長七和音

ディジー・ガレスピーの1956年の録音「Dizzy's Business 」は、Gをルートとするメジャーセブンスコード^{[2]で終わります。}

音楽において、長七和音は、三度が根音の長三度上で、七度が根音の長七度上にある七度和音です。長七和音はデルタ和音とも呼ばれ、maj ⁷、M ⁷、Δ 、⑦などと表記されます。「7」は上付き文字にする必要はありませんが、上付き文字にする場合は、変更、追加された音、または省略も通常上付き文字にされます。たとえば、C を基調とした長七和音は、通常Cmaj ^7と表記され、音程は C–E–G–B です。

これは整数表記{0, 4, 7, 11} で表すことができます。

フォルテによれば、長七和音の例はIV ⁷であり、これは旋律的に発生する。^[3]

純正長七和音は8:10:12:15 の比率で調律され、純正長和音は 4:5:6、純正長七和音は 15:8 の比率で調律されます。

マイナーフラット6度コード（マイナートライアドにマイナー6度を加えたもの）はこのコードの転回形です。

1888 年、フランスの作曲家エリック・サティは、「ジムノペディ」と題された 3 つのスローワルツを作曲しました。このうち最初の、そして最も有名な曲は、 2 つの長 7 度の和音を交互に使用しています。最初の 8 小節 (下図参照) は、 Gmaj ⁷と Dmaj ^{7 が}交互に使用されています。

その後のトニックメジャーセブンスコードの例としては、ヘンリー・マンシーニの『チャーリーズ・エンジェル』のテーマ、ジョセフ・コスマの『Autumn Leaves』^[4]、 ビートルズの『This Boy』^{[5] 、} イーグルスの『One of These Nights』、ブレッドの『Make It With You』、アメリカの『Tin Man』、ブラッド・スウェット・アンド・ティアーズの『You've Made Me So Very Happy』、ポール・マッカートニー&ウイングスの『Band On The Run』の第3部（主部）、カーリー・サイモンの『The Right Thing to Do』、シカゴの『Colour My World』などがある。^[6]

1920年代のジャズ時代からジャズでは一般的だった長七和音は、その後の数十年間にジャズの影響を受けた伝統的なポップ、ボサノバ、イージーリスニングなどのジャンルの作曲にも頻繁に登場した。1970年代に入ると、ロック時代の最初の15年間でより一般的だった安定したトニックとしての属七和音の重要性に代わって、長七和音はすべてのスタイルで一般的となり、「ソウル、カントリーロック、ソフトロック、MOR（ミドルオブザロードスタイル）、ジャズロック、ファンク、ディスコに浸透した」^[6] 。音楽理論家ケン・スティーブンソンは次のように続けている。

ソウルやディスコでは、トニックマイナーセブンスのハーモニーは、ドミナントセブンスやドミナントナインスコードと交互に使われることが多い。[「レディ・マーマレード」と「ル・フリーク」]...他のスタイルでは、長七和音と短七和音は一般に（通常は十一和音と）混ざり合って、長調または短調のどちらかの全音階の複合和音を作ります...音楽史上最も有名な長七和音は...「カラー・マイ・ワールド」の冒頭の和音です。この曲は、いくつかの半音和音で和音の連続を「彩る」ことで、上記の通常のパターンから外れています。それでも、この曲の14の和音のうち、主音を含む7つは長七和音または九和音であり、この和音タイプの優位性を示しています。^[6]

メジャーセブンスコードが顕著に表れている曲としては、タッド・ダメロンの『レディ・バード』^[7]やバート・バカラックとハル・デイヴィッドの『ディス・ガイズ・イン・ラヴ・ウィズ・ユー』^[8]などがある。

標準チューニングでは、左側が低音 E 弦です。| の右側は同じコードを演奏する別の方法です。x は弦をミュートすることを意味します。(Amaj ^{7 は}移動可能なコードの形を示しています。)

• メジャー⁷ : xx7654 | xxx224 | xx7999 | x02120 | 576655
• Bmaj ⁷ : x24342 | 7988xx
• Cmaj ⁷ : x35453 | x32000 | x35453 ^[9]
• メジャー⁷ :xx0222 | x57675
• メール⁷ : xx2444 | 021100
• Fmaj ⁷ : xx3555 | 103210 | xx3210
• Gmaj ⁷ : xx5777 | 320002

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