英雄詩

英雄詩は、叙事詩を指すために使用される用語ですが、より一般的には、それらの詩が最も一般的に書かれている韻律を説明するために使用されます（内容が「英雄的」であるかどうかに関係なく）。英雄的行為を物語るのに一般的に使用される韻律は言語によって異なり、言語内でも時代によって異なるため、「英雄詩」の具体的な意味は文脈に依存します。

最も古いギリシャ語の詩形^[1]とギリシャの英雄詩の系統はダクティルス六歩格であり、この韻律で『イリアス』と『オデュッセイア』が作曲された紀元前9世紀と8世紀にはすでに確立されていました。^[2]

サトゥルニアン韻律は紀元前3世紀のラテン叙事詩で使われていたが、残された例はほとんどなく、韻律もほとんど理解されていない。^[3]少なくともエンニウス（紀元前239-169年）の頃から、ギリシア人を模倣してダクティルス六歩格が導入され、^[3]その後、ラテン語の英雄韻律となった。^[4]

ギリシャ/ローマのダクティルス六歩格は、それが進化してできた新しいアクセントの詩形式（中世の韻律的なレオニー詩など）、量的またはアクセント的にそれを復活させようとする試み（アルベルティ、スタニーハースト、クロプシュトック、ロングフェロー、ブリッジズなど）、あるいは単に国家の英雄詩が目指すべき理想として、その後のヨーロッパの多くの詩作に大きな影響を与えました。^[5]

頭韻詩（『ベオウルフ』に代表される）は古英語の英雄詩であり、いくつかの密接に関連した形式で、紀元1千年紀にはすべてのゲルマン語族の言語で多かれ少なかれ頭韻詩が使われていた^[6]。

そして、その哀れな魂は、暗闇の中に とどまり、しばらくの間、
非常に惨めに苦しみました 。
彼は独りで 、毎日の喜び、
人間の幸福、 歓喜で騒がしいホールに耳を傾けていました。
歌声、 ハープの音は美しかったです。^[7]

—  『ベオウルフ：模倣翻訳』 86-90行目

頭韻法の復興（主に14世紀）は、初期の伝統の継続（ただし進化した形）であった可能性が高い。^[8]しかし、1380年頃^[9] ジェフリー・チョーサーは、主にイタリア語のエンデカシリャボ^[10]に基づき、主に二行連句または王立韻文で構成された英語の弱強五歩格を考案した。チョーサーの慣習は、主に北方のスコットランドのチョーサー主義者（スコットランド王ジェームズ1世、ロバート・ヘンリーソン、ウィリアム・ダンバー、ギャビン・ダグラス^[11]）によって保存されたが、イングランド自体では発音や趣味の変化によってすぐにチョーサーの技法は絶滅し、弱強五歩格は100年以上にわたって姿を消した。

この時代の詩作は、無能（「下手なよろめきの英雄詩」^[12]）と特徴づけられてきたが、代わりに、整然とした弱強五歩格の詩行とそうでない詩行を包含する独特の韻律として特徴づけられた。例えば、ヤコブ・シッパーは「五つのアクセントの詩」の16種類のパターンを示した。^[13]

(×) / × / (×) | (×) / × / × / (×)

ここで、/=アクセント付き音節、×=アクセントなし音節、(×)=オプション、|=カエスーラ

彼はさらに、セスーラが他の場所に現れることもある（最も一般的には第3アクセントの後）ことを認めて、これをさらに増やした。^[14]

(×) / × / × / (×) | (×) / × / (×)

実際、CS ルイスはこの詩を「15 世紀の英雄詩」と名付け、その韻律的定義を単純化かつ拡大しました。つまり、鋭い中間切れ目のある行で、その結果生じる各半行には 2 から 3 の強勢があり、そのほとんどは 2 から 3 の間です。 ^{[15]ルイスは、}アッセンブリー オブ ゴッズからの次の抜粋で「15 世紀の英雄詩」の概念を例示しています。

彼の体からの彼のシェテ |彼は落ち込んで、
そして、ひどいやり方で |彼はすべての敗走に向かって、
大胆な声で挨拶した。鋭い言葉は頑丈です。
しかし彼は空虚な言葉を吐いた。ヒットは
別の世界で話したはずだった | þát は始めました。^{[16] [a]}

— 匿名:アッセンブリー・オブ・ゴッズ437-441行目

弱強五歩格は、1530年代または1540年代にワイアットとサリーによって再開発されました。フィリップ・シドニーとエドマンド・スペンサーによって洗練され、英語の英雄詩として再び受け入れられたのは、サリーの詩行（このときはフランスのvers de dix ^[17]をモデルにしていました）でした。この詩行を使用して、サリーは英語に白韻詩も導入しました。 ^[18]以前の例は韻を踏んでいました。

汝は長い流刑に処せられ、
荒れ狂う海の広大な土地を長く渡り
、そしてついにヘスペリアの地に辿り着くであろう。そこでは
リディアのテヴェレ川が穏やかな流れで
実り豊かな野原に沿って穏やかに流れている。^[19]

— サリー： 『アエネイス』第2巻1035-1039行からの翻訳

16世紀半ば、この14韻文詩は英語の英雄詩として弱強五歩格と競い合い^{[4] 、特に古典劇や物語からの翻訳では、}ジャスパー・ヘイウッドによるセネカの翻訳（1559-1561）、アーサー・ゴールディングによるオウィディウスの『変身物語』の翻訳（1567）、ジョージ・チャップマンの『イリアス』の翻訳（1598-1611）が有名である。^[20]

女神よ、アキレスの呪われた怒りが響き渡ります。それはギリシャ人に限りない悲しみを負わせ
、多くの勇敢な魂を
英雄の胸から失わせ、彼らを
光も慰めないあの目に見えない洞窟へと遠く送り込み、彼らの手を犬やハゲタカに与えたのです。^[21]

— チャップマン：『イリアス』第1巻、1-4行目

しかし、『ゴルボデュック』（1561年）、『判事のための鏡』（1559年 - 1610年）の一部、『タンバーレイン』（1587年頃）、『アストロフェルとステラ』（1580年代、1591年出版）、『妖精の女王』（1590年 - 1596年）などの画期的な作品によって、物語や叙情詩では韻律が付けられ、劇ではほとんど韻律が付けられない弱強五歩格が、イギリスの英雄詩の韻律として確立されました。

英雄連句は、韻を踏む2つの弱強五歩格の詩である。この語は、1640年から1790年頃まで英語の詩で主流だったバランスのとれた閉じた連句と関連付けられることが多いが、^{[22] [23]}この形式はチョーサーにまで遡り、より緩い形で使用されていることが多い。ジョン・デナムは、新古典派の閉じた英雄連句を例示し、（テムズ川を舞台にしながら）次のように説明している。

ああ、わたしがあなたのように流れ、あなたの流れを
わたしの偉大な模範とすることができたら。それがわたしのテーマなのですから。
深くても澄んでいて、優しくても鈍くなく、
激しくならずに強く、溢れ出さずに。^[24]

— デンハム：クーパーズヒル189-192行

英雄四行詩（「哀歌四行詩」とも呼ばれる）は、 ABABで結ばれた弱強五歩格の連である。^[22]

フランスでは、デカシラベとアレクサンドリーヌが交互にこの言語の英雄詩の形式として使われてきました。最初はデカシラベが11世紀に登場し、その後、1200年頃にアレクサンドリーヌが最初の優位期を迎えました。しかし、1400年までにデカシラベが再びフランスの英雄詩として確立され、アレクサンドリーヌは完全に駆逐されました。^[25]アレクサンドリーヌは、やや厳密な形で、16世紀半ばにプレアデスの詩人によって復活し、^[26]それ以来その地位を維持しています。

• ゴス、エドマンド・ウィリアム(1911)。「英雄詩」 。ブリタニカ百科事典。第 13 巻 (第 11 版)。385 ～ 386 ページ。