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| 4AD | |
|---|---|
 | |
| 親会社 | 物乞いのグループ |
| 設立 | 1980年 |
| 創設者 | アイヴォ・ワッツ・ラッセル ピーター・ケント |
| 販売代理店 | 物乞いのグループ |
| ジャンル | オルタナティブロック、ポストパンク、ドリームポップ、エレクトロニック |
| 原産国 | イギリス |
| 位置 | ロンドン |
| 公式サイト | 4ad.com より |
4ADは、ベガーズ・グループが所有するイギリスのレコードレーベルである。1980年にロンドンでアイヴォ・ワッツ・ラッセルとピーター・ケントによってベガーズ・バンケット・レコードの傘下としてアクシス・レコードという名前で設立された。[1] [2]レーベルの最初の4枚のシングルがリリースされた後、名前は4ADに変更された。その年の後半、ワッツ・ラッセルとケントはベガーズ・バンケットからレーベルを購入して独立したレコードレーベルとなり、1年後にケントはワッツ・ラッセルに持ち分を売却した。
このレーベルは、バウハウス、コクトー・ツインズ、モダン・イングリッシュ、デッド・カン・ダンス、クラン・オブ・ザイモックス、ピクシーズ、スローイング・ミュージズ、ワッツ＝ラッセル自身の音楽プロジェクトであるディス・モータル・コイルなど、オルタナティヴ・ロック、ポストパンク、ゴシック・ロック、ドリームポップのアーティストのアルバムをリリースして、1980年代に有名になった。1987年、このレーベルは、単発プロジェクトであるM|A|R|R|Sによるダンスミュージックのシングル「Pump Up the Volume」で世界的ヒットを記録した。4ADは、1990年代と2000年代にもザ・ブリーダーズ、ラッシュ、ベリー、レッド・ハウス・ペインターズ、カメラ・オブスキュラ、TVオン・ザ・レディオ、セント・ヴィンセント、ボン・イヴェールの作品をリリースし、成功を続けてきた。 2022年1月現在、同レーベルの現在の所属アーティストには、ドライ・クリーニング、ザ・ナショナル、ドーター、ディアハンター、ビッグ・シーフ、オルダス・ハーディング、USガールズ、エリカ・デ・カシエ、フューチャー・アイランズなどのアーティストが含まれている。[3][アップデート]
1999年、ワッツ・ラッセルは4ADをベガーズ・グループに売却した。レーベルの歴史は、2013年に出版されたマーティン・アストンの著書『 Facing The Other Way 』で詳しく紹介されている。[4]
歴史
レコード店兼レーベル「ベガーズ・バンケット」の従業員だったアイヴォ・ワッツ・ラッセルとピーター・ケントは、1979年後半にベガーズ・バンケットの所有物として、ジミ・ヘンドリックスのアルバムにちなんで「アクシス・レコード」[5]を設立し、2人で経営していた。[6] 1980年初頭にアクシスから最初の4枚のシングルがリリースされた後、[6]アクシスという名前がすでに別の音楽会社によって使用されていることが明らかになり[7]、名前は「フォワード」の略称である4ADに変更された。[8]彼らが検討した他の名前には、1980AD、4WD、1984などがあった。[9]
このレーベルの当初の構想は、ベガーズ・バンケットの「実験場」となるというものだった。成功したアーティストは4ADで1年過ごした後、ベガーズ・バンケットに昇格する。この道を歩んだ唯一のバンドはバウハウスで、ワッツ・ラッセルとケントがレーベルを完全に買収する前に、1980年後半にベガーズ・バンケットと契約した。[6]
2人は約1年間、単独所有者だった。1981年末、ケントはワッツ＝ラッセルに持ち分を売却し、ベガーズ・バンケットの新しい子会社であるシチュエーション・ツー・レコードを設立した。[6]ワッツ＝ラッセルは1990年代後半までレーベルの所有権を維持し、社長を務めた。
ワッツ＝ラッセルは、グラフィックデザイナーのヴォーン・オリバーと写真家のナイジェル・グリアソンを招き、レーベルのジャケットアートを制作してもらった。その結果、4ADは視覚的に独特なアイデンティティを獲得した。コクトー・ツインズやデッド・カン・ダンスなどのアーティストは、1980年代半ばに熱狂的なファンを獲得したが[6] 、 4ADは進化を続け、スローイング・ミュージズやピクシーズと契約した後は、ますますアンダーグラウンドなアメリカンロックミュージックに注力するようになった。1983年、4ADはモダン・イングリッシュのシングル「I Melt With You」でアメリカでマイナーヒットを飛ばした。1987年、4ADはM|A|R|R|Sのコラージュ「Pump up the Volume」でイギリスでナンバーワンヒットを飛ばした[6] （米国では4th & B'Way /Island Recordsにライセンス供与）。
1990年代に4ADはロサンゼルスにオフィスを設立し、ザ・ブリーダーズ、ベリー、レッド・ハウス・ペインターズ、アンレスト、ヒズ・ネーム・イズ・アライヴなどのバンドや、フランク・ブラックやクリスティン・ハーシュのソロ作品で成功を収めた。[6]
1992年にアメリカのワーナー・ブラザーズ・レコードと契約を交わしたことで、4ADの歴史は新たな局面を迎えた。その年、新たに契約したアーティストには、アメリカのアンダーグラウンド・アーティスト、ケンドラ・スミス、ターネーション、エア・マイアミ、ジ・アンプスなどが含まれていた。翌年、ワッツ・ラッセルはサブレーベルのゲルニカを立ち上げ、アンレスト、ザット・ドッグ、ベティ・サーバートらのレコードをリリースした。[10]
1999年、ワッツ＝ラッセルは4ADの株式をベガーズ・グループ（当時はベガーズ・グループ）に売却したが、レーベルは引き続き音楽をリリースし、新しいアーティストを所属アーティストに加え続けた。[11]サイモン・ハリデーが2007年末にレーベルの経営を引き継いだ。すぐにヒットしたのは、ボン・イヴェールの絶賛されたデビュー作『For Emma, Forever Ago』（2,809カナダドル）とブルックリンのTVオンザレディオの『Dear Science』（2,821カナダドル）だった。2008年、ベガーズ・グループは再編を行い、ベガーズ・バンケット自身を含むいくつかのレーベルが4ADレーベルに統合された。[12] [13]この合併の一環として、ザ・ナショナルなどのバンドが4ADに移籍した。 2009年、このレーベルは、セント・ヴィンセントの2枚目のアルバム『Actor』（CAD 2919）やカメラ・オブスキュラの『My Maudlin Career』などをリリースした。翌年、4ADはザ・ナショナルの『High Violet』や、アリエル・ピンクの『Haunted Graffiti』、『Blonde Redhead』、『Deerhunter』などの高く評価されたアルバムをリリースした。
その後の3年間で、4ADはスコット・ウォーカー、ボン・イヴェール、アイアン・アンド・ワイン、チューン・ヤーズなどの新作を手掛け、一方でピュリティ・リングやグライムスなどのビートやエレクトロニック系のアーティスト[14]を多数迎え入れ、レーベルのラインナップも拡大した。グライムスは2012年に最も好評を博したアルバムの1つをリリースした。このレーベルと契約したアーティストには、ギャング・ギャング・ダンスのbEEdEEgEE 、ロー・ファング、イギリス人プロデューサーのSOHNなどがいる。2014年の初めには、フューチャー・アイランズとマーチャンダイズの加入も発表され、続いてDDダンボが加入した。
2015年、このレーベルはディアハンターやグライムスなどのアルバムをリリースし、批評家から絶賛された。翌年、このレーベルとザ・ナショナルは『スリープ・ウェル・ビースト』で初の全英1位を獲得した。[15]最近契約したアーティストには、オルダス・ハーディングやイギリスのバンド、ドライ・クリーニングがいる。
2021年4月、同レーベルは4ADのバンドが40年間にリリースしてきた曲をカバーしたコンピレーションアルバム『Bills & Aches & Blues』をリリースした。 [16]
分布
4AD は長年イギリス国外での配給を一切行っていなかったが、多くの国に協力的な配給会社が多数存在した。フランスではヴァージン レコード、日本コロムビアは日本でレーベルの多くの作品を配給し、カナダではポリグラムの子会社であるヴァーティゴ レコードがレーベルのレコードの多くをリリースした。アメリカは 4AD にとって常に厳しい市場であったが、輸入盤としてレコードはよく売れていた。レーベル所属アーティストのうち、アメリカで様々なレーベルとライセンス契約を結んでいたのはほんの数組だけだった。
1992 年、ワッツ＝ラッセルはワーナー ブラザーズ レコードと 5 年間の配給契約を結び、4AD のリリース作品のほぼすべてが米国でリリースされることになりました。契約が終了したとき、彼はレーベルをベガーズ バンケットに売却することを申し出ました。しかし、デッド カン ダンスの作品は、ベガーズ グループに売却されるまでワーナー ブラザーズに残りました。
ベガーズ・バンケットとの契約は1999年初頭までに完了し、それ以来、同社は4ADとその全世界での配給権を所有している。これにより、ピクシーズ、デッド・カン・ダンス、コクトー・ツインズのアメリカでの配給権を取り戻すなど、同レーベルのバックカタログに関する多くの交渉が行われた。
アーティスト
現在
前者
- エア・マイアミ（解散）
- ジ・アンプス（解散）
- アンニ・ロッシ（現役）
- AR ケイン(解散)
- アリエル・ピンク（アクティブ）
- トム・バリル（4AD 出版の写真家）
- バウハウス（改革）
- Bearz (2019 年頃、David Gunstone プロジェクトとして現在も活動中)
- ベイルート（アクティブ）
- ベリー（2018年活動中）
- ハイディ・ベリー（非活動中、現在は教師）
- ベティ・サーバート（活動中）
- ビッグピンク（アクティブ）
- Bing & Ruth (アクティブ)
- 誕生日パーティー（解散）
- フランク・ブラック（現役）
- 金髪赤毛（アクティブ）
- ボン・イヴェール（活動中）
- 壊れたレコード（アクティブ）
- マイケル・ブルック（現役）
- ブルガリア国営テレビ女性合唱団（活動中）
- カメラ オブスキュラ(アクティブ)
- お祝い（アクティブ）
- ザイモックス一族（アクティブ）
- ジーン・クラーク（故人）
- コクトー・ツインズ（解散）
- カラーボックス（解散）
- キューバ（別名エアキューバ）（解散）
- Cupol（ワンオフコラボレーション）
- CVO（解散）
- DDダンボ（アクティブ）
- ダンスチャプター（解散）
- デッド・カン・ダンス（アクティブ）
- イーグルス部門（活動中）
- ダイアナ・ゴードン（現役）
- ディフ・ジュズ（解散）
- タニヤ・ドネリー（活動中）
- アフタークラング
- エルヴィ
- 家庭の電気（アクティブ）
- ファスト・セット（解散）
- フレイジャー合唱団（解散）
- フューチャーアイランド（アクティブ）
- 左翼の未来（活動中）
- リサ・ジェルマノ（アクティブ）
- リサ・ジェラード（現役）
- リサ・ジェラード&ピーター・バーク
- BCギルバート＆G.ルイス
- グリークラブ（解散）
- レイチェル・ゴスウェル
- ギャングギャングダンス（アクティブ）
- ゴールデン・ドレッグス （アクティブ）
- ジャンナ・コンドル（現役）
- グライムス（アクティブ）
- GusGus (アクティブ)
- ルネ・ハルケット＆デイビッド・J
- ニール・ハルステッド（現役）
- ハッピーファミリー（解散）
- HAWA（アクティブ）
- ティム・ヘッカー（現役）
- クリスティン・ハーシュ（現役）
- 彼の名前は生きている（アクティブ）
- ホープ・ブリスター（解散）
- ローランド・S・ハワード（故人）＆リディア・ランチ
- 非公開（解散）
- 株式会社（アクティブ）
- インディアン（アクティブ）
- 内部（アクティブ）
- アイアン＆ワイン（アクティブ）
- 抱きしめ返す（アクティブ）
- ヨハン・ヨハンソン(故人)
- マット・ジョンソン（The The の創設者。1981年にソロ アルバムをリリースし、1993 年に 4AD から The The アルバムとして再リリースされた）
- ジョーカー（アクティブ）
- ソレン・ユール（活動中）
- ラクナ（単発プロジェクト）
- マーク・ラネガン・バンド
- ラストダンス（解散）
- ザ・レイト・コード（一回限りのコラボレーション）
- レモン・トゥイッグス（活動中）
- リーマ（アクティブ）
- リコリス（一回限りのコラボレーション）
- ローファング（アクティブ）
- LNZNDRF（一回限りのコラボレーション）
- リディア・ランチ（アクティブ）
- ラッシュ（解散、2015～2016年に再結成）
- MARRS（解散）
- マグネトフォン（アクティブ）
- ミサ（解散）
- 商品（アクティブ）
- メチルエチル（活性）
- ヴィニー・ミラー（現役）
- ミノタウロスショック（アクティブ）
- 現代英語（アクティブ）
- モハベ3（解散）
- ジョン・モアランド（現役）
- マウンテンゴーツ（活動中）
- 私のキャプテン（解散）
- ベルベットネグローニ（アクティブ）
- コリン・ニューマン（現役）
- ピーター・ヌーテン&マイケル・ブルック
- パラディン（休止中）
- ペイルセインツ（解散）
- 過去7日間（解散）
- ブレンダン・ペリー（現役）
- ピアノマジック（解散）
- ピクシーズ（アクティブ）
- Pixx (アクティブ)
- エマ・ポロック（現役）
- サイコティック・タンクス（解散）
- 純潔の指輪（アクティブ）
- ラ・ラ・ライオット（ストーノウェイとのスプリットシングル）
- レッド・アトキンス（故人）
- レッドハウスペインターズ（解散）
- レマ・レマ（解散）
- リシュネル（故人）
- シェーア（解散）
- セレナ・マニーシュ（アクティブ）
- ショックス（解散）
- ケンドラ・スミス（2017年～2018年頃活動）
- SOHN（アクティブ）
- ソートソル（アクティブ）
- SpaceGhostPurrp (アクティブ)
- スパズモディック・カレス（解散）
- スペンサー。
- Spirea X (解散)
- スプーンフェッドハイブリッド（解散）
- スターリー・スムース・ハウンド（ヴィニー・ミラーの旧名）
- ステレオラブ（アクティブ）
- ストーノウェイ（解散）
- セントビンセント（活動中）
- スワロー（解散）
- シバライト（アクティブ）
- ターネーション（解散、現在はポーラ・フレイザーとターネーション）
- その犬。（能動態）
- The (アクティブ)
- 泥棒企業（アクティブ）
- この死の輪廻（完結）
- 投げるミューズ（アクティブ）
- Tindersticks（アクティブ）
- トーレス（現役）
- トーンズ・オン・テイル（解散）
- ラジオのテレビ（アクティブ）
- ツインシャドウ（アクティブ）
- 23 エンベロープ(1980 年代と 1990 年代の 4AD のデザイン レギュラー。v23 になりました)
- ウルトラビビッドシーン（解散）
- アンダーグラウンド・ラバーズ（活動中）
- 不穏（解散）
- ヴォーン・オリバー＆v23（故人）
- スコット・ウォーカー（故人）
- M ワード(アクティブ)
- ウルフ&カブ（アクティブ）
- ヴォルフガング・プレス（活動中）
- Xmal Deutschland（解散）
- ゾンビ（アクティブ）
リリース
カタログ番号体系
2013年、音楽史家マーティン・アストンは著書『Facing the Other Way: The Story of 4AD 』の中で次のように書いている。[17]
カタログ作成への配慮は、4AD の収集価値を高めました (プレフィックスは DAD、GAD、HAD にまで広がりました)。これはすべて、インディーズ レーベルをメジャー レーベルと区別する特注のディテールの一部です。これにより、独自の流通システムと業界誌を支えるほどに成長した、識別可能な文化が生まれました。
4AD の公式 UK リリースは、ほとんどの場合、カタログ番号を指定するための標準的な方式に従っています。長年にわたって多少の変化はありましたが、4AD カタログ番号を見てフォーマット (LP、CD など) とリリース年を簡単に判断するための一般的なルールがいくつか考案されています。
プレフィックス
カタログ番号の最初の部分は、4AD の名前に基づいた「AD」のバリエーションを含むプレフィックスです。いくつかの標準は次のとおりです。
- AD = シングル
- 悪い = EP
- CAD = フルレングス LP
- DAD = ダブルLP
- MAD =ミニLP
特別版リリースでは、プレフィックスに「D」が追加されました。
- CAD D = フルレングスLPの特別版
- DAD D = ダブルLPの特別版
その他の「AD」のバリエーションは、長年にわたってあまり使用されていません。これには以下が含まれますが、これらに限定されません。
- EAD = 電子ダウンロード
- GAD = 再発行（通常は中価格）
- HAD = リマスターまたは大幅に変更された再発盤（通常、ボーナストラック、リマスター、または新しいアートワークの組み合わせ）
- JADとMAD = EPより長く、LPより短い「ミニアルバム」
- SAD =スーパーオーディオ CDリリース ( Dead Can Dance 2008 リマスター再発版など)
- TAD = 一時的/限定的なリリース
4AD は、 DAT フォーマットで LP を 1 枚だけリリースしました。それは、CADT 807 と指定された Cocteau Twins のBlue Bell Knollです。
数値指定
カタログ番号の 2 番目の部分は、リリース年 (「1980 年以降」のテーマに従って、1980 年からの年数で表されます) と、特定の年のリリース順序を表す数字です。たとえば、This Mortal Coilの LP It'll End in Tearsは CAD 411 です。「CAD」はリリースが LP であることを表し、411 の「4」は 1984 年、11 はその年の 11 番目のリリースを表します。これはビニール LP リリースです。カセット バージョンにはプレフィックスに「C」が追加されます (この例では CADC 411)。CD バージョンには末尾に「CD」が追加されます (CAD 411CD)。
この方式の副作用として、4AD が初期に何百ものリリースを行ったかのように見えるようになった。1990 年代に、4AD は番号の最初の部分を「100 番台」から「1000 番台」に変更し、一時的に番号が 1980 年からの年数と一致しないようにした。1990 年のリリースでは、プレフィックスの直後に「00」が使用され (例: PixiesのBossanova 、 CAD0010、1990 年秋にリリース)、1991 年ではプレフィックスの直後に「10」が使用され (例: This Mortal Coil のBlood、DAD 1005、1991 年初頭にリリース)、1992 年では「20」が使用され、1990 年代の残りの期間も同様に使用された。
4AD は、1980 年以降の年数による番号付けに戻したいと考え、2000 年のリリースに対して回避策を用意する必要がありました。1992 年に「20」という数字指定が使用されていたため、2000 年のすべてのリリースでは「2K」が使用されました (例: Mojave 3のExcuses for Travellers、CAD 2K05、2000 年初頭にリリース)。2001 年から 2009 年の間、カタログ番号のスキームは元の形式に戻り、数字の最初の 2 桁は 1980 年以降の年数を表します (例: Blonde Redheadの23、CAD 27 17、2007 年にリリース、 1980 年から27年目)。それ以降は一貫性があまりなく、いくつかのギャップがありました。 2010年のリリースには3Xという数字の指定が付けられているが、これは「30」がすでに1993年に使用されていたためである。 [18]このプロセスは、2017年初頭の数少ないAD37nnリリースで終了したようだ。2017年4月以降のすべてのリリース（Future IslandsのThe Far Field、4AD0001CD / 4AD0001LPから始まる）のカタログ番号は、 4AD00nnで始まり、リリース形式を示す文字で終わっている。リリース年は示されていない。
4ADセッション
4ADセッションは、レーベル所属アーティストによるビデオレコーディングのシリーズです。 2008年にプラッツ・エヨット島のスタジオ・プラトーで行われたディアハンター・セッションに続き、このレコーディングでは4ADアーティストがバックカタログのカバーや自身の作品の別バージョンを演奏しています。これらはレーベルのウェブサイトに掲載されています。[19]
参考文献
- ^ アストン、マーティン（2013年9月26日）。「別の道を行く：4ADの物語」ハーパーコリンズ。p.10。ISBN 9780007522019。
- ^ アストン、マーティン (2013年10月10日). 「4AD: ピクシーズとコクトー・ツインズの背後にある『純粋な』レーベル」.ガーディアン. 2017年1月14日閲覧。
- ^ Jeffries, David (2013年11月6日). 「AllMusic Loves 4AD Records」. AllMusic . 2017年1月14日閲覧。
- ^ Lynskey, Dorian (2013年9月12日). 「Facing the Other Way: The Story of 4AD by Martin Aston – review」. The Guardian . 2017年1月14日閲覧。
- ^ アストン、マーティン（2013年9月26日）。「別の道を行く：4ADの物語」ハーパーコリンズ。33ページ。ISBN 9780007522019。
- ^ abcdefg コリン・ラーキン編 (1992)。『ギネス世界記録 インディ・ニューウェーブ・ミュージック名鑑』（初版）。ギネス出版。pp. 115/ 6。ISBN 0-85112-579-4。
- ^ 「4AD: ピクシーズとコクトー・ツインズの背後にある『ピュア』レーベル」ガーディアン。2013年10月10日。 2021年1月15日閲覧。
- ^ 「4AD-L よくある質問: その他の質問」 evo.org.
- ^ 「Label of love: 4AD」. The Guardian . 2010年3月17日. 2021年1月15日閲覧。
- ^ キング、リチャード (2012)。How Soon is Now?: The Madmen and Mavericks who made Independent Music 1975–2005。Faber & Faber。
- ^ 「6 Music – 1980年以降 – 4ADの25年」BBC 2005年11月21日2017年1月14日閲覧。
- ^ スワッシュ、ロージー（2008年4月30日）。「ベガーズ・バンケットのインディーズの魅力に別れを告げる」。ミュージックブログ。ガーディアン。ガーディアンニュース＆メディア。 2017年1月14日閲覧。
- ^ Solarski, Matthew (2008年4月29日). 「Label Shuffle: 4AD Absorbs Too Pure, Beggars Banquet」. Pitchfork . Pitchfork Media. 2008年12月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年1月14日閲覧。
- ^ マグス、ジョー（2012年8月7日）。「4ADのボス、サイモン・ハリデーがレーベルの過去と向き合い、その未来へのビジョンを語る」FACT 。 2017年1月14日閲覧。
- ^ 「オフィシャルアルバムチャートトップ100 | オフィシャルチャートカンパニー」www.officialcharts.com . 2021年7月29日閲覧。
- ^ Scolforo, Carli (2021年3月10日). “4AD Celebrates 40 Years With Bills & Aches & Blues”. Paste . 2021年3月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年7月29日閲覧。
- ^ アストン、マーティン（2013年9月26日）。「別の道を行く：4ADの物語」ハーパーコリンズ。104ページ。ISBN 9780007522019。
- ^ Thorpe, Vanessa (2010年8月28日). 「インディー・クールを生み出したレコードレーベル4ADが30周年を祝う」. The Guardian . 2017年1月14日閲覧。
- ^ 「4ADセッション」。4AD 。 2017年1月14日閲覧。
外部リンク
- 公式サイト
