ヨハン・クリストフ・ペッツ

ヨハン・クリストフ・ペッツ（ペッツとも呼ばれる）（1664年9月9日 - 1716年9月25日）は、バイエルン選帝侯領およびヴュルテンベルク公国の宮廷で活動したドイツのバロック音楽家、楽長、作曲家であった。

ペッツはミュンヘンで生まれた。1676年より、ミュンヘンの聖ペーター教会の塔の番人、後に聖歌隊指揮者となった。1688年、バイエルン選帝侯マクシミリアン・エマヌエーレの宮廷音楽家となり、ローマでイタリアの著名な作曲家アルカンジェロ・コレッリのもとで音楽を学ぶ機会を得た。1694年、ペッツはボンにあるケルン選帝侯ヨーゼフ・クレメンスの宮廷に加わり、公の礼拝堂オーケストラの改良に努めた。1695年、ペッツは楽長となり、公の顧問となった。1701年にミュンヘンに戻り、5年間宮廷礼拝堂に留まった後、1690年代にマックス・エマヌエーレから作曲とヴァイオリンを学ぶためにローマに送られた。^[1]また、ヴィッテルスバッハ家の子供たちに音楽を教えた。

ミュンヘン滞在中、 1705年から1706年の冬、ペッツはヴュルテンベルク公エーバーハルト・ルートヴィヒの目に留まった。これは、1706年5月に神聖ローマ皇帝カール6世が皇帝の命令でバイエルン宮廷楽長全員を解任したとき、ペッツが1706年11月12日にヴュルテンベルク宮廷楽長の職に即位し、1716年に死去するまでその職に就くことができたことを意味した。公爵はペッツの経験と訓練を高く評価し、娘のマリア・アンネ・フランツィスカ・ペッツと専属写譜師のアントニー・マイスターの仕事に対する報酬も含めて2000グルデンという高額の給与を支払った。

ペッツの下で、宮廷楽団の規模は拡大し、使用される楽器の範囲や、複数の楽器を演奏できる音楽家の数も増えた。^[1]スペイン継承戦争とルートヴィヒスブルク宮殿の建設により公国の財政が悪化したため、宮廷は人員削減を行い、宮廷楽団の歌手と楽器奏者の数は減り、ペッツの給料は500グルデンにまで減額された。^[2]それでも、彼は非常に熟練したオーケストラを築き上げることができ、それを誇りに思っていた。^[3]しかし、ペッツは歌手の数が少ないことを非常に心配しており、カトリックの歌手が教会の公演を欠席することもあったが、公爵には決してそのことを言わなかった^[4]。^[5]

エーバーハルト・ルイと宮廷はプロテスタントであったが、ペッツのカトリック信仰を容認していた^[6]。その信仰により、ペッツは監督者であるにもかかわらず、宮廷の少年聖歌隊（ドイツ語：カペル少年）の一部に住居を提供する義務がなかったため、彼らの影響力は低下し、1715年までに宮廷歌劇場に雇用されていたのはわずか2人だけとなった^[7]。

多くの同時代人と同様に、ペズはフランスのスタイルに大きく影響を受けており、ジャン＝バティスト・リュリの模倣者の一人でした。

今日ではほとんど忘れ去られているが、1725年にゲオルク・フィリップ・テレマンが書いた抒情詩の中でペッツについて言及されており、テレマンはペッツをヘンデルなどの作曲家と並んでその時代の大作曲家として位置づけ、特にソナタの素晴らしさを高く評価している。^[8]

• 序曲 - 協奏曲。レス・ムファッティとピーター・ヴァン・ヘイゲン。 (ラメーRAM 0705)
• 12のトリオ・ソナタ 作品1.ラルパ・フェスタンテ& クリストフ・ハッセ。 ( CPO 555 392-2)

• オーウェンズ、サマンサ、ルール、バーバラ M.、ストックイグト、ジャニス B. 編 (2011)。『1715-1760 年のドイツ宮廷音楽: 変化する芸術的優先事項』マイケル・タルボットによる序文。サフォーク、イギリス:ボイデル・プレス。ISBN 978-1-84383-598-1。