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| ルートからのコンポーネント間隔 | |
|---|---|
| 減五度（トライトーン） | |
| 短三度 | |
| 根 | |
| チューニング | |
| 45:54:64 ; [1] 54:45= 6:5 & 64:45 [2] | |
| 得意分野 / | |
| 3-10 / |
音楽理論では、減三和音はルート音から2つの短三度上で構成される三和音である。[3]これは、 5度が下げられた（フラット化された）短三和音である。コード記号を使用する場合、記号「dim」、「o」、「m ♭ 5」、「MI （♭ 5）」で示されることがある。[4]ただし、ほとんどのポピュラー音楽のコードブックでは、記号「dim」または「o」は減七和音（4音和音）を表し、一部のモダンジャズの本や音楽理論の本では「dim7」または「 o 7 」記号で表されている。
たとえば、B を基調とした減三和音は B oと書かれ、音程は BDF になります。
コードは整数表記{0, 3, 6} で表すことができます。
慣習上、減三和音は減五度（または三全音） のため不協和音であると考えられていました。
調和関数
![{ #(set-global-staff-size 14) \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/2) \new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \key g \major \time 24/16 g16 bdgdbdbgbgdegcecgcgeg ecac fis a fis c fis caca fis gbdgdbdbgbgd } >> \new Staff << \relative c' { \clef F \key g \major \time 24/16 g8.[_\markup { \concat { "I" \hspace #20.5 "IV" \hspace #19.5 "vii" \raise #1 \small "o" \hspace #19.5 "I" } } g,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' } >> >> }](https://img-server.japedia.wiki/score/g/7/g7qzuvjzuhqeg2ll1tn5h2wyeou5tk9/g7qzuvjz.png)
J.S.バッハの 平均律クラヴィーア曲集第1番ト長調の前奏曲における属和音の代わりとなる減三和音。 [5]
長音階では、減三和音は第7音階度にのみ現れる。例えば、ハ長調では、これはB減三和音（B、D、F）である。三和音は第7音階度に構築されるため、導音三和音とも呼ばれる。このコードには属音機能がある。属三和音や属七とは異なり、導音三和音は5度による強い根音運動がないため、構造コードではなく延長コードとして機能する。 [6]
一方、ナチュラル・マイナー・スケールでは、減三和音は第2音階に現れます。ハ短調では、これはD減三和音（D、F、A ♭ ）です。この三和音は、したがってスーパートニック減三和音と呼ばれます。メジャー・キーにあるスーパートニック・マイナー・トライアドと同様に、スーパートニック減三和音は優勢な機能を持ち、ほとんどの場合、属音として機能するコードに解決します。[7]
音楽が短調の場合、減三和音は第七音の上昇音♯ vii oにも見られます。これは、上昇するメロディックマイナースケールに第六度と第七度が上昇しているからです。たとえば、コード進行♯ vii o –i はよく使用されます。
導音減三和音と上音減三和音は、和音の綴りがベース音と減五度を形成するため、通常は第1転回形（それぞれ vii o 6 と ii o 6 ）で見られる。 [6]これは、一般的にルートポジションで見られる完全減七和音とは異なる。[8]どちらの場合も、ベース音は上昇し、上声部は逆に下降する。[8]
ポピュラー音楽では
ウォルター・エヴェレットは「ロックやポップミュージックでは、減三和音はほぼ常に第2音階に現れ、2–4– ♭ 6の音とともに、一般的に感傷的で憂鬱なii oを形成する」と書いている。 [9] ii oが使われている曲には、サント＆ジョニーの「スリープ・ウォーク」、ジェイ＆ジ・アメリカンズの「カーラ・ミア」、ホリーズの「ザ・エア・ザット・アイ・ブリーズ」などがある。[9]それほど珍しいわけではないが、ロックミュージシャンが知っていて意識的に避けていることを暗示するほど珍しい。例としては、オアシスの「ドント・ルック・バック・イン・アンガー」、デヴィッド・ボウイの「スペース・オディティ」、ダリル・ホールの「エヴリタイム・ユー・ゴー・アウェイ」の2曲などがある。[10]
長調のvii o はii oほど一般的ではありませんが、それでも使われます。これは、ほぼ常に相対的短調のトニック化に使用され、 vii o –V 7 /vi–viなどの進行は、相対的短調の ii o –V 7 –i に似ています。
チューニング
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十二平均律では、減三和音は三度音と五度音の間に半音が 3 つ、根音と三度音の間に半音が 3 つ、根音と五度音の間に半音が 6 つあります。
5 限界 純正律では、VII (C で B–D–F) の減和音は 15:8、9:8、4:3 であるのに対し、II (C で D–F–A ♭ ) では 9:8、4:3、8:5 (135:160:192) である。ゲオルク・アンドレアス・ゾルゲによると、トランペットの C の倍音列は、減三和音 E–G–B ♭ = 5:6:7 (「完全減三和音」[11] ) となるが、7はフラットすぎるため 45:54:64 が好まれるという。[1] ヘルムホルツは減三和音を 1 − D |と表現している。 Fは、音楽理論の生理学的基礎としての音感についてで使用されている記譜システムでは、正確な短3度とピタゴラスの短3度（45:54:64）になります。[12]
C で 、 (5 制限メジャー)、または演奏します。
減和音表
参照
参考文献
- ^ ab Shirlaw, Matthew (2012). The Theory of Harmony、p. 304。Forgotten Books。ISBN 978-1-4510-1534-8 。
- ^パーチ 、ハリー（1979年）。音楽の起源、pp.68-69。ISBN 978-0-306-80106-8。
- ^ ベンワード、セイカー（2003年）。『音楽：理論と実践』第1巻（第7版）。マグロウヒル。68ページ。ISBN 978-0-07-294262-0。
- ^ ベンワード＆セイカー（2003）、p.77。
- ^ ジョナス、オズワルド(1982) [1934]. Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers [ハインリヒシェンカー理論の紹介]。ジョン・ロスゲブ訳。ロングマン。 p. 25.ISBN 0-582-28227-6。
- ^ ab Roig-Francolí 2011、p. 248.
- ^ Roig-Francolí 2011、p. 174.
- ^ ab Benward; Saker (2009). Music in Theory and Practice: Volume II (第8版). McGraw-Hill. p. 76. ISBN 978-0-07-310188-0。
- ^ ab エヴェレット、ウォルター (2009)。『The Foundations of Rock』オックスフォード大学出版局、米国。p. 195。ISBN 978-0-19-531023-8。
- ^ スティーブンソン、ケン（2002）。ロックで聴くべきこと：スタイル分析。イェール大学出版局。p. 85。ISBN 978-0-300-09239-4。
- ^ フェティス、フランソワ＝ジョセフ;メアリー I アーリン (1994)。エスキース・ド・ヒストワール・ド・ラハーモニー。 p. 139n9. ISBN 978-0-945193-51-7。
- ^ ヘルムホルツ、ヘルマン（1885）。音楽理論の生理学的基礎としての音の感覚について。ロングマンズ、グリーン。p.344。
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出典
- ロワ=フランコリ、ミゲル(2011)。文脈における調和。ニューヨーク：マグロウヒル。ISBN 9780073137940。