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Jonathan Earl Franzen (born August 17, 1959) is an American novelist and essayist. His 2001 novel The Corrections drew widespread critical acclaim, earned Franzen a National Book Award, was a Pulitzer Prize for Fiction finalist, earned a James Tait Black Memorial Prize, and was shortlisted for the International Dublin Literary Award. His novel Freedom (2010) garnered similar praise and led to an appearance on the cover of Time magazine alongside the headline "Great American Novelist".[3][4] Franzen's latest novel Crossroads was published in 2021, and is the first in a projected trilogy.
Franzen has contributed to The New Yorker magazine since 1994. His 1996 Harper's essay "Perchance to Dream" bemoaned the state of contemporary literature. Oprah Winfrey's book club selection in 2001 of The Corrections led to a much publicized feud with the talk show host.[5]
Franzen was born in Western Springs, Illinois,[6] the son of Irene (née Super) and Earl T. Franzen.[7][8] His father, raised in Minnesota, was the son of a Swedish immigrant; his mother's ancestry was Eastern European. Franzen grew up in an affluent neighborhood in the St. Louis suburb of Webster Groves, Missouri, and graduated with high honors from Swarthmore College, receiving a degree in German in 1981.[9] As part of his undergraduate education, he studied abroad in Germany during the 1979–80 academic year with Wayne State University's Junior Year in Munich program. While there, he met Michael A. Martone, on whom he would later base the character Walter Berglund in Freedom.[10] He also studied on a Fulbright Scholarship at Freie Universität Berlin in Berlin in 1981–82;[11] he speaks fluent German.
フランゼンは1982年に結婚し、妻と共にマサチューセッツ州サマービルに移り住み、小説家としてのキャリアを追求した。最初の小説『27番目の都市』を執筆中、ハーバード大学地球惑星科学科で研究助手として働き、数十本の論文を共著した。 [ 12 ] 1987年9月、妻と共にニューヨーク市に移り住んだ1か月後、フランゼンは『27番目の都市』をファラー・ストラウス・アンド・ジルー社に売却した。[ 13 ]
1988年に出版された『第27の都市』は、フランゼンの故郷であるセントルイスを舞台とし、1870年代には「第4の都市」であったセントルイスの衰退を描いている。この壮大な小説は好評を博し、フランゼンを注目すべき作家として確立させた。 [ 14 ]小説家ドナルド・アントリムとの『ボム・マガジン』での対談で、フランゼンは『第27の都市』を「私の両親の世代の文学者たち、偉大な60年代と70年代のポストモダニストたちとの対話」と表現し、 [ 15 ]後のインタビューで「私は痩せっぽちで怯えた若者が、大作小説を書こうとしていた。私が被っていた仮面は、修辞的に完璧で、非常に賢く、非常に博識な中年作家の仮面だった」と付け加えた。 [ 16 ]
『ストロング・モーション』（1992年）は、主に機能不全家族であるホランド一家に焦点を当て、アメリカ東海岸の地震を家族生活で起こる揺れのメタファーとして用いている（フランゼンは「静的な生活が外部から、文字通り揺さぶられて混乱させられることを想像した。表面的なものを剥ぎ取り、人々が互いに怒りに満ちた道徳的真実を叫び合うような暴力的な場面を想像した」と述べている[ 16 ]）。フランゼンによれば、『ストロング・モーション』は「システム小説」であり、その主要な「システム」は「科学と宗教のシステム、つまり世界を理解するための2つの激しく対立するシステム」である[ 16 ]。この小説は出版当時、商業的に成功したとは言えなかった。フランゼンはその後、2010年のパリ・レビューのインタビューでこの小説を擁護し、「批評家や読者は『ストロング・モーション』を少し見落としているかもしれない」と述べている[ 16 ]。
フランゼンは1992年と1994年の春にスワースモア大学で小説執筆セミナーを担当した。
授業初日、フランゼンは黒板に「真実」と「美」という2つの単語を書き、これらが小説の目標だと生徒たちに告げた。ハスレットはフランゼンの授業態度を「真面目」と評している。「彼は言ったことを必ず実行し、愚か者を容赦しなかった」。しかし、この真面目さは「言葉と文章に対する大きな喜び」によって和らげられていたと、1994年のワークショップの生徒で現在は作家兼高校の英語教師であるキャスリーン・ロートン＝トラスク（96年卒）は付け加える。「小説ワークショップを教える人は必ずしも文章を書くことに熱狂的ではないが、彼はそうだった。彼は私たちの作品を非常に綿密に読んでくれたので、その週のワークショップの作品で正しく使われていない単語をまとめることから授業を始めることがよくあった。（セメントとコンクリートの違いを彼が説明してくれたのを今でも覚えている。）同時に、彼は非常に協力的で共感的だった。彼の訂正が上から目線に感じられたことは一度もなかった」[ 17 ]
1992年度のクラスでは、フランゼンはワークショップ作品のゲスト審査員としてデヴィッド・フォスター・ウォレスを招いた。
フランゼンの『ザ・コレクションズ』はアメリカで高い評価を受け、2001年全米図書賞フィクション部門[ 18 ] と2002年ジェームズ・テイト・ブラック記念賞フィクション部門[ 19 ]を受賞した。この小説は、2001年全米批評家協会賞フィクション部門[ 19 ] 、 2002年PEN/フォークナー賞[ 20 ]、2002年ピューリッツァー賞フィクション部門（リチャード・ルッソの『エンパイア・フォールズ』が受賞） [ 21 ]の最終候補にもなった。
2001年9月、『ザ・コレクションズ』はオプラ・ウィンフリーのブッククラブに選ばれた。フランゼンは当初、選考に参加し、オプラとの長時間のインタビューに応じ、故郷セントルイスでのBロール映像にも登場した（『ハウ・トゥ・ビー・アローン』に収録されている「セントルイスで会おう」というエッセイで描写されている）。しかし、2001年10月、オレゴニアン紙はフランゼンが選考に不安を表明した記事を掲載した。ナショナル・パブリック・ラジオの番組「フレッシュ・エア」のインタビューで、彼は表紙のオプラのロゴが男性の読書意欲を削いでいるのではないかと懸念を表明した。
男性読者にも届くことを少し期待していたのですが、書店でのサイン会で、複数の読者から「あなたの声を聞いていなかったら、オプラのおすすめ本だという事実に抵抗を感じていたでしょう。そういう本は女性向けだと思っていました。絶対に手に取らなかったでしょう」という声を聞きました。これは男性読者の声です。私はこれを自分の本、自分の創作物だと考えています。[ 22 ]
その後まもなく、フランゼンのオプラの番組への出演依頼は取り消された。ウィンフリーは、「ジョナサン・フランゼンは、ブッククラブの選書に選ばれたことに不快感や葛藤を感じているようなので、オプラ・ウィンフリー・ショーには出演しません。誰かを不快にさせたり、誰かと対立させたりするつもりは全くありません。夕食会は中止し、次の本に移ることにしました」と発表した。[ 23 ]
これらの出来事により、フランゼンと彼の小説はメディアで広く注目を集めるようになった。『ザ・コレクションズ』はすぐに10年間で最も売れた文学作品の一つとなった。全米図書賞の授賞式で、フランゼンは「 『ザ・コレクションズ』に対するオプラ・ウィンフリーの熱意と擁護にも感謝したい」と述べた。[ 24 ]
『ザ・コレクションズ』の成功と『ザ・ディスコンフォート・ゾーン』および『ハウ・トゥ・ビー・アローン』の出版後、フランゼンは次の小説の執筆に取りかかった。その間、彼は『ザ・ニューヨーカー』に2つの短編小説を発表した。2004年11月8日に掲載された「別れの物語」は4つの関係の崩壊を描いたもので、2005年5月23日に掲載された「二人の仲間」はテレビ番組の脚本を書いているカップルが別れる物語である。[ 25 ]
2011年、フランゼンは『イカとクジラ』の監督ノア・バームバックと共同で、HBO向けに『ザ・コレクションズ』の複数回にわたるテレビドラマ化の脚本を執筆することが発表された。 [ 26 ] [ 27 ]その後、HBOは『ザ・コレクションズ』の制作を見送り、「時間軸を行き来し、前後を行き来するこの本の難解な物語を映像化するのは困難」であり、「シリーズとして維持するのは難しく、視聴者が理解するのも難しく、番組のアクセシビリティを損なう」と述べた。[ 28 ]
2019年9月、『ザ・コレクションズ』はガーディアン紙の作家や批評家による21世紀最高の書籍100冊のリストで16位に選ばれた。[ 29 ]
2009年6月8日、フランゼンは執筆中の小説『フリーダム』からの抜粋を『ニューヨーカー』誌に掲載した。この抜粋は「良き隣人」と題され、ミネソタ州セントポールに住む夫婦の苦難を描いたものだった。2010年5月31日には、同じく『ニューヨーカー』誌に「好感の持てる」と題された2つ目の抜粋が掲載された。[ 30 ]
2009年10月16日、フランゼンはシーダーレイク劇場で開催されたニューヨーカー・フェスティバルにデヴィッド・ベズモズギスと共に登場し、近刊予定の小説の一部を朗読した。[ 31 ] [ 32 ]ノース・バイ・ノースウェスタン誌にこのイベントについて書いたサム・アラードは、「彼の新しい（伝えられるところによると膨大な）小説からの素材」は「これまでと同様に活気に満ち、魅力的」であり、「おなじみの悲劇の底流が特徴的」だと述べた。フランゼンは「第2章からの長めの抜粋」を朗読した。[ 32 ]
2010年9月9日、フランゼンは『フリーダム』の発売を受けて、ラジオ番組「フレッシュ・エア」に出演し、同作について語った。フランゼンは、男性作家が女性作家よりも注目されていることに対する「フェミニスト的批判」を描いており、自身もその批判を支持している。フランゼンはまた、デイヴィッド・フォスター・ウォレスとの友情や、ウォレスの自殺が自身の執筆活動に与えた影響についても語った。[ 33 ]
『フリーダム』は、2010年10月初旬からイギリスで非常に異例の「回収」の対象となった。フランツェンが200以上の変更を加えた原稿の初期草稿が誤って出版されたのだ。出版社であるハーパーコリンズは交換プログラムを開始したが、その時点ですでに数千冊が流通していた。[ 34 ]
本の宣伝活動中、フランゼンは2000年のスティーブン・キング以来、タイム誌の表紙を飾った最初のアメリカ人作家となった。フランゼンは「偉大なアメリカ人小説家」という見出しとともに登場した。 [ 4 ]彼は2010年10月にイギリスのマンチェスターで行われたインタビューで、タイム誌の報道の意味と『フリーダム』というタイトルの由来について語った。 [ 35 ]
2010年9月17日、オプラ・ウィンフリーは、ジョナサン・フランゼンの『フリーダム』がオプラ・ブッククラブの選書に選ばれることを発表した。これは『オプラ・ウィンフリー・ショー』の最終シーズンの最初の選書となった。 [ 36 ] 2010年12月6日、彼は『オプラ・ウィンフリー・ショー』に出演し、 『フリーダム』の宣伝を行った。番組では、その本と、彼女が『ザ・コレクションズ』を選んだことに対する彼の懸念、そしてそれが何を意味するのかについての論争について話し合った。[ 37 ]
フランゼンは、 『フリーダム』の執筆は親友であり同僚の小説家であるデイヴィッド・フォスター・ウォレスの死に影響を受けたと述べている。[ 38 ]
2012年12月18日のポートランド・マンスリー誌のインタビューで、フランゼンは現在執筆中の5作目の小説について「4ページ、1行間隔の企画書」を持っていることを明かした[ 39 ]。しかし、企画書は持っているものの、それが最終的に採用される保証はないと述べ、過去の小説の同様の企画書について、「今、昔の企画書を見ると、実際に本になった部分だけが見えて、『どうしてそれが分からなかったんだろう？他の部分は一体何なんだ？』と思う」と語った[ 39 ] 。フランゼンはまた、新作小説も長編になるだろうと示唆し、「私は150ページの小説を書く作家だという幻想を捨てた。物事が時間とともに変化し、一人の登場人物だけでなく、他の登場人物の人生全体から物事を見るための余地が必要なんだ。良くも悪くも、一つの視点だけでは私にはうまくいかないようだ」と付け加えた。[ 39 ] 2014年10月、コルゲート大学での討論会で、フランゼンは2015年の夏に出版予定の小説の一部である「独立した一人称の物語」を朗読した。[ 40 ]
2014年11月17日、ニューヨーク・タイムズのアーツビート・ブログは、ピュリティというタイトルの小説が9月に発売されると報じた。[ 41 ]ファラー・ストラウス・アンド・ジルーの社長兼出版責任者であるジョナサン・ガラッシは、ピュリティを数十年にわたり大陸をまたがる多世代にわたるアメリカの叙事詩と表現した。物語の中心は、父親が誰なのかを知らないピュリティ・タイラー、通称ピップという若い女性で、彼女は父親の正体を突き止めようと旅に出る。物語は現代のアメリカから南米、ベルリンの壁崩壊前の東ドイツへと広がり、ピップの家族の歴史の謎と、カリスマ的なハッカー兼内部告発者との関係を中心に展開する。[ 41 ]
2016年、デイリー・バラエティは、この小説がトッド・フィールドによってShowtime向けに20時間の限定シリーズとして脚色される過程にあると報じた。フィールドはフランゼンと劇作家のサー・デイヴィッド・ヘアと共同で脚本を担当する予定だった。アンドレアス・ウルフ役はダニエル・クレイグが演じ、フィールド、フランゼン、クレイグ、ヘア、スコット・ルーディンが製作総指揮を務める予定だった。[ 42 ]
しかし、2018年2月のタイムズ・ロンドンとのインタビューで、ヘアは、フィールドの脚色版の予算（1億7000万ポンド）を考えると、製作されることはないだろうと疑っていたが、「トッド・フィールド、ジョナサン・フランゼン、ダニエル・クレイグと一緒に部屋に座ってストーリーを練り上げた6週間は、私の人生で最も豊かで興味深い6週間の1つだった。彼らは非常に興味深い人々だ」と付け加えた。[ 43 ]
『ピュリティ』はフランゼンの過去2作の小説に比べて商業的には期待外れで、わずか25万5476部しか売れなかった。 『フリーダム』は115万部、『ザ・コレクションズ』は160万部売れた。[ 44 ]
2020年11月13日、フランゼンの出版社であるファラー・ストラウス・アンド・ジルーは、フランゼンの新作小説『クロスロード』の出版を発表した。これは『すべての神話への鍵』と題された三部作の第一巻である。[ 45 ] [ 46 ] [ 47 ]
『クロスロード』は2021年10月5日に出版された。[ 48 ]
Bookforumはこれをフランゼンの「これまでで最高の小説」「最も偉大で完璧な小説」と評し[ 49 ]、ニューヨーク・タイムズのドワイト・ガーナーは「これまでに彼が書いたどの作品よりも温かく、人間的な共感の幅が広く、イメージと知性の重みがある」と評した[ 50 ] 。タイムズ・リテラリー・サプリメントによると：
『クロスロード』は、フランゼンのこれまでの作品に見られた欠点、すなわち、自己意識的な時事性、見せびらかすような洗練さ、形式的な重苦しさからほぼ解放されている。力強い人物描写、高まるコメディ、物語のリズムを巧みに操る技巧など、彼のおなじみの美点を多く残している。[ 51 ]
批評家たちは特にマリオンというキャラクターを称賛し、ガーナーは彼女を「近年のアメリカ小説における素晴らしいキャラクターの一人」と呼んだ。[ 50 ] [ 52 ] [ 53 ] [ 54 ] [ 55 ] [ 56 ]
この小説は牧師とその妻、そして4人の子供についての物語です。「待降節」と「復活祭」という2つの章に分かれています。『ザ・ネイション』誌に寄稿したルマーン・アラムは、「『クロスロード』では、すべての筋書きが神へと繋がっている」と述べています。[ 57 ]
2026年6月1日、三部作の次作から抜粋された短編小説「見かけの才能」がニューヨーカー誌に掲載された。[ 58 ] 1960年代のモンタナを舞台にしたこの物語は、生まれ変わったキリスト教徒のティーンエイジャーが演技への情熱を発見し、それが彼女の信仰や人間関係を揺るがす様子を描いている。
フランゼンはまた、ニューヨーカー誌のインタビューで、「A Talent for Seeming」の主人公が最終的にヒルデブラント家の一員と出会うことを明かし、クロスロードの物語と現在執筆中の小説を結びつけた。[ 59 ]
1996年、フランゼンは『ザ・コレクションズ』の執筆中に、ハーパーズ・マガジンに「夢を見るかもしれない」と題した文学マニフェストを発表した。フィリップ・ロスやトム・ウルフらのマニフェストを参照しながら、フランゼンはもはや小説を必要としないように見える高度なメディア文化における小説家の役割について考察した。最終的にフランゼンは、問題や思想に関する偉大な社会小説を書くという目標を放棄し、登場人物の内面生活や感情に焦点を当てることを選んだ。『ザ・コレクションズ』の大成功を考えると、このエッセイは文学的かつ商業的な作家としてのフランゼンの目標を先見の明をもって示していると言えるだろう。[ 60 ]
2002年、フランゼンは『ニューヨーカー』誌にウィリアム・ギャディスの小説に対する批評「ミスター・ディフィカルト」を発表した。彼はまず、一部の読者が『ザ・コレクションズ』は部分的に難解すぎて台無しになっていると感じた経緯を述べ、難解な小説を読むことに関する自身の見解をまとめている。彼は、小説の目的は芸術であるべきだとする「ステータス・モデル」と、小説の目的は娯楽であるべきだとする「契約モデル」を提唱し、自身は両方のモデルに賛同していると述べている。彼は『ザ・レコグニションズ』を称賛し、 『JR』は半分しか読んでいないことを認め、ギャディスの残りの小説が好きではない理由を説明している。[ 61 ]
2004年、フランゼンはミズーリ州での幼少期と家族生活、そしてチャールズ・M・シュルツの『ピーナッツ』への愛について書いた個人的なエッセイ「The Discomfort Zone」を『ニューヨーカー』誌に発表した。スーザン・オーリアンはそれを『The Best American Essays』の次巻に選んだ。[ 62 ]
『ザ・コレクションズ』以降、フランゼンはエッセイ集『ハウ・トゥ・ビー・アローン』（2002年）（「パーチャンス・トゥ・ドリーム」を含む）と回想録『ザ・ディスコンフォート・ゾーン』（2006年）を出版している。『ハウ・トゥ・ビー・アローン』は、本質的には読書を擁護するものであり、現代社会におけるフィクションの位置づけに対するフランゼンの居心地の悪さを表現している。また、幼少期と青年期が彼の創作活動に与えた影響を探り、それは『ザ・ディスコンフォート・ゾーン』でさらに掘り下げられている。
2007年9月、フランツェンによるフランク・ヴェーデキントの戯曲『春の目覚め』（ドイツ語: Frühlings Erwachen）の翻訳が出版された。フランツェンは序文で、ブロードウェイのミュージカル版を「味気ない」「過大評価されている」と評している。ニューヨーク・マガジンとのインタビューで、フランツェンは、実際には1986年にスワースモア大学の演劇学科のために50ドルで翻訳したもので、それ以来20年間引き出しの中に眠っていたと述べている。ブロードウェイのショーが大きな反響を呼んだ後、フランツェンは「これは良い翻訳で、世に出ている他のどの翻訳よりも優れていると分かっていた」ため、出版を決意したと語った。[ 63 ]
フランゼンは、携帯電話、感傷主義、公共空間の衰退に関する社会評論「愛していると伝えるために電話しただけ」（2008年）[ 64 ]を、 MITテクノロジーレビューの2008年9月/10月号に発表した。
2012年に彼は『Farther Away』を出版した。これは、鳥への愛、デイヴィッド・フォスター・ウォレスとの友情、テクノロジーについての考えといったテーマを扱ったエッセイ集である。[ 65 ]
2013年、フランツェンは『クラウス・プロジェクト』を出版した。これは、「永遠に翻訳不可能」[ 66 ]オーストリアの「劇作家、詩人、社会評論家、風刺の天才」[ 66 ]カール・クラウスによる3つの主要なエッセイで構成されている。「ハイネとその結果」は、愛されるドイツの詩人を批判したもので、「破壊と後世」は、この劇作家のオーストリアでの名声を今日まで確立したもので、「ハイネとその結果への後書き」[ 66 ]である。エッセイには、「フランツェン[自身]の豊富で鋭くも型破りな注釈」[ 66 ]が添えられており、「…クラウスの衣鉢を継ぎ、クラウスがMacとPCについて何と言うか（そしてフランツェンの意見は何か）についてコメントしたり、アラブの春の功績を主張するTwitterを非難したりしている」。そして、メディア複合企業が利益追求のために政治にどのような影響を与えているかを明らかにしている。」[ 66 ]
フランゼンは2018年11月に3冊目のエッセイ集『地球の終わりの終わり：エッセイ』を出版した。 [ 67 ]本書の事前宣伝によると、このエッセイ集は「主に過去5年間に書かれたエッセイやスピーチを集めたもので、ジョナサン・フランゼンは、長年彼を悩ませてきた人間的、文学的なテーマに新たな活力をもって立ち返っている。叔父との複雑な関係を探求したり、ニューヨークでの青年時代を回想したり、世界的な海鳥危機について啓発的な見解を示したりと、これらの作品には、フランゼンに期待される機知と現実主義がすべて含まれている。これらのエッセイをまとめて見ると、独特で成熟した精神が、自分自身、文学、そして現代の最も重要な問題のいくつかと格闘する過程が描かれている。これらの問題は、現在の政治情勢によってさらに切迫したものとなっている。『地球の終わりの終わり』は、注目すべき、刺激的な、そして必要な作品である。」[ 67 ]
2019年9月、フランゼンはニューヨーカー誌に気候変動に関するエッセイ「もし私たちが偽りをやめたらどうなるか？」を発表した[ 68 ]。このエッセイは悲観的であるとして科学者やネット上の評論家の間で論争を巻き起こした[ 69 ] [ 70 ] 。このエッセイへの反応の中で「ドゥーマー主義」という言葉が広まった[ 71 ] 。2019年1月に行われたシエラクラブによるフランゼンへのインタビューでは、気候変動と対策に関するフランゼンの考えがさらに掘り下げられている[ 72 ] 。
2018 年 3 月にTransatlanticaで行われたインタビューで、フランゼンは、3 ページの企画書に基づいて出版社に売り込んだばかりで、新しい小説の執筆を始めたばかりだと述べた。[ 73 ]同年6 月にThe New York Times Magazineに掲載された人物紹介記事で、フランゼンは現在 6 作目の小説の初期段階に取り組んでおり、これが最後になるかもしれないと推測していることを認めた。「だから、私は間違っているかもしれないが…どういうわけか、この新しい小説は本当に最後のように感じる。」[ 44 ]その後、2020 年 4 月にThe Millions のWeb サイトに掲載されたインタビューで、フランゼンはこの 6 作目の小説の執筆が「ほぼ完了した」と述べた。[ 74 ] Crossroads: A Novel は2021 年 10 月 5 日に出版された。
2010年2月、フランゼンは（リチャード・フォード、マーガレット・アトウッド、アン・エンライトなどの作家と共に）ガーディアン紙から、作家志望者が守るべき10の重要なルールを寄稿するよう依頼された。彼のルールには、読者を友人として扱うことや、インターネットを避けることなどが含まれていた。[ 75 ]
1982年、20代前半だったフランゼンは、同じく作家のヴァレリー・コーネルと結婚した。[ 76 ]彼らはニューヨーク市に住み、14年間結婚生活を送った。彼の結婚と離婚については、エッセイ集『ファーザー・アウェイ』に収録されているいくつかのエッセイで触れられている。
フランゼンはカリフォルニア州サンタクルーズに、彼の「配偶者にあたる」作家のキャシー・チェトコヴィッチと暮らしている。[ 77 ] [ 78 ]
フランゼンは、エッセイ「私の鳥の問題」[ 79 ]で最初に報告されたように、熱心なバードウォッチャーとしてよく知られています。[ 80 ]彼は2018年3月にCBSサンデーモーニングに出演し、鳥とバードウォッチングへの愛について語りました。[ 81 ] [ 82 ]フランゼンはアメリカ鳥類保護協会の理事を9年間務めました。[ 83 ]フランゼンのエッセイ「空っぽの空」に基づいた長編ドキュメンタリーが2013年に公開されました。[ 84 ] [ 85 ]
フランツェンはパンクロック集団ザ・メコンズの長年のファンであり、2014年のドキュメンタリー映画『リベンジ・オブ・ザ・メコンズ』に出演し、彼にとってこのグループがいかに重要かを語った。[ 86 ]
2010年、ロンドンのサーペンタイン・パビリオンで行われた『フリーダム』の発売記念イベントで、フランゼンの眼鏡が招かれざる客に盗まれ、その客は冗談で10万ドルの身代金を要求したが、ハイドパークの別の場所で警察に逮捕された。[ 87 ] [ 88 ] [ 89 ]
栄誉およびその他の表彰
一連のインタビューの中で、フランゼンはオプラの推薦について複雑な心境を表明した。それは、彼がぜひとも読んでほしいと思っていた男性読者を遠ざけてしまうかもしれないこと、また「企業所有のロゴ」が彼を不安にさせたこと、そして過去に彼女が選んだ作品のいくつかが「感傷的」で「一面的」だと感じたことなどである。これに対しオプラは彼を番組に招待しなくなり、フランゼンは恩知らずで幸運で特権階級であるとしてあらゆる方面から非難された。彼はすぐに、素晴らしい本を書いたことで有名になったのと同じくらい、オプラを批判したことでも有名になった。
脚本では、チャボンとフランゼンが文学的影響について口論になり、乱闘することになっており、録音室で隣同士に立った二人は、喧嘩の準備をする。フランゼンは、自分のセリフがチャボンより少ないと大声で不満を言う。「たった38語だ！」それに対してチャボンは、「フランゼンのコーナーでちょっと数えているみたいだね」と答える。