ラジオラジオ

「ラジオラジオ」
エルヴィス・コステロ＆ジ・アトラクションズのシングル
アルバム「This Year's Model」より
B面	「小さな一歩」
リリース	1978年10月20日
記録済み	1978
ジャンル	ニューウェーブ[1] パワーポップ[2]
長さ	3:04​​
ラベル	レーダーレコード
作詞家	エルヴィス・コステロ
プロデューサー	ニック・ロウ
エルヴィス・コステロ＆ザ・アトラクションズのシングル年表
「今年の少女」 （1978年） 「ラジオ・ラジオ」 （1978年） 「オリバーの軍隊」 （1979）
ミュージックビデオ
YouTubeの「ラジオラジオ」

「ラジオ・ラジオ」は、エルヴィス・コステロが作曲し、エルヴィス・コステロ・アンド・ジ・アトラクションズが演奏した曲である。この曲は、コステロが1974年に書いたブルース・スプリングスティーンに触発された「ラジオ・ソウル」という曲が元になっている。1977年、コステロはこの曲を、より攻撃的なアレンジと、イギリスのラジオの商業主義を批判するより直接的で皮肉な歌詞に作り直した。コステロ・アンド・ジ・アトラクションズは、2枚目のアルバム「This Year's Model」の頃にこの曲を録音した。

「ラジオ・ラジオ」は1978年10月にイギリスで単独シングルとして発売され、29位に達した。この曲は同年初めに発売された2枚目のアルバム『This Year's Model』のアメリカ版に収録された。この曲はその後批評家から絶賛され、多くの作家によってコステロの最高傑作の1つとされ、いくつかのコンピレーションアルバムに収録されている。

コステロ・アンド・ザ・アトラクションズは、1977年にアメリカのテレビ番組「サタデー・ナイト・ライブ」でこの曲を生演奏したことで有名になった。当初はコステロのデビューシングル「レス・ザン・ゼロ」を演奏する予定だったが、コステロはレコード会社とSNLの意向に反して突然ライブで演奏する曲を変更し、その結果コステロは11年間番組から追放された。

「ラジオ・ラジオ」は、コステロがパブ・ロック・バンドのフリップ・シティのメンバーだった1974年に書いた「ラジオ・ソウル」という曲が元になっている。 ^[3] 「ラジオ・ソウル」はよりソフトなアレンジが特徴で、「リヴィング・イン・パラダイス」の初期バージョンとともに、コステロがレコード契約を結ぶ前にA&Mレコードに送った曲の一つだった。 ^{[4] [5]}歌詞的には、この初期バージョンは、コステロによると、「あなたの内側から発せられるラジオ放送は、ダッシュボードのラジオや棚の上の無線よりも究極的には価値があるという考え」についてのものだった。^{[6]コステロはこの曲を、}ブルース・スプリングスティーンの『ザ・ワイルド・ジ・イノセント・アンド・ジ・Eストリート・シャッフル』の曲の「恥知らずな模倣」だと表現した。^[7]彼は次のように説明した。

1975年にイギリスの自宅でブルース・スプリングスティーンに夢中になっていたとき、彼はラジオでいつも完璧な曲が流れるアメリカを大きな夢のように感じさせてくれました。曲には悲しみが込められていますが、どこかにそんな場所があると信じたかったし、郊外では半分の時間好きな音楽が聞こえないような場所ではないと信じたかったのです。だからそれは希望に満ちた曲でした。^[8]

セックス・ピストルズの曲「ゴッド・セイヴ・ザ・クイーン」のBBCによる放送禁止に刺激を受けたコステロは、1977年に「ラジオ・ソウル」を「ラジオ・ラジオ」として復活させた。これはイギリスのラジオの商業化に対するより冷笑的な批判だった。 ^[2]コステロは、この新しい歌詞は「レコードを作る仕事に就いて、それが本当は、ある男が大金の袋を持ってどこかの売春婦とコカインを持っている誰かに渡し、そのレコードを何度もかけて人々が殴り殺され、ヒットさせるということだと気付いた」瞬間を反映していると説明した。^[8]彼は後にイギリスのラジオを「うぬぼれの強い、なだめる宥和主義者」と表現した。^[6] 2003年にこの曲の関連性について尋ねられたとき、コステロは次のように述べた。

ああ、ラジオはもう音楽とは何の関係もないと認めたほうがいいでしょう。ラジオは広告ビジネスなのです。インテリジェントな方法で番組を組むには本物の技術が必要ですが、もう誰もそんなことはしません。すべてコンピューター、委員会によって行われています。ラジオは完全に音楽の敵です。ラジオは私の不倶戴天の敵であり、私はラジオとは一切関わりを持ちません。^[9]

コステロが作り直したこの曲のエンディングは、1977年にトム・ペティ・アンド・ザ・ハートブレイカーズと共演し、彼らが「 Listen to Her Heart」を演奏するのを聞いてインスピレーションを得たものだとペティは主張している。^[10]

「ラジオ・ラジオ」は『ディス・イヤーズ・モデル』のセッション中かその少し後に録音され、1978年10月に単独シングルとしてリリースされた。 ^[11]このシングルはイギリスで最高29位、オーストラリアで最高93位となった。^[12]コステロはチャートでの成功が比較的少なかったのはラジオの検閲によるものだとし、「ラジオ・ワンは、コーラスだけでなくヴァースの歌詞も聞いて、ラジオ賛成ではなく反対だと気付き、ラジオでの放送は一夜にして中止され、レコードは急落した。それまでは売れ続けていたのに」と説明した。^[13]

この曲はアメリカ版『This Year's Model』にも追加され、「(I Don't Want to Go to) Chelsea 」と「Night Rally」と入れ替わった。コステロは、これはこの曲が『サタデー・ナイト・ライブ』に登場したことで評判が高まったことに対する反応ではないかと推測した。^[14]この曲にはミュージック・ビデオも付いていた。

「Radio Radio」は発売以来、『The Best of Elvis Costello and the attractions』、『The Very Best of Elvis Costello and The attractions 1977–86』、 『 The Very Best of Elvis Costello 』 、『The Best of Elvis Costello: The First 10 Years 』など、いくつかのコンピレーション アルバムに収録されている。この曲はライブ アルバム『Live at Hollywood High』および『Live at the El Mocambo』にも収録されている。

このシングルのB面はアルバム未収録曲「Tiny Steps」だった。Armed Forcesのライナーノーツでコステロは、この曲はアルバム候補だったが、 This Year's Modelのサウンドに似すぎているという理由で却下されたと述べている。^[15]この曲には虐待のテーマが含まれており、これはコステロの作品に繰り返し登場するテーマである。^[16]彼は「この曲は、乱交は人を疲れさせると単純に表現するために、最も濃密で神経質な言葉の言い回しを含んでいる」と冗談を飛ばした。^{[15]この曲は後にコンピレーションアルバム}Taking LibertiesとTen Bloody Marys & Ten How's Your Fathersに収録された。

「ラジオ・ラジオ」はリリース以来、批評家から絶賛されている。オールミュージックのマーク・デミングは、この曲を「間違いなくコステロの最もアンセム的な曲の一つ」と評し、ピッチフォーク・メディアのマット・ルメイは「彼の全キャリアの中でも輝かしいハイライトの一つだ」と評した。^{[17] [18]}ポップマターズのモーガン・トロパーは、この曲を「コステロの最も話題になった、そして最も愛された曲の一つであり、それには十分な理由がある」と評し、「エルヴィスが、美しく、完全に消費可能なポップソングで商業化と検閲に反対するのは、ほとんど逆張りだ（単純なパワーポップソングに関する限り、これはエルヴィスの最高傑作の一つだ）」と指摘した。^[2]

「ラジオ・ラジオ」は、いくつかのランキングでコステロのベストソングの1つに挙げられている。『Paste 』のライアン・プラドは、この曲をコステロのベストソングに挙げ、「コステロの企業ラジオに関するパンク全開の論文は、今日に至るまで怒りを爆発させている」と書いている。^[19]アメリカン・ソングライターのジム・ベヴィリアは、この曲をコステロのベストソングの3番目に挙げ、「この曲は的を射ており、1978年のシングル発売当時にはすでに標準的になっていた均質化番組と薄っぺらな検閲を釘で打ち抜いた」と述べている。^[20]ガーディアン紙のジェレミー・アレンは、この曲をエルヴィス・コステロのベストソング10の1つに挙げ、「鋭いフック」、「強烈なリズム」、「スティーブ・ニーヴのトレードマークである渦巻くオルガン」を称賛した。^[21]マーティン・チルトンは、この曲をコステロのベスト40曲のリストの19位にランク付けし、一方、エンターテインメント・ウィークリーのブライアン・ハイアットは、この曲をコステロのベスト10曲の1つに挙げた。^{[8] [22]}

この曲は、コステロとアトラクションズがサタデー・ナイト・ライブで演奏した後、米国で話題となった。当初、セックス・ピストルズは同放送（SNLの「誰でも司会できる」コンテストで優勝した年配の女性ミスケル・スピルマンが司会）に出演するよう招待されていたが、ビザの問題で出演できなかった。 ^[23]ラモーンズが代役のチャンスを断った後（ジョーイ・ラモーンは後に「俺たちは誰の代わりもしない」と書いている）、エルヴィス・コステロとアトラクションズが招待された。^{[24]セックス・ピストルズのマネージャー、}マルコム・マクラーレンがバンドのビザを取得できなかったことについて、ドラマーのピート・トーマスが演奏中に「ありがとう、マルク」と書かれたシャツを着ていたことで言及された。^[24]

コステロはSNLで2曲を演奏する予定だった。1曲目は「Watching the Detectives」で、コステロは「アトラクションズがこの曲を自分たちのものにしていたので、オープニングナンバーとして良い選択だ」と感じていた。もう1曲はコステロのイギリスでのデビューシングル「 Less Than Zero 」だった。 ^[25] コロンビアレコードはコステロにこの曲を演奏するよう強く主張したが、コステロは曲が「控えめ」すぎるし古すぎるし、曲の主題（この曲はイギリスのファシスト、オズワルド・モズレーに関するもの）はアメリカの聴衆には馴染みがなさすぎるという理由で反対した。^[25] SNLの音楽監督ハワード・ショアは、番組中コステロがレーベルからの圧力に抵抗しようとしたと指摘した。^[26]

公演の夜、コステロとアトラクションズは「レス・ザン・ゼロ」を演奏し始めた。数小節演奏した後、コステロはアトラクションズのほうを向き、手を振りながら「ストップ！ストップ！」と叫んだ。^[27]彼は観客のほうを向いてこう言った。

「申し訳ありませんが、皆さん、ここでこの曲を歌う理由はありません」。^{[23] [24] [28] [29]}

コステロとバンドはその後、代わりに「ラジオ・ラジオ」を演奏した。伝えられるところによると、 SNLのプロデューサー、ローン・マイケルズは激怒し、演奏中ずっとコステロに中指を立てていたという。 ^[28]これについて尋ねられたコステロは、「それが本当だとは言わない。ビル・マーレイが25周年パーティーで私にそう言ったんだ。彼は『ローンが冗談に加担していたなんて言わせないで。彼がそうしていたのを覚えている』と言った。だから私が言っているのではなく、ビルが言っている。ローンがビルに問いただせばいい。私には分からない」と答えた。^[30]コステロは1989年までサタデー・ナイト・ライブから締め出された。 ^[28]彼は「気持ちは良かったが、革命的な行為とは程遠かった」と振り返った。^[31]

コステロは1999年のSNL25周年記念番組でこの事件について言及し、ビースティ・ボーイズが「サボタージュ」を演奏している最中に乱入し、オリジナルのパフォーマンスで有名な曲のイントロを再現した後、ビースティ・ボーイズのバックコーラスとともに「ラジオ・ラジオ」を演奏した。^{[24] [28]}

コステロは後に、土壇場での曲変更のインスピレーションは、ジミ・ヘンドリックスが1969年にBBCのテレビ番組「ルル・ショー」で披露したパフォーマンスから得たものだと語った。^[25]ヘンドリックスはヒット曲「ヘイ・ジョー」を演奏する予定だったが、途中で「このつまらない曲はもうやめる」と言って演奏を中止した。^{[32]その後、}クリームの「サンシャイン・オブ・ユア・ラヴ」を演奏し始めたが、解散したばかりのクリームに捧げられた曲だったが、空中から引き抜かれた。^[31]コステロは「まるでテレビが制御不能になったのを見ているようだった」と回想している。^[31]

「ラジオ・ラジオ」は他の多くのアーティストによってカバーされており、サタデー・ナイト・ライブ出演に言及していることが多い。「ウィアード・アル」ヤンコビックと彼のバンドは、サーバークラッシュなどの技術的問題によりライブ演奏の途中で曲を止めざるを得なくなったときに、「ラジオ・ラジオ」のカバーを始めた。^[34] 2012年1月16日、インディーロックミュージシャンのセント・ヴィンセントはコナンで彼女の曲「チアリーダー」のバージョンを演奏したが、その前に彼女は「ラジオ・ラジオ」のカバーを始めたが、数秒後に演奏を止めて「申し訳ありません、皆様、その曲を演奏する理由はありません」と述べた。^[35]

引用

出典

• コステロ、エルヴィス（2016年）。『不貞の音楽と消えゆくインク』。ニューヨーク：ブルーライダープレス。ISBN 978-0399185762。
• トムソン、グレアム（2006年）。『コンプリケーテッド・シャドウズ：エルヴィス・コステロの生涯と音楽』Canongate US ISBN 978-1841957968。