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ジャズコードとは、ジャズミュージシャンが作曲、即興演奏、ハーモニーでよく使うコード、コードボイシング、コードシンボルのことです。ジャズコードと理論では、リードシートやフェイクブックに出てくるほとんどのトライアドに、演奏者の裁量と耳を使ってセブンスを追加することができます。 [ 1 ]例えば、曲がハ長調で、Gコードがある場合、コードを演奏する演奏者は通常、このコードをG 7とボイシングします。G 7コードの音はG–B–D–Fですが、ジャズではしばしばコードの5度音を省略し、グループで演奏する場合はルート音さえも省略します。 [ 2 ]しかし、ジャズピアニスト全員がボイシングを演奏する際にルート音を省略するわけではない。ビバップピアニストとして最も有名な一人であるバド・パウエルや、1950年代から1970年代にかけてジャズ界の大御所を多数擁したクインテットを率いたホレス・シルバーは、ボイシングにルート音を含めていた。[ 3 ] [ 4 ]
ルート音と5度音を省略して即興演奏するコード奏者は、他の音を演奏する選択肢が与えられます。たとえば、リードシートやフェイクブックにG7のようなセブンスコードが記載されている場合、リードシートにこれらの追加音が指定されていなくても、多くのコード奏者はコードに9度、13度、またはその他の音を追加します。ジャズ奏者は、ジャズサウンドの重要な要素を作り出すことができるため、これらの追加の高音を追加することができます。リードシートやフェイクブックは、ハーモニーの基本的なガイドを提供する目的でのみ使用されるため、コードのボイシング方法を詳細に説明していないことがよくあります。エレキギターやピアノを演奏する経験豊富な伴奏奏者は、その奏者のスタイルや望むサウンドに応じて音を追加または削除することができますが、他の奏者や聴衆にとって正しい音楽的文脈を強調する方法で行わなければなりません。[ 5 ]
グループでジャズ コードを演奏する場合、演奏者はまずコードの 7 度と長 3 度または短 3 度に注目し、後者はコードの性質を示します。また、コードに音色を加えるために、コード拡張(リード シートやフェイク ブックに示されていなくても、11 度など) を追加します。このように、ジャズ ギタリストやジャズ ピアニストは、印刷された G 7コードを、コードの 3 度、6 度 (13 度)、フラット 7 度、9 度となる B–E–F–A の音で「ボイシング」することがあります。ジャズ コードを演奏するミュージシャンは、変化コード トーン( ♯ 11 など) や付加音を追加することもあります。G をベースにした C 調の変化ドミナントコードの例としては、コードを「B–C ♯ –E–F–A ♭」とボイシングすることが挙げられます。これは G 7( ♭ 9 ♯ 11)になります。
各コードは、その根音との音程関係の連続として記述されます。これにより、各調におけるこれらのコードを正確かつ容易に理解するための基礎が提供されます。
区間を表すために使用される用語は次のとおりです。
すべてのルートコードは、最低音から始まり、音高が上がるように記述されます。たとえば、次のように記述されるコード
根音、根音から短3度上の音、根音から減5度上の音を含む。減三和音である。この和音がB（根音）の上に構築された場合、含まれる音は次のようになる。
複合音程とは、オクターブよりも大きな音程のことです。また、オクターブに単純音程を加えたものとして表現することもできます。なお、これは複合音程の完全なリストではなく、ジャズコードで一般的に使用されるもののみを列挙したものです。
コードのオプションの拡張音は括弧で囲んで表記されます（例：♯ 11）。これらの音符はコードの機能を定義するために必須ではありませんが、演奏者の好みに応じて音に彩りを加えたり、音を豊かにしたりするために含まれています。特定の色や質感が必要な場合、コードに拡張音符を書き込むことができます。また、リードシートやフェイクブックのコードが単に「C 7 – A 7 – D 7 – G 7」と表記されている場合もあります。これは、コードを演奏する人が4音のドミナントセブンスコードしか演奏できないという意味ではありません。コードを演奏する人は、耳、ジャズを聴くことで培われたセンス、演奏している曲のスタイル（例えば、ビバップの曲かジャズフュージョンの曲か）に関する知識を活用して、拡張音符、変更された拡張音符、および追加音符の使用を判断できます。バンドでは、バンドリーダーの好みにより、特定のボイシング（例えば♭ 9/ ♯11 ）を使用するように要求したり、特定のボイシング（例えば♭ 13）を避けるように要求したりすることがあります。
ここでは、コードは根音を基準とした音程で表され、小さい音程から大きい音程へと順に並べられています。これはジャズコードを記述する際に用いられる標準的な方法で、コードを階層的に示しています。低い音程（3度、5度、7度）は、コードの機能を定義する上で、音色を豊かにする高い音程や拡張音（9度、11度、13度）よりも重要です。ここで説明されている通りにコードを演奏することも可能ですが、同じ音符を異なる順序で並べる（ボイシングと呼ばれる）ことや、特定の音符を省略することも可能です。
例えば、ドミナントセブンス♯11、またはリディア旋法ドミナントC7♯11は、以下の音で構成されます。
このコードをC音に基づいて構成すると、次の音程が得られます。
同じコードタイプでも、以下のように発音することができます。
このボイシングでは、根音と完全5度（G）の両方が省略され、長9度（D）が1オクターブ上げられています。増11度（F♯ ）も2つの異なる音域で2回演奏されます。これは「ダブリング」として知られています。
上記のコードは、それぞれ違いはあるものの、同じ和声機能を共有しており、互換的に使用できます。
長七度コードは以下の音で構成されます。
記号M7とΔ7は、 maj 7または単にΔと同じ意味です。メロディー音やその他の音高は、即興演奏者がコードの種類を選択する際に影響を与えることがよくあります。たとえば、メロディー音がコードの根音である場合、長七度音程を含めると不協和音が生じる可能性があります。
長六度コードは以下の音で構成されます。
6/9コード（C 6/9またはC 6add9）は以下の音で構成されます。
リディア旋法（C Δ♯11）は以下の音で構成されています。
リディア旋法には奇妙な癖があり、根音を増11度音の上下両方に置くと、不快な三全音の不協和音が生じる。ジャズの文脈では、コード演奏者は根音を省略することが多いため、これは通常問題にならない。
6度音程は、他の複合音程の後に説明されているにもかかわらず、またおそらく複合音程（つまり13度）であるべきにもかかわらず、使用されています。しかし、ジャズの慣習では、長6度を説明する際には、一般的に複合音程（つまり13度）ではなく、単純音程（つまり6度）を使用することが多いとされています。これは、ドミナント13thコードとの混同を避けるのに役立ちます。
「基本」という用語は、長音階に基づくドミナントコードを表すのに使用できます。多くの場合、基本コードとして表記されたドミナントコード（例：G 7）は、同じグループ（つまりドミナントコード）に属し、メロディーの音と衝突しない限り、より複雑なコードの代わりとして使用できます。
ドミナントコードは、クラシック音楽の和声の文脈では不安定に聞こえると考えられており、そのためクラシック曲では、これらのコードは完全5度下降または完全4度上昇に解決されることが多い（例えば、 G7はCサスペンデッド4やCメジャーナインスなど、 Cを基調としたコードに解決される傾向がある）。しかし、ジャズの文脈、特に1940年代のビバップ時代以降の音楽では、ドミナントコードはもはや「不安定な」コードとはみなされなかった。ビバップの曲の中には、ドミナントコードを主和音として使用したり、クラシック曲やスウィングアレンジでは通常マイナーコードとなるコードにドミナントコードを使用したりするものもある。例えば、クラシック曲やスウィングのアレンジではハ長調で「C – Am – Dm – G 7」というコード進行が使われるかもしれませんが、ビバップのバンドリーダーは同じ進行を「C 7 – A 7 – D 7 – G 7」のようにリハーモナイズし、ドミナントセブンスコードのシーケンスを作るかもしれません。ただし、新しいドミナントコードのハーモニーが曲のメロディーと調和していることが前提です。詳しくは「コード進行」を参照してください。
ジャズで使用されるコードの変化の多くは、長音階モードではなく短音階モードから派生しています。（音楽モードを参照。）演奏者がコードの13thを保持し、かつ/または♭ 13thを演奏しない場合は、 C13 ♭ 9で置き換えることができます。同様に、9thを保持するか、♭ 9thと♯9thを避ける限り、C9はCmaj9♯5で置き換えることができます。
ドミナントセブンスコードは以下の音で構成されます。
ドミナントナインスコード（G9 ）は以下の音で構成されます。
ドミナント13thコード（G13 ）は、以下の音で構成されています。
この記号は、メロディーの中に13度音程が含まれている場合によく使用されます。
サスコード（C 7sus4）には、以下の音が含まれます。
マイナーセブンスコード（A− 7、Amin7 、 Ami7 、またはAm7 ）には、次の音が含まれます。
マイナーナインスコード（A− 9、Amin9 、 Ami9 、またはAm9 ）には、次の音が含まれます。
マイナー11thコード（A− 11、Amin11 、 Ami11 、またはAm11 ）には、次の音が含まれます。
短13度コード（A− 13、Amin13 、 Ami13 、またはAm13 ）には、次の音が含まれます。
複雑なドミナントコードは、3度または7度（短7度）を基音とするなど、さまざまな方法でボイシングできます。通常は、ルートから5度下の音程を基音とするコードに解決しますが、常に解決するとは限りません。三全音置換を使用すると、ドミナントコードは半音下へ解決する場合があります。メロディーで変化音（通常は♯9、♭ 9、または♯5）を表現することは珍しくありません。便宜上、ミュージシャンは、変化音を持つドミナントコード群（ ♭ 5、♯5、♭ 9、 ♯9、♯11、または♭ 13を含む）を表すために、「alt」という略語（ C7altのように）を使用することがあります。特に、上記で述べたすべての変化音は、3 と♭ 7とともに、 alt コードのルートの半音上のルートを持つメロディック マイナー スケールに存在します(つまり、D 7altの場合は E ♭メロディック マイナー)。言い換えれば、変化スケールはジャズ マイナー スケールの 7 番目のモードです。このスケールは、変化したドミナント コード上で即興演奏するためによく使用されます。基本的なドミナント コードに関するセクションでは、完全 5 度が省略されることが多いと指摘しました。これを減 5 度 ( ♭ 5) または増 5 度 ( ♯ 5) に変更することで、緊張感と不協和音が加わり、I コードへの解決が強化されます。[ 6 ]
ドミナント♭ 9/ ♭ 5コード（G7 ( ♭ 5 ♭ 9)）には以下の音が含まれます。
ドミナント♯9 / ♭ 5コード（G7 ( ♭ 5♯9 ) ）には、以下の音が含まれています。
ドミナント♭ 9/ ♯5コード（G7 ( ♯5 ♭ 9) ）には以下の音が含まれます。
ドミナント♯9 / ♯5コード（G7 ( ♯5♯9 ) ）には、以下の音が含まれています。