サスペンデッドコード

サスペンデッドコードはフォークやポピュラー音楽でよく見られます。キース・リチャーズはギターの好みのオープンチューニングでサスペンデッドコードを多用しています。 ^{[ 9 ]}彼はそれが作曲に不可欠だと考えており、「全体を機能させる何かをしている音が1つあることが多いということを学びました。それはたいていサスペンデッドコードです。完全なコードではなく、コードの混合で、私は今日でもそれを使うのが大好きです。ストレートコードを演奏する場合、次に来るものには何か別のものが含まれている必要があります。Aコードの場合は、Dのヒント。または、異なる雰囲気の曲の場合は、Aコードの場合は、どこかにGのヒントが入る必要があり、それが7thとなり、そこから先に進むことができます。」^{[ 10 ]}ジョニ・ミッチェルもサスペンデッドコードを好んでいました。「私の人生には、『いつ大ヒットするんだろう？』から『娘はどこにいるの？』まで、未解決のことがたくさんありました。」 「解決されていない疑問を伝えるために、解決されていないコードを使わなければならなかった」^{[ 11 ]}

イアン・マクドナルドによれば、ビートルズの「The Long and Winding Road」は「胸が張り裂けそうなサスペンション」でいっぱいだ。「 Yes It Is 」もまた、サスペンションを利用して「豊かで珍しいハーモニックな動き」を作り出している。^{[ 12 ]}フォー・トップスの曲「Reach Out I'll Be There 」（1966年）のインストゥルメンタルのオープニングには、サスペンデッド・フォースを含むEコードがあり、すぐにEマイナーコードに続いて解決される。^{[ 13 ]}ダスティ・スプリングフィールドが演奏したバート・バカラックの「The Look of Love」（1967年）のアレンジでは、はっきりと聞こえるDm7サスペンションで始まる。^{[ 14 ]}

ピート・タウンゼントは「ピンボール・ウィザード」を、主音に解決するサスペンデッド・フォー・コードで始めている。これはトミーの象徴的なモチーフの1つである。^{[ 15 ]}解決しないサスペンデッド・コードが目立つ曲には、ポリスの「エヴリー・ブレス・ユー・テイク」、ショッキング・ブルーの「ヴィーナス」、 シカゴの「メイク・ミー・スマイル」などがある。^{[ 4 ]}ノエル・ギャラガーは、オアシスの「シャンパン・スーパーノヴァ」や「ワンダーウォール」などの曲でサスペンデッド・コードを多用している。^{[ 16 ]}

G ^9sus4コード

ジャズでよく使われるサスペンデッドコードは、上主音と属音を一つの響きに組み合わせたものです。V ^9sus4。^{[ 17 ]}

マイルス・デイヴィスのアルバム『ラウンド・アバウト・ミッドナイト』に収録されている「バイ・バイ・ブラックバード」のピアノイントロを、レッド・ガーランドはサスペンデッド・コードで締めくくっている。^{[ 18 ]}

サスペンデッドコードは、1960年代に登場したモーダルジャズの一般的な特徴です。マッコイ・タイナーはそれを頻繁に演奏しました。^{[ 19 ]}ハービー・ハンコックは、 1965年の曲「 Maiden Voyage 」の構造コードを「11thが下にある7thコード、つまりサスペンデッド4thがある7thコード」と表現しました。機能和声ではそのような高いコードが解決するのとは異なり、ハンコックは単にコードを短3度上に移調します。「カデンツはなく、ただ円を描いて動き続けるだけです。」^{[ 20 ]}