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| ヘルプ！ | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1965年8月6日 | |||
| 記録済み | 1965年2月15日～6月17日 | |||
| スタジオ | EMI、ロンドン | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 33 : 44 | |||
| ラベル | パーロフォン | |||
| プロデューサー | ジョージ・マーティン | |||
| ビートルズの年表 | ||||
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| ビートルズの 北米年表 | ||||
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| Help!からのシングル | ||||
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『ヘルプ!』は、イギリスのロックバンド、ビートルズの5枚目のスタジオアルバムであり、同名の映画のサウンドトラックである。1965年8月6日にパーロフォンから発売された。シングル曲「ヘルプ!」「チケット・トゥ・ライド」を含む14曲のうち7曲は映画で使用され、ビニールアルバムの1面を占めている。2面には、最も多くカバーされた曲である「イエスタデイ」が収録されている。 [3]このアルバムは批評家から好評を博し、オーストラリア、ドイツ、イギリス、アメリカのチャートで1位を獲得した。
アルバムのレコーディング セッション中、ビートルズはスタジオのマルチ トラッキング機能を利用してサウンドのレイヤー化を続けました。「イエスタデイ」では弦楽四重奏がフィーチャーされ、バンドが初めてバロック調の感覚を取り入れ、「ユーヴ ガット トゥ ハイド ユア ラヴ アウェイ」にはフルート セクションが含まれています。北米リリースは、最初の 7 曲と映画のインストゥルメンタル ミュージックを組み合わせた、真のサウンドトラック アルバムです。省略されたトラックは、代わりにキャピトル レコードのLP アルバム「ビートルズ VI」、「ラバー ソウル」、「イエスタデイ アンド トゥデイ」に分散されています。
アメリカでは、『ヘルプ!』はビートルズがヨーロッパの芸術音楽の伝統と比較されるなど、主流の批評家から芸術的に認められ始めたきっかけとなった。 1966年のグラミー賞ではアルバム・オブ・ザ・イヤーにノミネートされ、ロックバンドがこの部門で認められたのは初めてのことだった。2000年にはコリン・ラーキンの著書『オールタイム・トップ1000アルバム』第3版で119位に選ばれた。2020年には、ローリング・ストーン誌の「史上最高のアルバム500選」で266位にランクされた。2013年9月、英国レコード産業が販売賞のルールを変更した後、『ヘルプ!』は1994年以来のレコード販売でプラチナ認定を受けた。[4]
背景
1964年、ビートルズは初の長編映画『ハード・デイズ・ナイト』に出演した。当初は懐疑的だったが、批評家たちはほぼ全員から絶賛され、アーティストとしてのビートルズの名声を高めた。[5]年に1本の映画を製作することを目標に、[6] 1965年公開に向けて2作目のビートルズ映画の制作が始まった。再びリチャード・レスターが監督し、ウォルター・シェンソンがプロデューサーを務めたが、脚本はアラン・オーウェンではなくマーク・ベームとチャールズ・ウッドが担当した。[7]仮題はリンゴ・スターの「リンゴイズム」の1つである『エイト・アームズ・トゥ・ホールド・ユー』であった。 [7]この名前は4月初旬まで使用され、[8]米国のシングル『チケット・トゥ・ライド』にも使用されたが、[ 9]ジョン・レノンとポール・マッカートニーは、そのタイトルでは説得力のある曲を書くのは難しすぎると考え、代わりに『ヘルプ!』が選ばれた。[10]
マッカートニーによると、『 ヘルプ!』の作詞作曲のほとんどは ウェイブリッジにあるレノンの自宅、ケンウッドで行われた 。[11]マッカートニーはまた、「イエスタデイ」や「アイヴ・ジャスト・シーン・ア・フェイス」など、いくつかの曲を恋人のジェーン・アッシャーの実家、ロンドンのウィンポール・ストリート57番地で書いた。 [12]この頃、ビートルズはボブ・ディラン、特にレノンから大きな影響を受けており、レノンは後にそれを「ディラン時代」と呼んだ。マーク・ハーツガードは、ディランの影響は『ビートルズ・フォー・セール』で「明らか」だったが、それが「完全に実現」されたのは『ヘルプ! 』だと書いている。 [13]さらに、『ヘルプ!』はドラッグが大きな影響を与えた最初のビートルズのアルバムである。[14] 1964年にディランは彼らに大麻を紹介し、[15]彼らは『ヘルプ!』の撮影中に習慣的に大麻を吸っていた。 , [16]そして1965年の春に彼らは初めてLSDに遭遇した。 [17]アレクシス・ペトリディスによると、ビートルズは『ヘルプ！』でドラッグの影響を受け、「愛を隠して」や「乗車券」などの「新たな感情の深み」へと曲作りを進めたという。[14]
レコーディングと制作
記録履歴
1964年のクリスマス公演の後、ビートルズは『ヘルプ!』の制作を始める前に1ヶ月の休暇を取った。 [18]レコーディングセッションはすべてEMIレコーディングスタジオ（現在のアビーロードスタジオ）のスタジオ2で行われた。[19]最初のセッションは2月15日の「チケット・トゥ・ライド」で始まり、20日まで続いた後、グループはバハマに飛んで撮影を開始した。彼らは録音した11曲のテープを持ち帰り、レスターとシェンソンが映画でどの曲を使うか決められるようにした。[20]
これらの初期セッションで録音された曲の何曲かは『ヘルプ! 』のアルバムには収録されなかった。レノンの「Yes It Is 」はシングル「Ticket to Ride」のB面に格下げされ、ラリー・ウィリアムズの「Bad Boy 」のカバーは北米アルバムBeatles VIに収録された。[21]レノン＝マッカートニー作曲の2曲はリリースが拒否された。1曲目は「If You've Got Trouble」で、元々はアルバムのリードボーカルとしてリンゴ・スターのために書かれたものだった。[22] 1テイクは2月18日に試みられたが、中止された。[23]もう1曲は「That Means a Lot」で、イアン・マクドナルドはこれを「マッカートニーがレノンの「Ticket to Ride 」を書き直そうとした曲」と見ている。[24] 2月20日と3月30日の「リメイク」の2つのバージョンが試みられたが、[25]最終的にはバンドの友人である歌手のPJプロビーに録音を依頼された。プロビーのバージョンはシングルとしてリリースされ、イギリスのチャートで30位に達した。[26] [27] 「If You've Got Trouble」と「That Means a Lot」のテイク1は、ヘルプ！セッションからの他のアウトテイクとともに、最終的に1996年のアンソロジー2でリリースされた。[28]さらに、この時期に録音された最後の曲は「Wait 」で、ビートルズの次のアルバム「ラバーソウル」までリリースされなかった。[29]
マーク・ルイソンによると、1965年6月14日は「素晴らしい仕事の日」であり、様々なスタイルでマッカートニーの音楽的才能を披露した日だった。ビートルズは彼の曲「I've Just Seen a Face」、「I'm Down」、「Yesterday」を録音した。[30]「Yesterday」はマッカートニーの歌とアコースティックギターの演奏だけで始まったが、彼とプロデューサーの ジョージ・マーティンは弦楽四重奏を加えることにした。[30]マーティンは後にこれを「私がビートルズの音楽に自分の特徴を残し始めたとき、部分的に私が作ったスタイルが現れ始めたとき」と表現した。[ 31]「I'm Down」は「Help!」のB面としてリリースされたが、アルバムには収録されなかった。[32]
革新と技術
僕たちはまだ、自分たちが求めている音を作れていないし、何を求めているのかも分からないんだ。[33]
– ジョン・レノン、 『ヘルプ!』のレコーディング中
ルイスンは、1965年はビートルズのキャリアにおいて、ライブパフォーマンスへの重点が薄れ、「レコーディングスタジオでのより真剣な取り組み」が始まった時期だったと書いている。[34]彼は『ヘルプ! 』で使用された複数の新しいレコーディング手法を挙げている。その1つは「テープレコーダーを回しながら曲をリハーサルし、リハーサルした素材の上にきちんと録音するために巻き戻す」ことだった。[34]もう1つは、リズムトラックに何度もオーバーダブを加えることだったが、それを新しいテイクと見なすことはなかった。このため、『ヘルプ!』の多くの曲は、テイク数が少なくて済んだと記録されているが、それでも何時間もの作業が必要だった。[34]マーティンはまた、ギターパートをベースやドラムとは別のトラックに配置し始め、ウォルター・エヴェレットによると「より満足のいくステレオイメージ」を実現したという。[33]
ハーツガードによれば、『ヘルプ!』は「ビートルズが継続的に追求してきた新鮮なサウンドの大きな加速」を示しているという。 [35]彼は、曲の半分に、エレクトリックピアノ、フルート、ボリューム/トーンペダル、そして最も有名な「イエスタデイ」のストリングスなど、ビートルズがそれまで使用したことのない楽器が使われていると指摘している。 [36] 『ヘルプ!』はまた、エピフォン・カジノが使用された最初のビートルズのアルバムである。エピフォン・カジノは、1964年12月頃にマッカートニーが最初に購入し、その後すぐにグループの楽器として欠かせないものとなった。[37] 「イエスタデイ」のレコーディング前、「ユーヴ・ガット・トゥ・ハイド・ユア・ラヴ・アウェイ」のフルートは、ジョン・スコットが演奏していた。スコットは、ビートルズの曲に参加した2人目の外部ミュージシャンである（アンディ・ホワイトに次ぐ）。[22]
歌
サイド1
「ヘルプ！ 」という曲は、主にレノンが書いた。彼は当初、この曲をもっと遅いテンポで考えていたが、より商業的にするためにテンポを上げたことを後悔していた。[38]この曲はタイトル曲が必要だったために書かれただけだったが、[39]レノンはビートルズの解散から死ぬまで「ヘルプ！」を非常に誇りに思っており、[40]一度は自分が書いたビートルズの曲の中で一番好きだと言ったことさえある。[41]彼はこの曲を自分の「本物の」曲の1つだと感じており、[42]インタビューで次のように説明している。「ビートルズ時代のことは理解不能だった。私は豚のように食べたり飲んだりして、豚のように太っていて、自分に不満だった... 後になって、自分が本当に助けを求めていたのだと分かった。だから、あの頃は私の太ったエルヴィス時代だったんだ。」[43]
マッカートニーの「ナイト・ビフォア」はビートルズで初めてエレクトリックピアノが使用された曲であり、レノンが演奏している。[44]マッカートニーとジョージ・ハリスンはギターソロを一緒に演奏し、お互いのオクターブを重ねた。[45]
レノンは「愛を隠して」を彼の「ディラン時代」の代表例として挙げている。[46]この歌詞とビートルズのマネージャー、ブライアン・エプスタインの同性愛との間には関連があるとされているが、エプスタインは当時のイギリスの法律により同性を秘密にしていた。[47]
「アイ・ニード・ユー」は、ジョージ・ハリスンが1963年の「ドント・バザー・ミー」以来初めて作曲した曲である。 [48]彼は、映画「ハード・デイズ・ナイト」の撮影中に知り合った恋人のパティ・ボイドのためにこの曲を書いた。[49]この曲の珍しいギターサウンドは、ボリューム/トーンペダルを使って実現されている。[ 50 ] これは、ビートルズの曲でギターペダルが使われた初めてのケースである。 [34] 2001年にハリスンが亡くなってから1年後、トム・ペティがコンサート・フォー・ジョージでこの曲を歌った。[51]
マッカートニーはチュニジアのハマメットにある別荘で休暇を過ごしているときに「アナザー・ガール」を書いた。[52]ハリソンが苦戦している間、彼は曲でリードギターを弾いた。[53]
「ユー・アー・ゴーイング・トゥ・ルーズ・ザット・ガール」はレノンとマッカートニーが共同で書いたが、マッカートニーは60％、40％をレノンの作品としている。[54]三角関係というテーマを再び取り上げているため、 「シー・ラヴズ・ユー」の続編だと解釈する人もいる。 [55]
「チケット・トゥ・ライド」もレノンとマッカートニーが一緒に書いた曲だが[56]、後に2人はそれぞれがどの程度貢献したかについて意見が合わなくなった。レノンは1980年に「ポールの貢献はリンゴのドラム演奏だ」と語っている[46] 。アルバム『メニー・イヤーズ・フロム・ナウ』でマッカートニーはこう答えている。「ジョンは、私たちが3時間の作曲セッションで一緒にその曲に取り組み、最後には歌詞もハーモニーも細かい部分も全部できたことを説明する時間を取らなかった。…メロディーも一緒に書いた…ジョンが歌ったから、60パーセントくらいは彼に与えなければならないかもしれない」[57]
「ticket to ride」というフレーズの意味については議論が続いている。当時噂されていたように、このフレーズはワイト島のライドという町に部分的に触発されたもので、マッカートニーのいとこがそこのパブを経営しており、マッカートニーとレノンは1960年代初頭にそこで演奏した。[58]また別の話では、レノンは「ticket to ride」を、ハンブルクの保健当局が売春婦に与えたカードを指して使ったという。 [59]レノンはこの曲を「最も初期に作られたヘビーメタルレコードの1つ」と宣伝した。 [46]
サイド2
「アクト・ナチュラリー」はジョニー・ラッセルが作曲し、1963年にバック・オーウェンズが初めてレコーディングしたもので、 [60]リンゴ・スターがアルバムへのボーカルとして選んだ。[61] 「ヘルプ！」セッションの最後にレコーディングされ、[29]ビートルズが1970年に「マギー・メイ」をリリースするまで公式にリリースされなかった最後のカバー曲となった。 [62] 1989年、オーウェンズとスターは一緒に別のバージョンをレコーディングした。[63]
「イッツ・オンリー・ラヴ」は元々レノンが「ザッツ・ア・ナイス・ハット（キャップ）」というタイトルで書いた曲である。この曲では5つのギターレイヤーが使われており[64]、ハリソンのギターはレスリースピーカーを通して演奏された。[64]レノンは後年この曲を非常に批判しており、「これは自分が書いた曲の中で本当に嫌いな曲だ。ひどい歌詞だ」と述べている[65]。
「ユー・ライク・ミー・トゥー・マッチ」は、ハリソンがビートルズのアルバムに2曲以上提供するという前例の始まりとなった。[66]この曲でも再びレノンがエレクトリックピアノで参加しているが、ジョージ・マーティンとマッカートニーもスタインウェイの グランドピアノで参加している。[67]
「テル・ミー・ホワット・ユー・シー」では、マッカートニーはレノンの幼少期の家の壁にかかっていた宗教的な詩から歌詞のインスピレーションを得た。[68]マッカートニーは後にこの曲を「それほど印象に残るものではない」つなぎの曲だと表現した。 [69]
マッカートニーは、ロンドンのウィンポール・ストリート57番地にある恋人のジェーン・アッシャーの家族の家で「I've Just Seen a Face 」を書いた。[70]この曲はマッカートニーのお気に入りのビートルズの曲の一つとなり、後に彼がバンドのウイングスで演奏する数少ない曲の一つとなった。[69]
アルバムの最後から2番目の曲「イエスタデイ」は、マッカートニーが眠っている間に部分的に思いついた。彼は盗作ではないことを確認するために、約1か月間人々にこの曲を聴かせた。その後、彼は「スクランブルエッグ」というタイトルでこの曲の仮歌詞を書いた。[71] 「イエスタデイ」は後にギネス世界記録により史上最もカバーされたポップソングとして認められた。 [72]
アルバムはラリー・ウィリアムズの「ディジー・ミス・リジー」のカバーで終わる。特にレノンはウィリアムズのファンであり、「バッド・ボーイ」とともにビートルズは彼の曲「スロー・ダウン」も録音した。[73]
アルバムカバー
アルバムのカバーには、旗手旗信号で単語を綴るビートルズの腕の位置が写っている。カバー写真家のロバート・フリーマンによると、「私は、腕で「HELP」の文字を綴るというアイデアを持っていた。しかし、撮影に臨んだとき、その文字と腕の配置が見栄えがよくなかった。そこで即興でやってみることにし、最終的に腕の配置を最もグラフィック的にうまく決めた。」[74]
イギリスのパーロフォン盤では、ビートルズが作った文字は「NUJV」となっているが、米国でキャピトル・レコードからわずかにアレンジされた盤では「NVUJ」の文字が示されており、マッカートニーの左手はキャピトルのロゴを指している。[75]キャピトルのLPは、映画の写真が数枚入った「デラックス」ゲートフォールド・スリーブで発売され、当時の標準的なキャピトル盤より1ドル高かった。[要出典]
コンパクトディスクのリリース
『ヘルプ!』は4枚のCDでリリースされている。最初のCDは1987年4月30日にリリースされ、14曲のイギリス盤が使用された。過去にはアメリカでは輸入盤としてのみ入手可能だったが、オリジナルの14曲のイギリス盤は、1987年7月21日にLPとカセットでもリリースされ、オリジナルのアメリカ盤に取って代わった。1965年のアルバム『ラバー・ソウル』のCDリリースと同様に、『ヘルプ!』のCDには、マーティンが1986年に準備したアルバムの現代的なステレオデジタルリミックスが収録されている。マーティンはEMIに対して、オリジナルの1965年のステレオミックスが「非常にぼんやりしていて、良い作品になるはずのものとは全く違う」と懸念を表明していた。マーティンはオリジナルの4トラックテープに戻って、ステレオ用にリミックスした。[76]最も顕著な変更点の1つは、「ディジー・ミス・リジー」に追加されたエコーで、これはLPのオリジナルミックスでは明らかではなかった。
このアルバムがカナダで最初にCDとして発売されたとき、プレスは他国から輸入され、1987年のリミックスが使用されていました。しかし、カナダのDisque AméricとCinramの工場がアルバムのプレスを開始したとき、誤ってオリジナルの1965年のステレオミックスが使用されました。これは、2009年にモノラルボックスセットがリリースされるまで、1965年のステレオミックスの完全な唯一のソースでした。 [77]
2009年にリマスターされたステレオCDは9月9日にリリースされた。これは「1986年にマーティンが作成したCDミックスのオリジナルステレオデジタルマスターテープから作成された」ものである。[78] 1965年のオリジナルステレオミックスは、ザ・ビートルズ・イン・モノのボックスセットに含まれるモノラルCDのボーナスとして収録された。
1965 年のステレオ ミックスは、 2014 年にリリースされたビートルズのコレクション「The Japan Box」に収録されている「Help!」 CD で再リリースされました。
批評家の反応
現代のレビュー
『ヘルプ! 』はビートルズにとってまたもや世界中で批評家から大成功を収めた。[79] NMEのデレク・ジョンソンは、このアルバムは「ビートルズの高い基準を維持している」と述べ、「1曲のスロートラックを除いて、最初から最後までペースや輝きが緩むことのない、陽気で伝染力のある楽しい曲」だと述べた。[80] [81]バンドが新しい楽器、特に「イエスタデイ」での弦楽四重奏を導入したにもかかわらず、このレビュアーはアルバムについて次のようにも書いた。「典型的なビートルズの作品で、サプライズはほとんどない。しかし、ビートルズにサプライズを求める人がいるだろうか?」 当時のポップミュージックの軽快で気の利いたレビューの典型ではあったが、音楽ジャーナリストのマイケル・ハルピンによると、これらのコメントはマッカートニーを怒らせた。彼はバンド仲間と同様に、アーティストは作品を通じて常に成長すべきだと信じていた。[79]
主流メディアが長い間ビートルマニア現象に焦点を当て、バンドの音楽やロックンロール全般を嘲笑してきた米国では、1965年の夏は、国内の文化的主流からビートルズが芸術的に認められた最初の例と重なった。[82]これらの支持の中で、ニューヨークタイムズのリチャードフリードは、バンドの曲をヨーロッパの芸術音楽の伝統の作品に例えた。フリードは、ビートルズが「シリアスな音楽」に与えた影響に加えて、レナードバーンスタインやエイブラムチェイシンズなどの音楽学者や作曲家がバンドの作品を賞賛していることを挙げた。[83]「イエスタデイ」が数回ノミネートされたことに加え、[84]ヘルプ！は1966年のグラミー賞でアルバムオブザイヤーにノミネートされた。このノミネートは、ロックバンドがこのカテゴリーで認められた初めてのケースであった。[85]
遡及的評価
ローリングストーン誌の1987年のビートルズのCDレビューで、スティーブ・ポンドはバンドのラバーソウル以前のアルバムに見られる「止められない勢い」について言及し、「比較的静かで控えめな方法で彼らの強みを統合した」としてヘルプ!を推薦した。 [96] 2004年版のローリングストーンアルバムガイドで、ロブ・シェフィールドは、ビートルズの曲がサウンドトラック音楽に置き換えられたために米国版のヘルプ!が「完全に台無しになって」、その結果アルバムが比較的見過ごされてしまったと述べている。彼はアルバム全体を「大きな前進」であり、「ビートルズがちょうど始めたばかりの驚くべき創造的飛躍の第一章」と表現している。[97]
Pasteのマーク・ケンプは、このアルバムを『A Hard Day's Night』に匹敵するアルバムとみなし、「ヘルプ!」「乗車券」「アクト・ナチュラリー」をハイライトとして挙げ、ハリスンがソングライターとして復帰したことも挙げている。ケンプは「イエスタデイ」を「アルバムの最高傑作」であり、「ビートルズのキャリア、そしてポップミュージック全般において最も革新的で革新的な時期の1つを演出した」曲だとしている。[93] デイリー・テレグラフのニール・マコーミックは、このアルバムは「ビートルズマニアのポップな興奮からより成熟したものへと少し居心地の悪い方向へ移行している過渡期のバンド」を思い起こさせると述べており、レノンの作詞はますます自伝的になり、グループのサウンドはより洗練されてきている。マコーミックは「ヘルプ! は彼らの最高のアルバムではないかもしれないが、彼らの初期の最高の曲がいくつか含まれている」と結論付けている。 [90]
2000年、『ヘルプ!』はコリン・ラーキンの著書『オールタイム・トップ1000アルバム』第3版で119位に選ばれた。[98] 2006年には、『グリーンウッド・エンサイクロペディア・オブ・ロック・ヒストリー』で「最も重要なロックアルバム」の1つに選ばれた。その2年前、ノルウェーの新聞『ヴェルデンス・ギャング』の音楽評論家トル・ミルデは、自身の「史上最高のポップ&ロックアルバム100選」で『ヘルプ!』を20位にランク付けした。[要出典] 2003年、ローリング・ストーン誌は『ヘルプ!』を「史上最高のアルバム500選」で332位にランク付けし、2012年の更新版では331位に、2020年のリストでは266位にランク付けした。[99] [100] [101]
トラックリスト
特に記載のない限り、すべての曲はレノン＝マッカートニーによって書かれたものである。
北米議会議事堂のリリース
| ヘルプ！ | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| サウンドトラックアルバム | ||||
| リリース | 1965年8月13日[102] | |||
| 記録済み | 1965年2月15日～6月17日 | |||
| スタジオ | EMI、ロンドン | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 29 : 34 | |||
| ラベル | 国会議事堂 | |||
| プロデューサー | ジョージ・マーティン、デイブ・デクスター・ジュニア[103] | |||
| ビートルズの 北米年表 | ||||
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| Help!からのシングル | ||||
| ||||
北米版はバンドのキャピトル・レコードからの8枚目、通算10枚目のアルバムで、映画で使用された曲に加え、ケン・ソーンが作曲・指揮した映画のオーケストラスコアから選曲されている。このスコアには、インドのシタールがロック/ポップアルバムで初めて使用されたものの一つであり、ビートルズのレコードでは初めて使用されたものでもある。「Ticket to Ride」は、モノラルミックスから再処理されたデュオフォニックステレオ（「フェイクステレオ」としても知られる）でアメリカ版で唯一収録されている曲である。同様に、アルバムのモノラルバージョンでは、「Help!」の折り畳みステレオミックスが使用されており、シングルで使用されている真のモノラルバージョン（別のボーカルトラックをフィーチャー）は使用されていない。「Help!」は、The Capitol Albums, Volume 2ボックスセットの一部としてCDで入手可能である。このCDには、アメリカ版LPで聴けるステレオバージョンとモノラル折り畳みバージョンの両方が収録されている。このアルバムの2枚目のCDリリースには、7曲が真のモノラルミックスで収録されており、2014年に個別に、またビートルズのUSアルバムボックスセットの一部として発売されました。
パーロフォン アルバムのサイド 2 の映画以外のトラックはすべて、3 枚のアメリカ アルバムに分散して収録されています。そのうち 3 曲は、以前にリリースされたビートルズ VIにすでに収録されていました: 「You Like Me Too Much」、「Tell Me What You See」、「Dizzy Miss Lizzy」。「I've Just Seen A Face」と「It's Only Love」はキャピトルラバー ソウルに収録され、その次のアルバムYesterday and Todayには残りの 2 曲、「Yesterday」と「Act Naturally」が収録されています。
アメリカ版『ヘルプ!』は、1965年9月11日から9週間にわたり、 ビルボードのトップLPチャートで1位を獲得した。
トラックリスト
特に記載のない限り、すべての曲はレノン＝マッカートニーによって書かれたものである。
チャート
認定と販売
アメリカでは、このアルバムは1965年12月31日までに1,314,457枚を売り上げ、10年後には1,594,032枚を売り上げた。[122]
- オリジナルリリース
- 北米版
人事
マーク・ルイスン[131] [132]とアラン・W・ポラック[133]によると。
ビートルズ
- ジョン・レノン - リード、ハーモニー、バックボーカル、リズムギター、アコースティックギター、エレクトリックピアノ、オルガン（「Dizzy Miss Lizzy」）、タンバリン（「Tell Me What You See」）、スネアドラム（「I Need You」）
- ポール・マッカートニー – リード、ハーモニー、バックボーカル、ベース、アコースティック、リードギター、ピアノ、エレクトリックピアノ
- ジョージ・ハリスン - ハーモニーおよびバックボーカル、リード、アコースティックおよびリズムギター、「I Need You」および「You Like Me Too Much」のリードボーカル、「Tell Me What You See」のギター
- リンゴ・スター - ドラム、その他パーカッション、 「Tell Me What You See」ではクラベス、「Act Naturally」ではリードボーカル
追加ミュージシャン
- ジョージ・マーティン – プロデューサー、「You Like Me Too Much」のピアノ
- ジョン・スコット – 「You've Got to Hide Your Love Away」のテナーとアルトフルート
- マーティンがマッカートニーと共同で編曲した「イエスタデイ」の弦楽四重奏曲
サラウンドバージョン
映画『ヘルプ!』のサウンドトラックに収録されている曲(トラック 1 ～ 7) は、2007 年の DVD リリース用に 5.1 サラウンド サウンドにミックスされました。
リリース履歴
参照
参考文献
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A Hard Day's Night
や
Help!
のような、率直で多かれ少なかれ伝統的なポップ ロック...
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外部リンク
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