9番目（間隔）

音楽において、9度はオクターブと2度を足した複合音程である。^[¹^] 2度と同様に、9度の音程は一般的な調性において不協和音に分類される。9度は2度よりも1オクターブ大きいため、その響きの密度は低いと考えられている。^[²^]

長9度

長9度とは、14半音、つまり1オクターブと2半音からなる複合音程です。例えば、C4とD5（科学的音高表記）の間の音程_は長₉度です。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 20 <c d'>1 } }$

1オクターブに移調すると、長2度または短7度になります。長9度はやや不協和音に聞こえます。

移調楽器の中には、記譜音よりも長9度低い音が出るものがあります。例えば、テナーサックス、バスクラリネット、ト音記号で書かれたバリトン／ユーフォニアム、そしてト音記号で書かれたトロンボーン（イギリスのブラスバンド音楽）などが挙げられます。

バリトン／ユーフォニアムやトロンボーンのパートがヘ音記号やテノール記号で書かれている場合、書かれた通りに演奏されます。

短九度（m9または-9）は、13半音にわたる複合音程であり、1オクターブの半音上に位置する（したがって、異名同音的には増オクターブに相当する）。例えば、 _C4とD ♭₅（科学的音高表記）の間の音程は短九度である。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 <c des'>1 } }$

1オクターブに移調すると、短2度または長7度になります。短9度は音的にかなり不協和で、^{[ 3 ]}ヨーロッパのクラシック音楽ではしばしばサスペンションとして現れます。

ロベルト・シューマンの「ウィーンの謝肉祭」の第4楽章（間奏曲）は、伴奏音より短9度上の旋律の音符を際立たせるように構成されている。

ベーラ・バルトークはピアノのための短九度音程の練習曲を作曲した。イゴール・ストラヴィンスキーの作品のいくつかは、短九度の音程を含む印象的なジェスチャーで始まる。それは「結婚」や「トレニ」のように和音として、あるいは「ピアノと管弦楽のためのカプリッチョ」、「3つの楽章の交響曲」、「ピアノと管弦楽のための楽章」のように上行する旋律の跳躍として現れる。

増9度とは_、 15半音、つまり1オクターブより3半音上の複合音程です。例えば、C4とD♯5（科学的音高表記）の間の音程_は長9度です。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 <c dis'>1 } }$

異名同音的に複合短三度に相当するが、1オクターブに移調すると短三度または長六度になる。