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| 逆 | 長二度 |
|---|---|
| 名前 | |
| その他の名前 | - |
| 略語 | 7 メートル |
| サイズ | |
| 半音 | 10 |
| インターバルクラス | 2 |
| ちょうど間隔 | 16:9 [1]または 9:5 [2] |
| セント | |
| 12音平均律 | 1000 |
| 純正律 | 996 または 1018 |
音楽理論では、短七度は 7 つの五線譜上の位置にわたる2 つの音程のうちの 1 つです。短七度は2 つの七度のうち小さい方で、10半音にわたるため短七度と呼ばれます。長七度は11 半音にわたります。たとえば、A から G までの音程は短七度です。これは、G の音が A より 10 半音上にあり、A から G まで五線譜上の位置が 7 つあるためです。減七度と増七度は同じ数の五線譜上の位置にわたりますが、半音の数は異なります (それぞれ 9 と 12)。
短七度音程はメロディー（特に冒頭）にはあまり登場しないが、長七度音程よりは頻繁に現れる[誰によると？ ]。 理論の授業で頻繁に使われることもあり、よく知られている例としては、ウエストサイド物語の歌「 Somewhere」の「There's a place for us」というフレーズの最初の2語の間に見られる。[3]もう1つのよく知られている例としては、スタートレック：オリジナルシリーズのテーマのメインテーマ音楽 の導入部の最初の2音の間に見られる。[4]
短七度が最もよく使用されるのは、現在のキーの属三和音のルート音に基づいており、非常に重要な属七和音が生成されます。
慣習時代には、短七度は協和音への解決を必要とする不協和音として定義されていました。[5]
他の気質では
純正律には、16:9の「小さな純正短七度」（「ピタゴラスの小さな短七度」とも呼ばれる）[6]（）があり、これは2つの完全四度を重ねたものに相当し、9:5の「大きな純正短七度」（）[7] [8] は完全五度と短三度を重ねたものに相当する。周波数が近い音程は和声七度である。（）[9]
参照
参考文献
- ^ Haluska (2003)、p.xxiv。ピタゴラスの短七度。
- ^ Haluska, Jan ( 2003). The Mathematical Theory of Tone Systems、p.xxiii。ISBN 0-8247-4714-3 。単なる短七度。
- ^ ニーリー、ブレイク（2009年）。『ピアノ・フォー・ダミーズ』p.201。ISBN 0-470-49644-4。
- ^ Keith Wyatt、Carl Schroeder、Joe Elliott (2005)。現代音楽家のための耳のトレーニング、 p.69。ISBN 0-7935-8193-1。
- ^ Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice、第1巻、p.53。第7版。ISBN 978-0-07-294262-0。
- ^ 「ハーモニーのいくつかの斬新な側面について」、p.119。ユースタス・J・ブレイクスピア。ミュージカル協会の議事録、第13回会議、(1886 - 1887)、pp. 113-131。発行元: 王立ミュージカル協会に代わってオックスフォード大学出版局。
- ^ 「音楽におけるギリシャの遺産」、p.89。ウィルフリッド・ペレット。ミュージカル協会議事録、第58回会議、(1931 - 1932)、pp. 85-103。発行元: 王立ミュージカル協会の代理、オックスフォード大学出版局。
- ^ パーチ、ハリー（1979年）。音楽の起源、p.68。ISBN 0-306-80106 -X
- ^ David Dunn、2000年。ハリー・パーチ：批判的視点のアンソロジー。