オーストラリアの著作権法

オーストラリアの著作権法は、 オーストラリアの法律に基づく創造的および芸術的作品の創作者の法的に強制可能な権利を定めています。オーストラリアの著作権の範囲は、オーストラリア全土で国内法として適用される1968 年著作権法(改正版)で定義されています。デザインは、著作権法(彫刻や図面など) とデザイン法の対象となる場合があります。2007 年以降、実演者は自分の作品の録音物に対して 著作者人格権を持ちます。

2004年まで、オーストラリアの著作権はプラス50法に基づいており、著作物の保護期間を著者の死後50年までと制限していた。2004年にこれは米国や欧州連合に合わせてプラス70法に変更されたが、この変更は遡及的には適用されなかった（1995年の欧州連合の変更では英国の著者など一部の著者の著作権が復活したが、これとは対照的である）。^[1]その結果、1955年以前に亡くなったオーストラリア人著者の作品は通常、オーストラリアではパブリックドメインとなっている。しかし、1955年以降に亡くなった著者の著作権は死後70年に延長されたため、2026年1月1日までオーストラリア人著者（つまり1955年に亡くなった著者）の著作権は消滅しない。

オーストラリアの法律は、オーストラリア憲法第51条(xviii)の規定に基づいています。オーストラリアの著作権法は連邦法であり、オーストラリア議会によって制定されています。歴史的には、オーストラリアの著作権法は英国の著作権法に従っていましたが、現在では文学的及び美術的著作物の保護に関するベルヌ条約、その他の国際著作権協定や多国間条約、さらに最近では米国・オーストラリア自由貿易協定に見られる国際基準も反映しています。

1968年著作権法は法定納本も規定しており、オーストラリアの出版社は、所在地に応じてオーストラリア国立図書館およびそれぞれの州立図書館 に出版物のコピーを寄贈することが義務付けられています。

オーストラリアの著作権法は歴史的に、英国の著作権法と国際著作権協定の影響を受けてきた。そして今度は、オーストラリアの著作権法が英国と連邦の著作権法に影響を与えてきた。オーストラリアの著作権法は、1828年にオーストラリア裁判所法を通じて英国議会によって制定された英国の著作権法に由来する。 ^[2]書籍に著作権保護を付与した1709年の英国アン法令は、18世紀と19世紀に著作権を新しい種類の主題に拡張するための青写真としての役割を果たした。1828年に著作権法がオーストラリアに導入されたとき、英国の著作権法は文学的財産を超えて、版画や彫刻を含むように拡張されていた。19世紀を通じて、それは絵画、図面、写真を含む他の作品にも拡張された。^[3]

1901 年のオーストラリア連邦成立以前、オーストラリアの植民地(後の州)の多くが著作権法を制定していた。これは、イギリス著作権法によるオーストラリアの著作者への保護の不十分さを緩和するためでもあった。州法は、1901 年に連邦オーストラリア連邦が成立した後も引き続き適用された。これらの法律は、植民地で施行されていたイギリス著作権法と並行して施行された。オーストラリア憲法は、州議会に著作権および知的財産に関する法律を制定する権限を州議会と同時に与えている。連邦憲法第 51 条 (xviii) は、「議会は、この憲法に従い、とりわけ著作権、発明および意匠の特許、商標に関して連邦の平和、秩序、および良好な統治のための法律を制定する権限を有する」と規定している。その結果、著作権法はもはや州レベルで制定されるのではなく、連邦議会によって制定されるようになった。^[3]

連邦レベルで制定された最初のオーストラリア著作権法は1905年著作権法であり、これはイギリス著作権法からの逸脱でした。オーストラリアは、1912年7月1日にオーストラリア著作権法1912がイギリス著作権法1911を採用したことにより、イギリス帝国著作権制度の一部となりました。^{[3] 1911年イギリス著作権法は、オーストラリア、カナダ、ニュージーランド、南アフリカなどの独立国を含む}大英帝国全体に適用されました。

1911年法は著作権法と著作権実務に重要な変更を加えた。1911年法は未発表作品の著作権慣習法を廃止し、著作権は法律によって生まれたとする1774年の貴族院のドナルドソン対ベケット判決から始まったプロセスを完了させた。帝国著作権制度の範囲は（英国法の変更により）建築、録音、映画を含むように拡大された。^[4]

1911年の英国著作権法は、 1969年5月1日に1968年オーストラリア著作権法が施行されるまで、オーストラリアで引き続き適用された。1968年法は、 1956年の英国著作権法の可決後の帝国制度の崩壊と、1958年にオーストラリア司法長官ジョン・スパイサーによって任命されたスパイサー委員会の勧告を受けて制定された。同委員会は、オーストラリアがベルヌ条約のブリュッセル条約を批准するためにどのような変更が必要かを検討するため、1912年法を再検討することになっていた。 [ ^4]

2020年5月現在^{[アップデート]}、1968年法は依然として有効であるが^[5]、何度か改正されている。最初の大規模な見直しは1974年に行われ、ホイットラム政権は、オーストラリアの著作権法に対する複写複製の影響を調査するために、フランキ判事を委員長とする著作権法委員会を任命した。委員会はまた、複写の影響を調査し、「複写複製に関して著作権者と著作権対象物の利用者の間の利益の適切なバランスを実現するために、オーストラリアの著作権法の改正を勧告する」よう求められた。^[6]

審議中、フランキ委員会は、オーストラリアは著作物の純輸入国であるため、あまり急進的な解決策を採用しないように注意する必要があると指摘した。フランキ委員会は、とりわけ法定ライセンス制度の採用を勧告した。検討を開始する際、委員会は著作権法の主な目的を次のように述べた。^[7]

創作物の作者に、社会に与えた利益に対する正当な報酬を与え、また、さらなる創作物の創作を奨励すること。一方、著作権は独占の性質を持つため、法律は、与えられた権利が濫用されず、研究、調査、教育が不当に妨げられないように、可能な限り保証すべきである。

1968年著作権法および各州の法定納本法^[8]は、あらゆる種類の出版社に対し、その出版物のコピーをオーストラリア国立図書館および管轄区域内の州または準州の図書館に納本することを義務付けています。21世紀まで、これはあらゆる種類の印刷物に適用されていました（一部の州ではオーディオビジュアル形式にも適用されていました）。^[9] 2016年2月17日、連邦法定納本規定はあらゆる種類の電子出版物にまで拡大されました。^[8]ほとんどの州および準州は、2020年現在、^{[アップデート]}デジタル出版物にも適用するために既存の法律を見直しまたは改正しています。^[9]

1980 年代と 1990 年代には、著作権法のさまざまな側面についてさまざまな調査が行われました。これらのレビューの主な推進力となったのは、著作権改革の諮問機関として 1983 年に著作権法レビュー委員会 (CLRC) が設立されたことです。CLRC は、多数の報告書を作成した後、2005 年にオーストラリア政府によって解散されました。注目すべき報告書には、「著作権法における出版の意味」 (1984 年)、「教会による著作権素材の使用」 (1985 年)、「実演家の保護」(1987 年)、 「著作者人格権」 (1988 年)、「ジャーナリストの著作権に関する報告書」 (1994 年)、「コンピューター ソフトウェア保護」(1994 年)、「著作権法の簡素化: パート 1」 (1998 年)、「著作権法の簡素化: パート 2」 (1999 年)、「著作権裁定所の管轄権と手続き」 (2002 年)、「著作権と契約」 (2002 年)、および「クラウン著作権」 (2005 年) などがあります。 CLRC は著作権の特定分野に関する報告書も出版しており、その中には「変革へのハイウェイ：新たな通信環境における著作権：著作権収束グループによる技術進歩と変化に対応する立法能力に関する報告書」（1994 年）、「ぼったくりの阻止：アボリジニとトレス海峡諸島民の知的財産保護」（1994 年）、「シンプソン報告書1995」（正式名称：オーストラリア著作権管理団体レビュー）、ベントリー・シャーマン報告書1995（正式名称：実演家の権利：改革の選択肢）、ヤンケ報告書 1999（正式名称：私たちの文化、私たちの未来）、エルガス報告書2000（正式名称：競争原則協定に基づく知的財産立法に関する報告書）などがある。^[7]

2006年著作権改正法は、米豪自由貿易協定で要求された変更を行った。特に、回避防止法を強化し、オーストラリアで著作権者が著作物へのアクセスを制限するために使用する技術的手段を回避することを初めて違法とし、回避できない技術的制限手段とみなされる手段を拡大した。FTAの文言と同様に、新しい回避防止法は米国のデジタルミレニアム著作権法をモデルにしているが、同一ではない。

この法律は、オーストラリアの著作権法に一連の新しい例外も導入した。最もよく知られているのは私的複製の例外で、これは元法務長官フィリップ・ラドックの提案を受けて制定されたもので、ほとんどのテレビ番組やラジオ番組を自宅で録画して後で家族や友人と見たり、音楽をフォーマット変換（CDからパソコンやポータブル音楽プレーヤーにコピー）したりできるようにするものである。ヨーロッパの一部の国やカナダとは異なり、これらの私的複製について著作権者に補償するためのプレーヤーへの料金やライセンス料はないが、例外は狭く定義されており、たとえば友人や家族のために複製することは認められていない。この法律はまた、パロディや風刺を許可する著作権例外や、大学、学校、美術館、アーカイブなどの公共機関による特定の非営利目的の使用を許可する例外も導入したが、オーストラリアの裁判所が例外がベルヌのスリーステップテストに準拠すると判断した場合に限る。

この法律によってなされた他の注目すべき変更は、刑事著作権侵害に関する規定の拡大である。この法律は、一部の著作権侵害に対する厳格責任犯罪と「侵害通知」（即時罰金）システムを導入した。これらの規定の明示された目的は、特に商業的侵害者に対して著作権の執行を容易にすることである。ユーザーグループと上院法務・憲法常任委員会からの懸念を受けて、^[10]非商業的行為に適用されるはずだった多くの厳格責任犯罪が最終法案から削除された。

2016年制定法改正法（第1号）^[11]は、2016年2月17日に1968年著作権法を改正し、 ^[12]これにより、連邦法定納本規定があらゆる種類の電子出版物に適用されるようになりました。^[8]また、ほとんどの州および準州では、既存の法律を見直したり改正したりして、デジタル出版物にも適用できるようにしています。^[9]

法律（第195CD条(1)(c)(i)）に基づき、出版社は技術的保護手段（TPM）やデジタル著作権管理（DRM）を使用せずにデジタル出版物を寄託することが義務付けられている。つまり、コピーにはパスワード保護や購読ペイウォールなどの保護手段を使用せずに、すべてのコンテンツと機能が含まれていなければならない。^[13]

オーストラリアの著作権法は、ベルヌ条約やその他の国際著作権条約に加え、英国法の構造に大きく影響されています。そのため、保護される素材の種類は網羅的であり、独占権も網羅的となっています。

素材の種類に関して、オーストラリアの法律は、作品（「パート III 作品」（これを扱う法律のパートにちなんで）とも呼ばれる）に対する権利を付与します。つまり、文学作品、音楽作品、美術作品、演劇作品です。また、一部の国で「著作隣接権」によって保護されている種類の素材（録音、映画、放送、出版版）をカバーする「その他の主題」（パート IV 主題）に対する権利も付与します。保護されるには、素材はこれらの排他的なカテゴリのいずれかに該当する必要があります。パート IV 主題の権利はより限定されています。侵害には実際の主題の正確なコピーが必要であるためです（サウンド アライクやリメイクは対象外です）。

排他的権利に関しては、異なる種類の主題には異なる権利があります。作品の著作権者は、作品を複製、出版（初めて出版することを意味します）、上演、翻案、および公衆への伝達（放送またはオンラインで利用可能にすることによる伝達を含む）する権利を有します。芸術作品の著作権者の権利はより制限されています（芸術作品の公開を管理する権利はありません）。その他の主題の著作権者は、コピーを作成し、公衆に伝達し、公衆に聞かせたり見せたりする排他的権利を有します。

著作権侵害は、著作権者の許可なく、著作権者の独占的権利の範囲内の行為を行った場合に発生します（例外のいずれかが適用されないと仮定）。

2004 年の改正以前、オーストラリアでは、作品がパブリック ドメインに入る時期を決定するために「プラス 50」ルールが使用されていました。簡単に言えば、「作品」(文学、演劇、音楽、または芸術作品) は、例外を除き、作成者の死後 50 年でパブリック ドメインに入ります。

修正により基準が「プラス70」に変更され、オーストラリアは米国、欧州連合、および他の特定の管轄区域と足並みを揃えたが、ベルヌ条約で要求される「プラス50」の最小値よりも長く、ニュージーランド、パプアニューギニア、および他の多くの英連邦諸国、中国、日本、韓国を含む他の多くの管轄区域で依然として適用されている。^[14]「プラス70」への延長はクラウン著作権には適用されず、クラウン著作権には「プラス50」ルールが引き続き適用される。

欧州連合著作権法の外国相互主義条項と同様に、「プラス 70」ルールの変更は遡及的ではないため、改正の発効前に著作権が失効している場合は復活しません。その結果、次のようになります。

• 1955 年 1 月 1 日より前に亡くなった著者の生存中に出版された作品は著作権が無効です。
• 1955年1月1日以降に亡くなった著者の生前に出版された作品は、著者の死後70年で著作権が切れます。^[15]

さらに、 1968年著作権法第210条は、1969年5月1日より前に出版された作品については、その時点で著作権の対象となっていなかった場合には著作権が発生しないことを規定している。^[16]

オーストラリアでは、 1968年著作権法第33条に基づき、著者の死後に出版された文学、演劇、音楽、美術作品は、最初の出版の年から70年間著作権が存続します。^[17]例えば、作品が著者の死後10年で出版された場合、著作権は最初の出版から70年間、つまり著者の死後80年間存続します。^[18]また、無期限の著作権は美術作品には適用されないことにも注意する必要があります。

写真、録音、映画、匿名/ペンネームの作品は、最初の出版から 70 年間著作権が保護されます。テレビや音声放送の著作権は、最初の放送の年から 50 年間のみ保護されます (ただし、放送に含まれる素材は個別に著作権が保護される場合があります)。その他のほとんどの作品も、著者の死後に行われた最初の出版/放送/公演から日付が付けられます。

2017年6月15日に可決された著作権（障害およびその他の措置）法は、未発表作品の無期限の著作権保護期間を廃止した。2019年1月1日現在、未発表作品の著作権は、著者が判明している場合は著者の死後70年、判明していない場合は創作後70年で消滅する。 ^[19] 70年の期間は、該当する暦年の末日から起算される。

米国の ソニー・ボノ著作権保護期間延長法(1998) は、米国での最初の出版年に基づいてまったく異なるルールを定めています。一般的に、1926 年より前に出版されたものはすべてパブリック ドメインです。インターネットにとってこの興味深い結果は、作品が米国ではパブリック ドメインであってもオーストラリアではそうでない場合があり、その逆もあるということです。「より短い期間のルール」に該当する作品を除いて、著作権は原産国、出版国、または著者の国籍に依存しないことに注意することが重要です。英国人著者が米国で出版した作品は、著者が 70 年以上前に亡くなっていたか、1955 年より前に亡くなっていたかのいずれか短い方であれば、オーストラリアでは依然としてパブリック ドメインである可能性があります。

オーストラリアにおける著作権侵害の主な例外は、一般的な見出しであるフェアディーリングに該当します。これは、著作権侵害ではないと明確に認められた作品の使用です。オーストラリアの法律でフェアディーリングとみなされるためには、使用は特定の目的の範囲内になければなりません。これらの目的は作品の種類によって異なりますが、次のような可能性があります。

• レビューまたは批評
• 研究または調査
• ニュース報道
• 司法手続きまたは専門的な法律アドバイス
• パロディまたは風刺（2006年著作権改正法により追加）

ある使用が公正な取引であるためには、それがこれらの目的のいずれかに該当し、かつ「公正」でなければなりません。何が公正であるかは、作品の性質、使用の性質、作品の商業市場における使用の影響など、あらゆる状況によって決まります。

フェアディーリングはフェアユースと同じではありません。たとえば、米国の裁判所は、メディアシフトなど、作品の合理的な個人的使用を許可すると解釈していますが、これはオーストラリアのフェアディーリング法では必ずしも許可されません。ただし、オーストラリアの著作権法には、フェアディーリングとフェアユースの両方の範囲外となる使用を許可する追加の特定の例外がいくつかあります。たとえば、コンピューターソフトウェアの特定の使用を許可する例外がいくつかあります。

オーストラリアの著作権例外はフェアディーリング制度に基づいているが、1998年以来、一連のオーストラリア政府の調査で「柔軟かつオープンな」フェアユース制度をオーストラリアの著作権法に導入することが検討され、ほとんどの場合で推奨されてきた。1998年から2017年にかけて、オーストラリアでフェアユースを採用すべきかどうかという問題を検討したオーストラリア政府の調査が8件あった。6件の調査では、オーストラリアが著作権例外の「フェアユース」モデルを採用することを推奨している。^{[20] [21]}著作権法に特化した2件の調査（1998年、2014年）と、より広範な4件の調査（いずれも2004年、2013年、2016年）である。1件の調査（2000年）ではフェアユースの導入に反対を推奨し、もう1件（2005年）では最終報告書は発表されなかった。^[22]勧告のうち2つは、オーストラリア・米国自由貿易協定（AUSFTA）の一環として導入されたより厳格な著作権規則に具体的に対応したものであり、オーストラリア法改正委員会（ALRC）と生産性委員会（PC）による最近の2つの勧告は、オーストラリアの「デジタル経済」の強化に言及したものであった。

2006 年後半、オーストラリアはいくつかの「私的複製」例外を追加しました。放送を録画して都合の良いときに視聴すること (第 111 条)、録音を私的および家庭内での使用 (例: ポータブル メディア プレーヤーへのコピー) のためにコピーすること (第 109A 条)、文学作品、雑誌、新聞記事を私的使用のためにコピーすること (第 43C 条) は、著作権侵害ではなくなりました。

オーストラリアには以下のものもある:

• コンピュータプログラムに適用される例外の特別区分（相互運用性、セキュリティテスト、通常の使用）
• 公共の場所にある芸術作品に適用される特別な例外（写真撮影、付随的な撮影などを許可する）（パノラマの自由を参照）
• 合意または著作権審判所によって設定されたライセンス料を支払うことで、学校、大学、その他の団体による使用を許可する法定（つまり強制）ライセンス（以下を参照）。

オーストラリアの著作権法では、コンピュータのメモリに保存された一時コピーは著作権者の独占的権利の範囲内の「複製」として認められているため、作品のデジタルコピーの通常の使用または伝達の過程で作成された一時コピーについてもさまざまな例外が存在します。

2000年、オーストラリアの著作権法では、著作権改正（著作者人格権）法2000に基づき著作者人格権が認められました。^[23]著作者人格権を行使できるのは個人のみです。現在オーストラリアの法律で規定されている著作者人格権は以下のとおりです。^{[要出典] [いつ？ ]}

• 帰属権
  • あらゆる合理的な形式で、著者として明確かつ合理的に目立つように識別される権利
  • 作品が他人の作品であると誤って提示される場合、虚偽の帰属を避ける権利
• 著作権の完全性
  • 著作物が軽蔑的に扱われない権利（これは著者の名誉と評判を守る権利です）

オーストラリアでは、先住民が先住民文化の完全性と神聖性を守るのを支援することを目的とした「先住民共同体著作者人格権」（ICMR）の承認に関するさまざまな提案がなされてきた。^[24]著作者人格権に関する法律は、先住民の文化および知的財産権（先住民知的財産 ICIP）に適用される。^[25]オーストラリア上院で個人著作者人格権法（2000年著作権改正（著作者人格権）法）が可決された後、エイデン・リッジウェイ上院議員にICMRを検討するよう約束された。^[26]

2003年に限られた関係者に著作権改正（先住民共同体道徳権）法案（「ICMR法案」^{[27] ）の草案が配布されたが、多くの複雑な問題のため、効果がなく、法案として可決される可能性は低いとされた。 [24] [28]この法案に対する批判には、著作権の有効期限が切れている場所や、}岩絵や録音されていない口承史など、著作権が適用されない先住民文化および知的財産（ICIP）の要素を保護していないこと、また音声録音もカバーしていないことなどがあった。^[27]

この法案は、既存の法律が先住民の共同体人格権を保護していなかったため、2007年半ばに再提出される予定だった。^[25]テリ・ジャンケとロビン・クイギンによる2006年の論文では、先住民芸術業界にとってのICIPの主な問題が提示されており、その中には先住民芸術に関する著作権法の欠陥が含まれていた。これには、オーストラリア法とアボリジニ慣習法の衝突、および法案草案における「先住民コミュニティとICMRユーザーとの交流の基盤」の欠如が含まれる。^[26]

2007年半ばから、実演家には、著作者に付与される著作者人格権と類似しているが同一ではない、実演の録音物に対する著作者人格権が付与された。[ ^29]これは、オーストラリアとシンガポールの自由貿易協定、およびオーストラリアと米国の自由貿易協定で義務付けられていた、WIPO実演・レコード条約のオーストラリアによる批准の結果として導入された。

著作権は無料で、作品が創作されると自動的に発生します。一般的に、著作権の最初の所有者は、著者（文学、音楽、演劇、美術作品の場合）、プロデューサー（録音物および映画の場合）、または放送局（放送の場合）です。オーストラリアの法律では、従業員が著者である場合、著作権の最初の所有者は雇用主です（これは米国の職務著作の原則とは少し異なります。オーストラリアでは、著作権の存続期間は依然として従業員である著者の生涯で測定されます）。2004年から2005年にかけて、オーストラリアは、実演者に録音物の部分的な所有権を与え、監督に映画に関する限定的な所有権を与える複雑な規定も導入しました。^[30]

「私的または家庭的な目的」で委託された写真の場合、著作権は作品の委託者に帰属します。「私的および家庭的な目的」の条件は1998年7月30日に発効しましたが、それ以前は委託された写真の著作権はすべて委託者に帰属していました。^[31]

著作権を取得するために作品に著作権表示( ©) を記載する必要はありませんが、著作権所有者のみが表示を記載する権利を有します。著作権表示は、初版発行日と所有者を公表する際に役立ちます。著作権表示が使用される場合、侵害訴訟において、著作権が存続していないこと、または表示に記載されている人物が著作権を所有していないことを証明する責任は被告にあります。

オーストラリアでは、オーストラリア連邦政府と州政府が日常的に著作権を所有しています。これは、国民よりも国王が伝統的に最優先であるという概念によるものとも考えられますが、^{[説明が必要]、 1950年代に当時の}イギリス連邦が著作権政策立案機関として活動し、 1968年著作権法の基礎となったことに影響を受けています。

オーストラリア政府（または権限を与えられた人物）の行為が政府のために行われる場合、オーストラリア政府は著作権を侵害しません。「関連著作権管理団体」は政府のコピーをサンプリングし、政府に請求することができます。

各州政府は、ライセンス、料金、免除に関して異なる慣行に従っています。

オーストラリア法務長官の著作権法検討委員会は、2005 年 4 月にクラウン著作権の大規模な見直しを完了しました。要約すると、委員会は、クラウンを他の雇用主 (つまり、従業員が作成した資料の所有者) と同様に扱うこと、および特定の資料 (法律、政府報告書、調査委員会の報告書) については著作権を削除するか、再利用のために寛大で一般的なライセンスを付与することを推奨しました。2007 年初頭の時点で、いくつかの政府は、クリエイティブ コモンズモデルに沿ったオープン ライセンスの使用を検討しているようです。

オーストラリアで国が所有する著作権の存続期間は、公的に保有される著作権の存続期間と以下のように異なります。

• 未発表作品に対する無期限の著作権保護期間は、2017年著作権（障害およびその他の措置）法により廃止されました。この法律のこの部分は、2019年1月1日に発効します。その日をもって、未発表作品に対するクラウン著作権は、作成後50年で失効します。^[19]

1983年、ウヌングムラはオーストラリアの裁判所で著作権が認められた最初のアボリジニ芸術家となった。ヤンガリニー・ウヌングムラ対ピーター・ストライプス・ファブリックスの訴訟は、それまでオーストラリアのアボリジニのデザインは「オリジナル」とはみなされず、著作権で保護されていなかった1968年オーストラリア著作権法に対して勝利した。^[32]

「カーペット事件」は、1990年代に連邦裁判所で下された、先住民族の文化と知的財産（ICIP）に関する著作権法の適用に関する3つの判決のうちの1つでした。^[26]

1993年、パースに拠点を置くIndofurn Pty Ltd社が販売していたベトナム製の絨毯に、アボリジニ芸術家による多数のデザインが無断で複製されていたことが判明した。 ^{[33] [34]} Banduk Marika、George Milpurrurru、Tim Payungka Tjapangarti、その他5人の芸術家またはその遺産管理団体は、 1968年著作権法および取引慣行法に基づき、損害賠償を求める訴訟を起こした。 ^{[35] [34]}この訴訟は「絨毯訴訟」として知られるようになった。^{[36]正式には}Milpurrurru対Indofurn Pty Ltd訴訟と呼ばれている。^[37]

1994年、^[38] 14日間続いた裁判の後、^[39]オーストラリア連邦裁判所のジョン・フォン・ドゥーサ判事は、^[40]著作権侵害は「明らかに故意で計算されたもの」であると述べ、^{[41]アーティストらの希望に沿って、グループとして}18万8000豪ドルの損害賠償を命じ、ラグをアーティストらに引き渡すよう命じた。これは、オーストラリアのアーティストらに対する著作権侵害に対する当時の最高額の罰金であり、神聖なイメージの無許可使用から生じた文化的損害に対する補償、^{[35]および特に「会社が著作権を執拗に否定した結果としてアーティストらが被った文化的損害」が含まれていた。しかし、会社が}破産宣告を受けて解散したため、アーティストやその近親者に損害賠償金は支払われなかった。 ^[39]

マイケル・ブレイクニー（1995）は、カーペット事件は、ガルプ族の芸術家テリー・ユンブルルのモーニングスターポールが10ドル紙幣に複製された[40][42][43]以前の事件であるユンブルル対オーストラリア準備銀行[41] 1991年よりも、アボリジニの作品と民間伝承の保護の点で改善を示していると指摘^した。しかし^、著作権法は「著作権の所有権を主張できる立場にある作成者を必要とする」ため、デザインが作成者の死後、指定された期間を超えて作成された場合に問題が生じ、多くの古代のデザインの場合、作成者を特定することは不可能である。^[41]ニューサウスウェールズ大学先住民法センターのエリン・マッケイ（2009）は、この事件は文化的損害に対して賠償が認められたため、先住民の判例法において重要な事件として注目されていると書いている。しかし、この法律は「著作権所有権を確立する上での先住民族の性質と義務の司法上の承認」を規定していない。^[44] Bulun Bulun v R & T Textiles（Tシャツ事件）（1998年）は、著作権法とICIPが関与した3番目の事件であり、^{[26] [45]}先住民芸術の保護と先住民共同体著作者人格権（ICMR）との関係に関するさらなる法的分析の対象となった。^[40]

オーストラリア著作権裁判所は1968年著作権法に基づいて設立され、著作権料とライセンスに関する特別な権限を持っています。オーストラリア連邦裁判所によって管理される独立した機関であり、裁判長と副裁判長を務める3人の連邦裁判所判事と、オーストラリア総督によって任命されるその他のメンバーで構成されています。^[46]

裁定所の主な機能は、著作権法に規定されたライセンス制度に基づいて支払われる報酬を決定することであり、これには、教育機関、特定の障害者を支援する機関、政府機関による特定の著作権資料の複製を許可する規定などが含まれます。裁定所は、当事者から委託された場合、既存または提案された自主ライセンス制度を確認または変更したり、新しい制度に置き換えたりする権限を有します。^[47]

オーストラリアでは、多数の著作権管理団体が活動しています。管理団体は、著作者や著作権所有者に代わって著作権素材の使用料を徴収するために設立され、個々のクリエイターが権利の監視、執行、ライセンス付与を行う際に発生する大きな取引コストを克服する手助けをします。オーストラリアのいくつかの管理団体の注目すべき特徴は、法定ライセンスに基づく著作権料の唯一の徴収団体としての機能を持つ団体として「宣言」されている団体があることです。オーストラリアの管理団体は以下のとおりです。

• APRA AMCOS は、以前は別々だった以下の組織で構成されています。
  • オーストラレーシア機械著作権所有者協会 (AMCOS): 音楽作品の複製に関する権利を擁護する音楽出版社および作曲家を代表します。
  • オーストラレーシア演奏権利協会 (APRA): 音楽作品の著作権所有者からその音楽作品の演奏に対して使用料を徴収します。
• クリスチャン著作権ライセンスインターナショナル（CCLI）
• Copyright Agency Limited (CAL): 印刷物の複製に対する使用料を徴収し、特に、教育機関が印刷物を複製および伝達することを許可する法定ライセンスを管理します。
  • 教育機関は、教育目的で文学、演劇、音楽、芸術作品を複製する権利に対してCALに「公正な報酬」を支払うことを約束した。^[48]
    • 「公平な報酬」とは、著作権者とライセンシーの双方にとって、いかなる状況においても公正かつ合理的、あるいは正当なものでなければならない。^[49]
    • 新しい公平な報酬率は、1985年の1ページあたり2セントという率を基準に消費者物価指数に合わせて調整され、その後、指導方法、技術、コピー量の変化に基づいてさらに引き上げられて決定されました。新しい率は1997年1月1日に施行されました。^[50]
• オーストラリアレコード演奏会社(PPCA): 録音された音楽の放送、伝達、または公衆での演奏に対して演奏者から使用料を徴収します。
• Screenrights: 教育機関が教育目的でテレビやラジオからコピーできるようにする法定ライセンスを管理するために 1990 年に設立されました。
• ヴィスコピーは、以前は視覚芸術著作権収集機関（VISCOPY）として芸術作品の著作権をライセンスしていましたが、 2017年に著作権機関（上記参照）と合併しました。 ^{[51] [52]}

• 1869年 -ビクトリア州で最初の植民地著作権法が可決されました。南オーストラリア州、ニューサウスウェールズ州、西オーストラリア州では、それぞれ1878年、1879年、1895年に同様の法律が制定されました。
• 1901年 -オーストラリア連邦成立。オーストラリア憲法第51条(xviii)に基づき、連邦議会は「著作権、発明および意匠の特許、商標」に関する法律を制定する権限を付与される。
• 1905年 - 1905年著作権法（連邦法）が可決される。
• 1912年 - 1912年著作権法（Cth）が可決。同法第8条に基づき、英国議会で可決された1911年著作権法（Imp）全体がオーストラリアの法律として制定される。
• 1958年 -著作権所有者複製協会対EMI（オーストラリア）の訴訟において、オーストラリア高等裁判所は、英国の新しい著作権法である1956年著作権法はオーストラリアには適用されず、1911年帝国法が法律として残るとの判決を下しました。
• 1959 年 - 連邦著作権法の望ましい改正を検討する委員会 (スパイサー委員会) が最終報告書を提出。報告書では、1956 年著作権法 (英国) に記載されている条項の大部分を採用すべきであると勧告。しかし、オーストラリアの新しい法律が導入されるまでにさらに 8 年が経過。
• 1966年 -デイビッド・マランギ・デイミリング博士の葬儀の儀式を描いた樹皮画が、オーストラリア準備銀行の許可なく1ドル紙幣に使用された。後に補償とクレジットが支払われた。
• 1968 年 - 1968 年著作権法(Cth) が制定されました。これにより、1912 年法および付随する 1911 年法が廃止されました。
• 1973年、1976年、1977年、1979年、1980年、1981年、1982年、1983年 – さまざまな改正
• 1984年 – 改正、著作権法におけるコンピュータプログラムの定義
• 1985年、1986年、1987年、1988年 – さまざまな改正
• 1989年 – 1989年著作権改正法（廃止）
  • 空白のテープで課税を導入
• 1991年、1992年 – さまざまな改正
• 1992年 –オートデスク社対ダイアソン（「AutoCAD事件」）。^[53]
  • 高等裁判所は、サードパーティのハードウェアロックのEPROM内のルックアップテーブルを複製することは、著作物の侵害であると判断しました。
• 1993年 – 改正
• 1993年 –オーストラリアテープ製造業者協会対連邦政府（「空白テープ課税事件」）。^[54]
  • 高等裁判所は、1989年の課税は本質的に根拠が不十分で不公平な税法であり、ロイヤルティではないとして無効とした。
• 1994年 - 「カーペット訴訟」で、パースの会社がベトナムで製造したカーペットにデザインが使用された8人のオーストラリア先住民アーティストに損害賠償が認められた。
• 1994年（3回） – さまざまな改正
• 1997年8月14日 –テルストラ社対オーストラリア演奏権協会（「保留音事件」）。^[55]
  • 高等裁判所は、テルストラが送信した保留音は著作権侵害であると判断した。
• 1998年（3回）、1999年（2回） – さまざまな改正
• 2000年 –著作権改正（デジタルアジェンダ）法
• 2000年 –著作権改正（著作者人格権）法
• 2001年 –法と司法の立法改正（刑法の適用）法
  • 2002年7月26日 –株式会社ソニー・コンピュータエンタテインメント vs スティーブンス^[56]
  • 連邦裁判所は、オーストラリア競争消費者委員会（ACCC）の法廷助言者による陳述に基づき、ソニーのゲーム機の改造チップは著作権を侵害しないと決定した。
• 連邦裁判所の判決は、スティーブンス対株式会社ソニー・コンピュータエンタテインメントの訴訟において最終的に高等裁判所によって支持された。^[57]
• 2003年 –著作権改正（並行輸入）法
  • 並行輸入に関する規定を設け、「グレーマーケット」に影響を与えた。
• 2003 –意匠（結果的改正）法
• 2003 年 11 月 - オーストラリアの学生 3 名が著作権侵害で有罪判決を受け、執行猶予付きの判決、罰金、社会奉仕活動の刑罰を受けました。
• 2004 年 2 月 7 日 -オーストラリアのKaZaAのSharman Networksと Brilliant Digital Entertainment が、アントン・ピラー命令に基づき、著作権侵害の疑いで家宅捜索を受けたほか、ニューサウスウェールズ大学、クイーンズランド大学、モナシュ大学、テルストラ・ビッグポンド、シドニーのインターネット サービス プロバイダー 3 社も捜査対象となった。捜査には、ユニバーサル、EMI、BMG、フェスティバル マッシュルーム レコード、ソニー、ワーナー ミュージックが協力した。
• 2004 年 2 月 8 日 - オーストラリアと米国が二国間自由貿易協定 (AUSFTA) の条文に合意。知的財産章の著作権関連部分は次のとおりです。
  • 著作権の存続期間の延長
  • 著作権保護、著作権侵害、救済措置および罰則に関する合意基準
  • WIPOインターネット条約はFTAの「発効」により実施される
  • インターネット上で著作権を侵害しているとされるコンテンツに対処するために、著作権所有者とインターネットサービスプロバイダーおよび加入者との連携を迅速化する。
  • 著作権で保護された素材の技術的制限を回避するためのより厳しい管理、一般からの提出の可能性
  • 衛星有料テレビの無許可信号の解読に対する厳格化
• 2004 年 2 月 9 日 - オーストラリアと米国が FTA に署名。
• 2004 年 8 月 - 米国自由貿易協定実施法が修正を加えて上院を通過。文書および解説への参照。
• 2004 年 11 月 - KaZaA訴訟が連邦裁判所で開始される。
• 2004 年 12 月 - 著作権法改正法が可決され、並行輸入、一時コピー、および著作権侵害の疑いのあるコンテンツを削除するインターネット サービス プロバイダーの責任に影響を及ぼしました。
• 2005 年 1 月 1 日 -米国・オーストラリア自由貿易協定(FTA) が正式に発効。
• 2005年9月 - オーストラリア連邦裁判所は、著作権侵害に関してKazaaの責任を認め、Universal Music Australia Pty Ltdに有利な判決を下した。^[58]
• 2006 年 12 月 –著作権改正法が可決。2007 年 1 月から施行されるこの法律では、(a) 刑事侵害規定が強化され、(b) パロディや風刺、私的複製などの新しい例外が追加され、(c) 回避防止法が強化されて米国のデジタル ミレニアム著作権法に近づき (オーストラリアと米国の FTA で義務付けられている)、(d) 図書館や教育機関に影響する規定にいくつかの変更が加えられました。
• 2015年6月 – 著作権改正（オンライン侵害）法案2015がオンライン著作権侵害を抑制するために議会に提出され、連立政権と労働党の支持を得て37対13で可決された^[59]
• 2017年12月22日 – 2017年著作権改正法（障害者およびその他の措置）が発効。^[60]

• オーストラリア著作権評議会
• 国際著作権
• 国家電子デポジット制度

• 2006 年著作権改正法案に関する法務長官局のファクトシート
• ComLaw（オーストラリア連邦法、司法長官省）における著作権改正法
• 2006 年著作権改正法案の条項に関する上院法務・憲法委員会
• オーストラリア著作権法 1968 年改正版(Cth)
• 自由貿易協定第17章
• 情報シート、オーストラリア著作権協議会
• オーストラリア司法長官著作権法検討委員会
• DFAT - AUSFTA ファクトシート - 知的財産
• オーストラリア デジタル アライアンス - 月次 IP まとめ - 2002 年 12 月
• オーストラリア連邦裁判所
• ウェブの著作権法の改正が必要

• グリーンリーフ、グラハム、リンゼイ、デイビッド（2018）。パブリック・ライツ：著作権のパブリック・ドメイン。ケンブリッジ知的財産および情報法。第45巻。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9781108577151。