皇帝の寝室

『インペリアル・ベッドルームズ』は、アメリカの作家ブレット・イーストン・エリスの小説である。2010年6月15日に発売された本作は、エリスの1985年のベストセラーデビュー作『レス・ザン・ゼロ』の続編であり、同作は1987年に映画化された。 『インペリアル・ベッドルームズ』では、『レス・ザン・ゼロ』に登場した自滅的で幻滅した若者たちが、現代で中年期を迎える様子が描かれている。エリスの以前の小説が、エルヴィス・コステロの1977年の同名の曲からタイトルを取っていたように、『インペリアル・ベッドルームズ』もコステロの1982年のアルバムからタイトルを取っている。

小説の舞台は『レス・ザン・ゼロ』から25年後。物語は、ニューヨークを拠点とする脚本家クレイが新作映画のキャスティングのためにロサンゼルスに戻ったところから始まる。そこで彼はかつての友人たちの陰鬱な世界に巻き込まれ、自身の性格の暗い側面と向き合うことになる。小説は、どちらも表向きはクレイが語っているものの、 『インペリアル・ベッドルームズ』の語り手と『レス・ザン・ゼロ』の語り手が同一人物ではない可能性を示唆する文学的手法で始まる。こうすることで、エリスは前作の文体と、その道徳的な映画化の展開について言及することができる。小説の中でエリスは、クレイの病的なナルシシズム、マゾヒズムとサディズムの傾向、そして搾取的な性格を掘り下げているが、これらは『レス・ザン・ゼロ』ではあまり明確に描かれていなかった。エリスがこうした描写を選んだのは、長年にわたり『レス・ザン・ゼロ』が「1980年代の遺物」という感傷的な評価を得てきたことを払拭するためでもあった。 『インペリアル・ベッドルームズ』は、エリスの特徴である型破りなスタイルを維持しつつ、それを2000年代と2010年代に適用し、とりわけ新しいコミュニケーション技術が日常生活に及ぼす影響などを取り上げている。

エリスは、 2005年の小説『ルナ・パーク』の執筆中に、『インペリアル・ベッドルームズ』の執筆に取りかかった。これまでの作品と同様に、『インペリアル・ベッドルームズ』は、感情を排したミニマルなスタイルで、セックス、過激な暴力、快楽主義の場面を描いている。しかし、評論家の中には、これまでの作品とは異なり、『インペリアル・ベッドルームズ』はより一般的な大衆小説の手法を用いているという指摘もある。批評は賛否両論で、しばしば意見が二分された。一部の評論家は、この小説は『レス・ザン・ゼロ』、『ルナ・パーク』 、そして『アメリカン・サイコ』（1991年）で探求されたテーマへの見事な回帰だと評価したが、他の評論家は退屈で自己満足的だと酷評した。

『インペリアル・ベッドルームズ』の構想は、エリスが2005年の自伝的小説『ルナ・パーク』を執筆中に『レス・ザン・ゼロ』を読み返したことから始まった。この小説のタイトルは、エルヴィス・コステロの1982年のアルバム『インペリアル・ベッドルーム』に由来しており、『レス・ザン・ゼロ』がコステロのシングルにちなんで名付けられたのと同じである。 『レス・ザン・ゼロ』を読んだ後、エリスは登場人物たちがその間にどう成長したかを考察し始めた。すぐに、彼は『インペリアル・ベッドルームズ』となるアイデアに「圧倒され」、そのアイデアが何度も頭に浮かぶようになった。^{[ 2 ]}アイデアを練り、「膨大なメモ」を取った後、エリスは詳細なアウトラインが完成した本よりも長くなっていることに気づいた。彼は、このメモを取るプロセスによって、本当に「数年間かけて取り組みたい」小説にしか取り組めないと感じた。そのため、彼は「小説をあまり書いていない」と述べている。^{[ 3 ]}

エリスはこの小説を「中年期の危機の中で書かれた自伝的ノワール」と表現した。^{[ 4 ]}彼に最も大きな文学的影響を与えたのはアメリカの小説家レイモンド・チャンドラーで、彼の独特なパルプ・ノワール小説を挙げている。^{[ 5 ]}彼はチャンドラーの小説の曖昧さに特にインスピレーションを受け、いくつかの作品に結末がないことを指摘し、それらを「実存主義の傑作」と呼んだ。彼はまた、チャンドラーが作り出したシニカルな世界観と、独特のスタイルと雰囲気を賞賛した。^{[ 6 ]}しかし、自身のプロットに関しては、「プロットは実際には重要ではない」し、謎の解決も重要ではないと述べている。なぜなら、「人を魅了するのは雰囲気であり、普遍的な、何かを探し求めている、あるいは道徳的な風景の中を動き回り、そこから自分を守ろうとしている男の考えであり、それでもなお、彼はそれを調査せざるを得ない」からである。エリスが「苦心した」 『インペリアル・ベッドルームズ』の「原動力」の一つは、 『レス・ザン・ゼロ』に対する「感傷的な」見方を払拭することだった。その見方によって、『レス・ザン・ゼロ』は、一部の人々にとって「ジョン・ヒューズの映画やレイバン、初体験/リッジモント・ハイ」と並ぶ「80年代の遺物」となっていた。エリスは『ルナ・パーク』の制作中に、自分の作品に対する観客の反応を評価し始めたと感じていた。^{[ 5 ]}

2009 年 4 月 14 日、MTV News は、エリスが小説をほぼ完成させ、2010 年 5 月に出版すると発表しました。当時、エリスは小説の主要登場人物全員が戻ってくると明かしました。^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}出版前に、エリスは説得力のある編​​集者に説得され、インペリアル ベッドルームの拷問シーンからより生々しい描写をいくつか削除しましたが、後にそれを後悔しました。しかし、エリスは「インペリアル ベッドルームで最も極端な自己検閲行為」は、銀の壁の 3 行の描写を削除したことであり、クレイがそれを書いたことはなかっただろうと感じたからだと述べています。エリスは、現状のまま第 2 版で本を変更する予定はないと述べています。^{[ 11 ]}本が発売される数か月前に、エリスは小説の最初の文「彼らは私たちのことを映画にした」をツイートしました。^{[ 12 ]}ランダムハウスのウェブサイトは後に、ハードカバーとペーパーバックの両方で2010年6月22日に発売されることを発表した。同時に、本の表紙の写真と短いあらすじも公開され、中年になった脚本家のクレイが昔の仲間たちに引き戻される物語だと説明されていた。そんな中、クレイはジュリアン、リップ、そして最近殺害されたハリウッドのプロデューサーと謎めいた繋がりを持つ若い女優と付き合い始め、彼の人生は制御不能になり始める。^{[ 13 ]} 『インペリアル・ベッドルームズ』では、ロサンゼルスが再び本の舞台として登場する。ロサンゼルスはニューヨークと並んで、エリスの小説における2つの主要な場所の1つである。^{[ 11 ]}

『インペリアル・ベッドルームズ』では、クレイがニューヨークで4ヶ月過ごした後、新作映画のキャスティングを手伝うためにロサンゼルスに戻る様子が描かれる。そこで彼は、『レス・ザン・ゼロ』に登場した旧友たちと再会する。クレイと同様、彼らも皆映画業界に関わっている。浮気癖のある友人トレント・バロウズはブレアと結婚し、マネージャーになっている。カムデン時代の同級生ダニエル・カーターは有名な監督になっている。『レス・ザン・ゼロ』で男性売春夫だったジュリアン・ウェルズは、将来のキャリアに傷をつけたくない売れない若手俳優たちを斡旋する、極めて秘密主義の高級ポン引きになっている。クレイの元麻薬ディーラー、リップ・ミラーは、今や自身の麻薬カルテルを率いており、度重なる整形手術で顔が醜く変貌している。

クレイは、新作映画のオーディションを受けている美しい若い女性、レイン・ターナーに言い寄ろうとする。彼女に役を与えると約束して誘惑するが、彼女には演技力が全くないため、決して役を勝ち取ることはできないと分かっている。彼のナレーションによると、彼は過去にも多くの男女とこのようなことを繰り返してきたが、そのたびに傷つき、自分自身も傷ついてきたという。二人の関係が続く間、彼はジープに乗った正体不明の人物に付きまとわれ、また、知り合いの若いプロデューサーの凄惨な殺人事件を様々な人物から繰り返し思い出させられる。

小説が進むにつれて、クレイはリップもレインと関係を持っていたこと、そして今は彼女に執着していることを知る。クレイはジュリアンが現在レインの恋人であることを知ると、リップと共謀してジュリアンをリップに引き渡す。その後、ジュリアンが殺害された状態で発見されると、レインは不倫におけるクレイの役割について彼を問い詰め、その報復としてクレイにレイプされる。その後、クレイはリップからジュリアン殺害のビデオを受け取るが、そのビデオにはクレイの怒りに満ちたボイスメールが重ねられており、彼を犯罪に巻き込むための手段となっている。小説はその後、クレイによって行われた美しい少女と少年への残忍な性的虐待と肉体的虐待の場面を描写する。クレイはこれに対しても、レインを搾取しレイプしたことに対しても、後悔や罪悪感を一切感じない。最後の場面では、ブレアがクレイを尾行させるために人を雇っていたことが強く示唆されている。彼女は、クレイが自分の望むものを与える代わりに、ジュリアンの殺害の共犯者として警察に逮捕されるのを防ぐための偽のアリバイを彼に提供すると申し出る。

25年経った今でも、原作の登場人物たちの成長には多くの批評家の注目が集まっている。ある批評では、「エリスの登場人物たちは成長できない。彼らはイエスを見つけることも、熟練した心理学者に診てもらうことも、絶望を遠ざけるための適切な薬を服用することもできない。彼らはアメリカの精神病患者になる運命にある」と評されている。批評家の中には、彼らの成長は、人間として成長していないことを明らかにしていると指摘する者もいる。例えばクレイは、「肉体はともかく、精神的にも霊的にも、変化せず、未発達で、好感を持たれず、愛されないままになる運命にある」^{[ 14 ]。} 『レス・ザン・ゼロ』では、小説の登場人物たちは、ある批評家にとっては「想像しうる限り最も空虚で味気ないMTV世代の描写」 ^{[ 15 ]}だが、別の批評家にとっては「特に共感を呼ぶ」存在だった^{[ 16 ]} 。小説と同様に、登場人物たちも文化的な節目であり、ある批評家は「（アメリカ文学の）重要な登場人物」と評している。 1987年の映画について、クレイは「スタジオを経営していた親たちは、本のように自分の子供たちを悪者扱いすることは決してないだろう」と述べている。ビル​​・アイヒェンバーガーによれば、これは「子供たちが親になり、脚本を書き、映画を製作するようになったが、ハリウッドの若者文化やドラッグ文化に囚われているものの、今は物事を外側から見ている」ことを示している。^{[ 14 ]}アイジンガーはニューヨーク・プレス紙に、「彼らは今、キャリアを築き、新しい人間関係を持ち、精神状態も異なっているが、彼らの関心事は全く同じだ」とコメントしている。^{[ 15 ]}

『 Less than Zero』の主人公クレイは、「かつては麻痺した傍観者だったが、今ではより活動的な人物となり、ナルシストへと成長した」^{[ 3 ]} 。この性格の変化の理由は、エリスが他の登場人物に興味を示さなかったためであり、そのため独我論が小説に反映されている。エリスにとって、これは「強烈なナルシシズムの探求」となった^{[ 17 ]} 。 2010年、クレイは「成功した脚本家」となり、「時折プロデューサーのクレジットも得る」^{[ 3 ]} 。彼はロサンゼルスに戻り、 『The Listeners 』のキャスティングを手伝う（エリスが2009年に自身の短編集『The Informers 』を映画化した作品に関わったことを彷彿とさせる）。^{[ 18 ]}現在45歳で、もはや不満を抱えたティーンエイジャーではないクレイは、 『Details』誌で「おそらく『アメリカン・サイコ』のパトリック・ベイトマンよりもひどい」と評されている。エリスは、ベイトマンの犯罪の曖昧な性質を挙げて、これに異論はないと述べている。^{[ 17 ]}クレイの心理に関して、エリスは、彼が「支配と拒絶と誘惑と避けられない痛みのマゾヒスティックなサイクル」に傾倒していることを指摘し、「彼はマゾヒストであってロマンチストではないので、それに興奮する」と述べている。^{[ 6 ]}ロサンゼルス・タイムズは、クレイが「成功したパーティーボーイであるエリスと伝記的な詳細を共有している」と指摘し、1985年には「架空の人物と混同されることが多かった」としている。^{[ 3 ]}エリスはこれに反して、「私は本当のクレイではない」と主張している。^{[ 5 ]}『Less than Zero』での描写とは対照的に、 『Bedrooms』ではクレイはより明確に人を操る人物であり、エリスの言葉を借りれば「有罪」である。^{[ 3 ]}『ゼロ』と同様に、クレイは無感情で倦怠感に満ちた状態に停滞し、アルコールやアンビエンなどの鎮静剤を乱用し、「一種の精神的な『閉じ込め症候群』を抱えて生きている」。^{[ 19 ]}『ゼロ』や『サイコ』と同様に、この小説もクレイの現実認識の問題を提起しており、インディペンデント紙は「クレイは本当に尾行されているのか、それとも犯した罪に対する罪悪感に苛まれているのか」と問いかけている。たとえそれが不作為の犯罪であっても？ ^{[ 19 ]}小説を通して、「クレイは傷ついた者から堕落した者へと変化する」；^{[ 16]「}クレイが買い取られた2人の美しい10代の少女に執拗な拷問を加える『インペリアル・ベッドルームズの最後のシーン」は、「クレイが受動的に共謀する傍観者から、拷問にふけるか、拷問を空想する能動的な加害者へと成長したこと」を示している。 ^{[ 19 ]}

この小説はクレイの視点から一人称で書かれている。 「 Less than Zero」に裏切られたと感じたクレイは、Imperial Bedroomsを使って自分の立場を主張したり弁明したりするが、最終的には「Less than Zeroの作者がほのめかし始めたよりもはるかに悪い人間であることが明らかになる」^{[ 11 ]。}クレイは依然としてLess than Zeroの初期のキャラクターと類似点を持っている。ある評論家によると、「それほど大きく変わっていない。クレイは暗号であり、空っぽの殻であり、サディズムと搾取の行為を通してのみ相互作用と経験を近似することができる」。また、多くの点で彼は新しいキャラクターでもある。なぜなら、本の冒頭でLess than Zeroのクレイは単に「彼になりすましていた作家」であったと示されているからである^{[ 20 ]} 。クレイを「受動的」から「有罪」に「変更」した理由を尋ねられたとき、エリスは、元の小説でのクレイの無行動が彼を同様に有罪にしたと感じたと説明した。クレイが最初の小説でレイプされた少女を救おうとしなかったことが、エリスにとって「ずっと気になっていた」ことだった。^{[ 2 ]}インディペンデント紙は、「[レス・ザン・ゼロでの]彼の受動性は、はるかに罪深く、邪悪なものへと硬化した」と指摘している。^{[ 19 ]}エリスによれば、「ロサンゼルスでは、時間が経つにつれて、本当の自分が最終的に現れる」。彼はまた、「おそらく恐怖が彼を怪物に変えたのだろう」と推測している。エリスは、クレイの展開を「とても刺激的」だと感じていると述べている。^{[ 5 ]}ある評論家は、このキャラクターの展開を次のように要約している。「レス・ザン・ゼロの初期のナルシストは…今や「行き止まり」に取り残されている。この小説は、攻撃可能な人間性についてのエリスの「深く悲観的な提示…悪に対する容赦ない研究」である。」^{[ 19 ]}

ブレアとトレント・バロウズは愛情のない結婚生活を送っている。^{[ 14 ]}ジャネル・ブラウンによれば、ブレアは「エリスの作品の道徳的な中心」であり、トレントはハリウッドのマネージャーになった。オレゴニアン紙は、「ブレアとトレントには子供がいるが、子供たちの描写はなく、ほとんど言及もされない。彼らの不在は、ティーンエイジャーの物語における親の不在よりもさらに不穏であり、登場人物たちの世界の限りなく自己中心的性質を強調している」と指摘している。^{[ 21 ]}ジュリアン・ウェルズは、ハリウッドで非常に高級なエスコートサービスを設立した。^{[ 18 ]} 『レス・ザン・ゼロ』では、売春と薬物中毒に陥ったジュリアンをクレイは守ろうとしていたが、新作では、クレイはジュリアンを殺そうとする。^{[ 3 ]}本の後半でのジュリアンの「凄惨な」殺害と、クレイが序盤でそれを何気なく言及することは、エリスが作品にふさわしいと感じた「リズム」の一部だった。彼は「振り返る芸術家」が破壊的な力になるかどうかを推測している。彼は登場人物を殺すつもりはなかったが、執筆中に「それが正しいと感じた」だけだった。[ 5 ^{]リップ・}ミラーは、小説。バイスは彼を誇張して「この2冊の本のスーパーヴィランのような存在」と表現している。キャラクターの「詳細」についての不確実性はクレイに由来し、彼は「本当は知りたくないので、それがさらに恐ろしい」のだ。^{[ 5 ]}

オックスフォード大学のアリソン・ケリーは、オブザーバー紙に寄稿し、この小説の哲学的側面を指摘し、「スリラー風のヒントや伏線は、形而上学的な探求の一部を形成している」と評した。ケリーは、この小説を人間の本性の最も深い部分を暴露したものと表現し、「アイデンティティの最小限の限界に直面する限りにおいて『実存主義的』である」と評した。さらに彼女は、この小説の顔認識のモチーフは、人を「額面通りに」読むべきだというメッセージに相当し、さらに、過去の行動が将来の行動の最大の指標であり、「変化、成長、自己再創造」の余地はないと主張した。文体上の文学的変化という点では、エリスは以前の作品よりもラスキンの感情移入の誤謬をより好んでいる。 ^{[ 22 ]}この小説は大部分がエリスのトレードマークである文体で書かれており、ローソンはこれを「感情のないトーンでの性的および麻薬的な堕落」と呼んでいる。このスタイルに関して、エリスは自身の先駆者、特に映画監督の作品を挙げている。エリスは、この技法自体が読者に登場人物に対する独特な洞察を与えると感じており、「無感覚も感情の一つだ。感情だけが感情ではない」と述べている。^{[ 11 ]}スタイルに関して、エリスはVice誌に、ミニマリズムへの回帰を楽しんだと語っており、「少ない言葉でそのような緊張感を達成しようとするのは楽しい挑戦だった」と述べている。^{[ 5 ]}大衆小説の批評家の中にはエリスのスタイルを「平板」だと酷評する者もいたが、^{[ 23 ]}予想外に感動的だと感じる者もいた。^{[ 24 ]}

『インペリアル・ベッドルームズ』は、主人公クレイが、小説『レス・ザン・ゼロ』とそ​​の映画化作品の両方が、彼の人生の物語の中で実際に表現された作品であることを認めるところから始まる。「映画は、私たちの知り合いの本に基づいていた…フィクションとされていたが、ほんの少しの詳細が変更されただけで、私たちの名前は変更されておらず、実際に起こらなかったことは何もなかった」。ロサンゼルス・タイムズはこのことを「巧妙な小細工」と評し、エリスが新しい本を「主要な物語、つまり作者としてのエリスと現実世界を凌駕する物語」として確立することを可能にしていると述べた。^{[ 3 ]}サンフランシスコ・クロニクルはこれを「作者の自己否定の巧妙なトリック」と呼んだ。^{[ 18 ]}別の批評家は、これをエリスの「最も野心的な」作品、「フィリップ・ロス風のドッペルゲンガーの策略」と評し、新しい語り手を「本物のクレイ」とし、もう一人を偽物としている。^{[ 20 ]}これにより、エリスは「作家の柔術」で巧みに、1987年の道徳的な映画でジュリアン役を演じ、死に至ったロバート・ダウニー・ジュニアの人気演技を認めることができる。 ^{[ 3 ]}エリスは、この翻案を「多くの点で画期的な出来事」として評価している。^{[ 5 ]}この手法により、小説家は自己批判を挿入することもできる。サンデー・タイムズの評論家は、『インペリアル・ベッドルームズ』の登場人物が「言葉にならないゾンビとして描かれていることに、いまだに少し腹を立てている」と指摘している。^{[ 24 ]}ジョン・クレイスは、『インペリアル・ベッドルームズ』の「要約版」の中で、メタフィクション『ゼロ以下』の「作者」もまたエリスであるとパロディを通して示唆し、クレイの声で彼を「執筆の受動性に没頭しすぎて、自分のスタイルに満足しすぎて、多くのコンマを気にしてそれを認めようとしないので、愛することを恐れる男として私を物語に書き込んだ」と描写している。^{[ 25 ]}冒頭の物語の趣向に関して、エリスは「それは複雑化なのか、それとも明確化なのか？」と問いかけ、クレイにとっては間違いなく後者であると意見を述べている。エリスはこの本の中で自分の名前を明示的に挙げてはいないが、ローソンに対して「『帝国の寝室』のクレイが言及しているのは[ブレット・イーストン・エリス]だと推測できる」と認めている。^{[ 11 ]}しかしエリスは、彼は、小説を書いている時点では、クレイが自分のことを指しているのかどうか決めていなかったことを明らかにした。 ^{[ 5 ]}アイリーン・バタースビーは『ベッドルームズ』を『ルナ・パーク』 （2005年）になぞらえ、「自己意識を仕掛けとして用いている」と指摘した。^{[ 16 ]}この仕掛けは他の批評家数名にも取り上げられ、特にVice誌は「 『アメリカン・サイコ』の排泄物的な暴力」と「『ルナ・パーク』の異世界的な恐怖」がここで組み合わされていると指摘した。エリス自身も「続編」という疑問を提起し、「… 続編だとは思わない。まあ、続編でもあるし、そうでもない。確かに彼がナレーションをしている。でも、名前を入れ替えても独立した作品として成立したかもしれない」とコメントした。^{[ 5 ]}

小説に登場するバイセクシャルのキャラクターのモチーフと「さりげないアプローチ」について尋ねられたエリスは、『インペリアル・ベッドルームズ』でもそのテーマが続いているが、「本当にわからない」と述べ、そうした選択を極めて意識している人物として「答え」を提供できればよかったと語った。エリスは、それが「自分の作品の興味深い側面」だと考えている。ディテールズは、バイセクシャルとよく表現されるエリス自身のセクシュアリティが、非常に捉えどころがないことで有名であることを指摘している。^{[ 17 ]}批評家たちは、エリスの作品における自伝的テーマについて、長年エリスに問い詰めてきた。エリスは、自分はクレイではないとバイスに改めて語った。エリスは、他の同時代の作家（マイケル・シェイボン、ジョナサン・フランゼン、ジョナサン・レセムを例に挙げる）は、小説が自伝的かどうか尋ねられることはないと述べている。^{[ 5 ]} (しかし、エリスはインタビューで、彼らの感情的な「つながり」のために「私はクレイではない」と「完全に」言うことはできないと語っている。) ^{[ 6 ]} Vice誌はこの傾向を、 Less than Zeroが出版された時のエリスの年齢に起因するものとし、それが彼を世代の声として見なすに至ったとしている。エリスは、自分の小説の自伝的な真実は執筆過程にあると感じており、それは彼にとって感情的な「悪魔払い」のようなものだ。^{[ 6 ]}クレイスの前述のパロディは、Less than Zeroのクレイが元々はエリスを好意的に描いたものだったことを示唆している。^{[ 25 ]}エリスは、この本に存在する自己挿入の種類について軽く語っている。クレイは明らかに（パロディ的に） The Informersの映画化に取り組んでいるが、同時に、自分がLess than Zeroの登場人物であり、表向きはエリスがクレイが知っていた「作者」であることを十分に認識している。しかし、登場人物にも明らかな違いがある。例えば、エリスは、クレイなら決して思いつかないだろうと感じた箇所や、クレイなら決して気づかないだろうと感じた箇所を本から削除しなければならなかった。エリス自身は中年期にうまく適応していると感じているが、クレイはそうではない。^{[ 11 ]}

『インペリアル・ベッドルームズ』は、いくつかの新たな領域にも踏み込んでいる。『レス・ザン・ゼロ』と比較すると、その「大きな変化」は技術的なものだ。この小説は、処刑を描いたインターネットのバイラル動画など、21世紀初頭の文化の多くの側面を取り上げている。この小説は、テクノロジーが人間関係の性質をどのように変えるかを反映している。さらに、クレイは作中を通してテキストストーキングされている。エリス自身も以前、現実生活で「テキストストーキング」されたことがある。エリスは、これは新しいテクノロジーによってもたらされた力学を無意識に探求したものだと感じている。 ^{[ 11 ]}また、著者は「『レス・ザン・ゼロ』のファン」は「裏切られたと感じるかもしれない」と予測している。『インペリアル・ベッドルームズ』の核心は「搾取の物語」である。^{[ 3 ]}ある評論家は、この小説の「中心テーマ」を「ハリウッドは搾取で成り立っている産業都市」と表現し、このテーマは2010年には独創性がないと批判している。^{[ 20 ]}しかし、アイリッシュ・タイムズの書評では、エリスの「社会観は陰鬱で、人間という動物についての彼の暗い考察は相変わらず衝撃的だ」と肯定的に指摘している。新しい舞台設定は、「ハリウッドは古代ローマの変形として意図されているのか？映画産業はコロッセオなのか？」といった疑問を投げかけている。 ^{[ 16 ]}別の書評では、彼の小説『グラモラマ』（1998年）で以前にも取り上げられたセレブリティの舞台設定により、エリスはクレイを通して現代のポップカルチャーについて多くの考察をすることができ、「露出すれば名声は保証される」と主張するなどしている。^{[ 14 ]}エリスは、 『レス・ザン・ゼロ』でクレイの受動性が「彼が属していた陰鬱な道徳的風景」から彼を守るのに役立ったと述べており、それをクレイの最大の欠点と見なしている。エリスはこの考えを、新作小説のより露骨に「罪深い」クレイへと発展させた。エリスは「ナルシシズムの描写が私の大きなテーマだった。特権意識。この帝国主義的な考え方だ」と述べている。彼が指摘するこの「ナルシシストの描写」と、以前の作品である『アメリカン・サイコ』や『ルナ・パーク』との違いは、より道徳的な傾向にある。「今回は」とエリスはコメントしている。「ナルシシストは行き止まりにたどり着く」^{[ 2 ]}ある批評家によると、クレイの世界は拷問の場面で最も誇張されているという。ハクスリーのディストピアファンタジーの高みに到達し、帝国の寝室を比較する『すばらしい新世界』（1932年）では、「指令経済」が蔓延する後期資本主義的消費主義として現れ、アンビエンが新たなソーマとなり、人間はゾンビになっている。ある登場人物の顔は「不自然に滑らかで、目が常に驚きで大きく見開かれているように作り直されている。それは顔を模倣した顔であり、苦悶しているように見える。」^{[ 19 ]}

ガーディアン紙は、インペリアル・ベッドルームズに対する賛否両論のレビューをまとめようと試み、タイムズ紙のある評論家は、この小説は単に退屈で「貧弱」で「ひどい」と感じたのに対し、ロンドン・レビュー・オブ・ブックスは、欠点はあるものの、この本は「美しい一言」と「昔のイーストン・エリスの魔法が現代のポップカルチャーに適用されているのを見るのが楽しい」という点で楽しめると感じたと指摘した。iPhone、アップルストア、インターネットビデオ、 LOSTなどである。 ^{[ 26 ]}ニュー・ステイツマン誌は、インディペンデント紙、オブザーバー紙、ニューヨーク・タイムズ紙のレビューをまとめた。最初の2つのレビューは肯定的で、エリスの「モダン・ノワール」、本の「雰囲気」、フィリップ・ロスとF・スコット・フィッツジェラルドの影響を称賛し、オブザーバー紙は「フィッツジェラルドの後期の作風で彼の最高傑作に匹敵する」と述べている。最後のレビューは、エリスの作品は精彩を欠き、マーティン・エイミスと比較されるという批判を招いた。両者とも「完璧でシュールな描写の才能」を持っているが、「それを効果的な文脈に置くのに苦労している」。 ^{[ 27 ]}本書の評価を測ろうとした他の作家たちも、本書を「賛否両論」と評している。 ^{[ 28 ]}ペリスコープ・プレスは、小説のレビューは概ね否定的であると判断し、ガーディアン紙のアリソン・ケリー博士の記事を唯一の反例として挙げつつも、「率直な賞賛というよりは抑制された批判のように読める」と評した。 ^{[ 29 ]} レビューに関して、イギリスの批評家マーク・ローソンは、エリスのレビューは「予測不可能」な傾向があると指摘し、右派の批評家からの支持の皮肉と、リベラルなメディアが彼の作品を攻撃する程度を挙げた。しかし、エリス自身は、道徳主義者というレッテルを「誇りを持って」受け入れていると述べている。また、エリスは、インペリアル・ベッドルームズやエリスの以前の作品が過去に受けた否定的な批評の一部は、初期のフェミニスト批評の流派によるものだと考えている。今日、彼は若い少女たちが「作品を正しく読んでいる」と指摘し、これらの本は「旧来のフェミニズム」の視点から読むべきではないと主張している。その点に関して、著者は、アメリカで『帝国の寝室』をレビューした年配の女性たちが、裏切られたという感情をはじめとする様々な問題を抱えていたことを指摘している。彼は、この本が実際にはある種の男性の視点や行動に対する批判であるため、これらは皮肉だと感じている。 ^{[ 11]]}

サンデー・タイムズ紙のトム・ショーンは、暴力描写で知られるエリスにしては異例な作品としてこの小説を称賛した。ショーンは「なぜ『レス・ザン・ゼロ』の続編がこれほど感動的なのか？」と問いかけ、この小説に「感情」が込められている点がエリスのいつもの作風とは大きく異なると指摘した。個人的な側面にも触れ、「『ルナ・パーク』が『アメリカン・サイコ』の残虐行為をその根源まで掘り下げたとすれば、『インペリアル・ベッドルームズ』はさらにその糸をたどり、『レス・ザン・ゼロ』にまで達している」とショーンは述べている。この新作の感情的なエネルギーは、『ルナ・パーク』の最後のページにも遡ることができる。作家仲間のジェイ・マキナニーは、「『ルナ・パーク』の最後の数ページは、近年のアメリカ小説の中で最も感動的な場面の一つだ。なぜなら、あの小説の中でブレットは父親との関係を受け入れようとしていたからだ」と述べている。^{[ 24 ]} Vice は、「 『インペリアル・ベッドルームズ』と『ルナ・パーク』の最後の部分は、どちらも非常に強い感情的なインパクトがある」と指摘している。^{[ 5 ]}サンフランシスコ・クロニクルは、『インペリアル・ベッドルームズ』を「作者のメタフィクションのまさに定義」と称賛している。「エリスは、自分の不気味な小さな閉鎖的な世界に深く囚われていて、そこから抜け出すことができないか、あるいは、エッシャーの版画のように折り畳まれたり展開したりする完全な並行宇宙を創造するほどの天才であるかのどちらかだ」。^{[ 18 ]}

本書の業績について、ショーンは「彼は今、創造的にも心理的にもゼロ地点に立っている」と述べている。しかし、エリスの初期作品の特徴はそのまま残っている。例えば、暴力の描写などである。^{[ 24 ]}サンフランシスコ・クロニクルのジャネル・ブラウンは、本書の自己言及的な側面について、「エリスは次の作品では、心配するのをやめて、自分自身の個人的なウサギの穴の出口を探し始めるべきだ」と勧めている。^{[ 18 ]}バッファロー・ニュースは、この小説を編集者のおすすめに選出した。ジェフ・サイモンは、「オバマ政権下のアメリカに過剰なレーガン風の風味をもたらしている」と評している。小説の文体について、彼は「一人称の文章は延々と続くが、本書の個々のセクションは最小限に抑えられている…恐ろしいナルシシズムであろうとなかろうと、ブレット・イーストン・エリスは独自のフィクションの領域を持ち、そして、神に誓って、そこで熟練している」と評している。^{[ 30 ]}一方、ウォール・ストリート・ジャーナルはこの散文スタイルを「平板で活気がない」と評した。[ 23 ] この本は暴力的な美学を帯びており、アイリッシュ・タイムズのアイリーン・バタースビーは「この本は彼の傑作である3作目の小説『アメリカン・サイコ』^に近い」と評している。彼女はさらにエリスを「非道徳的なものを喚起することに特化した、奇妙な道徳観を持つ作家」と称賛している。彼の文章について、彼女は「絶望は率直で事実に基づいており、 JGバラードの簡潔な不安感に近づくことはめったにない」と指摘している。^{[ 16 ]}

しかし、バタースビーは肯定的なコメントの後、否定的な結論を下している。この本は「陰鬱なパフォーマンス…空虚さの疲れた研究」であり、やる気のないキャストによって即興の脚本が演じられているような感覚がある。彼女は、エリスの小説は「少し開いたままのドアが多すぎる一方で、十分に探求されていない部屋や機会が少なすぎる」と結論付けている。^{[ 16 ]}一部の批評家は、この本が現代の読者にとって関連性があるかどうか疑問を呈している。ダラス・ニュースは、エリスの「率直で簡潔な日記形式の散文」が、2010年にはもはや「ロサンゼルスの富裕層や有名人」の生活への「舞台裏パス」ではなくなったため、『インペリアル・ベッドルームズ』は「もはや誰も興味を持たない物語」なのかと疑問を投げかけている。さらに、トム・マーストラッドは、1980年代以降、その10年間は​​「レトロなトレンドや既成のノスタルジアの定番のバーゲンコーナーとなり、ファッションラインやテレビ番組に簡単にパッケージ化できる」ようになったと主張している。書評では、この小説のテーマであるハリウッドの暗部がもはや文化的な衝撃を与えるような啓示ではなく、エリスが冒頭の語り手の奇抜さを活かせていないことを嘆いている。しかし、モーストラッドは肯定的な側面も強調している。エリスは賢明にも「『アメリカン・サイコ』の容赦ない残虐性を取り入れ、この痩せ細った現代版にいくらかの劇的な重みを加え」、続編を以前の「舞台裏パス」に対する「セレブのスナッフフィルム」にしている。^{[ 20 ]}ウォール・ストリート・ジャーナルはこの小説を「退屈で、病弱で、薬不足の、どこにも行き着かない物語」と酷評した。^{[ 23 ]}ボストン・グローブの書評家は「エリスはノワール、ジェームズ・エルロイやレイモンド・チャンドラーの領域を目指しているが、結局は『メルローズ・プレイス』のXXX指定のエピソードになってしまった」と評した。^{[ 31 ]}

1987年の映画『レス・ザン・ゼロ』でクレイ役を演じたアンドリュー・マッカーシーは、この小説を「刺激的で衝撃的な結末…驚くべき結末」と評した。俳優はクレイのキャラクターを称賛し、アルコールや敵意で覆い隠している「邪悪な脆弱性」や、ハリウッドの「光沢があり、きらびやかで、魅惑的な」表層の下に「痛みと苦しみと不親切に満ちた」世界が描かれていることを挙げた。マッカーシーは、登場人物とエリスの声の一貫性から、この本を読んだ経験を「旧友に再会したようなもの」と表現した。^{[ 32 ]}

2010 年 5 月、MTV News がエリスが『インペリアル・ベッドルームズ』を書き終えたと初めて報じたとき、同作家はインタビューで、映画化の可能性について考え始めており、アンドリュー・マッカーシー、ロバート・ダウニー・ジュニア、ジェームズ・スペイダー、ジェイミー・ガーツが出演した1987 年の映画化作品の続編として解釈するのは「素晴らしいアイデアだろう」と感じていると語った。^{[ 7 ]}本の発売の 2 か月前、レス・ザン・ゼロの俳優アンドリュー・マッカーシーは、映画化の可能性について考えるのは「初期段階」だと述べていたが、小説はうまく映画化できるだろうと感じていた。^{[ 32 ]}エリスがレス・ザン・ゼロの映画化権を売却して以来、 『インペリアル・ベッドルームズ』のキャラクターは20 世紀フォックスが所有しているため、『インペリアル・ベッドルームズ』の映画化権はフォックスに戻る。エリスは2010 年 6 月にViceに対し、脚本を書くことに興味があると語った。^{[ 5 ]}しかし、2010 年 7 月、著者はカリフォルニア クロニクル紙に「契約は成立していないし、誰も関わっていない。出演者の間で漠然とした話はあったが…今のところ何も起こっていない」と明言した。エリスは、ロバート・ダウニー・ジュニアが関われば、映画はすぐに製作に入るだろうと推測している。しかし、レス・ザン・ゼロの脚色過程を思い出し、「この暗く堕落したキャラクターを、マルホランド・ドライブやデヴィッド・リンチのような面白い映画にすることは決してないだろうと言うのは慎重にならざるを得ないが、完全に間違っている可能性もある。分からない」と認めている。^{[ 6 ]}