コード拡張（リードシートやフェイクブックに示されていなくても、たとえば11度）を追加してコードに音色の「色」を追加します。そのため、ジャズギタリストやジャズピアノ奏者は、印刷されたG ⁷コードをB–E–F–Aの音符で「ボイシング」する場合があります。これは、コードの3度、6度（13度）、フラット7度、9度になります。ジャズコードを演奏するミュージシャンは、変更されたコードトーン（たとえば、♯11）や追加トーンを追加することもあります。GをベースにしたCのキーの変更されたドミナントコードの例は、コードを「B–C ♯ –E–F–A ♭」とボイシングすることです。これは G ^{7( ♭ 9 ♯ 11)}になります。

各コードは、コードのルートに対する一連の音程関係として説明されます。これにより、各キーでこれらのコードを解読するための正確でわかりやすい基礎が提供され ます。

間隔を説明するために使用される用語は次のとおりです。

• r =コードのルート（ルートはクラシック音楽、ポップミュージック、ロックミュージックのコードボイシングで広く使用されていますが、ジャズではコードを演奏する演奏者によってルートが省略されることがよくあります）
• ♭ 2= 短二度 =ルート音より1半音上
• 2 =長二度= ルート音の2半音上
• ♯2 =増二度= ルート音の3半音上
• ♭ 3=短三度= ルート音の3半音上
• 3 =長三度= ルート音から4半音上
• 4 =完全4度= ルート音から5半音上
• ♯4 =増4度（トライトーン） = ルート音の6半音上
• ♭ 5=減五度（トライトーン） = ルート音から6半音上
• 5 =完全五度= ルート音から 7 半音上 (五度はクラシック音楽、ポップミュージック、ロックミュージックのコードボイシングで広く使用されていますが、ジャズではコードを演奏する演奏者によって五度が省略されることがよくあります)
• ♯5 =増五度= ルート音から8半音上
• ♭ 6=短6度= ルート音から8半音上
• 6 =長六度= ルート音から9半音上
• 7 =短七度= ルート音の10半音上
• M7またはmaj7 =長七度= ルートから 11 半音上

すべてのルートコードは最低音から始めて音程が上がっていきます。例えば、次のように記述されるコードは

ルート、♭ 3、♭ 5。

ルート音、ルート音の上の短3度、ルート音の上の減5度を含む。これは減三和音である。このコードをB（ルート音はB）で構築すると、次の音が含まれる。

B、D、F。

複合音程は1オクターブより大きい音程です。また、1 オクターブに単純音程を加えたものとも言えます。これは複合音程の完全なリストではなく、ジャズ コードでよく使用されるものだけをリストしたものであることに注意してください。

• ♭ 9= 複合短二度（短九度） = 1半音 + 1オクターブ = ルート音より13半音上
• 9 = 複合長二度（第九） = 2半音 + 1オクターブ = ルートより14半音上
• ♯ 9/ ♭ 10= 複合増二度/ 短三度 (増九度 / 短十度) = 3 半音 + 1 オクターブ = ルートより 15 半音上。
• 10 = 複合長三度（10度） = 4半音 + 1オクターブ = ルートより16半音上
• 11 = 複合完全4度（11度） = 5半音 + 1オクターブ = ルート音より17半音上
• ♯ 11= 複合増4度（増11度） = 6半音 + 1オクターブ = ルートより18半音上
• ♭ 13= 複合短6度（短13度） = 8半音 + 1オクターブ = ルートより20半音上
• 13 = 複合長六度（13度） = 9半音 + 1オクターブ = ルートより21半音上

コードへのオプションの拡張は、括弧内に記載されます (例: ( ♯ 11))。これらの音符は、コードの機能を定義するために必須ではありませんが、演奏者の好みに応じて色を追加したり、サウンドを充実させるために含まれています。特定の色やテクスチャが必要な場合は、コードに拡張が書き込まれることがあります。また、リードシートやフェイクブックのコードには、単に「C ⁷ – A ⁷ – D ⁷ – G ⁷」と記載されていることもあります。これは、コード演奏者が 4 音の属七コードしか演奏できないという意味ではありません。コード演奏者は、自分の耳、ジャズを聴いて得たセンス、演奏する曲のスタイルに関する知識 (例:ビバップ曲かジャズフュージョン曲か) を活用して、拡張音、変更された拡張、追加された音の使用を導くことができます。バンドでは、バンドリーダーの好みにより、特定のボイシング (例: ♭ 9/ ♯ 11)の使用を要求したり、他の特定のボイシング (例: ♭ 13) の使用を避けるように要求したりすることがあります。

ここでは、和音は和音のルート音に対する音程で説明され、小さい音程から大きい音程へと並べられています。これはジャズ コードを説明するときに使われる標準的な方法で、コードを階層的に示しています。つまり、低い音程 (3 度、5 度、7 度) は、彩りを添える高い音程または拡張 (9 度、11 度、13 度) よりも、和音の機能を定義する上で重要です。ここで説明されているように和音を文字通り演奏することも可能ですが、ボイシングと呼ばれる同じ音の異なる順序を使用したり、特定の音を省略したりすることもできます。

C ^{13( ♯ 11)}

たとえば、ドミナントセブンス♯ 11 またはリディアンドミナント C ^{7 ♯ 11 は}次の音符で構成されます。

語根（省略されることが多い）、3、（5）、7、（9）、♯11、（13）。

このコードをピッチ C に基づいて計算すると、次のピッチになります。

C （省略されることが多い）、E、G、B ♭、D、F♯ 、 A。

同じコードタイプを次のように発音することもできます。

C (省略されることが多い)、E、B ♭、F ♯、A、D、F ♯。

このボイシングでは、ルートと完全 5 度 (G) の両方が省略され、長 9 度 (D) が 1 オクターブ上げられます。増 11 度 (F ♯ ) も、2 つの異なる音域で 2 回演奏されます。これは「ダブリング」 として知られています。

上記のコードは、それぞれに違いはあるものの、同じ倍音機能を共有しており、互換性があります。

Cの長七和音、つまりC ^Δ7

長七和音には次の音符が含まれます:

ルート、3、5、M7、（9）。

^M7と^{Δ7 の}記号は、 maj ⁷または単に^Δと同じ意味を持ちます。メロディー音や他のピッチは、即興演奏者のコードタイプの選択に影響を与えることがよくあります。たとえば、メロディー音がコードのルートである場合、長七度を含めると不協和音が生じる可能性があります。

Cの長6度コード、つまりC ⁶

長六度和音には次の音符が含まれます:

ルート（省略されることが多い）、3、5、6。

C のメジャー 6/9 コード、つまり C ^6/9

6/9 コード( C ^6/9または C ^6add9 ) には次の音符が含まれます:

ルート（省略されることが多い）、3、5、6、9。

^{C ie C Δ ♯ 11}のリディアン コード

リディアコード( C ^{Δ ♯ 11} ) には次の音符が含まれます:

語根（省略されることが多い）、3、5、M7、（9）、♯11（13）。

リディアコードには奇妙な癖があり、ルートを増11度音の上下両方に置くと、不快な三全音の不協和音が発生します。ジャズの文脈では、コードを演奏するミュージシャンがルートを省略することが多いため、これは通常問題になりません。

6 度音程が使用されていますが、これは他の複合音程の後に記述されており、おそらく複合音程 (つまり 13 度) であるべきでしょう。ただし、ジャズの慣例により、長 6 度を記述する場合は、複合音程 (つまり 13) ではなく、通常、単純音程 (つまり 6) を使用するように定められています。これにより、属 13 度コードとの混同を避けることができます。

基本という用語は、メジャースケールに基づいたドミナントコードを説明するために使用できます。 ^[要出典]多くの場合、基本コード (例: G ⁷ ) として記述されたドミナントコードは、同じグループ (つまり、ドミナントコード) の一部であり、メロディー音と衝突しない限り、より複雑なコードの代わりに使用できます。

ドミナントコードは、クラシック音楽のハーモニーの文脈では不安定に聞こえると考えられており、そのためクラシック曲では、これらのコードは完全5度下または完全4度上に解決することがよくあります（たとえば、G ^{7 は}、 C サスペンド4または CメジャーナインスなどのCに基づくコードに解決する傾向があります）。ただし、ジャズの文脈、特に1940年代のビバップ時代以降の音楽では、ドミナントコードはもはや「不安定な」コードとして扱われませんでした。一部のビバップの曲では、ドミナントコードをトニックコードとして使用し、クラシック曲やスウィングアレンジでは通常マイナーコードとなるコードにもドミナントコードを使用しています。たとえば、クラシック曲やスウィング アレンジでは、C メジャー キーで次のコード シーケンス「C – Am – Dm – G ⁷」が使用されることがありますが、ビバップバンド リーダーは、新しいドミナント コードのハーモニーが曲のメロディーと互換性がある限り、同じ進行を「C ⁷ – A ⁷ – D ⁷ – G ⁷ 」として再ハーモニーし、ドミナント セブンス コードのシーケンスを作成することがあります。詳細については、コード進行を参照してください。

ジャズで使用されるコードの変化の多くは、メジャースケールモードではなく、マイナースケールモードから派生しています。（音楽モードを参照してください。）演奏者がコード内の13度を保持し、♭ 13度の演奏を避ける場合、それは C ^{13 ♭ 9}で置き換えることができます。同様に、9度を保持するか、♭ 9度と♯9度を避ける 限り、 C ^{9 は}Cmaj ^{9 ♯ 5で置き換えることができることがよくあります。}

G の属七、九、十三和音、すなわち G ⁷、 G ⁹、 G ¹³

属七和音には次の音符が含まれます:

語根（省略されることが多い）、3、5 （省略されることが多い）、7、（9）、（13）。

属九和音( G ⁹ ) には次の音符が含まれます:

語根（省略されることが多い）、3、5 （省略されることが多い）、7、9、（13）。

属13和音（G ¹³）には次の音符が含まれます。

語根（省略されることが多い）、3、5 （省略されることが多い）、7、（9）、13。

この記号は、メロディーに 13 番目の音が含まれている場合によく使用されます。

C のサスコード、つまり C ^sus4

サスペンドコード（C 7sus4）には次の音符が^含まれます。

ルート、4、5、7、（9）、（13）。

A のマイナー 7 度、9 度、11 度、13 度コード、つまり Am ⁷、 Am ⁹、 Am ¹¹、 Am ¹³

マイナーセブンスコード（A− ⁷、Amin ⁷、Ami ⁷、または Am ⁷）には次の音符が含まれます。

ルート、♭ 3、5、7、(9)、(11)、(13)。

短九度コード（A− ⁹、Amin9 ^、 Ami9 ^、またはAm9 ^）には次の音符が含まれます。

ルート、♭ 3、5、7、9、(11)、(13)。

マイナー 11 度コード (A- ¹¹、Amin ¹¹、Ami ¹¹、または Am ¹¹ ) には次の音符が含まれます。

ルート、♭ 3、5、7、(9)、11、(13)。

マイナー13度コード（A− ¹³、Amin13 ^、 Ami13 ^、またはAm13 ^）には次の音符が含まれます。

ルート、♭ 3、5、7、(9)、(11)、13。

E の属七フラット 9 コード、つまり E ^{7( ♭ 9)}

複雑な属和音は、3 または 7 (短 7 度) で和音を構築するなど、さまざまな方法で発音できます。通常は、ルートから 5 度下の音程で構築された和音になりますが、必ずそうとは限りません。トライトーン サブスティテューションを使用すると、属和音は半音下になります。メロディーで変更 (通常は♯ 9、♭ 9、または♯ 5) を表現することは珍しくありません。便宜上、ミュージシャンは、変更された音( ♭ 5、♯ 5、♭ 9、♯ 9、 ♯ 11、または♭ 13 を含む)を持つ属和音のファミリーを表すために、C ^{7altのように}略語"alt" を使用する場合があります。注目すべきことに、上記のすべての変音は、3 と♭ 7とともに、ルートがオルトコードのルートより半音上にあるメロディックマイナースケールに存在します (つまり、D ^7altの場合はE ♭メロディックマイナー)。言い換えれば、変音スケールはジャズマイナースケールの第 7 モードです。このスケールは、変音ドミナントコードで即興演奏するためによく使用されます。基本的なドミナントコードのセクションでは、完全五度が省略されることが多いことを説明しました。これを減五度 ( ♭ 5) または増五度 ( ♯ 5) で変音すると、緊張感と不協和音がさらに加わり、I コードへの解決が強化されます。^[6]

G のDominant ♭ 9/ ♭ 5、 Dominant ♯ 9/ ♭ 5、 Dominant ♭ 9/ ♯ 5、 Dominant ♯ 9/ ♯ 5 のコード、つまり G ^{7( ♭ 9 ♭ 5)}、 G ^{7 ( ♯ 9 ♭ 5)}、 G ^{7( ♭ 9 ♯ 5)}、 G ^{7( ♯ 9 ♯ 5) 。これらのコードはすべて G 7alt}と表記できます。

ドミナント♭ 9/ ♭ 5 コード (G ^{7( ♭ 5 ♭ 9)} ) には次の音符が含まれます。

ルート（省略されることが多い）、3、♭ 5、7、♭ 9。

ドミナント♯ 9/ ♭ 5 コード (G ^{7( ♭ 5 ♯ 9)} ) には次の音符が含まれます。

ルート（省略されることが多い）、3、♭ 5、7、♯9。

ドミナント♭ 9/ ♯ 5 コード (G ^{7( ♯ 5 ♭ 9)} ) には次の音符が含まれます:

ルート（省略されることが多い）、3、♯5、7、♭ 9。

ドミナント♯ 9/ ♯ 5 コード (G ^{7( ♯ 5 ♯ 9)} ) には次の音符が含まれます:

語根（省略されることが多い）、3、♯5、7、♯9。

• Nettles, Barrie & Graf, Richard (1997).コードスケール理論とジャズハーモニー. Advance Music, ISBN 3-89221-056-X . 
• Nettles, B., Graf, R. (1997).コードスケール理論とジャズハーモニー. ドイツ: Advance Music. ISBN 9783892210566 
• ウィアー、ミシェル。『ジャズシンガーハンドブック：ジャズを歌う芸術性と熟達』。米国、アルフレッド出版、2005年。ISBN 9780739033876 
• ヒューズ、フレッド。『ジャズピアニスト：左手のボイシングとコード理論』イギリス、ワーナーブラザーズ、2002年。ISBN 9780757993152 
• レヴァイン、マーク。ジャズピアノブック。米国、シャーミュージック、2011年。ISBN 9781457101441 

• ジャズギターコード辞典 ギターのジャズコードの包括的な概要
• ジャズリソース ジャズコードと理論