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ヨハン・セバスティアン・バッハのラテン語教会音楽の現存する 大半は、ミサ曲（の一部）とマニフィカト賛歌の編曲で、ライプツィヒ時代（1723-50年）のものである。バッハはライプツィヒのトーマスカンターに就任する前から、他の作曲家によるラテン語のテキストの楽曲を吸収し、拡張し始めており、その職に就いた後もそれを続けた。他の作曲家によるこれらの例のテキストには、ドイツ語とラテン語が混在していた。また、バッハは、初期のキリエ「羊の神々のキリスト」のように、同じ作品で両方の言語を使用した作品もいくつか提供している。[1]
バッハの宗教音楽の大部分、教会カンタータ、モテット、受難曲、オラトリオ、四部コラール、宗教歌など、何百もの作品はドイツ語のテキストに曲付けされていたり、ルター派の賛美歌のドイツ語の歌詞に関連した1つ以上のメロディーが組み込まれていた。ラテン語のテキストによる音楽の作品は、知られている独立した作品で12曲未満と比較的少なかった。ルター派では、そしてバッハもルター派だったため、教会の礼拝は一般に母国語、つまりバッハが働いていた場所ではドイツ語で行われていた。しかし、マニフィカトやミサ典礼の抜粋など、いくつかの伝統的なラテン語のテキストは、宗教改革の間も礼拝の慣習から完全に禁止されていたわけではない。そのようなラテン語のテキストが教会の礼拝で時折使用されるかどうかは、地域の伝統に依存していた。ライプツィヒでは、他のルター派の慣習と比較して、教会で異例の量のラテン語が使用されていました。[2]これには、通常の日曜日に演奏されるラテン語のテキストの音楽、[3]大祭日（クリスマス、イースター、ペンテコステ）や、聖母マリアの祝祭日（受胎告知、訪問、浄化）にも演奏されるマニフィカトが含まれていました。
ライプツィヒに住んだ最初の数年間に、バッハはラテン語のマニフィカトとサンクトゥスの数曲を作曲した。1733年にはドレスデンのカトリック宮廷のために大規模なキリエ=グローリアミサを作曲した。同じ頃に、マニフィカトの最終版を作曲した。おそらく1738年から39年頃に、バッハは主に以前の作品に基づいたキリエ=グローリアミサを4曲書いた。1740年頃から、バッハは他の作曲家によるアンティコ風ラテン教会音楽を模写して編曲することが増え、これは彼の生涯の最後の10年間に彼自身の作品がより率直なポリフォニックでカノン構造へとスタイルが移行したことを物語っている。 [4]晩年のバッハは、1733年のキリエ=グローリアミサからラテン語のテキストによるカンタータを抜き出し、最終的にそのミサと他のさまざまな以前の作品をロ短調ミサに統合した。
バッハがラテン教会音楽に関わるようになったのは、次のようないくつかの事情によるものです。
- 他の作曲家によるラテン語のテキストに基づく音楽の吸収（例：バッハによるペルゴレージの「スターバト・マーテル」のドイツ語版）
- 彼が教会音楽家として雇われていた場所では、ラテン教会音楽に対する一定だが限定的な需要があった（例えば、彼の「マニフィカト」）。
- バッハは、 1733年に作曲した「キリエ・グロリア・ミサ曲」で王室および選帝侯の宮廷作曲家としての任命を求めるなど、雇用状況の枠を超えて活動しました。
彼がラテン教会音楽に関わった動機は特定できるものの、決定的な答えが出ていない疑問がいくつか残っている。
- 彼は4つのキリエ・グロリア・ミサ曲BWV 233-236 をライプツィヒのために作曲したのでしょうか、それとも他の場所のために作曲したのでしょうか?
- バッハは一般的に、演奏の機会を念頭に置いて作曲しただけなので、ロ短調ミサ曲については、もしあったとすれば、どのような演奏の機会を念頭に置いていたのでしょうか。
19世紀初頭から、バッハとその音楽は新たな注目を集めた。バッハのラテン語教会音楽、BWV Anh. 167（1805年にバッハの作品として出版）、マニフィカト（1811年に出版）、BWV 234（1818年に出版）、ロ短調ミサ曲（1818年に「あらゆる時代と国々で最も偉大な音楽芸術作品」と称賛された）は、その新たな注目を集めた。19世紀にドイツ語のテキストによる声楽と管弦楽のための作品が初めて出版されたのは、1821年のことだった。[5] 20世紀後半には、ラテン語のテキストによるバッハの作品は、バッハ作品集の第3章にまとめられた。[6]
ラテン語ミサ典礼（の一部）の設定
バッハは5つのキリエ・グロリアミサ曲を作曲したが、そのうち最初のものは後にロ短調ミサに拡張された。また、ミサの典礼のサンクトゥス部分を何度か作曲し、他の作曲家によるミサ関連の曲を模写して編曲した。[6]
ロ短調ミサ曲 BWV 232 および関連する初期の作品
1748年から1749年頃、バッハはカンタータの楽章や、ドレスデン宮廷のための第1部ミサ曲ロ短調（1733年作曲のキリエ-グロリアミサ） 、第2部第1楽章、およびサンクトゥス（第3部）の初期版など、以前のさまざまな作品に基づいて、ロ短調ミサ曲BWV232を完成させた。ロ短調ミサ曲は、バッハがミサ曲の完全な通常曲を編曲した唯一の作品である。
6つの声楽パートのためのサンクトゥス（1724）
1724年、バッハはクリスマス礼拝のために6つの声楽パート（SSSATB）と精巧な管弦楽曲を作曲した。バッハはそれをロ短調ミサ曲で再利用した際に改訂し、当初の声楽譜をSSAATBに変更し、拍子を₵からCに変更した。[7] [8]
ドレスデンの宮廷ミサ（1733年）
1733年、バッハはドレスデンの宮廷のために拡張されたキリエ・グロリアミサ曲を作曲した。これはラテン語ミサ曲の2部、キリエとグロリアを5つの声楽パートとオーケストラ用に編曲したものである。
カンタータ栄光の神、BWV 191（1745年頃）
バッハは1733年にドレスデン宮廷のために作曲したミサ曲のグロリアの3楽章を使って、おそらく1745年の演奏のためにカンタータ『Gloria in excelsis Deo』BWV 191を作曲した。 [8]このカンタータは1740年代半ば（1743年から1746年の間）のクリスマス礼拝のために作曲された。[9]
ミサ曲 ロ短調 BWV 232 (1748–49年頃)
バッハは晩年、ドレスデン宮廷のためにミサ曲全曲をロ短調ミサ曲（ラテン語：ミサ・トータ）にキリエとグロリアとして組み込んだ。[10]スコアと構成は後の作品と同一である。このミサ曲の別の部分は、1724年の6つの声楽パートのためのサンクトゥスから引用されている。また、初期のドイツ・カンタータのいくつかの楽章の音楽もこのミサ曲に組み入れられている。
ハンス・ゲオルク・ネーゲリは1818年にこの作品を「あらゆる時代と国々における最も偉大な音楽芸術作品」と評した。[11]
キリエ・グロリアミサ曲 BWV 233–236（1738～1739年？）
1733年にドレスデン宮廷のために作曲されたロ短調ミサ（後にロ短調ミサに取り入れられた）の他に、バッハはさらに4つのキリエ・グローリアミサを書いた。ミサ典礼の最初の2つの部分（キリエとグローリア）からなるこれらの作品は、ミサ・ブレーヴェス（ラテン語で「短いミサ」）またはルター派ミサと呼ばれてきた。バッハのカンタータの平均的な演奏時間である約20分の演奏時間を考えると、典礼用に意図されていたと思われる。1738年から1739年頃に作曲された可能性がある。[12]おそらくフランツ・アントン・フォン・シュポルク伯爵のために書かれたか、リサーで伯爵によって演奏されたと思われる。[13]
キリエ・グローリア・ミサ曲はそれぞれ6つの楽章から成り、キリエは1つの合唱楽章（キリエ/クリステ/キリエの3つの部分を含む）、グローリアは5つの楽章から成っています。グローリアの最初と最後の楽章も合唱で、異なる声質の3つのアリアで構成されています。音楽は主に以前のカンタータの楽章のパロディで構成されています。 [14]バッハはラテン語の歌詞に合わせて音楽を少し変更しましたが、オリジナルの楽器編成はそのまま残しました。
キリエ・グロリアミサ ヘ長調 BWV 233
ホルン、オーボエ、ファゴット、弦楽器、 SATB、通奏低音のために作曲されたミサ曲ヘ長調BWV233について[ 15]、バッハは6つの楽章のほとんどを以前のカンタータからパロディとして引用した。[6]
キリエ・グロリア・ミサ イ長調 BWV 234
フルート、弦楽器、SATB、通奏低音のために作曲されたミサ曲イ長調BWV234では、バッハは少なくとも4つの以前のカンタータの音楽をパロディ化した。 [6]
1818年に出版されたこの作品は、19世紀後半にバッハ協会が全集を出版する前に出版された、バッハの声楽と管弦楽のための数少ない作品のうちの1つであった。 [16]
キリエ・グロリアミサ ト短調 BWV 235
オーボエ、弦楽器、SATB、通奏低音のために作曲されたミサ曲ト短調BWV235では、バッハは6つの楽章すべてをカンタータからパロディとして引用した。 [6]
キリエ・グロリアミサ ト長調 BWV 236
オーボエ、弦楽器、SATB、通奏低音のために作曲されたミサ曲ト長調BWV236では、バッハは6つの楽章すべてをカンタータからパロディとして引用した。 [6]
別々の動き、コピー、アレンジ
バッハは、ミサ曲から抜粋したテキストに基づいて、個別の楽章を作曲し、書き写しました。また、より大規模なミサ曲（主にキリエ・グロリア・ミサ）を書き写し、編曲しました。
サンクトゥス ハ長調 BWV 237（1723年？）
バッハはSATB合唱と管弦楽のためのサンクトゥス ハ長調 BWV 237を作曲したが、これはおそらく1723年6月24日の聖ヨハネの日のために作曲されたものである。 [17]
サンクトゥス ニ長調 BWV 238（1723）
バッハのサンクトゥス ニ長調 BWV 238はSATB合唱と管弦楽のために作曲され、1723年12月25日のクリスマスに初演されました。 [18]
サンクトゥス ニ短調 BWV 239カルダラのグロリアに倣ってミサ・プロヴィデンティア（1738-41年のバッハの原稿）
バッハの聖典ニ短調 BWV 239 の写本は、1738 年から 1741 年頃のものです。 [19]これは、アントニオ カルダーラの『ミサの摂理』のグロリアに基づいた、SATB 声、弦楽オーケストラ、通奏低音のための作品です。[20] [21] [22]
サンクトゥス ト長調 BWV 240（1742年のバッハの原稿）
バッハのサンクトゥス ト長調 BWV 240の原稿は1742年に遡ります。[23]しかし、SATB合唱とオーケストラのためのこの楽曲の信憑性は疑わしいものです。[24]
サンクトゥス、BWV 241、から配置ケルルのミサ・スペルバ（1747～48年のバッハの原稿）
二重SATB合唱と管弦楽のためのサンクトゥスBWV241 ヨハン・カスパール・ケルルのミサ曲「超絶技巧」のサンクトゥスをバッハが編曲したものである。[25] [26]このサンクトゥスを編曲したバッハの手稿は、1747年7月から1748年8月の間に書かれた。[27]
キリエ・グロリア・ミサ ハ短調 デュランテによる、BWV 242そしてアン26（1727年から1732年のバッハの原稿）
1727年から1732年にかけて、バッハはフランチェスコ・ドゥランテの作品に基づいて、SATB合唱団と管弦楽のためのキリエ・グロリア・ミサ ハ短調 、BWV Anh. 26 の原稿を作成した。バッハの原稿には、彼自身の「キリストのエレイソン」BWV 242 の編曲が含まれていた。楽譜の他の部分では、バッハがテキストの配置を調整した例がいくつかある。[28] [29]
サンクトゥス ヘ長調 BWV 325 (4部構成のコラール)
BWV 325は、バッハの4声のコラールで、ヘ長調です。C. P. E.バッハが編集したバッハのコラール和声法集のブライトコップフ初版の第3部 (1786年) に、「Heilig, heilig, heilig」(サンクトゥスのドイツ語訳) というテキストとともに掲載されています。同じ版の第4部 (1787年) には、「Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth」というタイトルで、サンクトゥスのラテン語テキストとしてこの曲が掲載されています。この曲に使用されている賛美歌の旋律は、1557年に拍子のない音楽記譜法で出版された( Zahn No. 8633) Sanctus minus summusのメロディーに由来しています 。この曲の共通拍子版（ザーン第8634番）は、バッハのコラールのブライトコップ版以前には印刷されていなかった。[30] [31] [32]
バッサーニのアクロアマ誤売によるミサ曲（1736～40年にコピー）クレドイントネーション ヘ長調 BWV 1081（1747～48年に追加）
アクロマミサ曲集は、ジョヴァンニ・バッティスタ・バッサーニによる6つのミサ曲集で、1709年にアウクスブルクで初版が出版された。1736年から1740年にかけて、バッハはこれら6つのミサ曲からベネディクトゥスとアニュス・デイを抜き取り、クレドの歌詞を自らスコアに書き写した。BWV 1081は、バッハが1747年から1748年にかけて、これらのミサ曲の第5番に挿入して作曲した、SATB合唱用のヘ長調のクレドのイントネーションである。[33]
キリエ・グロリア・ミサ イ短調 BWV Anh. 24、 後ペッツのミサ・サンクティ・ランベルティ（1715年から17年および1724年のバッハの原稿）
BWV Anh. 24は、ヨハン・クリストフ・ペッツのミサ・サンクティ・ランベルティに倣ったイ短調のキリエとグロリアである。キリエはワイマール（1715年 - 1717年）でコピーされ、通奏低音とは異なる旋律線が加えられた。グロリアはライプツィヒ（1724年）でそのままコピーされた。[34]
キリエ・グロリア・ミサ ハ長調 BWV Anh. 25（1740年から1742年のバッハの原稿）
BWV Anh. 25はハ長調のキリエ・グロリアミサ曲であり、[25]ヨハン・ルートヴィヒ・バッハの作品とも言われている。[35] J. S. バッハが1740-1742年頃に書き写した。[36]
ヨハン・ルートヴィヒ・クレプス作曲「サンクトゥス ヘ長調」BWV Anh. 27
BWV Anh. 27はヨハン・ルートヴィヒ・クレプスによるヘ長調のサンクトゥスである。[25]
サンクトゥス ロ長調 BWV Anh. 28
BWV Anh. 28はロ長調のサンクトゥス[25]で、作曲者不明[37]による作品である。
通奏低音のキリエ・グロリア・ミサ ハ短調 BWV Anh. 29（1714年から1717年のバッハの原稿）
BWV Anh. 29はハ短調のキリエ・グロリアミサ曲で、通奏低音部分のみが現存しており、[38]バッハが1714年から1717年にかけて書いた原稿の中に見つかっている。[39]
ミサ・スーパー・カンティレーナ「アレイン・ゴット・イン・デア・ヘーセイ・エール」BWV Anh. 166（1729年のバッハの原稿）
BWV Anh. 166は、1716年にヨハン・ルートヴィヒ・バッハによって作曲されたホ短調のキリエ–グロリアミサ曲で、ミサ・スーパー・カンティレーナ「主よ、主なる神よ」JLB 38として知られています。[40]以前は、この作品はヨハン・ニコラウス・バッハの作品とも考えられていました。[41] [42]パート譜は、1729年にJ. S. バッハらによって演奏用に書き下ろされました。 [43] J. S. バッハは、自分の写しで、グロリアの冒頭に5小節の音楽を加えました。[40] J. S. バッハによるグロリアのインキピットの変奏は、バッハ協会出版の第41巻に収録されています。[44]グロリアの歌詞は部分的にドイツ語で、ラテン語のグロリアの歌詞に、ニコラウス・デキウスとヨアヒム・シュリューターによるルター派の賛美歌「主よ、主よ」の全4節（グロリアの言い換え）がカントゥス・フィルムスとして散りばめられています。[45] [40] [41]
キリエ・グロリアミサ ト長調 BWV Anh. 167（バッハの原稿は1738年から1739年に完成）
BWV Anh. 167は、クリストフ・ベルンハルト、ヨハン・フィリップ・クリーガー、あるいはダヴィド・ポーレの作とされる二重合唱のためのキリエ・グロリア・ミサ曲ト長調である。 [46] [47]かつてはヨハン・ルートヴィヒ・バッハやアントニオ・ロッティの作とも考えられていた。[48] 18世紀の写本の一つは、1732年から1735年および1738年から1739年に制作され、部分的にJ.S.バッハの手書きである。[49] [50] 1805年にJ.S.バッハの作品として出版され、上演された。[51] [52]
キリエ・グロリアマス、BNB I/P/2、 後パレストリーナのミササインは 6 を指名（1742年頃のバッハの原稿）
1742年頃、バッハはパレストリーナのミサ曲第6番キリエとグローリアを編曲し、アニュス・デイまでのこのミサ曲の他の楽章をそのままコピーした（BNB I/P/2; BWV deest）。バッハはキリエとグローリアの部分をニ短調からホ短調に移調し、これらの部分のコラ・パルテ・オーケストラ編曲を提供し、SSATTB合唱団とコルネット、トロンボーン、通奏低音からなるオーケストラのためのキリエ-グローリアミサの演奏パートとして書き下ろされた。[25] [53] [54]
ガスパリーニのキリエとグロリアミサ・カノニカ（1740年頃にバッハがコピーし編曲）
フランチェスコ・ガスパリーニのミサ・カノニカ（BNB deest）のバッハの自筆譜が2013年にヴァイセンフェルスで再発見された。 [55]バッハはおそらくこのミサのキリエとグロリアのオーケストラ版をライプツィヒで何度か演奏したと思われる。[4]副所長のペーター・ヴォルニーがバッハの自筆譜を発見したライプツィヒ・バッハ文書館は、この自筆譜がバッハにとって晩年の10年間の古様式とカノンの探求において重要な手本となったと述べた。 [56]
拡大設定
バッハは1723年にマニフィカト変ホ長調BWV243aを作曲し、1733年頃に改訂して、よりよく知られているマニフィカトニ長調BWV243とした。1740年代初頭、バッハは他の作曲家によるマニフィカト2曲を模写し編曲したが、これは明らかに演奏を目的としていた。[57]
マニフィカト 変ホ長調 BWV 243a (1723)
1723年にライプツィヒのトーマスカンターに着任して数週間後、バッハは聖母マリアの訪問祭（7月2日） でSSATBの声楽とオーケストラのためのマニフィカトを披露した。
その年の後半、クリスマスに彼はこのマニフィカトを再び発表し、さらにその祝祭の祝いに関連した、ドイツ語とラテン語で書かれた 4 つの賛美歌を挿入しました。
マニフィカト ニ長調 BWV 243 (1733)
1733 年、バッハは再びこのマニフィカトを披露しましたが、訪問祭のために、ニ長調に移調し、やや複雑なオーケストレーションを施しました。このバージョンのマニフィカトが最も頻繁に演奏されるようになりました。
バッハのコピーそして配置カルダーラのマニフィカト ハ長調、BNB I/C/1 および BWV 1082 (1740 年代初頭)
BNB I/C/1は、アントニオ・カルダーラのマニフィカト ハ長調のバッハによる模写を指す。 [ 58]バッハは1740年5月31日にカルダーラのマニフィカトの模写を開始し、1742年に自筆譜を完成させた。この自筆譜は後にDB Mus. ms. 2755, Fascicle 1に分類された。 [59]バッハの自筆譜には、ホ短調の「イスラエルの子守歌」楽章の改訂版（上声部を2つ追加）も含まれていた。バッハによるこの楽章の編曲版はBWV 1082として知られている。[25] [60]
バッハによるトーリのマニフィカトの版、BWV アンヘル 30(1742年頃)
1742年頃、バッハはピエトロ・トッリのマニフィカト ハ長調を二重SATB合唱とオーケストラ用にコピーし、第3トランペットパートとティンパニパートを加えて編曲した。[61] [62] [63] [64] [65]トッリが原曲の作曲者であったことが2012年に初めて判明した。[66]それ以前は、この作品はバッハとアントニオ・ロッティの作品とされており、[25] [67]バッハ作品目録の20世紀版の全てにおいて、疑わしい作品の分類であるAnh. IIのBWV Anh. 30に分類されていた。[48]
ラテン語のテキストを元にした他の作品
バッハは他の作曲家によるラテン教会音楽をパロディ化し、ドイツ語のテキストで教会音楽に編曲した。
ティルゲ、ヘヒスター、マイネ ズンデン、BWV 1083、ペルゴレージの『スターバト・マーテル』（1745年 - 1747年）にちなんで
Tilge, Höchster, meine Sünden , BWV 1083は、ペルゴレージの 1736 年のスターバト マーテルをバッハが翻案したものです。バッハのパロディは、詩篇 51 篇のドイツ語版をテキストとして使用しました。 [68]
法律は、 後トリスティスは生けるものクーナウ（1723-1750?）作とされる
「神の意志」紀元前8世紀に作曲された モテットで、ドイツ語のテキストはラテン語の「Tristis est anima mea motet」をパロディ化したもの。このモテットは、バッハの前任者でライプツィヒのトーマスカンターであったヨハン・クーナウの作とされる。様式的な理由から、ヘ短調からホ短調への移調や器楽伴奏を含む編曲はバッハの作とされている。 [69] [70] [71]
ドイツ語とラテン語の混成テキストによる賛美歌
バッハのライプツィヒで使用されていたヴォペリウスの1682年の賛美歌集には、ドイツ語とラテン語が混ざったマカロニックテキストによる賛美歌がいくつか収録されている。ヴォペリウスによると、この使用法は、15世紀初頭に活動したドイツ語を話すフス派のペトルス・フォン・ドレスデンの時代に始まったという。当時、フス派が歌うような母国語の賛美歌は、教会の公式な慣習では禁じられていた。それに対してフス派は、ラテン語のテキストに母国語のフレーズを混ぜる許可を求め、最終的に許可を得た。[72]例としては、
- 「In dulci jubilo」 ( Neu Leipziger Gesangbuch pp. 39–40): BWV 368としてバッハによって調和(コラール前奏曲BWV 608と 729も)
- 「Virga Jesse floruit」（Neu Leipziger Gesangbuch、 pp. 77–83）：バッハのマニフィカトのクリスマス版の第4ラウドとして部分的に収録されています（また、この4つのラウドのうち2つはドイツ語、2つはラテン語です）。
ディスコグラフィー
- BWV 191、グロリア・イン・エクセルシス・デオ
- 「グロリア・イン・エクセルシス・デオ」BWV 191#厳選された録音を参照
- BWV 232(a)、ミサ曲 ロ短調
- ロ短調ミサのディスコグラフィーを見る
- BWV 233–236、キリエ・グロリアミサ
- キリエ・グロリアミサ曲 BWV 233-236を参照#ディスコグラフィー
- BWV 237–242、サンクトゥスとクリステ・エレイソンの別々の作品
- サンクトゥス ニ短調 BWV 239#録音も参照
- サンクトゥス BWV 238: ブリリアント・クラシックス 99376/4
- サンクトゥス BWV 237、239、240: モナ・シュペーゲレ、ハリー・ヴァン・バーン、シュテファン・シュレッケンベルガー、クリスティアーネ・イヴェン、ブレーメン・バロック・オーケストラ、アルスフェルダー・ヴォカレンサンブル、ジェズアルド・コンソート 他ヴォルフガング・ヘルビッチ指揮（2014年以前）[73]
- サンクトゥス BWV 241：ポール・スタイニッツ指揮、ロンドン・バッハ協会、イギリス室内管弦楽団（1965年）[74]
- BWV 243–243a、マニフィカト
- バッハのマニフィカトのディスコグラフィー、マニフィカト（バッハ）#受容史、マニフィカト変ホ長調 BWV 243a#選りすぐりの録音を参照してください。
- BWV 1081–1082 および BWV Anh. 24～25日
- BWV 1081–1082 および BWV Anh. 24～25日：モナ・シュペーゲレ、ハリー・ヴァン・バーン、シュテファン・シュレッケンベルガー、クリスティアーネ・イヴェン、ブレーメン・バロック・オーケストラ、アルスフェルダー声楽アンサンブル、ジェズアルド・コンソートほか、ヴォルフガング・ヘルビッチ指揮（2014年以前）[73]
- BWV アンヘル 30
- Pietro Torri#ディスコグラフィーを参照
- BWV Anh. 166
- ヨハン・ルートヴィヒ・バッハ#録音を参照
- BWV アンヘル 167
- 二部合唱のためのキリエ・グロリア・ミサ、BWV Anh. 167#21世紀を参照
参考文献
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