リディアコード

ジャズ音楽において、リディアコードは長7 ♯ 11 コード、^[1]または♯ 11 コードであり、リディア旋法の1度に基づいて構築されたコードで、シャープ11度は複合増4度です。Cに基づいて構築されたこのコードを以下に示します。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 4/4 <cegb fis'>1 } }$

これは「美しい」そして「現代的な響き」と評される。^[1]リディアコードを構成する音はリディア旋法の7つの音のうち5つを表し、コード上部の♯11はリディア旋法をメジャースケールと区別する♯4（1オクターブ高い）である。

メジャー7 ♯ 11は、リディア増和音、つまりリディア増四度音階に現れる増七和音を指すこともある。^[2]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 4/4 <ce gis b fis'>1 } }$

コード表では、「リディアン」という表記は、maj7 ♯ 11、add9 ♯ 11、6 ♯ 11などの増11度が追加されたメジャーファミリーコードを示します。^[1]

調和関数

リディアコードは、サブドミナントとして、またはメジャーキーのトニックの代用として機能することがあります。 ^[3]増11度の複合音程（リディア旋法の特徴的な音程である♯4に異名同音）が使用されるのは、単純4度は通常サスペンデッドコード（3度を自然4度に置き換えるもの、たとえばC ^{sus4 ）にのみ現れるためです。5度は、}♯4との不協和音を避けるために省略できますが、これは通常、コード名では指定されません。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 <c' e' b' fis''>1 <c' e' g' b' fis''>1 }$

Cmaj ^{7 ♯ 11} (C–E–(G)–B–F ♯ )、5度を省略または追加

ドミナント 7 ♯ 11 またはリディア・ドミナント(C ^{7 ♯ 11} ) は次の音符で構成されます。

r、3、（5）、♭ 7、（9）、♯11、（13）

(ジャズのリードシート記法では、上方拡張音 (7 度を超える音程) は変更されない限り名前が付けられないことに注意してください。代わりに、9 度と 13 度を含めると、このコードは C ^{13 ♯ 11}と呼ばれることがあります。)

このコードをピッチ C に基づいて作成すると、ピッチは次のようになります。

C、E、(G)、B ♭、(D)、F♯ 、 (A)

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 <ce bes fis' a' d' fis''>1 }$

C ⁷^♯¹¹（C–E–(G)–B ♭ –D–F ♯ –A）のボイシングで、5度を省略し、♯ 4を2倍にする

同じコードを次のように発音することもできます。

C、E、B ♭、F♯、A、D、F♯

このボイシングでは、完全五度 (G) が省略され、長九度 (D) が 1 オクターブ上げられます。増十一度 (F ♯ ) も、2 つの異なる音域で 2 回演奏されます。これは「ダブリング」として知られています。

参考文献

^ abc Juergensen, Chris (2006). The Infinite Guitar、p.50。ISBN 1-4116-9007-9 。
^ マンロー、ダグ（2002年）。ジャズギター：ビバップとその先、p.39。ISBN 978-0-7579-8281-1。
^ ミラー、スコット (2002)。メルベイ『Getting Into Jazz Fusion Guitar 』、p.44。ISBN 0-7866-6248-4。

[Infinite-1] Juergensen, Chris (2006). The Infinite Guitar、p.50。ISBN 1-4116-9007-9 。

[2] マンロー、ダグ（2002年）。ジャズギター：ビバップとその先、p.39。ISBN 978-0-7579-8281-1。

[3] ミラー、スコット (2002)。メルベイ『Getting Into Jazz Fusion Guitar 』、p.44。ISBN 0-7866-6248-4。