増秒

増秒
逆	減七度
名前
その他の名前	-
略語	A2
サイズ
半音	3
インターバルクラス	3
ちょうど間隔	75:64、 125:108、15:13、19:16、19683:16384
セント
12音平均律	300
純正律	275、253、247.7、298、318

西洋文化のクラシック音楽において、増二度とは、 12平均律において、音響的には短三度に相当し、半音3つにまたがり、長二度を半音1つ広げることによって作られる音程である。[ 1] [3] たとえば、CからDまでの音程は長二度で半音 2 つ分^の^{幅があり、CからD}♯までの音程は増二度で半音3つにまたがる。

使用法

増二度は多くの音階に見られますが、最も重要なのは和声的短音階とそのさまざまな旋法です。また、さまざまなジプシー音階(増二度と短二度でほぼ構成されている) にも見られます。和声的短音階では、増二度は音階の 6 度目と 7 度目の間にあります。たとえば、A 和声的短音階では、F 音と G ♯音は増二度の音程を形成します。和声的短音階のこの際立った特徴は、短調のコードが長調で見られるのと同じ終止規則に従うことができるように、音階の 7 度目が半音階的に上げられた結果として生じ、長調では V コードが「属音」です (つまり、長三和音と短七度が含まれます)。

チューニング

増二度は、12平均律の短三度（^{ⓘ を}再生）と異名同音ですが、ほとんどの調律ではそうではありません。四分音符平均律に近い調律では、短三度の七度と 7:6 の比率に近くなります。

75:64の純正増二度は、A ♭とBの間のCハーモニックマイナースケールで正しく調律された音階で発生します^。[4]再生^ⓘ

参考文献

^ ab Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I、p.54。ISBN 978-0-07-294262-0 。A2の具体的な例は示されていないが、長音程の一般的な例は説明されている。
^ Haluska, Jan (2003). The Mathematical Theory of Tone Systems、p.xxvi。ISBN 0-8247-4714-3 。古典的な増二度音程。
^ Hoffmann, FA (1881). Music: Its Theory & Practice、p.89-90。Thurgate & Sons。2007年8月16日にデジタル化。古語:冗長または極端に鋭い2度。
^ ポール、オスカー（1885）。音楽学校や神学校、独習用ハーモニーマニュアル、p.165。セオドア・ベイカー、G.シルマー訳。

[B&S-1] Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I、p.54。ISBN 978-0-07-294262-0 。A2の具体的な例は示されていないが、長音程の一般的な例は説明されている。

[Haluska-2] Haluska, Jan (2003). The Mathematical Theory of Tone Systems、p.xxvi。ISBN 0-8247-4714-3 。古典的な増二度音程。

[3] Hoffmann, FA (1881). Music: Its Theory & Practice、p.89-90。Thurgate & Sons。2007年8月16日にデジタル化。古語:冗長または極端に鋭い2度。

[4] ポール、オスカー（1885）。音楽学校や神学校、独習用ハーモニーマニュアル、p.165。セオドア・ベイカー、G.シルマー訳。